【摘要】本文以《柯達(dá)伊男聲合唱》作品集為研究對(duì)象，從柯達(dá)伊男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作分期方面對(duì)柯達(dá)伊男聲合唱作品進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作時(shí)間的整理，結(jié)合柯達(dá)伊音樂(lè)創(chuàng)作階段的劃分，對(duì)其男聲合唱進(jìn)行分期研究，這樣既能夠總結(jié)出某一時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，又能客觀地了解到不同時(shí)期男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作手法的發(fā)展變化。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作分期;背景簡(jiǎn)介;特點(diǎn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0015-02

【本文著錄格式】曹艷.柯達(dá)伊男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作分期研究[J].北方音樂(lè)，2020，02（04）：15-16.

柯達(dá)伊的合唱作品主要集中在童聲、女聲及混聲合唱上，男聲合唱相對(duì)較少。本文以《柯達(dá)伊男聲合唱》作品集為研究對(duì)象，該作品集由布達(dá)佩斯Editio Musica于1972年獲得版權(quán)，共收錄柯達(dá)伊24首男聲合唱作品。本文針對(duì)這套作品集，結(jié)合“貝拉·巴托克男聲合唱團(tuán)”的音頻資料，對(duì)柯達(dá)伊男聲合唱進(jìn)行分析研究。這套作品集收錄了從1913-1963年的男聲合唱作品，時(shí)間橫跨半個(gè)世紀(jì)。由于柯達(dá)伊不同階段的創(chuàng)作思想有變化，本文基于其整體創(chuàng)作思想，在與匈牙利柯達(dá)伊研究專(zhuān)家Mihály Ittzés博士的探討下，對(duì)其男聲合唱進(jìn)行分期研究。

柯達(dá)伊男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作主要集中在20世紀(jì)30—40年代。本文根據(jù)柯達(dá)伊24首男聲合唱的創(chuàng)作特點(diǎn)，結(jié)合其音樂(lè)創(chuàng)作分期、男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作階段的時(shí)間間隔，以及歷史背景、政治環(huán)境、社會(huì)情況的轉(zhuǎn)變對(duì)作曲家的影響，簡(jiǎn)要分為三個(gè)時(shí)期①，即早期合唱、中期合唱、晚期合唱。

一、早期合唱（1913—1917）

（一）簡(jiǎn)介

1914年7月，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，匈牙利卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，四年的戰(zhàn)爭(zhēng)給匈牙利人民帶來(lái)巨大苦難。1918年11月，一戰(zhàn)結(jié)束，匈牙利卡羅利政府正式宣布匈牙利資產(chǎn)階級(jí)共和國(guó)成立，至此，統(tǒng)治匈牙利多年的哈布斯堡王朝被廢除。

柯達(dá)伊早期男聲合唱以《飲酒歌》（1913年）和《酒館之歌》（1917年）為代表，這兩首飲酒歌恰巧是在一戰(zhàn)前后創(chuàng)作完成。根據(jù)《飲酒歌》的歌詞及旋律，我們能清晰地感受歌曲的苦澀，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的匈牙利無(wú)產(chǎn)階級(jí)在哈布斯堡王朝及匈牙利統(tǒng)治階級(jí)的雙重壓迫下艱難生存，酒中的苦澀也深刻反映出生活的艱辛。1917年11月7日，俄國(guó)蘇維埃政權(quán)正式建立，大大鼓舞了奧匈帝國(guó)人民的解放斗爭(zhēng)?！毒起^之歌》的創(chuàng)作充滿了希望，更加具有藝術(shù)均衡性。

（二）特點(diǎn)

柯達(dá)伊早期男聲合唱的特點(diǎn)如下：（1）素材均為民俗題材，更加真切地反映人民生活。（2）調(diào)式方面采用中古調(diào)式結(jié)合大小調(diào)交替和聲。（3）這兩部作品都給予獨(dú)唱聲部一定空間，比較重視合唱中獨(dú)唱的表現(xiàn)力。（4）聲部安排上大篇幅的四部和聲并運(yùn)用了五個(gè)聲部（在24首作品中以三聲部為主，偶有四部，而這兩首作品是眾多作品中少見(jiàn)的運(yùn)用五個(gè)聲部的作品），這是情緒表達(dá)的需要，由此可見(jiàn)，在其創(chuàng)作早期，作曲家對(duì)聲部豐富性的要求。（5）兩部作品均以大篇幅的持續(xù)音作為背景烘托。1919年3月，匈牙利蘇維埃共和國(guó)宣布成立，全國(guó)各地掀起改革熱潮，柯達(dá)伊為“音樂(lè)指導(dǎo)委員會(huì)”的三成員之一。然而，1919年8月，無(wú)產(chǎn)階級(jí)政權(quán)被扼殺，反革命勢(shì)力重新建立。9月，柯達(dá)伊被辭去音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)的職務(wù)，允許繼續(xù)任教，兩年后才恢復(fù)工作。國(guó)家形勢(shì)激變、自身遭受非難后，是作曲家創(chuàng)作生涯的空檔期（1921-1922年），這一時(shí)期給了他更多的思考時(shí)間，為柯達(dá)伊的音樂(lè)創(chuàng)作迎來(lái)新突破。1917—1934年間，柯達(dá)伊的創(chuàng)作主要集中在戲劇、管弦樂(lè)方面，音樂(lè)教育方面傾向于童聲、女聲合唱?jiǎng)?chuàng)作，并為學(xué)校寫(xiě)作了大量視唱作品。作曲家重拾男聲合唱是處于納粹肆虐之時(shí)，學(xué)校教育難以實(shí)施，肩負(fù)社會(huì)責(zé)任，柯達(dá)伊選擇用男聲合唱的形式去激勵(lì)人們戰(zhàn)勝苦難、尋求希望。

二、中期合唱（1934—1948）

（一）簡(jiǎn)介

中期階段包含整個(gè)二戰(zhàn)及戰(zhàn)前、戰(zhàn)后時(shí)期。由于匈牙利不滿一戰(zhàn)中協(xié)約國(guó)的苛刻合約，作為修約派國(guó)家中較為積極的國(guó)家，它一直期待著領(lǐng)土擴(kuò)張。德國(guó)的軍備擴(kuò)張需要匈牙利石油、糧食的支持，匈牙利也需要德國(guó)幫他們爭(zhēng)取領(lǐng)海權(quán)。二戰(zhàn)中，匈牙利為德國(guó)的供給導(dǎo)致國(guó)內(nèi)內(nèi)需空缺、對(duì)蘇作戰(zhàn)失利以及后期被德軍占領(lǐng)等，這些都帶給匈牙利人民莫大的苦痛。歷史、政治、社會(huì)情況的轉(zhuǎn)變促使柯達(dá)伊寫(xiě)作男聲合唱。當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是，市民和工人的男聲合唱運(yùn)用德國(guó)藝術(shù)歌曲“里德”進(jìn)行訓(xùn)練，一直被寄養(yǎng)在外國(guó)合唱風(fēng)格中，停留在流行歌曲文化的水平?？逻_(dá)伊通過(guò)對(duì)世紀(jì)之交發(fā)現(xiàn)的農(nóng)民音樂(lè)的研究，在精神上和常規(guī)曲目上重建了那些男聲合唱團(tuán)，使他們植根于民歌傳統(tǒng)的新的匈牙利風(fēng)格和最高品質(zhì)的歐洲合唱文學(xué)的基礎(chǔ)上。另一點(diǎn)，作曲家被最莊嚴(yán)的思想和詩(shī)歌性質(zhì)的文字所激勵(lì)，找到了音樂(lè)表情中最適合男聲合唱的表現(xiàn)形式。②

（二）特點(diǎn)

中期合唱是柯達(dá)伊男聲合唱中最具表現(xiàn)力的部分，包含18首作品。這些作品以民歌改編曲和描寫(xiě)愛(ài)國(guó)情懷曲目居多。這一時(shí)期是作曲家創(chuàng)作方向的新開(kāi)端，歌唱?jiǎng)?chuàng)作方面由獨(dú)唱轉(zhuǎn)為合唱，在男聲合唱?jiǎng)?chuàng)作方面也體現(xiàn)出于新的創(chuàng)作風(fēng)格。首先，是作曲家對(duì)民族風(fēng)格作品的傾向。更多地運(yùn)用匈牙利民族五聲音階或五聲音階與大小調(diào)的結(jié)合，繼承和發(fā)展了民族化。這部分曲目的旋律多以原始民歌（18首中有7首直接從民歌旋律而來(lái)）或柯達(dá)伊依照匈牙利民歌風(fēng)格創(chuàng)作的愛(ài)國(guó)曲目為主;其次，在中期作品中，采用變奏手法的曲目近半數(shù)。一方面是因?yàn)槊窀桀?lèi)題材發(fā)展的核心手段是變奏，需要將精煉的主題通過(guò)不同手法進(jìn)行變化再現(xiàn);另一方面是柯達(dá)伊對(duì)變奏手法運(yùn)用純熟。

三、晚期合唱（1955—1963）

（一）簡(jiǎn)介

晚期合唱是在“匈牙利事件”前后。這一時(shí)期柯達(dá)伊共創(chuàng)作四部愛(ài)國(guó)題材作品，有些是為特定的樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作，例如《András Fáys的簽名冊(cè)》是為布達(dá)佩斯皮亞斯特天主教男校中學(xué)而作，因?yàn)樵?shī)歌的作者Vorosmarty在19世紀(jì)早期就讀于這所學(xué)校，柯達(dá)伊想鼓勵(lì)孩子們參加合唱團(tuán)去唱更多愛(ài)國(guó)作品?！睹褡逯琛酚尚傺览婈?duì)男聲合唱團(tuán)在1956年“匈牙利事件”爆發(fā)前的幾周完成首演。

（二）特點(diǎn)

創(chuàng)作晚期的男聲合唱作品特點(diǎn)如下：（1）這四部作品均用中古調(diào)式創(chuàng)作（《民族之歌》首尾用五聲調(diào)式添加xi音）。（2）均選用愛(ài)國(guó)題材的內(nèi)容（這與二戰(zhàn)后匈牙利的經(jīng)濟(jì)政治狀況有關(guān)，尤其是1956年“匈牙利事件”的影響）。（3）以八度齊唱開(kāi)始，用齊唱的手段凝聚民心。（4）調(diào)式交替手法多樣化，不僅采用同主音大小調(diào)交替，還運(yùn)用同主音調(diào)與平行調(diào)的混合交替。（5）現(xiàn)代化技法的運(yùn)用：同音級(jí)上半音對(duì)置、運(yùn)用非三度疊置等。

本文通過(guò)對(duì)柯達(dá)伊男聲合唱不同時(shí)期政治、時(shí)代背景的梳理，總結(jié)出三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，為后面在調(diào)性、和聲方面分析柯達(dá)伊男聲合唱打好基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

①關(guān)于柯達(dá)伊男聲合唱的創(chuàng)作分期，本文建立在與Mihály Ittzés博士的探討下完成。在與Mihály Ittzés博士的通信中，他提供給筆者一張關(guān)于柯達(dá)伊男聲合唱作品的清單并予以分期介紹。

②Mihály Ittzés.Complete edition recorded by the Pecs Bartok Male Choir.CHORAL WORKS FOR MALE VOICES（BELA BARTOK MALE CHOIR-PECS）CD冊(cè)子，第5頁(yè).

參考文獻(xiàn)

[1]楊立梅.柯達(dá)伊音樂(lè)教育思想與匈牙利音樂(lè)教育[M]. 上海：上海教育出版社，2011.

[2]（匈）柯達(dá)伊（Z.Kodaly），廖乃雄，興萬(wàn)生譯.論匈牙利民間音樂(lè)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1964.