【摘要】德國(guó)作曲家羅伯特·舒曼是最具有代表性的浪漫派作曲家之一，他的創(chuàng)作風(fēng)格具有非常豐富的抒情性，《聲樂套曲》Op.24是他首部借用聲樂套曲來(lái)表達(dá)感情的作品，通過(guò)對(duì)這部曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作織體、調(diào)式調(diào)性，進(jìn)行初步分析，有助于于初步了解舒曼創(chuàng)作風(fēng)格、演唱、鋼琴演奏。

【關(guān)鍵詞】舒曼;聲樂套曲;Op.24浪漫主義

【中圖分類號(hào)】J617.13? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0016-02

【本文著錄格式】周然.舒曼《聲樂套曲》Op.24作品淺析[J].北方音樂，2020，03（05）：16-17，40.

一、創(chuàng)作背景

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，浪漫主義運(yùn)動(dòng)成為一種文藝思潮，文學(xué)開始逐漸與音樂相結(jié)合。一般來(lái)說(shuō)，音樂的浪漫主義含有以下特征。首先是對(duì)理想的追求。在經(jīng)歷法國(guó)大革命后，社會(huì)普遍產(chǎn)生失望情緒，浪漫主義者渴望改變現(xiàn)實(shí)從而達(dá)到一種理想境界;其次是強(qiáng)調(diào)主觀性，主張表現(xiàn)個(gè)人情感和幻想。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活與他們的理想生活相對(duì)立，作曲家往往利用幻想性題材和形象來(lái)表達(dá)自己的理想。作曲家重視音樂與其他藝術(shù)的結(jié)合，尤其是浪漫主義詩(shī)歌對(duì)浪漫主義音樂產(chǎn)生了非常重要的影響。

藝術(shù)歌曲與其他的聲樂藝術(shù)形式的不同之處就在于歌詞，作曲家們通常采用著名詩(shī)人的優(yōu)秀作品，這一特點(diǎn)在一定的層面上決定了德國(guó)藝術(shù)歌曲的歌詞質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他的聲樂和歌劇作品。本文舒曼所創(chuàng)作的《聲樂套曲》Op.24，選取了海涅《短歌集—少年的煩惱》（1817-1821年）中的9首短詩(shī)，以這9首短詩(shī)為藍(lán)本，憑借海涅詩(shī)歌所引發(fā)的情感以及思想上的共鳴，以自己的人生經(jīng)歷作為參照，加進(jìn)詩(shī)歌里原來(lái)沒有的新特點(diǎn)，新色彩，而且不因此破壞詩(shī)的原意，創(chuàng)造性地加以發(fā)展，完成了這部傳唱至今烙著浪漫主義印痕的聲樂套曲。

二、作品分析

在《聲樂套曲》Op.24中，作曲家對(duì)男主的心理變化進(jìn)行重點(diǎn)描寫，以一條渴望愛情-愛而不得-仍懷希望的線路成為聲樂套曲的主要發(fā)展線路，運(yùn)用不同的寫作手法對(duì)每首歌曲中描繪的主觀心理過(guò)程進(jìn)行了細(xì)微刻畫，本文將從調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏音型、和聲等對(duì)《聲樂套曲》Op.24的這三個(gè)主要心理變化進(jìn)行分析。

（一）渴望愛情（No.1-No.3）

No.1《清晨起》，該曲為D大調(diào)的三樂句樂段，篇幅較短，以2/4拍的小快板速度進(jìn)行，歌詞主要描寫了一個(gè)陷入愛情的青年一天的情緒變化，從清晨起床時(shí)的充滿希望，到見不到心上人的失望再到失落而難以入眠。作曲家通過(guò)采用調(diào)性的對(duì)比來(lái)烘托情緒的轉(zhuǎn)變。樂句開始以D大調(diào)為主，采用了四小節(jié)的跳音作為引子，（見右）烘托青年早晨起床時(shí)分充滿期待的神情;隨后轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，將內(nèi)心的失望、失落的感覺表達(dá)出來(lái);通過(guò)轉(zhuǎn)到G大調(diào)，來(lái)表明他午夜輾轉(zhuǎn)難眠而格外的清醒;之后調(diào)性又落回主調(diào)D大調(diào)，結(jié)尾的尾聲同樣采用了引子部分的連斷音，（見右）首尾呼應(yīng)，表達(dá)他陷入愛情的恍惚甜蜜的感覺。該曲鋼琴伴奏織體整體較為簡(jiǎn)潔，左手為單音，右手加入和弦或音程予以支撐，左手部分的單音連續(xù)進(jìn)行形成的完整的旋律，與主旋律產(chǎn)生了良好的呼應(yīng)。轉(zhuǎn)調(diào)自然，過(guò)渡流暢。

No.2《我將見到她》，該曲為b小調(diào)，以3/8拍的極快板速度進(jìn)行，該句為四樂句樂段。雖然調(diào)性為小調(diào)，相比第一首《清晨起》，歌曲整體的情緒卻更為激烈。作曲家采用了同頭異尾的作曲手法，將前三個(gè)樂句開頭主和弦、屬和弦的跳音動(dòng)機(jī)不斷重復(fù)，描寫了即將遇見心上人的內(nèi)心激動(dòng)、難以平靜的情緒，使人影響深刻。同時(shí)每一樂句相似的特點(diǎn)是，都采用了動(dòng)靜結(jié)合的辦法，將跳音與長(zhǎng)時(shí)值的音符相結(jié)合同時(shí)加以ritard（逐漸徐緩）的速度處理，表達(dá)了內(nèi)心的輾轉(zhuǎn)迂回。為了表現(xiàn)時(shí)間對(duì)男主人公的無(wú)情，用可憎的手段欺騙愛人，作曲家在最后一句頻繁使用重音和跳音，旋律聲部同音重復(fù)，如同咒罵一般，表現(xiàn)了男主公的憤怒（見右）。尾聲簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含了整首歌曲的基本的動(dòng)機(jī)，最后兩個(gè)小節(jié)K46-V-I以跳音結(jié)束，結(jié)尾干凈利落。

No.3《踟躕》，該曲為B大調(diào)，以2/2拍的非常緩慢的速度進(jìn)行，為對(duì)比主題二段式，主要描寫了男主憂愁萬(wàn)分，獨(dú)自漫步在林中，就連鳥兒的吟唱都牽動(dòng)了男主人公的內(nèi)心，使他陷入了往日的美好或痛苦的無(wú)限回憶。引子部分采用離調(diào)和弦舒緩的引入主題，第一個(gè)樂句的5至8小節(jié)，作者為了表現(xiàn)踟躕行走的感覺，作者采用連跳音與八分音符或與附點(diǎn)節(jié)奏型相結(jié)合，產(chǎn)生走走停停的感覺;9-13小節(jié)則出現(xiàn)了具有明顯舒曼風(fēng)格特征的節(jié)奏類型——糾纏節(jié)奏，通過(guò)采用不同的節(jié)奏型雜糅，在各個(gè)聲部同時(shí)出現(xiàn)，使得節(jié)奏韻律失去了慣有的重音感，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不安定個(gè)性、飄逸性（見右）。在第23小節(jié)通過(guò)轉(zhuǎn)入G大調(diào)來(lái)表達(dá)鳥兒的吟唱使男主陷入深思。旋律部分的節(jié)奏以及旋律與鋼琴的節(jié)奏、旋律一致，仿佛融為一體，琴我合一，逐漸平靜。到了第31小節(jié)，思緒逐漸回來(lái)，旋律與伴奏又回到了主題動(dòng)機(jī)。尾聲采用了與開頭幾乎一致的和聲進(jìn)行，首尾呼應(yīng)。

（二）愛而不得（No.4-No.6）

No.4《手置心》，該曲主要調(diào)性為e小調(diào)，全曲以2/4拍Nicht schnell（不太快地）的速度進(jìn)行。全曲整體結(jié)構(gòu)為有重復(fù)的一段體，通過(guò)帶有重復(fù)的一段體的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)描寫主人公的這一種不安的情緒，主要述說(shuō)了在夢(mèng)中，女主人在砍樹為他制訂棺材，這一行為無(wú)疑是在說(shuō)明他的愛情終究還是沒有結(jié)果的。在伴奏與旋律聲部的進(jìn)行上，作曲家采用了錯(cuò)位的方式，將鋼琴伴奏的大部分樂句的重音舍去，而是讓旋律聲部來(lái)唱重音，產(chǎn)生了呼應(yīng)的感覺，讓鋼琴聲部和旋律聲部都能清晰地聽見（見右）。

No.5《美麗的痛苦搖籃》是一首3/4拍E大調(diào)的回旋曲式，全曲結(jié)合多個(gè)速度進(jìn)行如Bewegt（激動(dòng)地）、Adagio（柔板、緩慢悠閑地）。采用的回旋曲式與歌詞中的“再會(huì)、再聯(lián)絡(luò)”的意象相符合，體現(xiàn)出男主與他所愛慕的人依依不舍的情感。主題段落采用的E大調(diào)與對(duì)比段落的e小調(diào)形成的調(diào)性上面的對(duì)比，將這種失去愛情的痛苦與失望表現(xiàn)的淋漓精致。最為抒情的一句（第74-80小節(jié)）轉(zhuǎn)入B大調(diào)，鋼琴伴奏的織體在重復(fù)為B大調(diào)音階的下行級(jí)進(jìn)（見右），猶如歌詞所說(shuō)的一樣“瘋狂的思緒縈繞在我的心頭”，這種相愛卻不能被祝福的感受，舒曼也同樣有所體會(huì)。

No.6《等等，船》，該曲為E大調(diào)，全曲以2/2拍Sehr rasch（快速而輕巧）的速度進(jìn)行。歌由采用了通譜歌的形式，全曲從頭至尾沒有明顯的嚴(yán)格反復(fù)。在這一首歌，主要描述了男主人公不再被愛情所迷惑，開始反思這一段感情，認(rèn)為它是嗜血的源泉，是源于自身，受自身所影響，通過(guò)神話、傳說(shuō)來(lái)告誡自己不要忘記傷痛。該首歌雖然也采用了E大調(diào)，可相較于第五首歌曲，整體情感與前一首歌形成了鮮明的對(duì)比，更為急切、激動(dòng)。為了形成風(fēng)格上面的對(duì)比，作曲家全曲采用了大量的的跳音節(jié)奏，不斷地重復(fù)發(fā)展歌曲主題動(dòng)機(jī)，將跳音與與長(zhǎng)時(shí)值音符相結(jié)合，旋律聲部以四分音符、二分音符節(jié)奏為主，使旋律進(jìn)行控制在4度以內(nèi)，通過(guò)同音重復(fù)讓全曲更有語(yǔ)言感，如同在訴說(shuō)一般，反思這件事情的好壞。

（三）重懷希望（No.7-No.8）

No.7《群山，城堡俯首》，全曲以3/8拍A大調(diào)Ruhig，nicht schnell（寧?kù)o、不要快）的速度進(jìn)行，該首曲子采用分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)，將同一旋律放入不同的歌詞，不斷反復(fù)。男主人公雖失去了愛情，卻見景思人。全曲整體較為舒緩，鋼琴伴奏左手多為分解和弦的琶音織體（見右），這種分解和弦織體具有明顯的抒情效果，營(yíng)造了良好的畫面感，而旋律聲部相較于前一首歌的激烈，這一首歌多了的更是一分柔情和釋懷，作曲家采用的3/8拍的節(jié)拍，使歌曲更具有流動(dòng)感，旋律部分的基本節(jié)奏更為多樣，全曲旋律聲部圍繞c2進(jìn)行，風(fēng)格統(tǒng)一。

No.8《當(dāng)初的我，快要?dú)怵H》，該曲為d小調(diào)，該曲是這九首歌曲中篇幅最短的歌曲，僅有12小節(jié)，是一個(gè)二樂句樂段。該首歌描述了男主人公當(dāng)時(shí)幾乎氣餒，他原本相信自己永遠(yuǎn)不會(huì)失敗，可失敗了卻不反思自己怎么會(huì)失敗。柱式和弦貫穿全曲（見右），渲染了一種沉重的氣氛，旋律聲部音區(qū)在八度以內(nèi)進(jìn)行，沒有明顯的跳進(jìn)。表現(xiàn)一種不斷反思的憂愁。

No.9《桃金娘與薔》，該曲為D大調(diào)的單二部曲式。歌詞雖然壓抑，可曲作者卻從鋼琴織體入手，通過(guò)左手的跳音與右手的三連音相結(jié)合（見右），將原本壓抑的感覺一掃而光，第一樂句引入了之前第三首《踟躕》里面的連斷音，使曲子更為輕巧。在B段，作曲家為了與A段進(jìn)行對(duì)比，在第49節(jié)以后，鋼琴的伴奏織體變?yōu)樽笥沂纸豢棧笫謴椫匾?，右手彈跳音，一呼一?yīng)，同時(shí)在兩小節(jié)Schneller（稍快一點(diǎn)）的速度彈完節(jié)奏以后，馬上接入rit（漸慢），使全曲風(fēng)格開始發(fā)生改變，產(chǎn)生一種低聲吟唱的感覺，表現(xiàn)了他經(jīng)歷了事情以后逐漸沉穩(wěn)，期待新的愛情的開始。

三、《聲樂套曲》Op.24的研究意義

《聲樂套曲》Op.24作為舒曼首部借用聲樂套曲來(lái)表達(dá)感情的作品，并未被大家廣泛了解，他的詞曲結(jié)合的創(chuàng)作手法對(duì)于歌曲創(chuàng)作者具有重要意義，本文通過(guò)初步分析，愿能拋磚引玉，進(jìn)一步推廣和研究舒曼所創(chuàng)作的該作品以及其他聲樂套曲，從而拓寬大家的藝術(shù)視野，進(jìn)一步了解浪漫主義作曲家——舒曼。

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