高婕

摘 要：對(duì)面落筆是中國(guó)古典詩(shī)歌中常用的一種寫(xiě)作手法，打破時(shí)空的界限描寫(xiě)對(duì)方的行為和思想，從而達(dá)到含蓄委婉地表達(dá)深厚情思的藝術(shù)效果。其最早的使用可以追溯到《詩(shī)經(jīng)》中，如《周南·卷耳》《魏風(fēng)·陟岵》和《豳風(fēng)·東山》三篇。通過(guò)對(duì)面落筆手法的運(yùn)用，詩(shī)歌打破了時(shí)空的局限，營(yíng)造出含蓄雋永的氛圍，表達(dá)婉轉(zhuǎn)深刻的情感，同時(shí)也為后代詩(shī)歌所仿效，對(duì)后代詩(shī)歌有深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：《詩(shī)經(jīng)》;對(duì)面落筆;想象;古典詩(shī)歌

一、引言

《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的開(kāi)端，不少篇目在續(xù)寫(xiě)人民生活、抒發(fā)情感的同時(shí)輔以豐富的想象，為現(xiàn)實(shí)的篇目帶來(lái)了浪漫的氣息。其中，《周南·卷耳》《魏風(fēng)·陟岵》和《豳風(fēng)·東山》三篇，通過(guò)突破空間和時(shí)間的大膽想象，采用對(duì)面落筆的手法，從對(duì)方著筆，委婉深刻地表達(dá)出作者的情思。而《詩(shī)經(jīng)》中對(duì)面落筆手法的應(yīng)用，也為后世古典詩(shī)歌描寫(xiě)情思提供了一個(gè)很好的參考。

二、對(duì)面落筆

對(duì)面落筆又叫“對(duì)寫(xiě)法”，是我國(guó)古典詩(shī)歌寫(xiě)作中常用的一種創(chuàng)作手法。意指詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)不從己方著筆，反彈琵琶，從彼方的角度描寫(xiě)對(duì)方的情感和行為，從而達(dá)到以彼寫(xiě)此的目的：看似是在描寫(xiě)對(duì)方，但是所描寫(xiě)的內(nèi)容仍是詩(shī)人自己的想象。這種方式既避免了詩(shī)人情感直接、外放的流露，又能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出詩(shī)人內(nèi)涵深刻的情感。

在情感的表達(dá)上，對(duì)面落筆的手法使得情感在含蓄曲折中透露出深刻，讓詩(shī)文所表達(dá)的情感顯得層次更加豐富，更加具有表現(xiàn)力和感染力，具有動(dòng)人心弦的效果;而這種表達(dá)情感的方式，也與中國(guó)人自古以來(lái)內(nèi)斂、含蓄的個(gè)性特征有關(guān)。這種個(gè)性反映在古典詩(shī)歌中，便形成了古典詩(shī)歌蘊(yùn)蓄的特征：“不著一字，盡得風(fēng)流。”詩(shī)文中一字不提思念，字里行間卻處處蘊(yùn)含著思念的情感。除此之外，對(duì)面落筆手法的應(yīng)用讓詩(shī)文更加具有韻味，意境更加深遠(yuǎn)。通過(guò)對(duì)面落筆，詩(shī)人展開(kāi)了遙遠(yuǎn)的想象，脫離了現(xiàn)實(shí)存在的實(shí)境，由近及遠(yuǎn)構(gòu)造出一個(gè)想象中的虛境，使得詩(shī)文有一種縹緲朦朧的美感和韻味，在審美上達(dá)到了一個(gè)新的境界。由此可以得知，對(duì)面落筆手法運(yùn)用的原因是多方面的，既與中國(guó)人的個(gè)性特點(diǎn)有關(guān)，也與詩(shī)文中所表達(dá)的情感以及要?jiǎng)?chuàng)設(shè)的意境有關(guān)。

三、打破時(shí)空——《詩(shī)經(jīng)》中的對(duì)面落筆

作為中國(guó)古典詩(shī)歌的起源和開(kāi)端，《詩(shī)經(jīng)》中存在著運(yùn)用對(duì)面落筆手法表達(dá)情感的詩(shī)篇。其中，《周南·卷耳》《魏風(fēng)·陟岵》和《豳風(fēng)·東山》三篇最為典型。

《周南·卷耳》描述了一位采卷耳的婦女，在采摘的過(guò)程中思念起遠(yuǎn)行的丈夫，停下了手中的勞作，不斷地想象遠(yuǎn)方丈夫的勞累和困頓。詩(shī)中極力想要表現(xiàn)的是婦女對(duì)丈夫的思念，以“采采卷耳，不盈頃筐”開(kāi)篇，突出婦女意在思念，無(wú)心勞動(dòng)的形象：卷耳采了又采，可是始終不能裝滿(mǎn)一個(gè)淺筐。究其原因，是因?yàn)椤班滴覒讶?，置彼周行?！彼寄钸h(yuǎn)行的人，無(wú)心勞作，最后索性將筐子放在路旁，一心一意地懷念遠(yuǎn)行人。這樣一來(lái)，婦女的思念之深便躍然紙上。婦女停下勞作，思念遠(yuǎn)游之人，想象的空間便自然地轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，寫(xiě)遠(yuǎn)行人旅途中的疲憊和憂(yōu)愁：“陟彼崔嵬，我馬虺隤”“陟彼高岡，我馬玄黃”“陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何盱矣。”想象中的遠(yuǎn)方之人遭受的疲累越多，越能體會(huì)婦女的擔(dān)憂(yōu)之深，這時(shí)的婦女的思念又更進(jìn)了一個(gè)層次，除了簡(jiǎn)單的想念，還有牽腸掛肚的擔(dān)憂(yōu);而“我姑酌彼金罍，維以不永懷”與“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”二句，寫(xiě)旅人借酒抒懷，排解思念與憂(yōu)傷。從遠(yuǎn)方之人的角度來(lái)寫(xiě)對(duì)婦女的思念，但這種思念卻又是在婦女的想象中生成的，想象的空間中又生成了另一個(gè)想象空間，這讓思念之情層層相疊，更顯濃烈。本詩(shī)中的對(duì)面落筆打破了空間的界限，同一時(shí)間，婦女在此處采摘卷耳，而思緒卻飄搖到了遠(yuǎn)方旅人的身上，想象著另一個(gè)空間丈夫的所為。通過(guò)對(duì)面落筆，營(yíng)造出空間上的距離感，而空間的遙遠(yuǎn)又映襯出了思念的強(qiáng)烈。

同樣打破空間對(duì)面落筆的《陟岵》，描寫(xiě)的是遠(yuǎn)行在外的征夫?qū)抑杏H人的思念，但作者卻避開(kāi)了常規(guī)的直言自己思念的手法，轉(zhuǎn)而從對(duì)面落筆，寫(xiě)親人對(duì)自己的思念。在想象家人殷殷囑托的同時(shí)，作者思而不見(jiàn)的酸楚也一并顯露，讀來(lái)凄婉悲傷。每一段的開(kāi)頭，都是作者登上高山，遠(yuǎn)望家人：“陟彼岵兮，瞻望父兮”“陟彼屺兮，瞻望母兮”和“陟彼岡兮，瞻望兄兮”。接下來(lái)宕開(kāi)一筆，用“父曰”“母曰”和“兄曰”來(lái)寫(xiě)家人對(duì)自己的關(guān)懷囑咐，借家人之口控訴兵役勞役之辛苦，寄托自己歸家的愿望。例如“父曰”中，父親講述孩子“予子行役，夙夜無(wú)已”，又期盼孩子“上慎旃哉，猶來(lái)無(wú)止”。這些囑托其實(shí)都存在于作者的想象之中，作者的想象由服役之地跨越到家鄉(xiāng)，突破了空間上的限制，而因空間距離思而不得的親情聯(lián)系，讀來(lái)更加深沉、凄楚，令人倍感同情。

而在《豳風(fēng)·東山》中，想象不僅突破了空間，也打破了時(shí)間的界限?！稏|山》講述的是征人在歸家的路途中產(chǎn)生的一連串的追憶與想象，作者的思緒在不同的想象空間中游走：從“蜎蜎者蠋，烝在桑野。敦彼獨(dú)宿，亦在車(chē)下”的戰(zhàn)時(shí)生活，到“果臝之實(shí)，亦施于宇。伊威在室，蟏蛸在戶(hù)”的家園想象，緊接著又?jǐn)?xiě)妻子的思念：“鸛鳴于垤，婦嘆于室。掃撒穹廬，我征聿至”，最后再懷念“倉(cāng)庚于飛，熠耀其羽。之子于歸，皇駁其馬。親結(jié)其縭，九十其儀”的新婚場(chǎng)景。在《東山》中，作者從對(duì)面落筆，不寫(xiě)自己如何思念家鄉(xiāng)，卻通過(guò)對(duì)家鄉(xiāng)現(xiàn)狀的各種想象反映出自己對(duì)家園的掛念;不寫(xiě)自己如何思念妻子，反寫(xiě)妻子灑掃庭院，盼望自己歸來(lái)，思念之情便從作者對(duì)妻子的想象和對(duì)新婚場(chǎng)景的回憶中自然流露出來(lái)。時(shí)間上，詩(shī)人聚焦到了過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)段，營(yíng)造了時(shí)間上的對(duì)面落筆;空間上，作者又打造了動(dòng)態(tài)的歸家路途和靜態(tài)的家園兩個(gè)空間，營(yíng)造了空間上的對(duì)面落筆。通過(guò)時(shí)間和空間雙重的對(duì)面落筆，突出了作者對(duì)家園的美好眷戀以及對(duì)妻子的深刻思念。

四、《詩(shī)經(jīng)》中的對(duì)面落筆對(duì)后世詩(shī)文的影響

對(duì)面落筆作為《詩(shī)經(jīng)》詩(shī)歌的一種重要的創(chuàng)作手法，在后代的詩(shī)文中得到了實(shí)踐與應(yīng)用，體現(xiàn)出《詩(shī)經(jīng)》中對(duì)面落筆手法影響的廣泛與深遠(yuǎn)。

《古詩(shī)十九首·涉江采芙蓉》與《周南·卷耳》有著異曲同工之妙?！渡娼绍饺亍芬辉?shī)以“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道”開(kāi)篇，描繪了一個(gè)正在采摘鮮花的婦女，并用一句設(shè)問(wèn)點(diǎn)出了“所思在遠(yuǎn)道”這一現(xiàn)實(shí)，與《卷耳》中的“嗟我懷人，置彼周行”相似，自然而然地將想象的空間移向遠(yuǎn)方。后文中“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。同心而離居，憂(yōu)傷以終老?！睂⑹龅囊暯且葡蛴巫?，從游子的角度抒寫(xiě)遠(yuǎn)行人的所見(jiàn)所感，從而體現(xiàn)對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)妻子的思念。而這種思念，正是誕生于這個(gè)采芙蓉的婦女的想象之中：《卷耳》中雙重想象空間的嵌套，在《涉江采芙蓉》中又一次得到了體現(xiàn)，使得詩(shī)中的思念之情深而不露，婉轉(zhuǎn)曲致，余韻悠長(zhǎng)。

唐代文豪杜甫的《月夜》也鮮明地體現(xiàn)出了對(duì)面落筆手法的應(yīng)用。《月夜》寫(xiě)于安史之亂時(shí)期，當(dāng)時(shí)杜甫身處長(zhǎng)安，與鄜州的家人分隔兩地，望見(jiàn)天上一輪明月，不由得思念起遠(yuǎn)方的家人。杜甫沒(méi)有采用直抒胸臆的手法抒發(fā)思念之情，反而對(duì)面落筆，寫(xiě)家中妻子對(duì)自己的思念：“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛晃，雙照淚痕干?！蓖?jiàn)明月而思念家人的明明是作者自己，但作者卻擺脫現(xiàn)實(shí)環(huán)境，不直寫(xiě)自己的思念，反從對(duì)面落筆，寫(xiě)妻子“獨(dú)看”明月“憶長(zhǎng)安”。王嗣爽在《杜臆》中評(píng)道：“意本思家，而偏想家人之思我，已進(jìn)一層。”在想象妻子對(duì)自己的想念時(shí)，作者對(duì)家人的想念也自然流露：妻子在閨中獨(dú)看鄜州月，自己又何嘗不是獨(dú)看長(zhǎng)安月，時(shí)時(shí)憶鄜州呢？接著作者又繼續(xù)想象，妻子因久坐窗邊望月而“云鬟濕”“玉臂寒”，唯有思念達(dá)到極致，才能忍受露重天寒，憑窗望月;而也只有念妻情切，才能有如此細(xì)膩生動(dòng)的想象。將自己對(duì)家人的思念之情隱藏在妻子對(duì)自己的思念之情背后，雖未直言自己的情感，但字字句句無(wú)不透露出思念之深切，更顯得婉轉(zhuǎn)含蓄，于幽微處動(dòng)人。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)面落筆作為《詩(shī)經(jīng)》中一種重要的創(chuàng)作手法，不僅在《詩(shī)經(jīng)》中得到了靈活的運(yùn)用，也在后世詩(shī)歌中進(jìn)一步地應(yīng)用與發(fā)展。不論是《詩(shī)經(jīng)》，或是后世的其他詩(shī)歌，詩(shī)人們?cè)诳缭綍r(shí)空的豐富想象中，利用對(duì)面落筆，讓詩(shī)歌含情而不外露，顯得深刻雋永，回味無(wú)窮。

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