朱谷強(qiáng)

（韓山師范學(xué)院 外國(guó)語學(xué)院，廣東 潮州 521041）

一、引 言

熱拉爾·熱奈特在其代表作《敘事話語、新敘事話語》里對(duì)時(shí)間的闡述奠定了經(jīng)典敘事學(xué)的基礎(chǔ)，無論是國(guó)內(nèi)的敘事學(xué)家申丹、王麗亞、譚君強(qiáng)等，還是國(guó)外的學(xué)者查特曼和巴爾等都傳承了他的學(xué)說，基本認(rèn)定熱拉爾·熱奈特把敘事時(shí)間劃分為時(shí)序、時(shí)距、頻率三大塊。在這三類之下還有諸多細(xì)分，如時(shí)序就分為倒敘和預(yù)敘，倒敘又可進(jìn)一步細(xì)分為內(nèi)倒敘、外倒敘和混合倒敘。當(dāng)然也有一些學(xué)者對(duì)這種細(xì)分提出了修正，如米克·巴爾就在時(shí)距下增加了一個(gè)新概念：“減緩：素材時(shí)間＜故事時(shí)間”。［1］就是把故事時(shí)間速度放慢，使故事時(shí)間長(zhǎng)于素材時(shí)間，如要制造懸念，減緩就可以起到放大鏡的作用。

實(shí)踐證明熱拉爾·熱奈特這一學(xué)說是理解文學(xué)作品的敘事時(shí)間最有說服力的理論利器。而菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》是幾乎每個(gè)美國(guó)人都讀過的小說，“在全世界估計(jì)已賣了兩千五百萬冊(cè)，被譯成了42 種語言”［2］12。諸多學(xué)者更是把其當(dāng)作終身的研究對(duì)象，對(duì)《了不起的蓋茨比》的敘述特征進(jìn)行闡述更是這些學(xué)者所研究的熱點(diǎn)。盡管“在小說里有450個(gè)時(shí)間詞。除了人名，最多的名詞就是時(shí)間了”［3］11。但目前還沒有對(duì)這部小說的敘事時(shí)間有足夠詳盡研究的論文。由此本文采用熱拉爾·熱奈特的敘事時(shí)間理論對(duì)《了不起的蓋茨比》進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)這一經(jīng)典作品在敘事時(shí)間方面頗有一些獨(dú)特之處。

二、《了不起的蓋茨比》的時(shí)序特征分析

法國(guó)敘述學(xué)家熱拉爾·熱奈特將故事時(shí)間定義為故事發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài)，而敘事時(shí)間是事件在文本中具體呈現(xiàn)出來的時(shí)間狀態(tài)。另一敘事學(xué)家查特曼認(rèn)為故事中的時(shí)間顯現(xiàn)為“事件之間的自然時(shí)序”［4］48。熱奈特又將故事時(shí)間與敘事時(shí)間的不一致稱為“時(shí)間倒錯(cuò)”。時(shí)間倒錯(cuò)常常是由敘事中的“倒敘”或“預(yù)敘”引起。倒敘又分為內(nèi)倒敘、外倒敘和混合倒敘。內(nèi)倒敘指時(shí)間起點(diǎn)和全部時(shí)間幅度都在敘事時(shí)間起點(diǎn)之內(nèi)，而外倒敘則相反，時(shí)間起點(diǎn)和全部時(shí)間幅度都在敘事時(shí)間起點(diǎn)之外。盧特認(rèn)為外倒敘：“意味著敘事跳回到故事中先于主要敘事開始之前的某一點(diǎn)上?！保?］54各種倒敘在敘事中承擔(dān)不同的功能，外倒敘通常用來回顧人物的歷史或經(jīng)歷，有利于更好地理解發(fā)生在主要敘事中的事件。

由此，《了不起的蓋茨比》中主要敘事蓋茨比所假設(shè)的自然時(shí)間，即其故事時(shí)間可見表1：

表1 《了不起的蓋茨比》的故事時(shí)間

“《了不起的蓋茨比》以尼克的東行之旅展開故事情節(jié)，通過春夏秋冬的季節(jié)更替，見證了蓋茨比悲劇的一生?！保?］但蓋茨比的一生并不復(fù)雜，一生只有三十二歲，小說刻畫的主要是蓋茨比與黛西的愛情糾葛。在小說里的自然時(shí)間被打亂，表面看《了不起的蓋茨比》的自然時(shí)序也即故事時(shí)間變得支離破碎。小說的敘述者尼克講述了自己在東卵與蓋茨比交往的故事，再通過喬丹的講述，了解了蓋茨比與黛西的戀愛情況，又通過蓋茨比的自敘了解了他與黛西的愛情故事，再通過沃爾夫山姆的講述，了解了蓋茨比的發(fā)跡經(jīng)歷，最后是老蓋茲的回憶，了解了蓋茨比的童年?？梢钥闯鰯⑹聲r(shí)間變?yōu)楸?所示：

表2 《了不起的蓋茨比》的敘事時(shí)間

時(shí)序已經(jīng)改變，小說時(shí)間倒錯(cuò)明顯，其故事時(shí)間從“12345678” 變成了敘事時(shí)間的“781645392”。“從最根本的意義上說，《了不起的蓋茨比》是一部二元主角的小說——它既是關(guān)于蓋茨比的故事，也是關(guān)于尼克的故事?！保?］但他們之間的故事并不是完全對(duì)等的，主要是通過尼克的倒敘，不僅蓋茨比，而且尼克自己的故事也體現(xiàn)出來。但顯然這種以倒敘為主的時(shí)間倒錯(cuò)的目的是把蓋茨比的故事當(dāng)作是小說的主要敘事部分。“美國(guó)小說如果沒有杰·蓋茨比那幾乎是難以想象的。”［3］23

時(shí)間倒錯(cuò)的順序從故事時(shí)間的“12345678”到敘事時(shí)間的“781645392”，這種多次在時(shí)間上的閃回就是熱奈特提出的時(shí)序特征之一。細(xì)察這些閃回，還可以進(jìn)一步細(xì)分，即小說《了不起的蓋茨比》包含了內(nèi)倒敘和外倒敘。

（一）外倒敘

《了不起的蓋茨比》第一章里敘述者尼克與湯姆·布坎南夫婦重聚的故事屬于外倒敘，“其功能在于為讀者提供與主要事件相關(guān)的一些過去的信息”［8］。小說敘事時(shí)間的起點(diǎn)顯然是從尼克與蓋茨比認(rèn)識(shí)開始的，但在這之前，先敘述了尼克與湯姆·布坎南夫婦的重聚?！澳莻€(gè)夏天的故事是從我開車去那邊到湯姆·布坎南夫婦家吃飯的那個(gè)晚上才真正開始的。黛西是我遠(yuǎn)房表妹，湯姆是我在大學(xué)里就認(rèn)識(shí)的。大戰(zhàn)剛結(jié)束之后，我在芝加哥還在他們家住過兩天?！保?］6這段話是敘述者尼克在故事發(fā)生兩年后的一種回顧式敘事。這一部分并沒有馬上進(jìn)入第一敘事，而是在其之前講述的一段故事，這段敘事是發(fā)生在蓋茨比有關(guān)的主要敘事之前，所以是外倒敘。這一部分還交代了尼克與其表妹黛西的關(guān)系，而尼克又是蓋茨比的鄰居，從而為蓋茨比與黛西的故事埋下了伏筆。

（二）內(nèi)倒敘

《了不起的蓋茨比》中有多處分別使用了內(nèi)倒敘的手法，下面這些則是內(nèi)倒敘的具體事例：

在第二章有如下一段：“茉特爾把她自己的椅子拉到我的椅子旁邊，忽然之間她吐出的熱氣朝我噴來，她絮絮叨叨講起了她跟湯姆初次相逢的故事。‘事情發(fā)生在兩個(gè)面對(duì)面的小座位上，就是火車上一向剩下的最后兩個(gè)座位。我上紐約去看我妹妹，在她那兒過夜。他穿了一身禮服，一雙漆皮鞋，我就忍不住老是看他，可是每次他一看我，我只好假裝在看他頭頂上的廣告。我們走進(jìn)車站時(shí)，他緊挨在我身邊，他那雪白的襯衫前胸蹭著我的胳膊，于是我跟他說我可要叫警察了，但他明知我在說假話。我神魂顛倒，跟他上了一輛出租汽車，還以為是上了地鐵哩?！保?］40這一段也出現(xiàn)在主要故事里，但不同的是，這段回顧的是湯姆和茉特爾初識(shí)的情形，表面看起來與蓋茨比無關(guān)，但通過故事最后我們知道就是因?yàn)轺煳鏖_車撞死了茉特爾，而導(dǎo)致茉特爾丈夫的報(bào)復(fù)，蓋茨比其實(shí)是死在了湯姆和茉特爾之手，因此這段也是內(nèi)倒敘。

在第六章里有一段蓋茨比回憶他與黛西熱戀的內(nèi)容，“他滔滔不絕地大談往事，因此我揣測(cè)他想要重新獲得一點(diǎn)什么東西，也許是那進(jìn)入他對(duì)黛西的熱戀之中的關(guān)于他自己的某種理念。從那時(shí)以來，他的生活一直是凌亂不堪的，但是假如他一旦能回到某個(gè)出發(fā)點(diǎn)，慢慢地重新再走一遍，他可以發(fā)現(xiàn)那東西是什么……一個(gè)秋天的夜晚，五年以前，落葉紛紛的時(shí)候，他倆走在街上，走到一處沒有樹的地方，人行道被月光照得發(fā)白。他們停了下來，面對(duì)面站著。那是一個(gè)涼爽的夜晚，那是一年兩度季節(jié)變換的時(shí)刻，空氣中洋溢著那種神秘的興奮。家家戶戶寧?kù)o的燈火仿佛在向外面的黑暗吟唱，天上的星星中間仿佛也有繁忙的活動(dòng)。蓋茨比從他的眼角里看到，一段段的人行道其實(shí)構(gòu)成一架梯子，通向樹頂上空一個(gè)秘密的地方——他可以攀登上去，如果他獨(dú)自攀登的話，一登上去他就可以吮吸生命的漿液，大口吞咽那無與倫比的神奇的奶汁?！保?］124這一段講述了蓋茨比五年前與黛西的愛情故事，鑲嵌在蓋茨比兩年前發(fā)生的主要故事里，“敘事回到故事中某個(gè)較早的時(shí)間點(diǎn)，但這個(gè)時(shí)間點(diǎn)在主要故事之內(nèi)”［5］55，這部分的敘事交代了蓋茨比與黛西濃濃的情意，有助于讀者理解蓋茨比為什么對(duì)黛西抓住不放，以致難以割舍的心境的內(nèi)因。而在第八章里蓋茨比重述了他的個(gè)人經(jīng)歷，與上述的情形類似，也是典型的內(nèi)倒敘。

小說出現(xiàn)最后一次內(nèi)倒敘是在第八章：“現(xiàn)在我要倒回去講一下前一晚我們離開車行之后那里發(fā)生的情況?！保?］174尼克回顧了前一晚威爾遜的活動(dòng)軌跡，“他敘述的重點(diǎn)轉(zhuǎn)而向讀者講述茉特爾被撞死后在汽車修理廠發(fā)生的事情（其細(xì)節(jié)是尼克從米凱利斯那里聽來的）”［10］。這一段發(fā)生在主要敘事里，交代了威爾遜最后報(bào)復(fù)蓋茨比的前因后果，使讀者能全方位地了解蓋茨比被殺手糾纏的情形，因此是內(nèi)倒敘。

這種內(nèi)倒敘和外倒敘的靈活運(yùn)用顯然是作者懷有特殊的目的，也是他多次修改和精心設(shè)計(jì)的結(jié)果?！敖Y(jié)構(gòu)上的主要變化在于作者將蓋茨比過去的真實(shí)故事從第三章移至第六章的開頭。這樣一來，即蓋茨比和黛西的會(huì)面，已然成為小說的中心了?！保?1］

三、《了不起的蓋茨比》里時(shí)距的特色

由于《了不起的蓋茨比》的故事時(shí)間長(zhǎng)達(dá)幾十年，而敘事時(shí)間不到一年，如何在短時(shí)間里容納和講述較長(zhǎng)時(shí)間的內(nèi)容含量，這就要用到“敘事時(shí)距”。所謂時(shí)距，是指故事時(shí)間與敘事時(shí)間長(zhǎng)短的比較，通常包括四種情形：省略、概要、場(chǎng)景和停頓。時(shí)距運(yùn)用得當(dāng)，可以使文本的情節(jié)有張有弛，跌宕起伏。概要和場(chǎng)景在《了不起的蓋茨比》里反復(fù)交替使用，就建立起了該小說的基本節(jié)奏。

（一）場(chǎng)景

場(chǎng)景是指敘事時(shí)間等于故事時(shí)間，主要是通過對(duì)話來實(shí)現(xiàn)的。在《了不起的蓋茨比》里，通過自然嵌入的對(duì)話，小說就增添了一定的戲劇性，如蓋茨比的出現(xiàn)和出場(chǎng)都是通過與尼克的對(duì)話，出人意料地展現(xiàn)在敘述者和讀者面前。這段對(duì)話在小說的第三章：“我已經(jīng)話到了嘴邊想問他的名字，這時(shí)喬丹掉轉(zhuǎn)頭來朝我一笑?！F(xiàn)在玩得快活吧？’她問，‘好多了’。我又掉轉(zhuǎn)臉對(duì)著我的新交，‘這對(duì)我來說是個(gè)奇特的晚會(huì)。我連主人都還沒見到哩。我就住在那邊……’我朝著遠(yuǎn)處看不見的籬笆把手一揮?！@位姓蓋茨比的派他的司機(jī)過來送了一份請(qǐng)?zhí)??！彝艘粫?huì)兒，似乎沒聽懂我的話?！揖褪巧w茨比’，他突然說，‘什么！’我叫了一聲，‘噢，真對(duì)不起’，‘我還以為你知道哩，老兄。我恐怕不是個(gè)很好的主人?！保?］53

雖然尼克與蓋茨比是鄰居，但他們并沒有多少交集。在晚會(huì)里，他們邂逅后交談甚歡，甚至最后發(fā)現(xiàn)在第一次世界大戰(zhàn)期間他們都參加了類似的戰(zhàn)斗，但在對(duì)話里相互認(rèn)錯(cuò)人，最后尼克才發(fā)現(xiàn)對(duì)方就是蓋茨比，從他們的對(duì)話里我們發(fā)現(xiàn)了蓋茨比低調(diào)不張揚(yáng)的性格特征，對(duì)話也反映了蓋茨比大方、謙遜的良好個(gè)人品格。

小說的對(duì)話還有一個(gè)特點(diǎn)，就是在對(duì)話中引出相關(guān)人物的回憶或者個(gè)體滔滔不絕的講述，從而交代主人公行為的合理性。如通過與喬丹的對(duì)話引出喬丹的講述，就了解了蓋茨比與黛西的戀愛情況，又通過尼克與蓋茨比的對(duì)話而引出蓋茨比的自敘從而了解了他與黛西的愛情故事，再通過與沃爾夫山姆的對(duì)話引出他的講述，了解了蓋茨比的發(fā)跡經(jīng)歷，最后是與老蓋茨比的對(duì)話引出他的回憶，了解了蓋茨比的童年。這種講述都是通過對(duì)話來引入的，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，敘事時(shí)間和故事時(shí)間合一，增添了小說的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。這種對(duì)話式的場(chǎng)景也體現(xiàn)了陀思妥耶夫斯基的對(duì)話特色，即在平等自由的對(duì)話中，重視人的自我意識(shí)和他者的存在。尼克從不強(qiáng)加自己的意識(shí)給對(duì)方，不故意引導(dǎo)對(duì)方的語言取向，充分尊重對(duì)方的語言自由?！啊读瞬黄鸬纳w茨比》是文學(xué)界的一個(gè)異類：一部聲音驅(qū)動(dòng)的小說?！保?］133

（二）概述

概述指敘事時(shí)間少于故事時(shí)間，這也是虛構(gòu)作品中常見的類型。在《了不起的蓋茨比》里，自然這種形式與場(chǎng)景一樣并不少見，如“一年多來，他沿著蘇必利爾湖南岸奔波”［9］109，蓋茨比在年輕的時(shí)候生活艱辛，從這“一年多來”他來回奔波就可看出他日復(fù)一日的單調(diào)艱苦的生活狀況。又如，“他沿著有著過分殷勤好客的居民的海岸航行了五年以后”［9］111，這段話更是說明了他為了成功付出的持久的努力。

（三）省略

敘事時(shí)間=0，故事時(shí)間=n。這說明文本時(shí)間為零，故事時(shí)間無限長(zhǎng)。如“我家三代以來都是這個(gè)中西部城市家道殷實(shí)的頭面人物。姓卡羅威的也可算是個(gè)世家，據(jù)家里傳說我們是布克婁奇公爵的后裔，但是我們家系的實(shí)際創(chuàng)始人卻是我祖父的哥哥”［9］3?！叭詠怼边@個(gè)時(shí)間延續(xù)的時(shí)間很漫長(zhǎng)，但在文本里只是籠統(tǒng)地說明家族的傳承，并沒有交代在這過程中家族的變化細(xì)節(jié)?！澳峥藦臇|部回來后到敘述回憶這一段幾乎是省略。讀者一讀便知重點(diǎn)是在東部的經(jīng)歷?！保?2］又如“事隔兩年，我回想起那天其余的時(shí)間，那一晚以及第二天，只記得一批又一批的警察、攝影師和新聞?dòng)浾咴谏w茨比家的前門口來來往往。外面的大門口有一根繩子攔住，旁邊站著一名警察，不讓看熱鬧的人進(jìn)來，但是小男孩們不久就發(fā)現(xiàn)他們可以從我的院子里繞過來，因此總有幾個(gè)孩子目瞪口呆地?cái)D在游泳池旁邊”［9］182，敘述者在這兩年干了什么并沒有交代，也就是說文本時(shí)間為零，對(duì)尼克來說故事時(shí)間卻延續(xù)了兩年。

（四）停頓

停頓與省略相反，即敘事時(shí)間=n，故事時(shí)間=0，也就是說，“對(duì)于一個(gè)文本片段（n），在故事中只有零故事跨度”［5］59。這種情況常常出現(xiàn)在虛構(gòu)作品里的描述部分，集中于靜止的人物群和恒定指向時(shí)鐘上的某一點(diǎn)。如“七點(diǎn)以前樂隊(duì)到達(dá)，決不是什么五人小樂隊(duì)，而是配備齊全的整班人馬，雙簧管、長(zhǎng)號(hào)、薩克斯管、大小提琴、短號(hào)、短笛、高低音銅鼓，應(yīng)有盡有。最后一批游泳的客人已經(jīng)從海灘上進(jìn)來，現(xiàn)在正在樓上換衣服。紐約來的轎車五輛一排停在車道上，同時(shí)所有的廳堂、客室、陽臺(tái)已經(jīng)都是五彩繽紛，女客們的發(fā)型爭(zhēng)奇斗妍，披的紗巾是卡斯蒂爾人做夢(mèng)也想不到的。酒吧那邊生意興隆，同時(shí)一盤盤雞尾酒傳送到外面花園里的每個(gè)角落，到后來整個(gè)空氣里充滿了歡聲笑語，充滿了脫口而出、轉(zhuǎn)眼就忘的打趣和介紹，充滿了彼此始終不知姓名的太太們之間親熱無比的會(huì)見”［9］44。這一大段描述了蓋茨比家晚會(huì)奢華的樂隊(duì)場(chǎng)面，在那樣一個(gè)時(shí)刻點(diǎn)，人群忙忙碌碌，一派盡情享樂的景象，刻畫出美國(guó)20 世紀(jì)爵士時(shí)代人們對(duì)物質(zhì)追求的精神層面。又如“他心領(lǐng)神會(huì)地一笑——還不止心領(lǐng)神會(huì)。這是極為罕見的笑容，其中含有永久的善意的表情，這是你一輩子也不過能遇見四五次的。它面對(duì)——或者似乎面對(duì)——整個(gè)永恒的世界一剎那，然后就凝注在你身上，對(duì)你表現(xiàn)出不可抗拒的偏愛。他了解你恰恰到你本人希望被了解的程度，相信你如同你樂于相信你自己那樣，并且使你放心他對(duì)你的印象正是你最得意時(shí)希望給予別人的印象”［9］53。對(duì)蓋茨比微笑的這一描述同時(shí)捕捉了蓋茨比性格的戲劇性及其個(gè)人魅力。

四、《了不起的蓋茨比》里頻率的特色

“時(shí)至今日，小說評(píng)論家和理論家極少研究我所說的敘述頻率，即敘事與故事間的頻率關(guān)系（簡(jiǎn)言之重復(fù)關(guān)系）。然而它是敘述時(shí)間性的主要方面之一……”［13］73這種對(duì)故事事件及其在文本中被敘述情況之間的關(guān)系主要有如下的三種形式。

（一）單一敘述

單一敘述是指發(fā)生一次的事件，被講述一次。這是一種“正常敘述”［14］。例如在小說里湯姆給茉特爾買了一只小狗，蓋茨比與黛西的第一次重逢，蓋茨比與湯姆的對(duì)抗，老蓋茨比的講述等都是單一敘述，這些單一敘述沒有必要也沒有可能再在小說中多次出現(xiàn)，否則就難以理解了。例如湯姆給其情婦茉特爾買了一只小狗，除在后來茉特爾的丈夫威爾遜提到拴狗的狗帶從而引起他對(duì)妻子的懷疑，其小說情節(jié)并未再出現(xiàn)任何買狗的情節(jié)，因?yàn)檫@樣的一個(gè)情節(jié)已足夠?yàn)橥栠d懷疑其妻子提供了伏筆，沒有必要再重復(fù)類似的情節(jié)，否則既顯得累贅，也引起情節(jié)的混亂。

（二）重復(fù)敘述

重復(fù)敘述是指發(fā)生一次的事件，被多次講述。在小說里黛西和湯姆當(dāng)然只結(jié)過一次婚，但在小說里從不同角度多次提及了他們的結(jié)婚情況，如“停戰(zhàn)以后她參加了一次初進(jìn)社交界的舞會(huì)，據(jù)說二月里她跟新奧爾良市來的一個(gè)人訂了婚。六月里她就跟芝加哥的湯姆·布坎南結(jié)了婚，婚禮之隆重豪華是路易斯維爾前所未聞的”［9］84。這是參加過他們婚禮的貝克小姐講述的。到了第七章，他們的結(jié)婚場(chǎng)面直接由黛西回憶出來，如她所說：“我就是在六月中旬結(jié)婚的。”［9］142而到了第八章，他們的結(jié)婚又換成了蓋茨比的回憶：“他從法國(guó)回來后，湯姆和黛西還在做結(jié)婚旅行，他痛苦不堪而又不由自主地用他軍餉所余的最后的錢到路易斯維爾去了一趟。他在那里待了一個(gè)星期，走遍當(dāng)年他倆在十一月的夜晚并肩散步的街道，又重訪他倆當(dāng)年開著她那輛白色汽車去過的那些偏僻地方?！保?］170蓋茨比與科迪的交往也多次敘述，說明蓋茨比的成功并非那么容易得來，也需要一個(gè)帶路人，需要?jiǎng)e人的幫扶。而蓋茨比在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷也多次敘述，特別是湯姆多次懷疑蓋茨比的這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷，目的是打擊蓋茨比的信心，摧毀黛西對(duì)他的信任。而T·J·艾克爾伯格的眼睛和藍(lán)光也多次提及，這些就更有特殊的象征含義了。

（三）綜合敘述

綜合敘述是指發(fā)生多次的事件，只一次講述，“它完全是一種傳統(tǒng)形式，從荷馬史詩起，在古典和現(xiàn)代小說的歷史上都能找到例證”［13］76。如小說第三章開頭，“每逢周末，他的勞斯萊斯轎車就成了公共汽車，從早晨九點(diǎn)到深更半夜往來城里接送客人，同時(shí)他的旅行車也像一只輕捷的黃硬殼蟲那樣去火車站接所有的班車。每星期一，八個(gè)仆人，包括一個(gè)臨時(shí)園丁，整整苦干一天，用許多拖把、板刷、榔頭、修枝剪來收拾前一晚的殘局”［9］43。這種綜述與描寫類似，因?yàn)槊糠曛苣┥w茨比的舞會(huì)都將舉行，但沒有必要每次都對(duì)其做出具體描述，在小說里這種綜合性的描述只有一次有利于突出重點(diǎn)，避免累贅。

五、結(jié) 論

“菲茨杰拉德的獨(dú)特或高明之處，就在于他創(chuàng)造了尼克這個(gè)‘一半在故事里、一半在故事外’的存在?！保?5］眾所周知，《了不起的蓋茨比》繼承了康拉德在《黑暗的心》里敘事的傳統(tǒng)，但不同的是菲茨杰拉德將蓋茨比的一生，也即他三十二年里所發(fā)生的事情，借敘述者尼克濃縮在幾個(gè)月內(nèi)敘述完。他藝術(shù)性地運(yùn)用二元主角的倒敘形式，將人物的來龍去脈在內(nèi)外倒敘中穿梭；在時(shí)距方面，小說以場(chǎng)景為主，類似陀思妥耶夫斯基的對(duì)話特色，在對(duì)話中交代情節(jié)和人物性格，同時(shí)以概述、省略和停頓為輔，補(bǔ)充場(chǎng)景的不足。在頻率方面，遵循傳統(tǒng)的敘事技巧，以單一敘述為主，穿插重復(fù)敘述和綜合敘述。由此在敘事時(shí)間方面菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》超越了前人，有著獨(dú)具特色的敘述技巧。