何英琴 韓涵

【摘要】通渭小曲是廣泛流行在隴中地區(qū)的一種曲牌體民間戲曲或民間演唱形式。本文可分為四大部分：第一部分對(duì)通渭小曲進(jìn)行了概括性的簡(jiǎn)單介紹；第二部分通過(guò)對(duì)通渭小曲越調(diào)《陰功傳》“腔”“曲”“本”“詞”“樂(lè)”五大部分及其藝術(shù)形式的具體分析，闡述通渭小曲越調(diào)《陰功傳》的藝術(shù)特征；第三部分對(duì)通渭小曲的生存及其研究現(xiàn)狀做了簡(jiǎn)單地總結(jié)，并針對(duì)其問(wèn)題，提出了看法與建議；第四部分則為本文結(jié)語(yǔ)。

【關(guān)鍵詞】通渭小曲；越調(diào)；陰功傳；藝術(shù)特征

【中圖分類(lèi)號(hào)】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0039-02

【本文著錄格式】何英琴，韓涵.通渭小曲越調(diào)《陰功傳》的藝術(shù)特征[J].北方音樂(lè)，2020，03（06）：39-40.

基金項(xiàng)目：國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)通渭小曲的保護(hù)與傳承研究（項(xiàng)目編號(hào)：31920190176）。

一、通渭小曲簡(jiǎn)介

通渭小曲是廣泛流行在隴中地區(qū)的一種曲牌體民間戲曲或民間演唱形式，其實(shí)質(zhì)是流行于甘肅中部的民間傳統(tǒng)戲曲。

二、越調(diào)《陰功傳》的藝術(shù)特征

（一）越調(diào)《陰功傳》的重要組成部分

通渭小曲有“腔”“曲”“本”“詞”“樂(lè)”五大重要組成部分，這五大部分密不可分，在越調(diào)《陰功傳》中也得以充分體現(xiàn)。

（1）腔。依律發(fā)聲稱為“唱”，被歌唱的文辭稱為“腔”。腔也指有詞的旋律。在戲曲藝術(shù)中，一般稱念白之外的歌唱部分為腔，腔是唱詞與音樂(lè)的結(jié)合體。唱腔是通渭小曲的主體部分，是京劇藝術(shù)的核心。它是在塑造人物形象、表達(dá)思想感情、揭示人物內(nèi)心的過(guò)程中，將文字、語(yǔ)言和音樂(lè)語(yǔ)匯完美地結(jié)合，從而被創(chuàng)造出來(lái)的一種比單純語(yǔ)言更為深刻、細(xì)致、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。音樂(lè)的長(zhǎng)處是擅長(zhǎng)抒發(fā)情感，給人以強(qiáng)烈的情緒感染，表現(xiàn)內(nèi)心深處的東西。音樂(lè)如得到語(yǔ)言（唱詞）的幫助，就能使聽(tīng)眾理解得更為明確、具體。

①速度與調(diào)（用調(diào)）。本唱段采用中速演唱，給予了唱段明顯的敘述概括性質(zhì)，為聽(tīng)眾與演唱者留下了充足的回味空間。所用調(diào)為C徵清樂(lè)，其實(shí)王海軍先生的記譜將所有所記錄的小曲唱段都記為了宮音為F的“調(diào)門(mén)兒”。而在實(shí)際演唱中，可根據(jù)演員嗓音的高度“長(zhǎng)調(diào)門(mén)兒”或“落調(diào)門(mén)兒”。黎英海先生在《漢族調(diào)式及其和聲》中提到：“第二類(lèi)音階（指清樂(lè)音階）明顯地流行在西北河套一帶，……這和歷史上記載的地域也是吻合的?！庇纱丝梢?jiàn)，作為通渭小曲傳統(tǒng)劇目中的唱段使用清樂(lè)音階合情合理；②板（節(jié)拍、節(jié)奏）。此唱段使用主要“一板一眼”（2/4拍），在第11小節(jié)與第15小節(jié)穿插使用了“一板兩眼”（3/4拍）。第11小節(jié)使用的“一板兩眼”貼合講話習(xí)慣，而第15小節(jié)所使用的“一板兩眼”，則與第23小節(jié)開(kāi)始的“過(guò)門(mén)兒”形成唯一的變化對(duì)比，豐富了音樂(lè)表達(dá)。③拖腔。拖腔，特點(diǎn)是一字多音（腔），在我國(guó)浩如煙海的民歌與戲曲音樂(lè)中廣泛存在，它能使旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，把歌詞中潛在的情感（即“潛臺(tái)詞”）淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，從而達(dá)到增添歌曲的韻味和特色、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的目的。越調(diào)《陰功傳》中，第二句的“照”，第三句的“店”以及第四句的“賢”，都對(duì)應(yīng)了三小節(jié)或三小節(jié)以上的音?！罢铡迸c“賢”的拖腔充分表現(xiàn)出主人公喜悅爽朗的情緒，“店”字的拖腔則給人留下想象空間，暗含了主人公住店時(shí)發(fā)生的事情經(jīng)過(guò)；④潤(rùn)腔技法（滑音、倚音）。越調(diào)《陰功傳》的滑音有兩種：一種是明確標(biāo)記出了從什么開(kāi)始滑，又滑到什么音的滑音；另一種是標(biāo)注出從什么音開(kāi)始滑，未標(biāo)注滑到什么音的滑音。滑音的傳唱以口傳心授作為主要傳承方式。倚音則以前倚音為主，如：“寒”“哎”。越調(diào)《陰功傳》中的滑音與倚音符合當(dāng)?shù)厝说恼Z(yǔ)音習(xí)慣（通渭小曲的演唱大多使用當(dāng)?shù)胤窖裕沟贸胃佑H切、質(zhì)樸、自然。

（2）曲。即曲調(diào)，也有稱之為曲牌，揭示著樂(lè)句唱詞的分布規(guī)律及其總體情緒等。越調(diào)，也叫“硬越調(diào)”，其名較為古老，源于宋詞詞牌名，與背宮、紐絲等一樣，屬于小曲小調(diào)中最古老的曲調(diào)之一。越調(diào)為一出戲的“曲頭”，共有四句，一般首句為四言，次句為五言，第三、四句各為七言。每句有“過(guò)門(mén)兒”，它能點(diǎn)出一出或一折戲的劇情要領(lǐng)，可表現(xiàn)喜悅爽朗的情緒，也可表現(xiàn)平穩(wěn)的情緒。

越調(diào)《陰功傳》演唱時(shí)應(yīng)順應(yīng)唱詞中所蘊(yùn)含的劇情，第一句與第三句情緒相對(duì)平穩(wěn)，第二句與第四句情緒喜悅爽朗，形成對(duì)比。

（3）本。即流傳下來(lái)的劇目或唱本（指說(shuō)唱曲藝及其小曲小戲）。

《陰功傳》是傳統(tǒng)元明清故事戲。故事的主要內(nèi)容為：劉蘭英的父親為官清廉，卻遭奸臣讒言陷害而入獄。劉蘭英母親變賣(mài)家產(chǎn)搭救其夫，卻仍缺三百兩銀子。無(wú)奈之下，只好將女兒賣(mài)給花甲無(wú)子待續(xù)香火的馮仁（亦稱馮英）為妾。在宿于旅店將要成親的時(shí)候，馮仁見(jiàn)蘭英愁眉不展，雙目含淚，就問(wèn)明情況，并退了婚約書(shū)，認(rèn)蘭英為干女兒，送之回家。母女倆感念其恩德為其向功曹神祝告，功曹神喜奏玉帝，念其陰功滿為其降子，故名《陰功傳》。這段越調(diào)《陰功傳》作為這一整出戲的“曲頭”有呈現(xiàn)故事主要內(nèi)容的作用。

（4）詞。詞，即唱詞。越調(diào)《陰功傳》的唱詞是：“雪小風(fēng)寒，紅日照滿川。昨夜晚歇在張三店，（哎）這才是客好主人賢?！钡谝痪洹把┬★L(fēng)寒”描寫(xiě)天氣，下著小雪，風(fēng)吹得有些冷，暗喻劉蘭英父親的冤情；第二句“紅日照滿川”描寫(xiě)太陽(yáng)剛升起來(lái)的景象，天氣轉(zhuǎn)好，陽(yáng)光照亮了這一大片平原，暗喻整個(gè)故事必將迎來(lái)圓滿結(jié)局；第三句“昨夜晚歇在張三店”說(shuō)的是馮仁與劉蘭英的成親之夜所歇息的旅館，可卻沒(méi)有明講過(guò)多的過(guò)程，緊緊抓住了聽(tīng)眾的耳朵，繃住了聽(tīng)眾的心弦；第四句“這才是客好主人賢”揭示了故事的美滿結(jié)局，雖有冤屈與難處，但“客”與“主人”都很好（“客好”既指馮仁與劉蘭英人好，心地善良，相互理解，又指劉氏母女一家平安順利，很好地化解了危機(jī)；“主人賢”既指店主張三賢能，招待周到，又指馮仁賢德，助劉氏一家渡過(guò)難關(guān)），化解了危機(jī)。

（5）樂(lè)。即器樂(lè)音樂(lè)（指有伴奏的通渭小曲演唱中的伴奏或通渭小曲中具有代表性的器樂(lè)曲牌音樂(lè)）。這首越調(diào)《陰功傳》中每一句都有“過(guò)門(mén)兒”，這賦予了該唱段演唱過(guò)程中調(diào)的穩(wěn)定性，使器樂(lè)與人聲的音色形成聽(tīng)覺(jué)上的對(duì)比效果；同時(shí)，也要求器樂(lè)音樂(lè)與人聲旋律緊密配合，以保證唱段表達(dá)的完整性。

三、通渭小曲的傳承與保護(hù)

通渭小曲內(nèi)容龐雜，分布地域廣闊，相比之下，我們對(duì)其所衍生出的相關(guān)文化的研究成果顯得尤為不足，對(duì)其曲譜、戲本等的搜集與整理工作也仍在開(kāi)展中。

對(duì)于相關(guān)著作及論文，建議相關(guān)部門(mén)及其人員召開(kāi)有關(guān)會(huì)議，統(tǒng)一知識(shí)架構(gòu)體系，加強(qiáng)學(xué)術(shù)用語(yǔ)建設(shè)；對(duì)于曲譜與戲本的整理建議整體集中分類(lèi)，并繼續(xù)開(kāi)展搜集與整理工作。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通渭小曲越調(diào)《陰功傳》屬傳統(tǒng)元明清故事戲中的“曲頭”部分，藝術(shù)形式在通渭小曲中屬說(shuō)唱曲藝一類(lèi)，其“腔”“曲”“本”“詞”“樂(lè)”特點(diǎn)鮮明、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義和一定的學(xué)術(shù)研究參考價(jià)值。

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