姚瑤

陶瓷枕具是古人發(fā)明的用以改善生活方式的眾多物件之一，極大地改善了古人的安寢條件，也體現(xiàn)了古人強(qiáng)大的創(chuàng)造能力和造物的智慧。陶瓷枕具的演變作為寢具文化的一種真實(shí)形態(tài)展示了不同時(shí)期的社會(huì)觀念和審美特征，也詮釋了時(shí)代思想的變化和變遷。本文將以宋元時(shí)期的陶瓷枕具為主，選擇這一時(shí)間范疇內(nèi)的作品，討論陶瓷枕具在生產(chǎn)、使用、流變方面的特征和社會(huì)歷史文化價(jià)值。

枕具是人們?nèi)粘Ｉ钪兄匾纳钣闷?，伴隨人類的生活走過了很長(zhǎng)的歷史，早在公元前一千五百年的殷商時(shí)期，枕具就已經(jīng)產(chǎn)生并投入到使用中。隨著新中國(guó)的成立，我國(guó)的考古事業(yè)不斷前進(jìn)，深入到各個(gè)窯址的調(diào)查中，大量的新窯址被發(fā)現(xiàn)，很多古老的文物重見天日，再加上部分熱心的收藏人士的捐助，中國(guó)古代瓷枕引起社會(huì)關(guān)注，研究古代陶瓷枕具的必要性和價(jià)值就顯現(xiàn)出來。宋、元時(shí)期都是我國(guó)瓷器發(fā)展較為重要的時(shí)期，關(guān)于這一時(shí)期的陶瓷枕有很多明顯的特征值得我們?nèi)タ疾臁?/p>

宋時(shí)期陶瓷枕具

宋時(shí)期的陶瓷枕具種類繁多，主要有這么幾方面的原因：首先，宋時(shí)期國(guó)家經(jīng)濟(jì)水平較為發(fā)達(dá)，普通老百姓和貴族對(duì)生活水平和生活質(zhì)量的追求明顯高于之前的時(shí)代，自然而然手工藝品的制作水平會(huì)得到提高;其次，國(guó)家對(duì)商業(yè)的管控放松，對(duì)藝術(shù)和文化的發(fā)展不做過多的限制，陶瓷枕具的生產(chǎn)和藝術(shù)性表達(dá)會(huì)更上層樓;還有就是陶瓷業(yè)本身的發(fā)展水平在這一時(shí)期突飛猛進(jìn)，與美術(shù)相融合，工藝精湛。在唐時(shí)期瓷器的顏色可能還比較單一，但是到了宋時(shí)期釉色可謂是十分豐富，甚至可以做出多彩瓷器，這在陶瓷枕具上也有所體現(xiàn)。

宋代的陶瓷枕具主要有十一個(gè)種類，分別為絞胎器、綠釉、白釉、牙色釉、黃釉、青釉、白褐釉、黑釉、多彩釉、三彩和素胚。這十一個(gè)種類之下也分別具有不同形制的枕具，例如，綠釉根據(jù)造型可以分為六種：簸箕形、獸形、如意頭形等，白釉中分為扇形、方形等。這些陶瓷枕具不僅顏色豐富多樣，上面雕刻的花紋也非常精致，在枕面、枕的兩側(cè)描有花卉、鳥獸、人物等，有的甚至描述了一些歷史故事，例如磁縣城西觀臺(tái)鎮(zhèn)出土的磁州窯“陳橋兵變”圖陶瓷枕具。

畫面中有各式各樣的人物和場(chǎng)景，通過這些細(xì)節(jié)甚至可以判斷不同人物的身份、歷史地位及其所具有的社會(huì)關(guān)系。勾勒線條復(fù)雜而不凌亂，筆法流暢、技藝精湛，在生活用具上講述平常故事，驚醒世人，體現(xiàn)時(shí)代思想的精華。宋代處于詩(shī)詞創(chuàng)作的高潮期，部分陶瓷枕具上印有著名詩(shī)詞等，這些都可以體現(xiàn)時(shí)代特色。元時(shí)期陶瓷枕具

元代的陶瓷枕具種類較為單一，分為白釉和青白釉兩種，但這兩種內(nèi)部含有很豐富的種類。在白釉的白釉黑繪里，人物造型在陶瓷枕具上大量出現(xiàn)，人物造型各式各樣，情態(tài)逼真;還有大量文字作為裝飾，有詩(shī)句，有民謠，配有豐富的圖案。元代的陶瓷枕具在雕塑水平上比起前代有不小的進(jìn)步，青白釉中的透雕人物瓷枕在安徽省岳西店前鎮(zhèn)司空村出土，整體風(fēng)格清新優(yōu)雅，塑造亭臺(tái)樓閣、人物數(shù)量和造型也更加多樣化。

總體來說，元朝是中國(guó)歷史上首次由少數(shù)民族建立的大一統(tǒng)王朝，國(guó)家進(jìn)一步得到鞏固。商品經(jīng)濟(jì)和海外貿(mào)易也較為繁榮，文化的發(fā)展更加親民，向世俗化方向推進(jìn)。但由于蒙古國(guó)好戰(zhàn)，蒙古軍隊(duì)大量發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，社會(huì)整體穩(wěn)定性受到?jīng)_擊，瓷器的發(fā)展也沒有原先那么好的環(huán)境。社會(huì)上內(nèi)亂頻發(fā)，人要承受各種各樣的稅負(fù)，民族壓迫十分嚴(yán)重。這些都直接或間接地，對(duì)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了很大的阻力。故而從元代開始，陶瓷枕具的發(fā)展基本上快要走到衰落期。

陶瓷枕的歷史文化價(jià)值

宋、元時(shí)期陶瓷枕具的發(fā)展?fàn)顩r差距還是很大的，從北宋中期到金代是陶瓷枕具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，而從元代往后，陶瓷枕具的發(fā)展基本上進(jìn)入了衰落期。在鼎盛時(shí)期，陶瓷枕具出土的數(shù)量很多，形成了完整的塑造體系，各個(gè)著名的窯口都定時(shí)、定期、定量地出產(chǎn)陶瓷枕具，產(chǎn)品在社會(huì)上流動(dòng)的周期較短，活動(dòng)量較大。同時(shí)鼎盛時(shí)期也會(huì)出現(xiàn)各種各樣的創(chuàng)新，不論是在造型上、花紋上還是在色彩上、用途上都會(huì)不斷產(chǎn)生新的火花，還有部分師傅的手藝也在不斷精進(jìn)，生產(chǎn)技術(shù)也在不斷發(fā)展，各種工藝手法同時(shí)結(jié)合在一起，成為這一時(shí)期工藝技術(shù)發(fā)展和成熟的標(biāo)志。枕具的紋樣也取材于各個(gè)方面，歷史人物、歷史事跡、花、鳥、魚、蟲都可以出現(xiàn)在枕具上，無所不有。而到了衰落期，產(chǎn)品的數(shù)量就會(huì)減少，形狀也不會(huì)像之前那么豐富，器物本身的體積較以往也會(huì)不斷加大，制作非常簡(jiǎn)單，雖然各個(gè)窯口還在牛產(chǎn)，但生產(chǎn)的數(shù)量和規(guī)模普遍都會(huì)縮小，精致程度也不如以往。

從造型上來看，器物的形狀多為長(zhǎng)方形，造型比較僵化，復(fù)雜精美的紋樣幾乎不再出現(xiàn)，裝飾比較簡(jiǎn)單，以往大量出現(xiàn)的詩(shī)詞、民謠也慢慢消失掉了，直到最終生產(chǎn)規(guī)模和使用范圍不斷減少，陶瓷枕具慢慢淡出人們的生活。值得一提的是虎枕的出現(xiàn)，顧名思義虎枕就是老虎形狀為主的陶瓷枕具，它可以體現(xiàn)陶瓷枕具發(fā)展的最高水平。虎枕多為雕塑和彩繪兩種，雕塑的造型多為臥虎，虎的身體全部雕塑而成，也有各種各樣不同的虎在臥倒時(shí)的形態(tài)，在枕面上也就是人要放置頭部的地方很少有花紋雕刻。彩繪虎形枕和雕塑虎形枕的大體造型一致，但是在具體細(xì)節(jié)上彩繪虎形枕更加獨(dú)特，是用彩繪的手法來體現(xiàn)虎的各個(gè)身體部位和輪廓?；⒄淼某霈F(xiàn)是雕塑、陶瓷、彩繪在陶瓷枕具上的集中體現(xiàn)，也是宋時(shí)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入鼎盛時(shí)期的一大標(biāo)志，現(xiàn)存的虎枕中大多數(shù)保存較為完整，足以向我們展現(xiàn)盛世繁華以及當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、文化水平，具有很大的研究、參考價(jià)值。

結(jié)束語(yǔ)

雖然陶瓷枕具已經(jīng)不是我們這個(gè)年代必不可少的生活用具，距離普通人的生活也較為遙遠(yuǎn)，但作為伴隨中國(guó)歷史近三千年的一種重要物件，陶瓷枕具在一定程度上反映了藝術(shù)文化的發(fā)展和時(shí)代精神取向的變化。隨著考古研究工作的進(jìn)一步開展，還會(huì)有更多的陶瓷枕具會(huì)被發(fā)掘出來，和之前出土的文物進(jìn)行比較，更細(xì)致更完整地為我們呈現(xiàn)宋、元時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌，把真實(shí)歷史放在我們眼前，藝術(shù)的經(jīng)典價(jià)值值得紀(jì)念。

作者單位：本刊編輯部