【摘要】即興曲是十九世紀(jì)的一種抒情特性曲，原是鋼琴獨(dú)奏曲的體裁名稱，后來也用于其他樂器的獨(dú)奏樂曲。浪漫主義樂派作曲家舒伯特不僅在聲樂方面創(chuàng)作了不朽的經(jīng)典著作，在器樂作品方面也為人類留下了寶貴的精神財(cái)富。其中舒伯特杰出的即興曲被人們所廣泛喜愛，它是即興創(chuàng)作的器樂小品，常由激動(dòng)的段落和抒情的段落組成，沒有非常明顯的體裁特點(diǎn)，由舒伯特所發(fā)揚(yáng)。舒伯特即興曲極具個(gè)人特色和風(fēng)格魅力，對(duì)其藝術(shù)特征和演繹風(fēng)格的研究，能夠提高個(gè)人音樂文化素養(yǎng)，培養(yǎng)良好的音樂審美。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;即興曲;藝術(shù)特征;演繹風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0023-02

【本文著錄格式】王天.舒伯特鋼琴即興曲的藝術(shù)特征與演繹風(fēng)格[J].北方音樂，2020，01（02）：23-24.

前言

公元十九世紀(jì)，被人們成為浪漫主義蓬勃發(fā)展的時(shí)期，音樂作為藝術(shù)的重要組成部分，也深受浪漫主義的影響，舒伯特的音樂作品就是其中的重要代表。舒伯特是奧地利作曲家，有“藝術(shù)歌曲之王”的美稱，他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，平生一共寫過八首鋼琴即興，大多采用復(fù)三段的形式，音樂揮灑自如，極具風(fēng)格魅力，象征著舒伯特?zé)崆樗囊?、真摯淳樸的人生態(tài)度。近年來，舒伯特的即興曲也被廣泛運(yùn)用于音樂教學(xué)中，越來越多的人也開始研習(xí)充滿浪漫主義色彩的音樂作品，表達(dá)了他們對(duì)美好生活的向往與追求。

一、舒伯特與即興曲概況

（一）舒伯特其人

舒伯特于1797年1月31日出生于維也納貧困的小學(xué)校長(zhǎng)家庭，自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)便顯現(xiàn)出了獨(dú)特的創(chuàng)作才能。在其短短的三十年多年人生中，創(chuàng)作了1000多件音樂作品，其中有600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳返?。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義交接的時(shí)期，他的音樂作品既繼承了古典主義的特點(diǎn)，同時(shí)又具備浪漫主義的情懷，曾被友人戲稱為“前所未有的最富詩意的音樂家”。舒伯特的音樂作品具有大膽創(chuàng)新的精神，他將傳統(tǒng)的室內(nèi)樂注入了自己的音樂見解，帶有他本身獨(dú)特的音樂風(fēng)格，并且是維也納古典主義的最后代表。即興曲是他的獨(dú)特創(chuàng)造，使鋼琴曲煥發(fā)了新的創(chuàng)作風(fēng)格，其中的隨想性和意想不到的魅力都成為當(dāng)時(shí)浪漫主義的典型代表。

（二）即興曲概況

即興曲出現(xiàn)于十九世紀(jì)初，是一種即興創(chuàng)作性質(zhì)的樂曲形式，往往是作曲家臨時(shí)的靈感迸發(fā)，因此獨(dú)具個(gè)人魅力。即興曲作為浪漫主義時(shí)期的獨(dú)特創(chuàng)作，以纖細(xì)雅致、富有強(qiáng)烈感染力的獨(dú)特審美贏得了人們的喜愛，成為當(dāng)時(shí)的音樂代表之一。即興曲最早雖不是舒伯特所創(chuàng)造，但是卻因其而享譽(yù)當(dāng)下，經(jīng)過他的創(chuàng)作加工，成為后世作曲家廣泛學(xué)習(xí)的經(jīng)典代表。舒伯特的鋼琴曲充滿了浪漫主義時(shí)期具備的獨(dú)特風(fēng)格，雖然在形式上精小簡(jiǎn)練，但是構(gòu)思縝密嚴(yán)謹(jǐn)，極具個(gè)人特色。舒伯特獨(dú)特的身世環(huán)境造就了他特殊的音樂風(fēng)格，他的歌曲中散發(fā)著親切、單純的音樂氣息，同時(shí)又具有憂郁傷感的基調(diào)，看似矛盾的音樂風(fēng)格但卻是他獨(dú)特靈魂的寫照。

二、即興曲在舒伯特創(chuàng)作中的地位

舒伯特在短暫的三十多年中創(chuàng)作了1000多首作品，即興曲有兩套共八首，遺作即興曲三首，音樂瞬間六首。即興曲雖然不是舒伯特作品中最多的存在，但卻是他風(fēng)格最突出的音樂存在，也是他最成熟的音樂作品代表。即興曲、音樂瞬間分別于1872年和1828年完成，是舒伯特音樂創(chuàng)作的晚期階段。1872年是舒伯特音樂創(chuàng)作生涯重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這之后，他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品發(fā)展到了一定的高潮，為我們留下了寶貴的音樂作品。在1872年，他完成了兩部鋼琴三重奏，一部鋼琴二重奏和C大調(diào)幻想曲等等共三十余部作品。就是在這樣的多產(chǎn)的時(shí)期，即興曲和音樂瞬間應(yīng)運(yùn)而生，豐富他的音樂創(chuàng)作生涯。即興曲作為鋼琴特性小品重要的組成部分，經(jīng)過舒伯特的發(fā)揚(yáng)和再創(chuàng)新，形成了獨(dú)居舒伯特風(fēng)格的音樂曲風(fēng)，被世人所喜愛和推崇。

三、舒伯特即興曲的貢獻(xiàn)

舒伯特所創(chuàng)作的即興曲，是十九世紀(jì)以后鋼琴曲風(fēng)發(fā)展的重要體裁，為鋼琴的發(fā)展提供了藝術(shù)藍(lán)本。舒伯特的鋼琴作品具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳窐?gòu)思、鮮明的藝術(shù)形象和獨(dú)立的音樂態(tài)度等特點(diǎn)，代表了舒伯特的個(gè)人藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)和情感宣泄。舒伯特創(chuàng)作的即興曲存在于古典主義和浪漫主義同時(shí)迸發(fā)的階段，獨(dú)具時(shí)代特色和社會(huì)思潮，給后人的音樂作品發(fā)展創(chuàng)造了良好的曲風(fēng)范本，同時(shí)也給后世對(duì)當(dāng)時(shí)音樂作品的研究提供了重要的參考依據(jù)。

四、舒伯特鋼琴即興曲的藝術(shù)特征

音樂藝術(shù)是人們思想感情和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，代表了時(shí)代的發(fā)展?fàn)顩r和人們對(duì)生活的感悟。基于音樂藝術(shù)獨(dú)特的表達(dá)方式，每位藝術(shù)家都有屬于自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。即興曲作為舒伯特的代表作品之一，彰顯了他獨(dú)特的藝術(shù)特征和個(gè)人魅力。

（一）旋律的抒情性與歌唱性

音樂的主體旋律、曲式結(jié)構(gòu)、和聲語言運(yùn)用構(gòu)成了樂曲的重要組成部分，鮮明的主體旋律能夠讓人印象深刻，感受到創(chuàng)作者的情感表達(dá)。舒伯特的音樂旋律具有抒情性和歌唱性的鮮明特點(diǎn)，借助優(yōu)美的、純音樂的獨(dú)特旋律，給人以最美的聽覺盛宴。彈奏著通過旋律的抒發(fā)心中的情感，聆聽者通過旋律感受音樂家的創(chuàng)作靈魂，建立兩者之間的情感共鳴，引發(fā)表演家和聽眾對(duì)作品歌唱的音樂本能。比如，舒伯特的《魔王》《菩提樹》《美麗的磨坊女》等鋼琴作品，不但在烘托氣氛上面獨(dú)具優(yōu)勢(shì)，在本身的藝術(shù)欣賞上面也具有很大的價(jià)值，能夠引起人們對(duì)音樂作品的歌唱欲望。

（二）曲式結(jié)構(gòu)的突破性

曲式結(jié)構(gòu)是音樂作品的重要框架，舒伯特的即興曲的曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)于傳統(tǒng)的音樂作品具有很強(qiáng)的突破性。他的藝術(shù)作品具有色彩鮮明、變化敏銳的特點(diǎn)，具有濃厚的個(gè)人藝術(shù)特色。舒伯特的作曲框架在傳統(tǒng)的復(fù)三部的架構(gòu)主體上，借鑒了分節(jié)歌和變化分節(jié)歌的形式特點(diǎn)，利用重復(fù)變奏的內(nèi)部歌曲結(jié)構(gòu)，形成了獨(dú)創(chuàng)精神的即興曲音樂結(jié)構(gòu)。他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在平實(shí)無華的曲風(fēng)中給人以心靈的震撼和對(duì)人生的自我反思，同時(shí)體現(xiàn)了他對(duì)貧困人生的絕望和對(duì)自由人生的向往之情。鮮明的色彩表達(dá)是他內(nèi)心對(duì)鮮明個(gè)性的外化表現(xiàn)。

（三）和聲語言的色彩性

和聲語言豐富了鋼琴曲色彩性和完整性，使音樂作品更加形象立體，對(duì)音樂特色的表達(dá)具有重要的作用。同時(shí)，形象生動(dòng)的和聲語言是西方音樂作品獨(dú)特藝術(shù)思維的表現(xiàn)，舒伯特的和聲語言便充滿了鮮明的色彩性。藝術(shù)家總是習(xí)慣用鮮明的色彩表現(xiàn)內(nèi)心的情感世界，梵高的《向日葵》是作為畫家對(duì)內(nèi)心情感的宣泄，而舒伯特的即興曲，便是作為音樂作曲家對(duì)自身情感的深刻表達(dá)。隨著社會(huì)的發(fā)展和變遷，人民更加追求色彩鮮明的藝術(shù)作品，即興曲豐富多彩的和聲語言不但彰顯了其個(gè)人特性，而且深受人們的喜愛。

五、舒伯特即興曲的演繹風(fēng)格

演繹風(fēng)格是作曲家的獨(dú)特表演形式，展現(xiàn)作曲家的個(gè)人情感和審美導(dǎo)向。藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作手法、變現(xiàn)形式的不同表達(dá)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者創(chuàng)作靈感的迸發(fā)和藝術(shù)表達(dá)。即興曲作為舒伯特獨(dú)特的作曲表現(xiàn)形式，其演繹風(fēng)格也是獨(dú)具匠心。

（一）強(qiáng)烈的節(jié)奏感

樂曲的節(jié)奏是最先引起人們注意的，舒伯特的即興曲便具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，讓人們感受到鋼琴曲中頑強(qiáng)的生命力。節(jié)奏是音樂的重要元素，是作曲重要的表現(xiàn)形式?；袈寰S茨的即興曲在節(jié)奏感的表現(xiàn)形式過于浮夸大膽，節(jié)奏的變化起伏不定，帶有些許的爵士風(fēng)格，與浪漫主義時(shí)期的即興曲節(jié)奏上有很大的不同。而瓦倫汀娜的即興曲在節(jié)奏上面變化幅度過小，前后沒有強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比，給人的印象不夠深刻。相對(duì)而言，舒伯特的演繹節(jié)奏上具有很強(qiáng)的生命力，同時(shí)不會(huì)給人以浮夸的感覺，節(jié)奏表現(xiàn)適中，適合大眾對(duì)音樂作品的發(fā)展需求。

（二）恰當(dāng)適中的力度

力度的強(qiáng)弱在鋼琴的曲風(fēng)變化中占據(jù)著很重要的地位，舒伯特的即興曲作為浪漫主義音樂時(shí)期的代表，其樂曲變化幅度也是獨(dú)居時(shí)代特色。作為歷史上杰出的作曲家，舒伯特對(duì)鋼琴力度的掌控已經(jīng)到了出神入化的境界，他的即興曲在音色和力度的把握方面，非常自然、適當(dāng)，給人以舒適的樂感。作曲力度變化的明與暗、動(dòng)與靜，深刻地揭示了作曲家情感的變化特征以及個(gè)人的曲風(fēng)特點(diǎn)。

（三）鮮明的旋律風(fēng)格

旋律是樂曲的基本要素，通常指具有高音組織和節(jié)奏律動(dòng)的序列。舒伯特的即興曲在旋律風(fēng)格具有幽默詼諧、優(yōu)美如歌的風(fēng)格特色，顯示出鮮明的旋律風(fēng)格。藝術(shù)家通過對(duì)樂曲旋律的彈奏表達(dá)豐富的情感世界和藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。歌唱性是舒伯特樂曲獨(dú)特的風(fēng)格代表，容易引發(fā)聽眾對(duì)樂曲的傳唱，感受藝術(shù)家的內(nèi)心情感。與舒伯特同時(shí)代的另一個(gè)著名的作曲家貝多芬，其音樂多是來源于一個(gè)作曲動(dòng)機(jī)，故在歌唱性方面不如舒伯特的即興曲。另外，極具動(dòng)力的曲風(fēng)也是即興曲的獨(dú)特表達(dá)，這類旋律在表達(dá)上具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，很容易帶動(dòng)聽眾的肢體動(dòng)作，引導(dǎo)觀眾根據(jù)旋律的強(qiáng)弱進(jìn)行舞蹈，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)文化的發(fā)展。

（四）層次感的聲部線條

音色是樂曲的獨(dú)特魅力，優(yōu)美且具有層次感的聲部線條是即興曲的一大特征。鋼琴屬于多聲部的樂曲，具有豐富的表現(xiàn)力，不僅能夠展現(xiàn)細(xì)膩的音色，也能夠展現(xiàn)恢宏的音色盛宴。鋼琴多聲部的特點(diǎn)，相比其他樂器具有多元化的聲色特點(diǎn)，作曲家通過對(duì)不同音樂原素的表現(xiàn)，使樂曲結(jié)構(gòu)和旋律更加具有層次感和多樣性，創(chuàng)作出的樂曲便具有很強(qiáng)的完整性。舒伯特的即興曲通過對(duì)多層次聲部線條的運(yùn)用使樂曲的聲部更加清晰，層次感更加分明，音色也更加多元化，使即興曲的發(fā)展更加完善和多樣化。

六、結(jié)語

作為浪漫主義風(fēng)格的代表，舒伯特的即興曲是浪漫派音樂作品的重要表現(xiàn)，在其鋼琴音樂作品中帶有顯著的即興特征，給人一種經(jīng)典雅致、獨(dú)具匠心的審美感覺，給予聽眾以舒適美好的聽覺享受。本文通過對(duì)舒伯特的個(gè)人和其音樂作品的簡(jiǎn)單闡述，從中感受舒伯特即興曲的獨(dú)特藝術(shù)魅力。舒伯特即興曲的藝術(shù)特征和演繹風(fēng)格，極具時(shí)代特色和個(gè)人藝術(shù)情感，是對(duì)傳統(tǒng)鋼琴曲的繼承和對(duì)藝術(shù)作曲的再創(chuàng)新，為后世的音樂藝術(shù)研究和發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]王鐵紅.舒伯特即興曲的藝術(shù)特征與演繹風(fēng)格 ——以作品D.935為例[J].藝術(shù)研究，2017（1）.

[2]都慶龍.原始文本的意義與探究——以舒伯特即興曲為例[J].鋼琴藝術(shù)，2019（8）：32-39.

[3]林逸潔.舒伯特降E大調(diào)即興曲演奏分析[J].藝術(shù)科技，2019，32（8）：119.

[4]賈捷.純粹而優(yōu)美的浪漫——以舒伯特鋼琴即興曲D899.op90 NO.2為例[J].黃河之聲，2019（5）：32.

[5]李云潔.舒伯特即興曲的藝術(shù)特征及演奏與教學(xué)價(jià)值[D].北京：首都師范大學(xué)，2006.

[6]張景易.舒伯特、舒曼與格里格三首鋼琴小品的音樂學(xué)比較淺析[J].大眾文藝，2018（19）：153.

作者簡(jiǎn)介：王天，南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2017級(jí)碩士研究生，研究方向：音樂教育。