吳瑤

摘 要： 網(wǎng)絡小說《鳳囚凰》以“腹黑男”容止的形象滿足女性受眾的需求，成為當下暢銷網(wǎng)絡小說之一，備受年輕女性讀者追捧。腹黑男以其出眾的外貌形成“白面誘惑”，而這“白面”可以追溯出它自身的歷史淵源。這種歷史留下的審美在網(wǎng)絡言情作家的手中，糅以“腹黑”的靈魂，重又煥發(fā)出生機。腹黑男所體現(xiàn)的典型性與文化性，也使這一人物形象有了立足文學史的可能。

關鍵詞： 鳳囚凰;腹黑男;人物形象

中圖分類號： I206.7 文獻標識碼： A 文章編號： 2095-8153（2020）01-0066-04

天衣有風所著的《鳳囚凰》出版于2016年，是近年穿越小說的一個代表。它以歷史人物劉楚玉為寄托，以南朝劉宋時期的歷史為背景，講述現(xiàn)代女生楚玉的靈魂穿越到南朝公主劉楚玉身上，與一個名叫容止的少年于家國情仇中產生愛情的故事。網(wǎng)絡上有言“一見容止誤終身”即根據(jù)此小說而來。容止，不同于以往的現(xiàn)代言情中的男性主人公，“腹黑”的特性使他頗受眾多女性讀者的追捧。 “腹黑男”形象由此進入大眾的視野。

一、《鳳囚凰》中腹黑男形象的建構要素

“腹黑”一詞的出現(xiàn)始于中國網(wǎng)絡言情小說，一般指一些人表面善良溫和無害，但內心想的事情卻十分奸惡或心計極深。筆者通過參考各種文獻，發(fā)現(xiàn)其語義并不僅僅只包含這些。有學者認為，“實際上，‘腹黑一詞來源于日語，在日語中，原為形容詞，寫作‘腹黒い，后派生出名詞‘腹黒さ，日語中也有慣用句‘腹が黒い，表‘心腸壞，黑心腸之意?！?[1]79誠然，“腹黑”一詞來源于日語，但網(wǎng)絡小說中所講的“腹黑”已經過濾掉了其在日語含義中的貶義屬性，即“居心叵測和陰險”之意。在現(xiàn)實社會的交流使用中已經染上了褒義的色彩，類似于“大智如愚”這種，某些人有大才，卻一點不露鋒芒，看起來好像很笨的樣子。“腹黑”更多是指某些人內心里頗有謀略卻不顯山露水，看起來簡單。暗含“欣賞”之意?！案购谀小毙蜗缶褪墙⒃谶@種文化語境中被讀者熟知的。

羅蘭·巴特在對“嘉寶之臉”的現(xiàn)象分析時，他指出：“嘉寶的臉依然屬于電影中會令觀眾欣喜的時刻。人會在人的影像中迷失，有如迷藥一般。臉龐代表一種血肉的具體呈現(xiàn)，既難以觸及又難以拋棄?！盵2]199腹黑男的臉恰好是一種“白面誘惑”，“加西莫多”式的男性顯然無法成為通俗言情的男主角。《鳳囚凰》中男性主人公容止，他“形容秀美，眉是遠山之黛，唇似三月桃花。這少年生得好像女孩子一樣秀美絕倫?！盵3]2“眼珠子是純粹的漆黑，黑得好像宇宙盡頭的深淵，多看一會兒便有一種快要被吸進去的錯覺;他的鼻梁挺直，鼻尖又有些柔潤;他的肌膚雪白，溫潤細膩宛如玉石，可是又比玉石溫暖柔軟?！盵3]95錦上添花的是他 “容顏秀麗，還帶著那么一絲心底無邪的純真稚氣，可是他的眼神卻那么高雅，好似藍天白云，高山流水?！盵3]3這是一個女性視角下的“穆尓維式凝視”，體現(xiàn)了女性的狂想。作者運用諸如山、桃花、雪、玉石、藍天白云、高山流水這類傳統(tǒng)審美意象，營造出的風雅之氣，是現(xiàn)實中稀缺的“夢幻男友”。在這“夢幻”背后，附麗著一個中國傳統(tǒng)的美學理想，那是一個年輕俊秀、極其儒雅的“白面書生”形象。表達出女性主人公、作者與讀者的共同欲望。也體現(xiàn)千年文化熏陶出的“書生型”長相審美滲入大部分女性的擇偶要求中。書生的俊朗、清雋讓許多女性讀者，特別是青少年女性讀者獲得了極大的審美滿足。

“腹黑”是腹黑男形象的靈魂所在。與他們清風儒雅的面容形成鮮明對比的是他們在背地里謀劃著一切的陰暗心思。按李宗吾先生在《厚黑學》中的總結便是“黑心肝”之意，心要黑而無色，達到某種旁人無所覺的境界。把一切計劃安排得天衣無縫，仿佛一切本該如此發(fā)生，毫無一絲人為之意。在《鳳囚凰》的開頭，容止這樣氣質出眾的少年，卻以公主面首的身份出場，管理著公主府的內務，從錢糧到人事安排，無所不含。他扮演著公主的“賢內助”形象，儼然是一個“大管家”。這樣一個人，是如何操縱公主府外的整個朝廷的政權的？在“賢內助”的表象之下，容止有著成為天下之主的心思。他以人為棋子，利用身邊的每一個人達成目的。無論南朝，又或者是北魏，皆在他的掌控之中。一個公主的面首，卻能對朝堂了如指掌，站在政治的中心。在愛情上，他亦如此精心設局。“其實容止一直在設局。他在洛陽時，便故意假裝讓楚玉離去，卻又流露出異樣，讓楚玉覺察出來，返回瞧見他的慘狀。倘若他有心，完全可以不流露出半點異常，但是他沒有。他是故意的。身體的崩毀固然是不可逆轉，但他偏偏利用了這一點。楚玉心中一直存在著心結，認為縱然與容止在一起，也不能相安相守，于是他便下了一劑猛藥，故意讓她發(fā)覺，故意讓她愧疚，故意讓她目睹那最慘烈的一幕?！盵3]254概括而言，在事業(yè)與愛情上，容止皆以他的“腹黑”贏得了他所想要的江山與美人。

二、《鳳囚凰》中腹黑男形象的文學淵源

“白面誘惑”是自古以來就形成的文學審美傳統(tǒng)。“白面書生”作為中國傳統(tǒng)小說、戲曲中的主要形象群體，其培養(yǎng)出的審美選擇已有百年歷史。這種具有“女性氣質”的男性形象早在中國古典文學中就已出現(xiàn)。始于《楚辭》中的“香草美人”，多見于宋元南戲中的書生形象，在明清時期形成潮流，突出表現(xiàn)于才子佳人小說模式里，早期鴛鴦蝴蝶派又繼承發(fā)展這一特點。即使在中國現(xiàn)當代嚴肅文學中依舊有跡可循，“書生”繼續(xù)散發(fā)著他們亙古不變的魅力。這種魅力突出呈現(xiàn)為一種女性陰柔之美。樊莘森、高若海在《陽剛之美與陰柔之美》一文中說：“陰柔之美和陽剛之美，是中國古代文藝理論及美學著作中論述得很多的一對范疇。人們根據(jù)這對范疇，標志美的兩種不同形態(tài)，區(qū)分藝術創(chuàng)作中兩種對立的藝術風格。”[4]80這兩種不同美學風格體現(xiàn)在中國古代不同類型作品及不同的人物形象身上。

屈原在《離騷》中，有意將自己塑造成 “扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”、“佩繽紛其繁飾兮，芳菲菲其彌彰”[5]2-4這樣的具有女性氣質的美人形象。明傳奇才子佳人劇中男性書生也多是眉清目秀狀?！顿洉洝分械恼剦m，他稱自己的姿容是“年僅垂髫，氣常聳壑。河陽之花似貌，鄴下之步比才。揮塵而驚四筵，楊修之捷吾不為異;捫虱而談一世，賈誼之經濟不足奔?！盵6]11《金雀記》通過丑角左思之口來表現(xiàn)潘岳的美貌，說他有“脂粉氣”，“臉似桃花”，全然一副女性面孔?！蹲镶O記》中鮑四娘贊揚李益是：“風神機調，色色超群”、“才貌清妍”[6]55-56。杜麗娘夢中的柳夢梅是“豐姿俊妍”，《春蕪記》中宋玉的容貌是“翩翩玉貌多閑麗”[7]70。至于明傳奇，作品中的大部分書生也被塑造成容貌近似女性的小白臉形象。馮夢龍“三言”系列中的美男，如《張淑兒巧智脫楊生》中，描寫楊延和是“此人生得肌如雪暈，唇若朱涂，一個臉兒，恰象羊脂白玉碾成的。”[8]746《錢秀才錯占鳳凰儔》中的錢秀才 “出落唇紅齒白，生成眼秀眉清”，到錢秀才頂替丑陋的顏俊去高家迎親時則寫道：“端坐轎中，美如冠玉，無不喝采。”[9]605清代也繼續(xù)了這一傳統(tǒng)。天花藏主人小說《平山冷燕》中的燕白晗外貌極具女性氣質，“垂髫初斂正青年，弱不勝冠長及肩”，“凝眸山水皆添色，倚笑花枝不敢妍”，“生得亭亭如階前玉樹，矯矯如云際孤鴻”[9]26。《紅樓夢》對賈寶玉的外貌描寫就更可見一斑，“面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即嗔視而有情”[10]44。

自《楚辭》以來，到《紅樓夢》為止，“白面書生”一直占據(jù)著中國古典文學中人物形象之林的重鎮(zhèn)，不因時間的流逝而消減一分的魅力。在千年后的今天，在網(wǎng)絡作家的言情小說中重又煥發(fā)出活力。

三、腹黑男形象滿足女性受眾需求

一部小說的成功熱銷有諸多關鍵因素，除需要有緊湊的情節(jié)和優(yōu)美的文筆之外，人物形象的建構及其與受眾審美是否達成契合則是關鍵中的關鍵。中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2018中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示：“網(wǎng)絡文學讀者高中及以下讀者占比為53%，由于學生群體是網(wǎng)絡文學讀者的主力軍，決定了65.1%的網(wǎng)絡文學讀者人均收入水平偏低?！边@個調查結果表明如何滿足處于青春期的女性讀者的受眾需求是作者創(chuàng)作小說的重要目標。在點擊率和下載量與稿酬掛鉤的市場化營銷手段的驅使下，滿足受眾的需求以及期待視野是保證閱讀量的秘訣。這一點“通俗”作家張愛玲早已發(fā)現(xiàn)。她說如果一個作家，“將自己歸入讀者群中去，自然知道他們所要的是什么。要什么，就給他們什么，此外再多給他們一點別的?！盵11]59腹黑男形象無疑正中當代年輕女生的“下懷”。

青春期的女性由于生理上的發(fā)育自然地開始關注異性，意識到兩性之間的懵懂情感。而學校、家庭的傳統(tǒng)保守教育并不支持“早戀”，那么她們的情感如何宣泄？都市成年女性讀者在繁忙的工作中，情感需求因為其帶來的巨大的時間成本而被選擇性壓抑，在時間就是金錢的消費主義中，如何經濟地緩解欲望？既然現(xiàn)實中無法實現(xiàn)她們的這些需求，那么網(wǎng)絡小說中的男主角就成為她們欲望排解的對象。他們可以在虛構的男性人物身上找到自己理想伴侶的影子，完成自己的愛情幻想，把自己的欲望和行為升華為社會需要、社會行為而實現(xiàn)。并且采用一種“浸入式”的閱讀，和女主角一起，“真實地”體驗了一番從相識到相知再到相戀的青蔥歲月的美好。

腹黑男作為近年網(wǎng)絡小說中男性主人公的一個亞類型備受歡迎，多部腹黑男小說出版，甚至被改編成影視劇搬上熒屏。足以說明“腹黑男”形象滿足了讀者的期待視域。朱立元認為“期待視域主要指讀者在閱讀理解之前對作品顯現(xiàn)方式的定向性期待，這種期待有一個相對確定的界域，此界域圈定了理解之可能的限度?！弊x者接觸一部作品之前，會根據(jù)自身既往的審美經驗和生活經驗對作品進行一種有選擇性的、特殊的接受，喚起對作品的“中間與終結”的期待。生活在二十一世紀的女性，既保有著傳統(tǒng)審美的痕跡，又不可避免地具有新世紀女性的開放與獨立精神，她們不再滿足于古典文學以及“鴛鴦蝴蝶派”那一套“才子+佳人式”小說——“側重描寫哀情，即‘有情人不能成為眷屬而抱所謂‘終天之恨，使讀者變得‘多愁善感，以賺取廉價的眼淚?！盵12]5她們需要一種充滿力的審美。腹黑男們的與眾不同的外貌與氣質、卓越的能力、深厚的社會背景、唯愛情至上論，無疑是女性讀者眼里的“金龜婿”。作者根據(jù)現(xiàn)代女性的需求建構出的腹黑男形象完美地遵循了現(xiàn)代人的審美，腹黑男們所營造出的純情追求以及帶來的感官刺激，滿足了女性讀者們的心理訴求，尤其是處于青春期的女性讀者的心理需求。

四、腹黑男形象的藝術價值

筆者認為腹黑男形象足以成為一種典型人物。在文學作品中，作家要創(chuàng)造出典型人物，就要設法使筆下人物既具有栩栩如生的生命個性，又具有類的概括性，還要有深刻的內涵。只有這三者的和諧統(tǒng)一，人物才能屹立于形象之林，成為流傳的經典。顯然，腹黑男已經具有了這樣的資格。容止是鮮活的，如黑格爾所說的是一個“完滿的有生氣的人”，有主導性格，也是多方面性格特征的統(tǒng)一體。腹黑男縱然腹黑，但他仍具有普通男性的一切情和欲，他也會因情和理的沖突而苦惱，甚而做出某種犧牲性的選擇。他不是孫悟空這類的“扁平人物”，福斯特在《小說面面觀》中這樣定義扁平人物，說道：“就最純粹的形態(tài)說，扁平人物是圍繞著單一的觀念或素質塑造的：要是扁平人物身上有一種以上的因素，我們就看出了朝著渾圓人物發(fā)展的那條曲線的開端。”[13]255容止是復雜的，然而他是具有概括性的。他的身上體現(xiàn)了一定范圍的人的共性。他“包括著所有那些在某種程度跟它相似的人們的最鮮明的性格特征?！盵14]1280腹黑、卻仍然持有著對美好情感的追求，沒有為了權欲不折手段，泯滅人性。這是他與古典小說中，諸如曹操之流的最大的區(qū)別。在權力與愛情面前，他果斷放棄前者，體現(xiàn)了他靈魂的深度。而這種深度還要具有歷史與現(xiàn)實、社會與人生等方面的厚重意蘊。哈姆雷特成為文學典型人物，主要在于他思想的深刻性，“生存還是毀滅”是全人類都在思考的問題。苦心獲得的權力（力量）與令人牽腸掛肚的愛情，兩者之間怎樣取得一個很好地平衡？這也是現(xiàn)代都市人難以做出選擇的問題。正是這種深刻，使腹黑男不單單只是一個欲望排解的對象、一種意淫的產物，他折射出了現(xiàn)代都市人思想矛盾。另一方面，腹黑男豐富了網(wǎng)絡小說的形象類型，推動了言情小說的發(fā)展。

其次，腹黑男背后代表了一種文化選擇，體現(xiàn)了當下流行的價值選擇。古典小說中的白面書生多數(shù)是單純、不諳世故，所作所為也蒼白無力，在阻礙勢力面前更顯得渺小且不堪一擊?，F(xiàn)代的都市讀者已經厭倦了白面書生“軟弱”的肩膀——無法負起對女性伴侶的責任。而腹黑男形象的出現(xiàn)恰好彌補了這種空缺，他是“白面書生”的升級版。都市的文化語境離不開“競爭”，特別是在達爾文主義的普及下，“物競天擇，適者生存”似乎注定了“文弱書生”的失敗結局。腹黑男有才有貌有城府，在社會中游刃有余，周旋于各個力量之間，可以給伴侶提供極其質量的生活。而“坐享其成”又是人類天然具有的劣根性，腹黑男形象可以說是為女性量身打造的。

綜上，腹黑男是建立在古典小說中“白面書生”的形象基礎上，又糅合了日本動漫人物的“腹黑”心理的一種本土與外來文化相結合的人物形象。網(wǎng)絡作家在塑造人物形象的過程中，不可避免地注入當代的審美元素，這給腹黑男烙上鮮明的時代特色。這種特色會因為越來越多的重復而褪色嗎？假以時日，歷史會給出答案。

[參考文獻]

[1] 蔣超迪，茍坤.淺論日本動漫元素“腹黑”的語義及其特點[J].樂山師范學院學報，2013（2）：79.