張俊良

圖1 一方天地

中國傳統(tǒng)茶壺中，成就最大的是紫砂壺。按照制作材料與方法劃分，紫砂壺屬于陶器中的一種。制作紫砂壺的原料為紫砂泥，這也是紫砂壺名稱的由來。紫砂泥廣泛分布于中國江蘇宜興丁蜀地區(qū)，這里是有著悠久制陶歷史的“陶都”，為紫砂壺提供了生長的堅實土壤。紫砂壺的制作要先塑坯再燒制成型，在顏色、造型與裝飾上十分多樣，構成了紫砂壺藝術發(fā)展的內部動力。

從中國傳統(tǒng)茶壺的造型來看，以圓形與方形居多，這一特點也為紫砂壺所繼承。方器紫砂壺中又可分為四方壺、六方壺等，將方器骨骼分明、踏實穩(wěn)重的特點展現(xiàn)的更加突出，圖1這件“一方天地”就是一件典型的四方壺作品，通過它可看到其本身的表現(xiàn)力與四方壺的藝術特征。

四方壺，從名稱上看比較容易理解，就是以四個面構成的紫砂壺，點、線、面之間的結合與結構較圓器相比更加立體突出。與制作圓器運用的一體成型的打身筒方法不同，四方壺是以鑲身筒方法制成的，手工藝人要先制作好四個面再將其拼合，對手工藝人的工藝技巧有著較高的要求。此壺整體呈長方形，線面、棱角都是完全對應的，這是四方壺的基本藝術要求，也是此壺腳踏實地氣質的重要外形支撐。底部邊緣以寬闊棱線鑲邊，維持壺的重心，增加視覺上的平穩(wěn)感，有利于方器作品平穩(wěn)感、持重感與敦厚感的提升。

此壺在壺嘴與壺蓋的設計上也比較有特點。壺嘴選取了傳統(tǒng)的“流”，整體與壺身側面緊密連接，整體線條圓潤，口部寬闊利于出水，與壺身整體的硬朗氣質形成鮮明對比。壺蓋實際上是完全嵌入壺體的，但這樣便會使壺有些平板單調，手工藝人在壺蓋兩側邊緣做凸起處理，一方面是為了與提梁承接，另一方面是為了使壺蓋達到一種“似隱非隱”的藝術效果，使平板的壺面有起伏，保留了自己的藝術個性。壺蓋中央采用了圓柱形的壺鈕，強調方器作品方圓相當?shù)木C合美。

提梁是紫砂壺以及茶壺中常見的一種形式，具有深厚的歷史與獨特的工藝美感。從結構功能上看，提梁與“流”相對，使用起來更加省力舒適。從藝術功能上看，此壺壺身稍扁，高聳的提梁在視覺上使壺身更加高挑。提梁與壺上方兩側連接，與壺身等寬，上部兩側做“隱角”處理，使方形提梁更加柔和，弧度清晰優(yōu)美。

陶刻是紫砂壺中常用的一種裝飾技法，能夠為壺增添個性特征與自然、人文色彩。此壺壺面處結合的是書法文字陶刻，其與壺身顏色一致，屬于清刻一類?！爸褚屣L”四個飄逸灑脫的字刻于壺身，值得注意的是，這四個文字的大小并不一致，但也沒有產生混亂的感覺，使平整的壺面產生一種透視感，將中國傳統(tǒng)書法的藝術表現(xiàn)力凝聚于壺中。

從顏色上看，此壺也大有不同，夾帶著砂質肌理的灰色壺身折射著金屬版的光澤，清麗淡雅，古樸靜穆。這是青灰泥的特質發(fā)揮作用的結果，青灰泥是紫砂泥中的一類，也是比較稀少的一種，在茶水滋潤下質感更會提升一個層次，與此壺方圓相當，靜中有變的造型結構是相符合的。

一件紫砂壺從泥料的選擇到造型結構的塑造再到裝飾的配合，無一不是為藝術主題服務?！耙环教斓亍敝傅氖谴笄澜缰畯V闊，也可看作是一種無拘無束的自由心境。此壺以四方壺為其基本藝術支撐，不拘泥于四方壺特點，將圓器特點融入其中，說明了四方壺的藝術融合力，在融合與溝通中，四方壺的藝術形式方能不斷得到豐富，不斷獲得前進的內在動力。

“一方天地”紫砂壺構思精巧，結構合理，彰顯著智慧與一種現(xiàn)代特征。紫砂壺藝術命脈的延續(xù)需要現(xiàn)實生活與實踐，需要對傳統(tǒng)造型與制作技法的繼承。作為一件純手工打造的傳統(tǒng)的茗器，紫砂壺之精致讓我們看到了中國手工藝者的“匠人精神”和對于紫砂壺事業(yè)的執(zhí)著與奉獻，讓我們更有理由相信，中國傳統(tǒng)紫砂壺藝術在未來會有更好的發(fā)展。