毛春暉

【摘要】日本恐怖片的敘事，帶有明顯的日本民族化的特征。日本的恐怖片時(shí)常所拍攝的是恐怖片的亞類型：鬼片。日本恐怖片的類型特征非常鮮明，從人物性格塑造、角色選擇、劇情構(gòu)成上都有非常鮮明的特征。日本的恐怖電影的劇本，類型模式特征鮮明。日本的恐怖電影敘事，往往以介紹某一個(gè)詛咒是什么樣，會(huì)怎樣蔓延開，怎樣開始的。

【關(guān)鍵詞】敘事;無差別詛咒;電話鈴

1. 日本恐怖片敘事特征

日本恐怖片的敘事，帶有明顯的日本民族化的特征。日本的恐怖片時(shí)常所拍攝的是恐怖片的亞類型：鬼片。日本恐怖片的類型特征非常鮮明，從人物性格塑造、角色選擇、劇情構(gòu)成上都有非常鮮明的特征。

1.1 人物設(shè)置具有鮮明的功能性

日本的恐怖片中，最重要的元素就是鬼。鬼的形象具有鮮明的特征，絕大多數(shù)情況下，日本恐怖片中的鬼都是女鬼。這些女鬼都具有相似的外形特征，例如：長長的秀發(fā)，穿著一襲白色寬松的連衣裙，有著大大的眼睛，生前都長得十分的可愛，都是未成年的小女孩。這些女鬼，都是劇中人物致死或是遭受詛咒的根本，主角需要來對(duì)女鬼悲慘的身世慢慢的進(jìn)行尋找，以找到破除詛咒的辦法。女鬼，在日本恐怖電影中，是這個(gè)恐怖的根本，但是卻不能使得恐怖結(jié)束。例如，在電影《午夜兇鈴》之中，女記者淺川和她的前夫高山，通過調(diào)查，找到了貞子的尸體，也找到了貞子的死因。只有淺川是解除掉了詛咒，高山的詛咒并沒有因此消除，所以因貞子的詛咒而死。日本恐怖片中的女鬼，通常具有能夠得到觀眾同情的極度悲慘的身世，能夠處于被理解之中。

通常情況下，日本的恐怖片會(huì)設(shè)置一男一女對(duì)死亡事件進(jìn)行調(diào)查。這一男一女不是男女朋友，就是曾今有過一段感情。如電影《鬼來電3》中，艾米麗與吉奴兩個(gè)人為男女朋友關(guān)系。在修學(xué)旅途之中，接二連三的出現(xiàn)同學(xué)接到預(yù)告電話而死的事故。艾米麗認(rèn)為根源在于自己的朋友明日香，而吉奴則提出預(yù)告死亡電話由來已久，所以兩個(gè)人便去進(jìn)行調(diào)查。這一男一女的調(diào)查之中，往往兩個(gè)人都會(huì)受到來自“女鬼”的詛咒，兩個(gè)人都有可能面臨死亡。但是，最后只有女性角色能夠真正的擺脫詛咒，男性角色往往在所有人以為擺脫詛咒的時(shí)候，詛咒突然降臨。例如在電影《午夜兇鈴》之中，淺川和高山都面臨著詛咒的威脅和死亡的可能性。兩人都對(duì)錄像帶詛咒的真相進(jìn)行了調(diào)查，最終淺川不在受到詛咒后，兩個(gè)人終于松下一口氣。影片進(jìn)入輕松的氛圍，最后，高山突然因詛咒沒有真正解除而死。

1.2 劇本構(gòu)成

日本的恐怖電影的劇本，類型模式特征鮮明。日本的恐怖電影敘事，往往以介紹某一個(gè)詛咒是什么樣，會(huì)怎樣蔓延開，怎樣致死開始的。一般情況下，這個(gè)詛咒是源于看過某一個(gè)東西，去過某一個(gè)地方，接過某一個(gè)電話。這個(gè)中的某一個(gè)原因，都與“鬼”的意志相關(guān)聯(lián)，“鬼”是通過某一種介質(zhì)，將詛咒傳播和散發(fā)開來，這種詛咒具有無差別性，就想病毒傳播一樣，只要遇上，就一定會(huì)被詛咒。就在這時(shí)，一定會(huì)出現(xiàn)一個(gè)女主角，這個(gè)女主角周圍的人，必定是被“鬼”詛咒而死，這種詛咒并不能有什么方式可以停止。女主角會(huì)尋求一位男性的幫助，兩個(gè)人共同頂著詛咒，或是僅僅女主角頂著詛咒而開始對(duì)事件進(jìn)行調(diào)查。在事件的調(diào)查中，會(huì)和“鬼”相遇，會(huì)看見鬼過去的一些遭遇，以及對(duì)鬼產(chǎn)生同情。表面上找到化解詛咒的辦法，用愛來來對(duì)“鬼”進(jìn)行感化，讓觀眾誤以為“鬼”會(huì)從此消亡。事實(shí)上，往往女主角會(huì)誤打誤撞找到破除詛咒的辦法，“鬼”沒有真正的被感化，詛咒事件依舊會(huì)繼續(xù)傳遞下去。男主角會(huì)因?yàn)樵{咒而死。

例如在電影《午夜兇鈴》之中，電影的開場，就是電視畫面和女孩的聲音，講述詛咒究竟是怎么回事。另一個(gè)女孩說，自己真的有看過這個(gè)錄像帶，受到了詛咒。果然，在詛咒的時(shí)間內(nèi)，女孩聽到了電話鈴聲，接到了電話，女孩因詛咒死去。記者淺川與女孩有親戚關(guān)系，淺川本身就在調(diào)查關(guān)于“死亡錄像帶”的事情，這時(shí)候自己的親人因詛咒錄像帶而死。淺川經(jīng)過調(diào)查，發(fā)現(xiàn)在伊豆的一家酒店之中，就有這個(gè)錄像帶。看完之后，接到了沒有人講話的電話。死亡的恐懼籠罩著整個(gè)劇情。淺川想要破除詛咒，便把錄像帶復(fù)制了一份給前夫高山看。高山有信心能夠破除詛咒，兩個(gè)人便開始調(diào)查。在調(diào)查的途中，兩人的兒子在半夜偷偷的看起了錄像帶。使得兩個(gè)人下定決心，無論多么艱難，一定要破除詛咒，拯救兒子。最終發(fā)現(xiàn)，視頻中的小女孩貞子，是一個(gè)教授的私生女。貞子生前就有通過意念來殺人的能力，遭受到了很多人的仇視。不知為什么，教授將貞子殺害，丟進(jìn)了一口老井之中。這個(gè)老井上，還建起了房子。在淺川生命中的最后時(shí)刻，終于在老井之中找到了貞子的尸體，用愛的擁抱來感化貞子。淺川活下來了，沒有因詛咒而死。故事并沒有因此而結(jié)束，高山到自己預(yù)言的死亡時(shí)間，電視機(jī)準(zhǔn)時(shí)打開，貞子從老井中爬出來，走出電視機(jī)，高山死了。這時(shí)候，淺川終于發(fā)現(xiàn)，并不能停止詛咒，只能解除自己的詛咒，唯一的方法就是講看過的錄像帶，拷貝給下一個(gè)人看。

日本恐怖電影能夠在恐怖片類型之中取得比較重要的地位，他獨(dú)特的敘事模式、敘事風(fēng)格是成功的重要因素，能夠給觀眾很大的心靈上的沖擊。這樣的敘事與美國恐怖片中的血腥不同，與韓國恐怖片中的復(fù)仇不同，而是給人精神上的恐懼和不安，能夠讓人精神上感受到恐怖真的存在。

2. 重要組成元素——無差別詛咒、電視加錄像帶、電話鈴、照片、照相機(jī)

基本上在每一部日本恐怖片中，都會(huì)運(yùn)用到相似的恐怖元素。這些相似的恐怖元素是某一個(gè)恐怖事件的象征，也能簡單的讓觀眾明白即將會(huì)有恐怖的事情發(fā)生，制造觀眾精神上的緊張。

無差別詛咒元素的運(yùn)用，是日本恐怖電影最大的類型特征。在每一部日本恐怖電影，都一定是以某一個(gè)詛咒開始的，這樣的詛咒往往都具有預(yù)言性。如電影《午夜兇鈴》為例，電影的一開頭便通過主人公介紹，只要是看過一部被錄制的影片，看完就會(huì)接到這樣的電話，一周之后便會(huì)死掉。無論誰看到這個(gè)影片都會(huì)被詛咒。電影《咒怨》之中，則是進(jìn)入這個(gè)房子中的人，都會(huì)受到兩個(gè)怨鬼的詛咒，一旦受到詛咒的人就一定會(huì)被厲鬼詛咒而死。這種無差別的詛咒，更加的增添了恐怖的氛圍。韓國的恐怖電影，主要以復(fù)仇為主，而日本恐怖電影無差別的詛咒，會(huì)使得觀眾內(nèi)心更加恐懼?？梢哉f，只要是日本恐怖電影，就一定會(huì)有無差別詛咒元素，反之，沒有了無差別詛咒元素，亦不能稱之為日本恐怖電影。

電視加錄像元素，是日本恐怖電影中非常重要的元素，基本上在每一部日本恐怖電影中都會(huì)用到。例如，在電影《咒怨》之中，利用電視中畫面，把電視中正在播報(bào)新聞的女性聲音畫面與“鬼”進(jìn)行融合，最后逐漸變成了“鬼”的形象。在觀看監(jiān)控錄像時(shí)，屏幕上的鬼逐漸走進(jìn)，黑暗占據(jù)整個(gè)屏幕，最后鬼的形象突然出現(xiàn)在其中。又如，在電影《午夜兇鈴》之中，從電視中的錄像帶作為詛咒的導(dǎo)火索，每一次在電視機(jī)前觀看錄像帶，都成為推進(jìn)故事的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，經(jīng)典的“鬼”——貞子從電視機(jī)中爬出。在電影《鬼來電3》中，“鬼”——美美子，就是通過電腦屏幕進(jìn)行死亡操控，和觀看死亡過程。在現(xiàn)今的時(shí)代之中，電視又或是屏幕，成為每家每戶都一定會(huì)有的。將電視作為恐怖元素來進(jìn)行應(yīng)用，會(huì)加重觀眾內(nèi)心的代入感，會(huì)將電影中的劇情帶入到生活之中。在電影《午夜兇鈴》中，更是

電話鈴在日本恐怖電影中，是制造恐怖氣氛的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)。以電話鈴聲作為主要情節(jié)點(diǎn)的電影《鬼來電》一、二、三部，這三部電影在日本恐怖片中，商業(yè)和口碑上都取得了雙重成功?！段缫箖粹彙分械碾娫掆徛?，也是成為恐怖元素中關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)。在電影《鬼來電》中，“鬼”發(fā)來的死亡短信，打來的預(yù)言死亡電話，以及最終的死亡電話。都是運(yùn)用同一個(gè)的鈴聲，每每當(dāng)這個(gè)鈴聲開始響起的時(shí)候，觀眾的心都會(huì)被懸起來，因?yàn)橐坏┻@個(gè)鈴聲響起，就意味著有人會(huì)死。電影《午夜兇鈴》之中，電話鈴聲是和電視共同起著作用的重要元素。在播放電視錄像帶之后，電話鈴聲便會(huì)響起，并沒有人會(huì)講話。直到一個(gè)星期后，又接到這樣的電話以后，就會(huì)真的死去?！段缫箖粹彙泛碗娪啊豆韥黼姟酚兴煌氖?，前者詛咒原因是電視中播放的錄像帶，后者詛咒的原因是發(fā)來的死亡短信。電話鈴的元素，在日本恐怖電影中，是必不可少的元素。

照片中人物的模樣，往往在日本恐怖電影中代表著角色的生死。日本恐怖電影中，往往都具有這樣一個(gè)規(guī)律：遭受詛咒的人，生前拍攝正常的照片，在死后，照片上的臉會(huì)變得模糊不清或是眼睛部分被黑色的東西遮住。照片元素，在日本恐怖片中，往往會(huì)告訴觀眾，哪些人已經(jīng)遭受詛咒，被詛咒而死。例如，在電影《咒怨》之中，三個(gè)膽子很大闖入鬼屋的女學(xué)生，在尋人啟事上貼的照片，一開始是清晰的，能夠看清楚三個(gè)人面部的具體內(nèi)容。而下一次轉(zhuǎn)場，再拍攝到尋人啟事時(shí)，三個(gè)人的臉時(shí)模糊不清、褪色的。兩個(gè)女學(xué)生打開照片，看到進(jìn)過鬼屋的同學(xué)合照，每一張照片上都是被黑色的東西遮住眼睛。將照片的元素融入進(jìn)其中，往往可以表明他們的生死狀況，以及是否因受詛咒而死。

照相機(jī)中的詭異現(xiàn)象，往往會(huì)成為主人公發(fā)現(xiàn)詛咒的開始。日本的恐怖電影中，鬼常常是處于一種常人看不見的狀態(tài)，只有受詛咒之人能看見，或在受詛咒之人將死之時(shí)能夠看見。往往會(huì)在相機(jī)之中，拍攝到詭異的現(xiàn)象，“鬼”的局部或整體都能夠被相機(jī)所拍攝到。有的會(huì)當(dāng)時(shí)就在相機(jī)中看到，現(xiàn)實(shí)生活中沒有異樣;有的則是在事件發(fā)生以后，翻查照片或者錄像時(shí)，能夠看到。這樣的場景設(shè)置，非常具有日本的恐怖電影風(fēng)格，“鬼”是實(shí)實(shí)在在的存在，能夠在客觀的相機(jī)中能被拍攝到，在現(xiàn)實(shí)生活中也會(huì)被人發(fā)現(xiàn)。例如在電影《鬼來電3》中，第一個(gè)人死了以后，在DV中錄的視頻，就能夠看到“鬼”的雙手摸住女孩。這樣的設(shè)置，讓觀眾和劇中的人物都相信“鬼”是實(shí)實(shí)在在的存在，并且是“鬼”對(duì)人進(jìn)行了傷害。精神上的恐懼彌漫在整個(gè)影片之中。這些恐怖元素的應(yīng)用，最終都只有一個(gè)目的——制造恐怖氛圍。

3. 結(jié)語

每一種類型電影上，都具有試聽語言上，布景上的獨(dú)特特征。這一類的特征會(huì)告訴觀眾，這就是某一種類型片。日本的恐怖電影類型特征十分突出，在每一部日本恐怖電影中，都有非常明顯的類型特征。無差別的詛咒，是日本恐怖類型電影中，最常見的特征。其實(shí)代表了日本文化中的不安感，負(fù)罪感，每一個(gè)人都可能會(huì)成為被詛咒的對(duì)象。而這樣的詛咒在日本文化之中是沒有辦法被消除的。這樣的氛圍會(huì)深深扎根在日本文化之中。