郎麗巍

摘 要：中國的水彩畫雖然發(fā)展時間尚短，但是通過在中國的文化土壤中不斷發(fā)展變化，積極借鑒中國傳統(tǒng)畫種的優(yōu)點，尤其是與中國傳統(tǒng)水墨畫的筆法技巧與意境創(chuàng)設(shè)不斷融合，受到國人的普遍喜愛。文章在厘清水彩畫與水墨畫兩個畫種基本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，通過比較分析、案例分析等方法，分析當代水彩畫在筆法技巧與意境創(chuàng)設(shè)上對水墨畫的借鑒。

關(guān)鍵詞：當代水彩畫;傳統(tǒng)水墨畫;筆法;意境創(chuàng)設(shè)

一、當代水彩畫簡介

水彩畫，簡要而言，是一種將水加之顏料調(diào)和以作畫的一種作圖方法。水彩畫往往通過水與彩的有機融合，將其獨特韻味發(fā)揮至極致。彩經(jīng)過水的洗禮，增添其畫作的厚重莊嚴之感;水經(jīng)過彩的渲染，又使它兼具水墨畫的韻味。水彩畫雖兼存油畫與水墨畫的特點，但同時也有它的特性，那就是水彩畫的色彩清透，顏料風干迅速，因此，對作畫者的技巧水平要求極高。同時，水彩畫對畫作內(nèi)容和篇幅有一定限制，一般被用于繪制小幅的風景畫、人物畫等題材。水彩畫相當注重技法的表現(xiàn)，更注重表達作品藝術(shù)性。藝術(shù)家借助水彩畫這一媒介表達內(nèi)心情感，使藝術(shù)性凌駕于技法之上。

國外最早繪制水彩風景畫的是德國畫家丟勒，《小野兔》是其早期水彩畫作品之一。畫面用一根根的線條將野兔身上的毛發(fā)表現(xiàn)得精致入微，表現(xiàn)出了高超的寫實功力。丟勒畫得非常靈動，也更為客觀，顯示了西方畫家的科學(xué)觀察態(tài)度。這幅繪畫雖然有著色，但是它的根本還是嚴格的素描，用明暗光影的辦法去表現(xiàn)各種繪畫的元素，畫面既嚴謹又大氣，有很強的表現(xiàn)力。由于種種原因，我國的水彩畫傳入較晚，一般認為是經(jīng)意大利旅行家馬可·波羅之手傳入，后又經(jīng)中國畫家將其與傳統(tǒng)水墨畫進行了一番有機融合，這才促成了中國水彩畫的發(fā)展雛形。而水彩畫在我國被視為一種獨立的畫種真正流行起來是在戊戌變法之后，彼時受西方和士大夫群體的影響，“興辦學(xué)?！钡暮袈暼諠u高昂，由此，我國開始尋訪西方模式，創(chuàng)辦了一批藝術(shù)類院校，為水彩畫在中國的興起提供必需的載體。步入近現(xiàn)代，我國水彩畫的發(fā)展史已逾百年，在中國水墨畫的熏陶下，水彩畫這一舶來品完成了巨大的轉(zhuǎn)變，在水彩畫本身的特征之上，借鑒和融入了中國傳統(tǒng)水墨畫的技巧與意境，逐漸成長為更加具有中國特色的水彩畫。

二、傳統(tǒng)水墨畫概述

水墨畫是我國燦爛文化遺產(chǎn)中的重要組成部分，也是我國美術(shù)領(lǐng)域的“門面”之一，具有濃厚的中國韻味。水墨畫，顧名思義，就是以墨為主體，同時輔助以其他國畫顏料，在宣紙或者絹帛上繪制而成的畫作。其特點主要體現(xiàn)在筆法與意境兩個層面，水墨畫是用尖鋒毛筆畫就，作畫時的筆法技巧變化多端，賦予畫面以層次與靈動之感，往往讓人回味無窮。水墨畫不求寫實，但點點墨跡，加之靈活的移景布局，在觀察方法上有別于西畫，把控畫面更加主動，往往會產(chǎn)生凌駕于畫作之上的悠遠意境，令人心向往之。

水墨畫中的筆法，一般說的是畫家在作畫時的用筆技巧，包括出筆的快慢、筆鋒的輕重以及線條的曲直等等，對線條搭配尤為重視。也就是說水墨畫筆法講求“意、力、韻、趣”四字。“筆意”要求畫家明確作畫目的，心有所思、所想、所悟，方可下筆胸有成竹;“筆力”要求畫家要具備力透紙背的筆法功力，潛心苦練，方可習(xí)得;“筆韻”講求韻味與韻律，要求畫家注重大的布局，留白墨跡的渲染，氣脈相通;“筆趣”也包括意趣與天趣兩部分，要求畫家在作畫時不落俗套，畫作天成，“天地合一”。以上即傳統(tǒng)水墨畫的獨特之處，也是水彩畫所能借鑒的主要方面。

三、當代水彩畫對傳統(tǒng)水墨畫的

借鑒與融合探討

（一）對筆法的借鑒與融合

水彩畫這一畫種所著重展現(xiàn)的各種風格面貌，與中國人民含蓄內(nèi)斂、尊重傳統(tǒng)文化的審美特點相一致。故而，自水彩畫傳入中國以來，受到了中國大眾的廣泛喜愛，并且在用筆上逐漸與中國畫相融合，孕育出了眾多根植于中國人民意趣風格的優(yōu)秀畫作。其中，關(guān)維興的畫作《摔跤手》是能夠突出水彩畫與中國水墨畫在筆法技巧上融合的代表性作品之一。在這幅作品的畫面上，畫家巧妙地運用了疊加、留白等筆法組合技巧，又借由畫紙的紋理質(zhì)感，干畫法、濕畫法并用，呈現(xiàn)出絕妙的色彩感與層次感。其表現(xiàn)出的藝術(shù)效果細膩又富有情感，堪稱水彩畫與水墨畫融合的經(jīng)典之作。

畫作的筆法技巧不僅可以代表其獨特的藝術(shù)表達方式，同時也是對精神與韻味的獨特傳遞。由于受我國源遠流長的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與民族精神的長久熏陶，我國傳統(tǒng)的水墨畫形成了“隨心隨意”的獨特筆法，格外講求筆觸的輕重粗細勾勒與線條的美感，運用點線面造型，以寫畫代替繪制，以對力量的精絕控制為顯著特征。水彩畫在中國生長多年，培植于廣袤的中華大地，也逐漸顯現(xiàn)出許多與中國本土的水墨畫的相似之處，其在繪畫材質(zhì)上向水墨畫靠攏，在用筆上也繼承了我國傳統(tǒng)畫作中的骨法用筆。

首先，水彩畫的行筆技巧與中國畫的筆法相近，非常重視行筆的遒勁得當以及水色的調(diào)和，講究運筆和水色的結(jié)合。其次，組合用筆技巧也是水彩畫與水墨畫在筆法上進行融合的主要體現(xiàn)，要求畫家通過精妙的構(gòu)思促成行筆手法在組合上的整體美感。畫家在進行繪制時，先是要利用筆觸與顏料，對所要完成的作品進行整體構(gòu)設(shè)，繼而方可斟酌所要使用的筆法。同時，還要根據(jù)設(shè)想中成畫的整體面貌，配置出最優(yōu)的筆法組合形式，通過多樣的筆法表現(xiàn)形式的碰撞與融合，進一步增強畫作的畫面感，營造出多變的氛圍意境。因此，我們會看到當今中國很多水彩名家運用毛筆作畫，取代了一部分水彩筆。最后，水彩畫繪制中講求肌理運用，而畫紙紋路的粗細會對成畫構(gòu)成很大的影響。市面上水彩紙區(qū)別也很大，如西方水彩畫的畫紙厚重，吸水性很強。水彩畫中對紙的要求很高，在不同紋路的紙上作畫會產(chǎn)生不同的筆法痕跡，形成獨特的水彩肌理畫法，通過對畫紙紋理、質(zhì)地的選擇能夠?qū)λ寿|(zhì)感的表現(xiàn)產(chǎn)生輔助的作用。這與中國畫生熟程度不同和產(chǎn)地不同的宣紙能夠形成不同畫面效果同理。當代水彩畫在傳統(tǒng)水墨畫的感染下，筆觸較之西方往往更加蒼勁有力，給人以磅礴、雄渾之勢。

（二）對意境的借鑒與融合

由于受到千年傳統(tǒng)文化特點的影響，我國傳統(tǒng)的畫種往往都更加重視情感的間接抒發(fā)，即借助景物、人物、事物來襯托自身所蘊藏的情感，并且還講求詩、書、畫、印一體的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了中國美術(shù)文化領(lǐng)域中獨特的形式美與內(nèi)容美。我國傳統(tǒng)畫種之一的寫意畫，在用筆上重視對畫作寫意性的塑造，傾向于借助自然酣暢的線條、渾然天成的筆墨，兼以渲染、留白等構(gòu)圖技巧相配合，進而渲染出一種空靈、微妙的意境。水彩畫在中國畫的深刻影響下也同樣非常重視對意境的創(chuàng)設(shè)，它將中國水墨畫的筆法及其組合巧妙地嵌套在水彩畫的創(chuàng)作中，促使水彩畫在筆墨的運用上養(yǎng)成了傾向于寫意的創(chuàng)作特點，進一步促進了當代水彩畫在中國的長遠發(fā)展。在水墨畫的熏陶之下，中國水彩畫逐步奠定了在意境上講求韻律美與虛實美的基調(diào)。西方水彩畫往往以大膽的用色呈現(xiàn)畫面，進行直抒胸臆式的情感表達。而相比之下，中國水彩畫的畫作意境則更加深沉厚重，往往寓情于景，注重含蓄的情感抒發(fā)。在中國傳統(tǒng)畫作的作畫習(xí)慣影響下，中國的水彩畫家傾向于以筆尖飛揚的毛筆為主要作畫工具，通過毛筆的柔軟筆尖更加自然、靈動地鋪設(shè)畫面。中國水彩畫中的水流滲透之感使得中國水彩畫具備了灑脫不羈、虛實相間的意境，并借助水分在繪圖紙上的自然滲透和水彩顏料的自然流動，創(chuàng)設(shè)一種虛實交錯、微妙靈動的自然意境，集中展現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨畫的用筆之道以及當代水彩畫的變幻之姿。

相對而言，中國的水彩畫歷史還非常短暫，其之所以得以創(chuàng)造出數(shù)量眾多、質(zhì)量上乘的繪畫作品，離不開它對中國本土美術(shù)文化的強大適應(yīng)性，也離不開其他畫種的借鑒與融合。正是對中國傳統(tǒng)水墨畫繪制中的渲染、留白等筆法技巧，以及對中國傳統(tǒng)的詩、書、畫之中意境的學(xué)習(xí)與借鑒，中國的水彩畫作品才符合中國人民的欣賞需求，從而才能繼續(xù)在中國這片曾經(jīng)陌生的土地上，逐漸碩果累累，取得更多的藝術(shù)成就。

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作者單位：

無錫市青年美術(shù)家協(xié)會