鐘磊

摘要：裝飾音在聲樂作品中是起點睛作用的音符，是起細節(jié)作用的，它演唱的好壞直接關系著一首聲樂作品演唱的成功與否，裝飾音演唱好壞也是檢驗歌唱者演唱技巧的一個標準，本文將對日常聲樂作品中經常出現(xiàn)的連音、頓音、跳音、滑音等裝飾音演唱技巧進行分析，希望對聲樂學習者在演唱裝飾音時有所幫助，以此把聲樂作品演唱的更加完美。

關鍵詞：裝飾音;演唱;技巧

一、聲樂作品中“連音”的演唱技巧

連音在聲樂作品中其實就是兩個或兩個以上的音符用一條向下彎曲的弧線（名稱為連音線）連在一起，連音是聲樂作品中組常見，也是使用最多的裝飾音，尤其在抒情類聲樂作品中的使用更為明顯。在演唱連音的時候，需要演唱者把連音線以內的音符演唱的更加連貫，就像一條線上把每一個珠珠都穿在一起，而且要注重前音與后音的銜接，盡量做到連貫的過度，讓音符與音符之間沒有停頓性，氣息保持貫通連音線下面的每一個音符，即使音符與音符之間需要換氣，也要做到聲斷而氣不斷。在日常的聲樂學習中，要注重連音唱法的練習，在連音練聲技巧上，不要追求大跨度音階之間演唱練習，要注重五度以內以級進音階為主的練習，重點是掌握好氣息的連貫和平穩(wěn)，才能逐步演唱好連音。氣息和發(fā)聲位置是演唱好連音的關鍵，演唱連音時，要做好丹田之氣的對抗性穩(wěn)定，讓氣息連續(xù)不斷、均勻流暢的沖擊聲帶而出，連貫自如、穩(wěn)定流暢自始至終不能因樂譜旋律、吐字咬字等的變化而變化，而要保持歌唱狀態(tài)的一致性，實現(xiàn)連音一體，一體連音，消磨掉不同音符之間的棱角，呈現(xiàn)出前后音色的統(tǒng)一性，前后氣息的通暢一致性，母音內腔體的空間統(tǒng)一性，共鳴音量的均衡性，這樣才能歌唱出美好的樂感，將聲樂作品完美的展示。

二、聲樂作品中“頓音”的演唱技巧

在聲樂作品中，頓音可以理解為演唱中停頓了一下的音符，在單聲部聲樂作品中，有的是以音符上面的圓點形式出現(xiàn)，有的是三角形式出現(xiàn)，有的是圓點弧線形式出現(xiàn)，和跳音有相似之處，但又不具備跳音的彈跳性，也不具備跳音的靈活性，有時也把頓音叫做斷音。我們在練習頓音的演唱中，可以參考開口唱第一個音的感覺，給的氣息量大一點，充足一點，但只是接近開口唱第一個音這種方法練習，并不是完全一樣。演唱頓音時和開口唱第一個音時最大的區(qū)別是，演唱頓音的每一個音符需要的氣息不是連貫的，而是短促有力的，沖擊力和爆發(fā)力不一定特別的強，但音符演唱的卻很干凈清晰，在音符和音符之間，演唱時值的感覺上比較有彈性，而且演唱的相對較為靈活，演唱的聲音更有剛性，氣息的對抗點更加有力，更為集中。在演唱低音區(qū)的時候，彈跳著演唱這種方法更像頓音唱法，因為在演唱彈跳音的時候，主要利用的共鳴是身體上部的共鳴，演唱頓音時用的最多的共鳴就是胸腔共鳴，頓音唱法在氣息對抗上，沒有演唱彈跳音強烈，但是彈跳音氣息對抗的時值長度，要比頓音氣息對抗時值短，演唱頓音的效果給人一種感覺，共鳴是從下部對抗點開始，一直向上，逐漸收縮，體現(xiàn)出一種強勁有力的力量。多練習頓音演唱，對于聲音的共鳴有很大的好處。在演唱頓音的練習中，不管音量的大小，力度的強弱，速度的快慢等，氣息的有效對抗都是不能缺少的，因為演唱頓音對氣息的控制要求很高，對氣息和聲音的配合度、把握度要求都很高，只有多練習氣息的控制力，才能演唱好頓音。

三、聲樂作品中“跳音”的演唱技巧

跳音從字面意思理解就是比較急促又時斷時續(xù)、斷斷續(xù)續(xù)的聲音，在聲樂演唱中指的是比較短促而且比較輕快地演唱出的音，在樂譜中就是音符上方的那個小圓點。跳音在演唱時比較靈活，輕巧，演唱過程中，對氣息的要求比演唱頓音時更為嚴格，反應更為靈敏，主要突出一個聲音和氣息的對抗點，演唱時每個音符必須斷開，這一點和演唱頓音有點相似，聲斷氣不斷，但這種聲斷讓聽眾聽起來，又不是可刻意的斷開，而是一種自然而然的斷開。跳音的演唱，并不是要求喉嚨參與其中緊張僵硬、機械化的自主快速閉合來實現(xiàn)聲斷氣不斷的效果，發(fā)出公鴨嗓那種“嘎嘎嘎”的聲音，而是需要發(fā)聲器官保持放松，喉嚨的位置空間保持不變，用氣息不供給來沖擊聲帶，把聲音靈活輕巧的彈跳出來，不能因跳音的不同而不時的改變喉嚨內腔體的空間位置，要讓聲音呈現(xiàn)在同一個歌唱狀態(tài)上。演唱跳音時，并不是將每個音符的時值演唱完整，都是在演唱一半的時值，在日常訓練中，一定要注意訓練的準確性和有效性，牢牢掌握跳音的發(fā)聲技巧，在能夠在演唱跳音時呈現(xiàn)出百靈般“珠珠落玉盤”的歌唱效果。

四、聲樂作品中“滑音”的演唱技巧

在聲樂演唱中，滑音是指從一個音向上方向或者向下方向滑到另外一個音的演唱技巧，主要有上滑音和下滑音兩種滑音唱法，通常有波紋線標記，或者用弧線帶箭頭標記，但帶箭頭弧線標記的最多?；粞莩记稍诿缆暢ㄖ休^為多見，也是美聲唱法中最常用的演唱技巧，在意大利歌劇詠嘆調中，這種圓滑、連貫的滑音歌唱技巧經常使用，熟練掌握了滑音歌唱技巧，才能更好更準確的把意大利歌劇演唱風格展現(xiàn)出來，滑音的練習過程，離不開聽覺能力的訓練，這一點很重要，要多聽意大利歌劇，潛移默化對自己內視覺產生影響。滑音演唱的發(fā)聲原理是這樣的，演唱的音符在原本的發(fā)聲演唱控制中， 以很快的演唱速度，在音階中向上滑動，或者向下滑動，多表現(xiàn)為音階式連接，進而呈現(xiàn)的一種音響效果。在演唱動作控制方面，要以比較快的速度進行演唱，在很短的時間范圍以內，把氣息的壓力減弱到與音階要求相匹配的聲帶需要氣息的力度，在演唱滑音時，有一些細節(jié)必須注意，那就是演唱發(fā)聲位置的是否統(tǒng)一，音色是否統(tǒng)一，音準是否準確，要在氣息的支撐下，實現(xiàn)滑音之間的自然過渡。不管演唱上滑音還是下滑音，都要保持高位置共鳴，但這種高位置的共鳴，不是在口腔里，更不是在喉嚨里，特別是演唱上滑音時，不能因音越來越高而去改變歌唱位置，向上夠高音，而要保持歌唱位置的統(tǒng)一，用氣息和心理帶動，貼著咽壁向里像打哈欠一樣吸著唱即可，這樣滑音才能唱得優(yōu)美動聽，線條流暢。

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