（武漢外國語學(xué)校 430022）

“斗牛勇士快準(zhǔn)備起來！斗牛勇士，斗牛勇士！ 在英勇的戰(zhàn)斗中你要記著，有雙黑色充滿了愛情的眼睛，在等著你勇士！”斗牛士之歌“選自法國作曲家喬治比才歌劇《卡門》第二幕，為世界上最負(fù)盛名的詠嘆調(diào)之一，是劇中男主角埃斯卡米里奧為了感謝對他致以崇高敬意的人民所唱”。鮮明的人物，澎湃熱烈的情感，對人性真切深刻的描摹賦予了《卡門》強(qiáng)烈的真實主義風(fēng)格。而《斗牛士之歌》以其昂揚(yáng)的激情塑造了一個百戰(zhàn)百勝的斗牛士形象。對于表演者來說，深入分析研究這首作品并在演唱的過程中理解和表達(dá)出歌曲的激情與感染力應(yīng)是最高藝術(shù)目標(biāo)。

一、作品分析

1.曲式結(jié)構(gòu)

這首詠嘆調(diào)主體結(jié)構(gòu)是主歌一加主歌二加副歌的三段體結(jié)構(gòu)。主歌一“是f小調(diào)、主歌二是c小調(diào)轉(zhuǎn)F大調(diào)、副歌是F大調(diào)”（見下方曲式結(jié)構(gòu)圖）。

這首詠嘆調(diào)將主歌一的結(jié)束句作為前奏。在鏗鏘有力的三連音的屬音-主音確立調(diào)性之后，歌唱開始進(jìn)入。主歌一有4個樂句，4乘4的方整性結(jié)構(gòu)，第3樂句完全重復(fù)第1樂句，第4樂句與第2樂句同頭異尾。這種結(jié)構(gòu)形式特別均衡，堅定有力，很好的表現(xiàn)了這首詠嘆調(diào)的主題風(fēng)格。主歌二的三個樂句在長短結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生了一些變化，跟音樂情緒的變化相配合。副歌則通過拉長第2樂句，用兩倍的體量規(guī)模來充分變化發(fā)展，使得情緒抒發(fā)達(dá)到頂點(diǎn)。

2.旋律分析

主歌一的a樂句有4個小節(jié)。開頭是一個簡短的3個音的屬音-下方小二度經(jīng)過音-屬音的動機(jī)，配合“干杯”的歌詞，引出豪情萬丈的斗牛士角色的主題情緒。接下來拉長的半音級進(jìn)的下行旋律，較好的配合了歌詞“英勇的戰(zhàn)士們請接受我衷心祝賀”的“敘述性” （見譜例1）。

譜例1.主歌一

主歌一的b樂句開頭用切分節(jié)奏型進(jìn)一步表現(xiàn)斗牛士英勇無畏的氣質(zhì)，第2小節(jié)是第1小節(jié)的下方三度模進(jìn)的重復(fù)和加強(qiáng)。結(jié)尾兩個小節(jié)用下行分解和弦跳進(jìn)接上行跳進(jìn)直到高音的導(dǎo)音再回到屬音結(jié)束，增加了旋律的變化幅度和樂句的結(jié)束感（見譜例1）。

主歌一的第3樂句原樣重復(fù)第3樂句，之后第4樂句在開頭兩小節(jié)重復(fù)第2樂句之后，結(jié)尾的兩個小節(jié)從比第2樂句更低的下方大二度開始，最后以更高位置的屬音-主音上方四度跳進(jìn)到最高音結(jié)束，用更完滿的結(jié)束感充分表現(xiàn)主題情緒。

主歌二轉(zhuǎn)為c小調(diào)，第1樂句c樂句的四個小節(jié)中，前兩個小節(jié)繼承了歌曲最開頭的三個音的動機(jī)結(jié)構(gòu)，跟歌曲開頭緊密聯(lián)系，保持段落間的整體一致性。在三個音的動機(jī)之后用下行跳進(jìn)來產(chǎn)生變化。而第三小節(jié)上行六度大跳至第四小節(jié)的最高音，使得此句結(jié)構(gòu)緊湊，情緒感染力強(qiáng)。

主歌二第2、3樂句主要在高音區(qū)進(jìn)行，維持音樂情緒的緊張度和激烈度，同時第3樂句在第2樂句基礎(chǔ)上拉長且增加了大量的襯詞、結(jié)尾用F大調(diào)屬音do的長音持續(xù)音，為后面進(jìn)入副歌進(jìn)行充分的鋪墊。

副歌轉(zhuǎn)為F大調(diào)，是主歌一的f小調(diào)的同主音大調(diào)，在調(diào)性風(fēng)格方面保持聯(lián)系的同時又產(chǎn)生強(qiáng)烈對比。副歌多用一板一眼的一拍對一個音的規(guī)整節(jié)奏型，加上少量小附點(diǎn)、裝飾音性質(zhì)的十六分三連音，進(jìn)一步強(qiáng)化斗牛士無所畏懼的英雄氣勢和堅定的自信心。第2樂句f樂句的第3-4小節(jié)用分解導(dǎo)和弦上行到F大調(diào)的導(dǎo)音mi，是全曲情緒最激動的頂點(diǎn)。在導(dǎo)音保持了超過一個小節(jié)長度來充分抒發(fā)情緒之后，音樂用三個短小的語句將情緒引回來進(jìn)入結(jié)束。音樂結(jié)尾是旋律下行級進(jìn)回主音的結(jié)束（見譜例2）。

譜例2.副歌

演唱第二遍歌詞，音樂原樣重復(fù)一遍，僅僅在結(jié)尾用屬音上行跳進(jìn)到高八度的主音，在高音位置結(jié)束。

3.伴奏織體

伴奏織體方面，主要采用節(jié)奏型伴奏。主歌一第1樂句主要采用十六分音符-八分音符-四份音符前緊后松的進(jìn)行曲節(jié)奏型伴奏，樂句結(jié)尾用音階上行伴奏引入下一樂句。第2樂句采用與歌曲旋律相同的節(jié)奏型的柱式和聲伴奏，同時用伴奏旋律補(bǔ)充歌曲空拍；結(jié)尾兩小節(jié)用裝飾性三連音回音來烘托主旋律。主歌二伴奏織體在進(jìn)行曲節(jié)奏型的基礎(chǔ)上增加了重復(fù)旋律的聲部，結(jié)尾一長串的裝飾性三連音回音來烘托情緒；最后兩小節(jié)用連續(xù)的小附點(diǎn)重復(fù)伴奏保持音樂的動力。副歌伴奏織體改為一拍一音的柱式和弦，節(jié)奏豪邁而堅定。

二、演唱研究

1.演唱要有張力

作為世界上最負(fù)盛名的詠嘆調(diào)之一，《斗牛士之歌》飽含著激情，這也對演唱者的表演張力提出更高的要求。首先這首英雄豪邁的男中音詠嘆調(diào)特別強(qiáng)調(diào)氣息力度，歌唱家需要用人體最有力的部位——腰腹部來提供氣息力度但同時又要達(dá)到放松自如的效果。男中音歌唱家演唱這首作品要善于運(yùn)用氣息的力量來表現(xiàn)情感。同時歌唱家要用適當(dāng)夸張的咬字嘴型來帶動口腔咽腔充分打開，同讓聲音同時向上和向下共鳴以達(dá)到胸腔頭腔共同共鳴。歌唱家要注意用腹式呼吸保持腔體固定，要用腰腹力量吸氣讓氣息達(dá)到橫膈膜附近讓音準(zhǔn)、音質(zhì)和音色更漂亮。其次，為了保持激情，演唱者可能會在高音區(qū)可能會用力過度，從而產(chǎn)生憋和擠的感覺。在演唱過程中，演唱者要切忌過于強(qiáng)化高音。詠嘆調(diào)具有抒情性的特點(diǎn)，演唱者應(yīng)追求在演唱中創(chuàng)造出層次感，而非對歌曲中個別高音過于強(qiáng)調(diào)。例如在副歌的結(jié)束樂句（見譜例2）中，第三，第四小節(jié)上行到導(dǎo)音mi的過程中，演唱者可以適當(dāng)弱化第三小節(jié)，從而使情感在第四小節(jié)充分釋放，也使樂句情緒更緊張，富有層次感。在歌唱的過程中，演唱者可能為了營造氣勢而過度使用氣息，從而造成頸部一塊的僵硬。其實這是一個誤區(qū)，詠嘆調(diào)的演唱尤其要注重氣息的控制，在盡量放松的狀態(tài)下要注意保持喉頭穩(wěn)定、脖子放松才能演唱自如；氣息使用過度而聲帶緊張會使歌曲呈現(xiàn)缺乏張力。

2.咬字發(fā)音

咬字發(fā)音問題是這首詠嘆調(diào)比較重要的問題，尤其是用原文法語演唱當(dāng)中比較常見的問題，因為法語有很多跟中文不一樣的發(fā)音比如喉音“r”等等，有些相似的元音發(fā)音位置也不同。比如《斗牛士之歌》這首歌比較容易出現(xiàn)咬字發(fā)音問題的地方，一個是高音的喉音在樂句開頭就需要在較高的發(fā)聲位置起音，在發(fā)音的時候需要把口腔盡量上下張開，同時后咽壁向后拉使得聲帶拉緊頻率變高，輔以加強(qiáng)集中的氣息支撐才能使得高音喉音穩(wěn)定。而后面的低音喉則需要適當(dāng)放松后咽壁和氣息支撐的同時迅速關(guān)小一點(diǎn)口腔，才能唱好低音的音色。中文版的演唱也要注意高音和低音的咬字發(fā)音。

3.速度和節(jié)奏

《斗牛士之歌》的節(jié)奏復(fù)雜且富有變化，諸多的符點(diǎn)節(jié)奏型，三連音以及裝飾音構(gòu)成了其華麗的節(jié)奏。其次，不同版本的伴奏在個別處可能會有不同的處理方式，因此充分熟悉伴奏、把握好速度和節(jié)奏是演唱過程中至關(guān)重要的一步。在歌曲的引子處，伴奏的最后一個音會進(jìn)行漸慢處理，演唱者在演唱第一個樂句時要注意回歸到原節(jié)奏上，不可拖沓。再者，在歌曲的最后一個長音結(jié)尾時，伴奏同樣會拖長，為了更好的抒發(fā)氣勢，演唱者應(yīng)謹(jǐn)記不可與伴奏同時結(jié)束，從而導(dǎo)致結(jié)尾綿軟不剛勁。最好應(yīng)該是在四到五拍后結(jié)束演唱。不同的演唱者可以有不同的演唱方式，但詠嘆調(diào)的歌曲處理應(yīng)充分強(qiáng)調(diào)情感表達(dá)的目的。

三、小結(jié)

歌唱的最終目的“是為了表現(xiàn)情感，歌唱本身應(yīng)服務(wù)于歌曲內(nèi)涵的表達(dá)”。本文通過對詠嘆調(diào)《斗牛士之歌》歌曲本身及演唱方面的技巧進(jìn)行分析，將作品與演唱者聯(lián)系為有機(jī)的整體，為演唱者提供了一些有益的思路。