章宇萍

摘 要：在室內環(huán)境中，家具是重要的組成部分，家具已經(jīng)成為技術與藝術相結合的產物，除了需要滿足人們日常生活的需要，還要滿足人們的審美需求。形式美源于生活，是人們在長期生產、生活實踐中積累所得，它是一切藝術創(chuàng)造活動的要求，是必須遵守的基本規(guī)則。

關鍵詞：家具;審美;形式美;基本法則

無論是建筑、繪畫、雕塑，還是室內設計和家具設計，各個領域對美感的追求都存在相同的地方。由于人類社會的不斷進步及科學技術的飛速發(fā)展，家具的風格與造型隨著時代的變化而變化，但是無論其如何變化發(fā)展，想要創(chuàng)造出一件具有美感的家具作品，就要在造型設計的基礎上將使用功能、材料和結構完美統(tǒng)一起來，掌握造型設計的形式美法則，即變化與統(tǒng)一、對稱與均衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、對比與調和這五條規(guī)則。

一、變化與統(tǒng)一

變化和統(tǒng)一同時存在，是一對矛盾體。變化與統(tǒng)一是適用于各種藝術創(chuàng)作的一個普遍法則，它們既相互排斥又相互依存。在家具設計中既要有變化也需要統(tǒng)一，追求的是變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，力求變化與統(tǒng)一得到完美的結合。

在室內家具設計中，豐富的造型元素及各種各樣的樣式，使家具的形象更加生動、活潑、鮮明且富有趣味。在室內家具設計中，使家具材料、色彩和外形等相互協(xié)調，次要部位對主要部位進行烘托，運用造型、色彩、材質的合理搭配等表現(xiàn)手法來實現(xiàn)統(tǒng)一，而變化是在不破壞統(tǒng)一的基礎上強調部分部位的差異。其差異性主要表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，家具色彩的多樣性，充分運用色彩的純度、明度、色相的差別變化;第二，家具材質的多樣性，合理運用材質質感上的平滑與粗糙、輕與重、堅硬與柔軟的差別變化;第三，家具外形的多樣性，有效運用造型上的大或小、長或短、高或矮、直或曲的差別變化。

變化是有限度的，在家具設計中使用過多的變化會使家具陷入雜亂，進而降低整體美感。因此，統(tǒng)一是前提，變化是建立在統(tǒng)一的基礎上的變化，豐富的變化形式需要統(tǒng)一來平衡。家具設計造型上的統(tǒng)一，就是指家具的各種構成元素之間的相互協(xié)調。家具內部或是家具與家具間的各個元素之間有主有次，有重點有襯托，才能給人以完整協(xié)調的感覺和印象。為了使家具有統(tǒng)一完整的感覺，家具之間的元素通常體現(xiàn)出協(xié)調、主從、呼應這三種關系。

協(xié)調：在室內家具設計中，主要運用家具的造型、色彩、材料的相互協(xié)調形成統(tǒng)一感。

主從：家具造型中的各個元素，需要有主次之分，運用家具中次要部位與主要部位的從屬關系來烘托主要部分，以突出設計主體形成統(tǒng)一感。

呼應：在家具設計中的對應關系是指家具構造左右、上下對稱的呼應關系。這種呼應給人以平穩(wěn)、均勻的感受。而在一個系列的家具設計中，讓每件家具的局部存在著相同或相似的元素，使其之間存在一定的聯(lián)系，看上去整齊統(tǒng)一。

二、對稱與均衡

對稱是人類最早掌握的一種平衡規(guī)律，也是相對容易實現(xiàn)的一種方法。均衡是一種不對稱的平衡，當視覺中心兩邊的形態(tài)不同，仍然保持著相對的穩(wěn)定時，我們稱之為均衡。對稱與均衡是一種平衡性，是取得安定感的最簡單的方法，符合自然美的設計準則。在我們日常生活中，所有的物體都處于一種相對的平衡狀態(tài)。室內家具是一個整體，由各種功能各異的家具組成，其所處的空間位置也不盡相同，它們的材料、色彩、外形各不相同，所體現(xiàn)出的重量感各不相同，因此這種穩(wěn)定性就顯得尤為重要，在設計中可以運用對稱和均衡兩種手法獲得這種穩(wěn)定性。

在室內家具設計中，可采用點對稱和完全對稱的設計方法，某一單體或組合家具常采用完全對稱的形式，而某一空間中的家具則較少采用對稱的布置， 因為這樣的布局很容易使人感到呆板和拘謹，通常只有在較莊嚴或具有紀念性的空間中采用。室內家具布置多采用較為自由的擺放方法，在一組家具設計中也多采用均衡的方法及不對稱的設計，利用視覺上（大小、色彩和輕重）的心理平衡原理，即等量不等形，建立起整體的平衡狀態(tài)，它并非是重量的相等，而是從視覺角度來感知的。家具部件形狀不同，但分量、力度相同，體現(xiàn)另一種相對對稱的平衡美，即家具部件既不等量又不等形的平衡，取得這種平衡需要考慮運用大小、色彩、位置等差別來形成視覺上的均等。

在家具設計和空間內家具的布置中，對稱和均衡并不是單獨出現(xiàn)的，而是相互交織在一起。有時局部屬于對稱狀態(tài)，而整體是以均衡的形式出現(xiàn)，有時整體上是以對稱形式布置，而局部的家具是非對稱設計的，家具設計和布置往往通過這種形式形成多樣的令人賞心悅目的統(tǒng)一秩序。

三、比例與尺度

在室內家具設計中，適度的比例、尺度是造型美的基礎，如何把握比例和尺度顯得尤為重要，在室內家具設計中，要運用家具本身的長、寬、高尺寸以及相關比例產生形式美感。

比例是家具造型設計審美的要求，它主要包括兩個方面：一是家具與家具之間的比例，它需要滿足室內家具的整體比例關系，體現(xiàn)出高低疊差、前后錯落的視覺效果;二是家具整體與局部、局部與局部之間的比例，它需要滿足家具本身的比例關系，體現(xiàn)平衡和勻稱之感。

尺度是指家具的功能、結構，以人體尺度為參照。由于家具種類多樣，不同的家具對尺度有不同的要求，如儲存性家具的尺度相對較大，以利于儲存，而坐臥家具應符合人體尺度，以利于起坐。同時，在不同的建筑空間中，尺度要求也不同，如在較大空間中，家具尺度也往往會隨著空間的放大而適當?shù)胤糯?，而在較狹小低矮的空間中，家具的尺度也隨之適當縮小，以適應室內空間環(huán)境的尺度的變化。

家具的尺度是功能的體現(xiàn)，是以人體尺度為標準的，通常不可有大的改變。比例是在滿足功能對尺度要求后的比例，不同功能的家具，其比例形式和要求也不盡相同。各類家具的造型區(qū)別主要在于其整體比例的不同和單體的長與寬、上與下、左與右等的比例的關系。

四、節(jié)奏與韻律

節(jié)奏與韻律是我們在自然界中常見的美的規(guī)律，家具的局部構件有規(guī)律、有秩序的重復，即一個局部構件在整個家具作品中連續(xù)反復出現(xiàn)。通過色彩、造型、材質中的明暗、強弱、粗細、軟硬、冷暖、方圓、大小、疏密、緊松、急緩等對比因素，搭配反復出現(xiàn)的頻率與對比關系就構成了家具的節(jié)奏感。

如果在家具設計中大量地運用“節(jié)奏”形式，不加入其他的組合方式，不產生任何的變化，會使家具整體產生單調感，使人覺得平淡無奇，所以往往在設計時會再加入韻律的因素，使設計更完美。韻律是有規(guī)律、有組織、有變化的一種現(xiàn)象，在室內家具設計中最簡單的表現(xiàn)方法是重復連續(xù)表現(xiàn)一個家具，而這個家具有其自身的起伏變化，從造型、色彩、材料，每個角度的變化都不相同。

節(jié)奏和韻律是視覺藝術生命力之所在，是抑揚頓挫、變化、調和的自由重復。在家具設計中，這種重復多種多樣，有連續(xù)的重復、漸變的重復、起伏的重復以及交錯的重復。重復是獲得韻律和節(jié)奏的必要條件，如果沒有一定數(shù)量的重復，便難以產生韻律感和節(jié)奏感。

五、對比與調和

關于對比，其概念與說法各有不同，簡而言之就是把兩個反差比較大的元素放置在一起，形成強烈的效果。對比所產生的效果往往容易讓人印象深刻，在家具設計中運用對比可以盡顯設計本色，通過對比，使家具的特征變得更加突出。調和則與之相反，調和主要是尋找各要素中相同的因素，避免過于強烈的沖突，讓矛盾著的雙方趨于平衡，產生和諧的效果。在室內家具設計中，我們要既強調對比，也要注重和諧，要讓家具既充滿張力，亦趨于平衡，在生動與完成中追求平衡。

在室內家具中，通過不同的色彩、造型和材質，使其在空間中產生明顯的區(qū)別，讓家具設計更具有生命力，使造型生動有活力。過于強烈的對比會產生不調和的情況，為了達到和諧的效果，通過一定的設計手法，將家具的材質、肌理、顏色等元素中有較大差異的部分合理地結合起來，調整它們之間的關系，使之從對比向調和轉化，產生和諧統(tǒng)一的效果。

綜上所述，室內家具的設計創(chuàng)作融合形式美法則，不僅可以滿足基本的使用功能，還會帶給我們視覺和心理上的美的享受。在設計中我們必須靈活恰當?shù)剡\用自己所學的知識與累積的經(jīng)驗，設計出不同風格、不同樣式的家具造型以滿足人們的生活需要與審美享受，達到物質與精神相協(xié)調的更高境界。

參考文獻：

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[2]劉文金，唐立華.當代家具設計理論研究[M].北京：中國林業(yè)出版社，2007.

作者單位：

閩西職業(yè)技術學院