馮白帆 魯虹

按：在當(dāng)代中國(guó)的美術(shù)館生態(tài)中，對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的質(zhì)疑一直多于認(rèn)同?？赡苁浅鲇谀撤N行業(yè)慣性，媒體在談?wù)撝袊?guó)的民營(yíng)美術(shù)館時(shí)會(huì)不自覺(jué)地流露出某種擔(dān)憂(yōu)或不滿(mǎn)。雖然每篇報(bào)道都有不同的側(cè)重，但所討論的問(wèn)題其實(shí)可以歸納為兩個(gè)方面：其一是所謂的“合法性”，即中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館究竟應(yīng)該是怎樣的身份屬性。對(duì)這個(gè)問(wèn)題的討論往往會(huì)導(dǎo)向?qū)γ駹I(yíng)美術(shù)館的資金來(lái)源、分配模式、收藏方式、買(mǎi)賣(mài)租賃等運(yùn)營(yíng)管理方面的一系列機(jī)制的質(zhì)疑。第二是所謂的“公共性”?；蛟S是人們對(duì)“民營(yíng)”兩個(gè)字寄予了較高的期望，天然地認(rèn)為有了資本的注入，中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館在學(xué)術(shù)研究和公共教育方面應(yīng)當(dāng)具有更高的自由度和更強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性。而現(xiàn)實(shí)的狀況與人們的預(yù)期存在著很大落差，所以在許多報(bào)道和研究文獻(xiàn)中我們經(jīng)?？梢钥吹接脷W美“私立”美術(shù)館的狀況和中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館進(jìn)行比較的段落。甚至許多民營(yíng)美術(shù)館從業(yè)人員自身也在進(jìn)行這種比較，也會(huì)通過(guò)各種渠道來(lái)表達(dá)向歐美模式學(xué)習(xí)借鑒的意愿。

在我看來(lái)，這兩個(gè)思考方向其實(shí)都存在很大的問(wèn)題。要知道，西方是沒(méi)有所謂“民營(yíng)”概念的，只有“私人”（或“私立”）。這兩個(gè)概念各自指代的是兩種完全不同的社會(huì)經(jīng)濟(jì)構(gòu)成方式。按照歐美的經(jīng)驗(yàn)，私立美術(shù)館往往會(huì)采取通過(guò)公共信托基金“間接管轄”并接受委托機(jī)構(gòu)董事局監(jiān)督的模式。但在中國(guó)目前基金會(huì)管理的相關(guān)法律法規(guī)仍不完善的民營(yíng)經(jīng)濟(jì)構(gòu)架中，這種模式顯然無(wú)法順暢運(yùn)行。而且許多民營(yíng)機(jī)構(gòu)本身就處于“國(guó)營(yíng)”和“民營(yíng)”之間的模糊地帶，因此，許多借鑒來(lái)的模式落實(shí)到美術(shù)館的實(shí)際管理中可能就會(huì)出現(xiàn)各種水土不服的問(wèn)題。同樣，我們也應(yīng)該清醒地意識(shí)到，美術(shù)館如果想在“公共性”方面發(fā)揮作用，是要與所處社會(huì)結(jié)構(gòu)中現(xiàn)有的教育體系和社會(huì)服務(wù)體系相接駁的，同時(shí)還要考慮文化基因和傳統(tǒng)習(xí)俗等各方面的問(wèn)題。至少在現(xiàn)行社會(huì)服務(wù)制度和教育制度不變的情況下，同樣也不能直接以歐美“成熟”的美術(shù)館經(jīng)驗(yàn)作為標(biāo)準(zhǔn)。

值得慶幸的是，不管存在怎樣的質(zhì)疑，中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館經(jīng)過(guò)近20年的發(fā)展，實(shí)際上已經(jīng)逐漸成長(zhǎng)起來(lái)了。盡管確實(shí)存在著各種問(wèn)題，但是中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館在實(shí)踐中已經(jīng)積累了許多經(jīng)驗(yàn)。在做本期“美術(shù)館館長(zhǎng)訪(fǎng)談”的時(shí)候，我的視角實(shí)際上已經(jīng)有所轉(zhuǎn)變。在與武漢合美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)魯虹先生訪(fǎng)談的過(guò)程中，我試圖屏蔽長(zhǎng)期以來(lái)形成的思維慣性和預(yù)設(shè)化的想象，正視這家美術(shù)館在現(xiàn)有的社會(huì)語(yǔ)境中積攢的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)以及存在的問(wèn)題，盡量客觀(guān)地呈現(xiàn)出現(xiàn)階段這一樣本的真實(shí)樣貌。（馮白帆）

馮白帆：到合美術(shù)館工作已經(jīng)5年多了，回溯當(dāng)年的歷史，魯館長(zhǎng)是在怎樣的契機(jī)下來(lái)到合美術(shù)館的？當(dāng)時(shí)是怎樣的一種心態(tài)？

魯虹：來(lái)這里之前我是在深圳美術(shù)館。因?yàn)榻?jīng)常能夠閱讀到一些國(guó)外的相關(guān)書(shū)籍，也參觀(guān)了不少?lài)?guó)外美術(shù)館，所以我對(duì)當(dāng)時(shí)體制內(nèi)的美術(shù)館管理方式并不是很認(rèn)同。其大部分展覽都做得草率，很不專(zhuān)業(yè)，而且是在沿著一種慣性走，與國(guó)際一點(diǎn)也不接軌。我曾經(jīng)試圖在深圳美術(shù)館做一些事情，比如在王小明任館長(zhǎng)期間，但后來(lái)感到是白費(fèi)力，也就放棄了。實(shí)話(huà)說(shuō)，在2014年之前大概有8年多時(shí)間，我都沒(méi)怎么參與美術(shù)館事務(wù)，主要時(shí)間就在家里寫(xiě)書(shū)，或者在外面做一些展覽。

其實(shí)，早在2000年前后，我就和中電光谷的黃立平先生談過(guò)策劃展覽的事，當(dāng)時(shí)是一個(gè)市領(lǐng)導(dǎo)介紹我認(rèn)識(shí)他的，雖然沒(méi)有做成，但在后來(lái)的10多年里，他一直在觀(guān)察和調(diào)研。2014年10月，我做了合美術(shù)館的開(kāi)館展，此后黃立平先生就邀我來(lái)做執(zhí)行館長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)我就問(wèn)他對(duì)我有什么要求，他說(shuō)希望能做一個(gè)非常專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館，于是我便回武漢來(lái)了。應(yīng)該說(shuō)，黃立平先生與公司給了我很好的條件。回顧這5年，我們沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性創(chuàng)造，主要是借鑒了一些西方美術(shù)館的辦館經(jīng)驗(yàn)。我總覺(jué)得，西方辦美術(shù)館已經(jīng)有200多年的歷史了，真能把他們好的經(jīng)驗(yàn)移植一點(diǎn)就已經(jīng)很不容易了。由于中國(guó)國(guó)情的原因，我們要真正做到和國(guó)際接軌，還有比較漫長(zhǎng)的路要走。我很感謝黃立平先生與公司提供了很好的機(jī)會(huì)，也給了我長(zhǎng)期的支持。

馮白帆：合美術(shù)館的管理體系架構(gòu)當(dāng)時(shí)是怎么設(shè)想的？

魯虹：當(dāng)初在深圳美術(shù)館編輯館刊的時(shí)候，我就介紹過(guò)美術(shù)館的各項(xiàng)功能，即收藏、陳列、研究、展覽、教育與公教等，故當(dāng)時(shí)合美術(shù)館的架構(gòu)大體上是按照這個(gè)思路設(shè)立的。在合美術(shù)館成立的初期，黃總曾經(jīng)問(wèn)我：“這個(gè)館要多少人？”我說(shuō)10個(gè)人左右，并向他介紹了德國(guó)杜塞爾多夫美術(shù)館的管理模式——總共只有6個(gè)員工和1個(gè)館長(zhǎng)，許多工作都社會(huì)化了。黃總是管理高手，他完全同意，于是合美術(shù)館現(xiàn)有的管理體系就是按照這個(gè)思路搭建的。

馮白帆：能具體談?wù)勅藛T結(jié)構(gòu)是怎么配置的嗎？

魯虹：目前主要有兩大塊：一方面是行政，另一方面是專(zhuān)業(yè)。前者由公司派來(lái)，而且非常有能力的甘行松先生負(fù)責(zé)，配有司機(jī)、會(huì)計(jì)、出納各一名。后者由我負(fù)責(zé)，設(shè)立了公教部、策劃部、展覽部、設(shè)計(jì)部和收藏部主任各1人。加我總共有六名專(zhuān)業(yè)人員，四名行政人員，其實(shí)前幾年只有8個(gè)人，就這樣運(yùn)作了5年多，一部一人，一人多崗，整個(gè)運(yùn)作還是很正常的。去年，為慶祝合美術(shù)館成立5周年，我們還推出了《中國(guó)當(dāng)代批評(píng)文集1977—2008》，這本書(shū)編了5年，資料很豐富，現(xiàn)已經(jīng)交給了上海書(shū)畫(huà)出版社，爭(zhēng)取兩年后能對(duì)外出版。

馮白帆：這種模式適合當(dāng)代中國(guó)的總體社會(huì)環(huán)境和當(dāng)代藝術(shù)的整體生態(tài)嗎？

魯虹：我一直認(rèn)為民營(yíng)美術(shù)館應(yīng)該按照這個(gè)模式來(lái)做，這樣既可以增強(qiáng)美術(shù)館的專(zhuān)業(yè)性，也可以防止人浮于事的狀況出現(xiàn)。我們合美術(shù)館按照杜塞爾多夫美術(shù)館運(yùn)作模式的實(shí)驗(yàn)性嘗試證明，10多個(gè)人足夠了，許多環(huán)節(jié)應(yīng)該社會(huì)化。比如展覽部主任的職責(zé)是負(fù)責(zé)作品運(yùn)輸與布展等管理方面的工作，有些工作可以用外包的方式實(shí)現(xiàn)，實(shí)際上效率更高，成本也更低。目前合美術(shù)館的具體布展工作，主要由我們館的保安人員兼做，我們會(huì)補(bǔ)給他們一些費(fèi)用。

馮白帆：合美術(shù)館目前的展陳空間是怎樣的格局？這樣的展陳空間和您的策展理念以及美術(shù)館的展覽規(guī)劃之間有沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系？

魯虹：我們館有4層，大體上分為4個(gè)展區(qū)：一樓主要是用于做一些在藝術(shù)史上比較有成就的藝術(shù)家的研究展，比如做張曉剛、徐冰、王廣義等成熟藝術(shù)家的展覽；二樓主要做一些推介青年藝術(shù)家的展覽；三樓有時(shí)用于做重要藝術(shù)家的研究展，有時(shí)也會(huì)做一些比較大型的青年藝術(shù)家展覽；地下展區(qū)則主要是做常設(shè)性的收藏展。上次做張曉剛展覽時(shí)，栗憲庭、廖雯等很多人都來(lái)看了，他們都對(duì)我們?cè)?年里收的藏品感到很驚訝。需要說(shuō)明的是，在做大型研究展的情況下，我們會(huì)對(duì)展廳空間進(jìn)行重新規(guī)劃，比如去年做“武漢·2019·《藝術(shù)》谷文達(dá)回顧展”時(shí)，就將一樓、二樓、三樓都給他了。

國(guó)內(nèi)美術(shù)館現(xiàn)行的展覽一般展期都不會(huì)太長(zhǎng)。而合美術(shù)館的展覽，展期最短的也有三個(gè)月，像徐冰、王廣義、張嘵剛等藝術(shù)家的展覽展期都在半年以上。我認(rèn)為真正有效的展覽就需要這么長(zhǎng)時(shí)間，其實(shí)，展覽真正產(chǎn)生效果往往產(chǎn)生在傳播了一個(gè)月以后。按照現(xiàn)在流行的宣傳節(jié)奏，基本上人們知道有好展覽的時(shí)候就已經(jīng)閉館了。所以合美術(shù)館在展覽舉辦方面寧愿將展覽的數(shù)量減少、將質(zhì)量提高，也不愿意把資源分散在很多展覽上。另外，我們布展時(shí)間也比其他美術(shù)館要長(zhǎng)。如徐冰那場(chǎng)布展是45天，谷文達(dá)和王廣義的展覽布展至少是20-30天，時(shí)間太短沒(méi)辦法做到極致。

馮白帆：展期這么長(zhǎng)，展覽的數(shù)量相對(duì)會(huì)少一些，會(huì)不會(huì)對(duì)運(yùn)營(yíng)造成什么影響？

魯虹：不存在這個(gè)問(wèn)題。比如2018年“劉慶和：同塵”個(gè)展的展期是6個(gè)月，三層樓上還有其他展覽，二樓的青年藝術(shù)家展覽也在更換，同時(shí)地下展廳還有我們的常設(shè)收藏陳列展。這也是我們和國(guó)內(nèi)其他美術(shù)館不太一樣的地方。目前，國(guó)內(nèi)基本上很少有陳列展，但盧浮宮、奧賽美術(shù)館等都是以陳列為主的。在這方面，國(guó)內(nèi)的美術(shù)館還有很大的差距，當(dāng)然，這也取決于各館的館藏收藏?cái)?shù)量夠不夠、收藏有沒(méi)有系統(tǒng)等等。合美術(shù)館在這方面一直在努力嘗試，黃立平先生與公司在這方面給了我們很大的支持。當(dāng)然，才成立5年，現(xiàn)在還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到理想的狀態(tài)，還需要繼續(xù)努力。如果整個(gè)社會(huì)環(huán)境、文化機(jī)制發(fā)生一些重大變化，美術(shù)館行業(yè)的整體狀況可能會(huì)更專(zhuān)業(yè)一些。

馮白帆：為什么會(huì)采用這種長(zhǎng)展期的展覽方式？這與美術(shù)館的核心理念以及您個(gè)人的學(xué)術(shù)訴求有沒(méi)有內(nèi)在關(guān)聯(lián)？5年以來(lái)這個(gè)定位有沒(méi)有產(chǎn)生變化？

魯虹：合美術(shù)館從一開(kāi)始的定位就是關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，這個(gè)主要方向從來(lái)也沒(méi)有改變過(guò)，但在執(zhí)行過(guò)程中確實(shí)有所深化。剛開(kāi)始，我們只是意識(shí)到要做研究性的展覽，想法還比較朦朧。不過(guò)，我們不滿(mǎn)足僅僅把作品拿來(lái)展出一下，還希望能夠在展出文獻(xiàn)方面做一些工作，所以立即成立了檔案室，也做了藝術(shù)家的手稿展。比如2015年推出的“構(gòu)物思跡：傅中望手稿研究展”就是我們做的第一個(gè)手稿展，之后又做了方力鈞手稿展。雖然先前很多美術(shù)館也在相關(guān)展覽中展出過(guò)少量手稿，但是完全以手稿做展覽的，我館算是比較早的。因?yàn)檫@種展覽形式反響很好，所以之后國(guó)內(nèi)很多地方也陸續(xù)開(kāi)始做手稿展，比如我還幫北京的藝凱旋、國(guó)家檔案庫(kù)、廣州華師檔案庫(kù)策劃過(guò)手稿展。再后來(lái)，我們又覺(jué)得僅僅是展出手稿還不夠，還要加上其他文獻(xiàn)，如（藝術(shù)家/批評(píng)家的）通信和相關(guān)影像資料等。所以，后來(lái)的“多重‘?dāng)⑹拢簭垥詣偹囆g(shù)檔案1975-2018”和“深度閱讀：毛旭輝文獻(xiàn)展”就做得更加充分了，因?yàn)橐恍┎輬D、手稿、通信、展覽的資料、圖片、影像等等都開(kāi)始進(jìn)入展覽了。我們希望展覽要帶有研究性質(zhì)，既要展示作品，也要展示藝術(shù)家作品的孵化過(guò)程，這對(duì)學(xué)術(shù)研究很有價(jià)值。所以我說(shuō)是不斷深化的過(guò)程，即操作上的深入，而不是方向上的改變。

合美術(shù)館自從舉辦開(kāi)館展，即“西云東語(yǔ)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究展”（2014）后，主要是在兩個(gè)層面操作：第一是做優(yōu)秀藝術(shù)家的研究展；第二是做推介青年的藝術(shù)家展。比如我們做了“第一屆聯(lián)合·6個(gè)展”“風(fēng)口：2015·青年雕塑邀請(qǐng)展”“青年策展人計(jì)劃”展、“青年藝術(shù)家駐留”展等等。相對(duì)來(lái)說(shuō)，后者產(chǎn)生的影響要小些，我們下一步要想辦法將其做得更好。

去年7、8月份我館做了一個(gè)“創(chuàng)客藝術(shù)節(jié)”，主旨是推動(dòng)科技和藝術(shù)的結(jié)合。我認(rèn)為這方面應(yīng)該是青年藝術(shù)家出彩的領(lǐng)域，由于出生后他們面臨的社會(huì)背景不一樣，接受的教育也不一樣，知識(shí)結(jié)構(gòu)也是以前藝術(shù)家沒(méi)有的，故他們?cè)诟惺芎捅磉_(dá)上與上一輩藝術(shù)家肯定不同。比如說(shuō)數(shù)碼和裝置、影像的結(jié)合等等方面，青年人具有天然的優(yōu)勢(shì)，我們希望今后能在這方面給年輕人提供一些空間。本來(lái)今年5月份有第二屆“創(chuàng)客藝術(shù)節(jié)”，可因?yàn)橐咔?，今年做不成了，放到明年去吧?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/03/27/qkimagesjshkjshk202003jshk20200316-3-l.jpg"/>

馮白帆：這5年間合美術(shù)館在公共教育方面經(jīng)歷了哪些變化？

魯虹：從2014年合美術(shù)館成立并舉行第一場(chǎng)展覽以來(lái)，公教類(lèi)的活動(dòng)跟展覽就是相結(jié)合在一起的。我們一年一般要舉辦10多場(chǎng)展覽，在此過(guò)程中，我們會(huì)提前根據(jù)展覽內(nèi)容策劃各種公教活動(dòng)。后來(lái)隨著每年展覽數(shù)量的增多，公教活動(dòng)也隨之增多，平均算下來(lái)目前每年應(yīng)該有80-90場(chǎng)。

馮白帆：公教活動(dòng)如何配合這樣的展覽？這么長(zhǎng)的時(shí)間線(xiàn)，公教活動(dòng)在內(nèi)容配置上和常規(guī)的展覽有什么不一樣的地方嗎？

魯虹：如果展期比較長(zhǎng)，我們的公教活動(dòng)在線(xiàn)上和線(xiàn)下都會(huì)舉行相關(guān)的活動(dòng)。比如在線(xiàn)下方面，我們會(huì)在展覽期間專(zhuān)門(mén)邀請(qǐng)策展人或者藝術(shù)家本人在展覽開(kāi)幕以后結(jié)合展覽進(jìn)行講解或者是舉辦一些講座。像去年5-8月的“別樣‘紀(jì)實(shí)：王慶松作品展”，就既有線(xiàn)下公教活動(dòng)，也有線(xiàn)上公教活動(dòng)。線(xiàn)下我們組織了講座“聽(tīng)王慶松講他的故事”，而線(xiàn)上的部分根據(jù)王慶松《跟我學(xué)》《跟你學(xué)》等幾件攝影作品組織了一些有趣的活動(dòng)。比如美術(shù)館在大廳另設(shè)了一個(gè)場(chǎng)地做了一塊黑板，并準(zhǔn)備了與《跟我學(xué)》相似的一些設(shè)備。之后我們就邀請(qǐng)大家一起來(lái)報(bào)名參與互動(dòng)，拍照之后可傳到線(xiàn)上專(zhuān)門(mén)的程序中，以參加我們的線(xiàn)上打卡活動(dòng)，此外還為參與者準(zhǔn)備了一些獎(jiǎng)品。當(dāng)時(shí)參與的人有好幾萬(wàn)。

馮白帆：參加公教活動(dòng)的人群主要都有哪些？

魯虹：武漢的高校很多，我們的公教活動(dòng)以大學(xué)生參與為主，除此之外還有一些社會(huì)人群，比如藝術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)、幼兒培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的成員等等。值得一提的是，我們開(kāi)設(shè)了一個(gè)“超級(jí)課堂”，這一活動(dòng)會(huì)根據(jù)展覽的內(nèi)容主動(dòng)邀請(qǐng)學(xué)校、幼兒園還有其他一些教育機(jī)構(gòu)的成員參加。當(dāng)然，現(xiàn)在也有機(jī)構(gòu)會(huì)主動(dòng)聯(lián)系我們。然后我們?cè)倬C合美術(shù)館展覽的內(nèi)容和公眾的需求邀請(qǐng)策展人、藝術(shù)家或?qū)W者為學(xué)生們舉辦講座、沙龍等各種活動(dòng)。合美術(shù)館依托著一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)園，這里面有幾千家公司，所以我們也會(huì)邀請(qǐng)很多企業(yè)的人士來(lái)參觀(guān)。還有，就是武漢藝術(shù)家的數(shù)量也不少，加上一些其他行業(yè)，比如搞攝影或設(shè)計(jì)的，他們也都會(huì)來(lái)美術(shù)館。總之，參觀(guān)美術(shù)館的人群其實(shí)是非常多樣化的，所以我們?cè)谧鲋缺容^高的優(yōu)秀藝術(shù)家展覽時(shí)，活動(dòng)的類(lèi)型可能會(huì)更偏向于專(zhuān)業(yè)性一點(diǎn)；如果是做比較年輕藝術(shù)家的展覽，公教活動(dòng)就可能會(huì)偏向青年化，會(huì)有一些音樂(lè)或者舞蹈之類(lèi)的活動(dòng)。一般來(lái)說(shuō)，公教的形式和內(nèi)容往往是綜合了展覽內(nèi)容和公眾訴求等多種因素來(lái)決定的?？梢哉f(shuō)，經(jīng)過(guò)5年的積累，我們已經(jīng)形成了穩(wěn)固的觀(guān)眾群體，也成了湖北和武漢重要的文化打卡地。當(dāng)然，網(wǎng)紅文化和嚴(yán)格意義上的學(xué)術(shù)不能畫(huà)等號(hào)，這就是另外一個(gè)話(huà)題了。

馮白帆：剛才魯館長(zhǎng)提到館員其實(shí)并不多，公教活動(dòng)的負(fù)責(zé)人也只有一位，而且她還要兼任其他的工作。那整個(gè)公教活動(dòng)的策劃和管理是如何執(zhí)行的？

魯虹：除了負(fù)責(zé)人本人要承擔(dān)一些公教活動(dòng)之外，還有3位專(zhuān)門(mén)的講解人員，她們也是美術(shù)館的接待人員，都是大學(xué)畢業(yè)的，在做講解活動(dòng)之前，我們會(huì)有專(zhuān)門(mén)的培訓(xùn)。另外還有志愿者團(tuán)隊(duì)，我們會(huì)根據(jù)活動(dòng)內(nèi)容定向邀請(qǐng)志愿者，大概有50-60位。主要是武漢各大高校的學(xué)生。目前，志愿者主要負(fù)責(zé)周六、周日的志愿講解活動(dòng)，當(dāng)然，我們也會(huì)提前進(jìn)行培訓(xùn)。

馮白帆：再問(wèn)一個(gè)比較尖銳的問(wèn)題。站在您的角度，目前合美術(shù)館在運(yùn)營(yíng)、展覽、收藏或者其他方面還有哪些不足？

魯虹：首先要明確的是，我們必須對(duì)中國(guó)當(dāng)下整體的社會(huì)文化狀況有清醒的認(rèn)識(shí)。我覺(jué)得國(guó)家目前還沒(méi)有制定一些法規(guī)與門(mén)檻，因此很多民營(yíng)的美術(shù)館按照國(guó)際通行標(biāo)準(zhǔn)就不能叫美術(shù)館，這是我們面對(duì)的現(xiàn)狀和發(fā)展的前提。合美術(shù)館的微觀(guān)環(huán)境還是比較幸運(yùn)的，我們的運(yùn)營(yíng)很簡(jiǎn)單，黃立平先生與公司非常支持我們做專(zhuān)業(yè)的事情。比如在檔案梳理方面，我們還專(zhuān)門(mén)設(shè)有檔案室。所有參展的藝術(shù)家，像王廣義、徐冰、張曉剛等都把他們?nèi)讬n案與出版畫(huà)冊(cè)捐給我們了，還有一些批評(píng)家寫(xiě)的書(shū)，湖北30多位重要藝術(shù)家的檔案也捐給我們了。我們雖然已經(jīng)沉淀了5年，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要繼續(xù)深入。

我一直在想，關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽我們做得并不少，但這方面的反映為什么不太強(qiáng)烈？目前，我正在撰寫(xiě)新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史，由此我感到他們之中的代表人物應(yīng)該出現(xiàn)在新媒體和數(shù)碼藝術(shù)領(lǐng)域。以后在這個(gè)方面，我們?nèi)孕柽M(jìn)行探索。

馮白帆：5年是一個(gè)比較有象征意味的節(jié)點(diǎn)，未來(lái)貴館有什么規(guī)劃嗎？

魯虹：當(dāng)然希望在未來(lái)能找到一些新的突破，這也需要做點(diǎn)調(diào)整。在過(guò)去的5年中，50后重要的藝術(shù)家已經(jīng)做了一些，今后介紹60后藝術(shù)家的展覽會(huì)偏多一點(diǎn)，比如說(shuō)前段時(shí)間做的王慶松的攝影展就反映較好。以后做展覽還是會(huì)以藝術(shù)家的學(xué)術(shù)成就與影響力為主，不會(huì)局限于哪個(gè)畫(huà)派、哪個(gè)畫(huà)種，甚至是哪種藝術(shù)語(yǔ)言。這也意味著，未來(lái)的展覽在藝術(shù)種類(lèi)上會(huì)有一些差異性，比如說(shuō)有影像的、新媒體的、水墨的等等，但每種類(lèi)型的代表性藝術(shù)家都會(huì)選取一些。總之，我們會(huì)在力所能及的情況下繼續(xù)堅(jiān)持專(zhuān)業(yè)性辦館的基本理念。上面我已經(jīng)說(shuō)過(guò)，合美術(shù)館一貫的學(xué)術(shù)定位就是立足當(dāng)代，我想這個(gè)主張是不會(huì)改變的。對(duì)美術(shù)館的發(fā)展而言，專(zhuān)業(yè)化是最為根本的問(wèn)題，所以我們會(huì)繼續(xù)努力。另外，如何讓當(dāng)代藝術(shù)走向大眾也會(huì)是我們繼續(xù)要做好的工作！

注：本文由錄音訪(fǎng)談稿整理而成，內(nèi)容經(jīng)作者修訂確認(rèn)。