馬金林

電視劇《安家》以房產(chǎn)中介服務(wù)受眾為切入點(diǎn)，講述了農(nóng)門子弟房似錦在上海打拼的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。電視劇《安家》由六六編劇，安建執(zhí)導(dǎo)，王柔媗擔(dān)任制片人，孫儷、羅晉領(lǐng)銜主演，張萌、海清、王自健、孫佳雨、田雷、楊皓宇、張曉謙、王藝哲等主演。整部劇圍繞“房子”這一老百姓剛需物資，展示人間百態(tài)。該劇獲得了國家廣電總局2019年度電視劇引導(dǎo)扶持專項(xiàng)資金劇本扶持、上海文化發(fā)展基金會2018年度電視劇劇本扶持。廣電總局視聽大數(shù)據(jù)公布該劇在播出檔期單集收視率最高達(dá)4.057%。筆者從該劇的故事框架及“起承轉(zhuǎn)合”等方面入手，以五十余集的容量對“房子是用來住的”這一理念進(jìn)行深入闡述。

習(xí)近平總書記指出，“堅(jiān)持房子是用來住的、不是用來炒的定位”對我國當(dāng)前的房地產(chǎn)發(fā)展指明了方向，同時(shí)也進(jìn)一步明確了與此相關(guān)的影視劇創(chuàng)作導(dǎo)向。電視劇《安家》出自知名編劇六六之筆，從《蝸居》到《安家》的變化，也進(jìn)一步印證了“房子是用來住的”這一理念。

電視劇《安家》以“冰糖葫蘆式”的戲劇結(jié)構(gòu)樣式，將多個購買或者租住房子的市民故事有機(jī)結(jié)合起來。乍一看每個小故事之間沒有聯(lián)系，但情節(jié)和人物又圍繞房產(chǎn)中介房似錦等人貫穿始終，讓每個故事散而不亂，整部劇從不同層次闡述了“房子是用來住的”這一主題，節(jié)奏相對緊湊，張弛有度。

正如古羅馬詩人、批評家昆圖斯·賀拉斯·弗拉庫斯在《詩藝》中所說：“寓教于樂，既勸諭讀者，又使他喜愛，才能符合眾生?！雹匐娨晞　栋布摇穼ⅰ胺孔邮怯脕碜〉摹边@一理念，以寓教于樂的形式編織到每一個小故事當(dāng)中。

這部劇將主要人物房似錦的人物設(shè)定為：想盡辦法跳出農(nóng)門的子弟想要迫切地在上海扎根的小人物。初來上海的雨夜，房似錦邂逅了從事房產(chǎn)中介的徐文昌，在徐文昌的幫助下，她住在了一個月租五百元的格子間里。斗轉(zhuǎn)星移，幾年后房似錦和徐文昌成為同事。兩人的關(guān)系也圍繞“房子”兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，潛移默化地發(fā)展成為“戀人”，可以說“房子”將兩人聯(lián)系在一起。兩人的關(guān)系及性格，也在每一個售房故事中逐一展現(xiàn)。

2016年12月21日，習(xí)近平總書記在中央財(cái)經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)小組第十四次會議上明確指出，“要準(zhǔn)確把握住房的居住屬性”。電視劇《安家》中醫(yī)生宮蓓蓓的購房故事，則詮釋了“住房的居住屬性”在生活中的現(xiàn)實(shí)意義。

宮蓓蓓生了二孩后，住房面積緊張，便委托房似錦購買了一套三室兩廳的房子和公婆一起生活。此后很長一段時(shí)間，宮蓓蓓的生活漸入佳境。然而，紛至沓來的家庭瑣事，讓宮蓓蓓產(chǎn)生逃離“大家庭”的想法，便再次委托房似錦就近再購買一套兩室一廳的房子。劇情并沒有按照宮蓓蓓的意向發(fā)展下去，而是房似錦的一條——讓公婆和宮蓓蓓“保持一碗湯的距離”的妙計(jì)，使得整部劇更具生活質(zhì)感。這則故事中穿插介紹了“以房養(yǎng)房”“房屋置換”等理念，讓住房市場回歸到了百姓居住功能上來，寓教于樂的劇情充滿了生活的油煙味。

與宮蓓蓓購房經(jīng)歷相比，嚴(yán)氏夫妻的購房經(jīng)歷則令人唏噓不已。以經(jīng)營早餐店為生的嚴(yán)氏夫妻二人，辛辛苦苦攢足了安家置業(yè)的錢，為兒子買了房子，本想著年老之后能和兒子住在一起，盡享天倫之樂。但事與愿違，兒媳過門后，全然不顧公婆的感受，自作主張邀請自己母親一同生活。無奈之下，嚴(yán)氏夫妻只好居住在早餐店。按照市場監(jiān)管部門的要求，嚴(yán)氏夫妻不能將早餐店當(dāng)成住宿場所。老兩口被迫遷往別處再謀生計(jì)。這則略顯悲涼的故事，向受眾闡明了“房子在房產(chǎn)經(jīng)銷商手里是一件商品，在老百姓手里卻是一輩子的指望”的道理，這是因?yàn)樽》客瑫r(shí)具有消費(fèi)品與資本品的雙重屬性。

誠然，在過去很長一段時(shí)間，不乏一些投機(jī)者涉足房地產(chǎn)，在推升房價(jià)中大發(fā)橫財(cái)，大幅抬高了居民的生活成本。電視劇《安家》在劇情中設(shè)計(jì)了一個輕喜劇角色——黃老板，以他盲從風(fēng)水先生魯大師的經(jīng)歷，闡明“投機(jī)房地產(chǎn)的危害”。一心想要發(fā)財(cái)?shù)狞S老板，聽從魯大師的指點(diǎn)，先購買了一套發(fā)生過命案的“兇宅”，隨后囤積資金，又打算買一套高檔住宅。在魯大師看完房間風(fēng)水后隨口講出保姆間為財(cái)位后，房似錦便對魯大師身份的“真實(shí)性”產(chǎn)生懷疑。不出所料，魯大師系有前科的慣犯，他在看到房地產(chǎn)的利潤空間后，聯(lián)合房產(chǎn)中介，以“提高售價(jià)三成”的方式，圖謀涉足房地產(chǎn)“分羹”。結(jié)局自然是真相大白，魯大師鋃鐺入獄。觀眾看完這則故事后，都會對黃老板和魯大師等人的滑稽行徑付之一笑。這便是喜劇的作用所在——“喜劇的主要目的是嘲笑一切低賤的、庸俗的、惡劣的事物及揭露生活中錯誤的不合理的現(xiàn)象。喜劇有時(shí)包括有對生活或諷刺或幽默的描寫，有時(shí)在喜劇中這兩種描寫兼容并包?！?②

席勒曾說過：“道德的目的性，只有在和別的目的性發(fā)生沖突并且占到上風(fēng)的時(shí)候，才能最清楚地被人認(rèn)出來;道德法則，只有在和其他一切自然力量進(jìn)行斗爭，而這些自然力量對于人們的心靈失去力量的時(shí)候，才顯示出它的全部威力?！?③劇中，女作家知否小姐的“購房計(jì)”則充滿了“貪婪”氣息。偽裝成“文藝范”的知否小姐，口口聲聲說自己和有婦之夫闞文濤是“靈魂伴侶”，幾欲洗白自己的“小三”身份。孰料，當(dāng)闞太太為捍衛(wèi)家庭要求分割闞文濤為知否小姐購買的別墅后，知否小姐貪婪的面目暴露無遺。最終，知否小姐猶如喪家犬般離開了闞文濤，回到“無房戶”的身份。這則故事不僅增添了電視劇《安家》的可看性，也從另一方面闡述了“投機(jī)房產(chǎn)終將化成泡沫”的境遇。

“房子是用來住的”這一論斷明確了住房的定位，使得住房市場有望回歸到居住的基本功能上來;另一方面，它旨在稀釋住房的資本品屬性，標(biāo)明政策取向?qū)⒊^續(xù)打擊投機(jī)、防止熱炒與抑制房地產(chǎn)泡沫化的方向深入推進(jìn)。改革開放以來，我國城鎮(zhèn)人均住房建筑面積由1978年的6.7平方米發(fā)展到2010年的31.6平方米。這一數(shù)據(jù)也說明了我國以市場化為導(dǎo)向的住房制度改革的步伐。電視劇《安家》結(jié)尾的處理，也呈現(xiàn)出住房改革的愿景和規(guī)劃。大結(jié)局中，徐文昌和房似錦聯(lián)合好友開啟了“城家公寓”創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目。這個項(xiàng)目服務(wù)對象為在城市中打拼的“夾心層”，他們在城市商業(yè)中心工作，卻沒有辦法在城市核心區(qū)擁有住房。為此，“城家公寓”便應(yīng)運(yùn)而生。住在這里的年輕人可以擁有獨(dú)立的起居空間，還能擁有共享的休閑、健身、待客場所，將“家”的概念做到極致。其實(shí)，這就是目前我國政府正在倡導(dǎo)的“保障性住房”改革。

當(dāng)前，“望房興嘆”的呼聲此起彼伏。房價(jià)上漲的速度遠(yuǎn)超過大部分工薪階層收入上漲的速度，無論是低收入階層，還是介于高收入與低收入階層之間的“夾心層”，能在工作的城市擁有一套合適的住房，不僅是個人生活需求，更是整個社會面臨的共同問題。從二十世紀(jì)改革開放初期上海為解決大齡青年的“鴛鴦樓”，到經(jīng)濟(jì)適用房的引入，再到保障性住房的逐步落實(shí)。一系列舉措背后，無不透露出政府職能部門的服務(wù)理念。當(dāng)電視劇《安家》中房似錦等人正在為啟動“城家公寓”項(xiàng)目爭取資金時(shí)，政府部門的政策紅利和資金支持，無疑為項(xiàng)目的落地注入了“強(qiáng)心劑”。整部劇在歡樂祥和的氛圍中結(jié)束，不僅滿足了受眾對劇情的收視心理，也讓渴望擁有住房的人群看到了希望。

參考書目：

①[古羅馬]昆圖斯·賀拉斯·弗拉庫斯：《詩藝》第155頁

②[蘇]謝皮諾娃：《文藝學(xué)概論》第179頁

③[德]席勒：《論悲劇題材產(chǎn)生快感的原因》，《古典文藝?yán)碚撟g叢》第六冊 第78頁