王茵　魯昱暉

摘要：《開羅宣言》以開羅會議為創(chuàng)作背景，是一部史觀正確、制作精良的抗戰(zhàn)類型的主旋律影片。與眾多集中表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的同類型影片不同的是，《開羅宣言》以情報戰(zhàn)為線索貫穿全片，建構(gòu)了三條清晰的敘事線索，營造了層次分明、節(jié)奏緊張的敘事氛圍。

關(guān)鍵詞：《開羅宣言》 主旋律影片 敘事

在第二次世界大戰(zhàn)的長河中，許多人物和事件都是電影取材的寶庫，但是開羅會議卻鮮有提及。開羅會議留下了豐富的政治智慧和政治遺產(chǎn)，值得電影創(chuàng)作者聚焦。題材雖好但電影創(chuàng)作并非紀(jì)錄片或有聲文獻綜述。如何從龐雜的歷史資料和人物關(guān)系中，梳理出一條清晰的敘事脈絡(luò)，做到既尊重歷史又扣人心弦，將上世紀(jì)四十年代初期風(fēng)云詭譎的世界格局與中國大勢講清楚，講生動，講深刻，成為以開羅會議為背景的電影創(chuàng)作的難題與考驗。“在影像世界里，中國與好萊塢也許有著不同的價值觀，但在戰(zhàn)爭這一主題上而言，人類向往和平、追求和平的訴求應(yīng)該是始一而終的。”①

2015年9月，由著名軍旅作家劉星擔(dān)任編劇和總導(dǎo)演、溫德光與胡明鋼聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的影片《開羅宣言》上映。該片作為慶祝世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的獻禮片，以二戰(zhàn)歷史上著名的開羅會議為創(chuàng)作背景，是一部波瀾壯闊的主旋律歷史正劇，講述和探討的是和平必勝、人民必勝的永恒主題。影片戰(zhàn)爭場面恢弘大氣，日軍偷襲珍珠港、轟炸山城重慶等段落更是令人有親臨其境的視聽體驗，特效水平可與好萊塢大片媲美。除奇觀化的視聽之外，影片電影化敘事的設(shè)計獨具匠心，將開羅會議的宏大背景鑲嵌在以情報戰(zhàn)為小切口的精巧劇情中，規(guī)避了紀(jì)錄片與有聲文獻綜述的創(chuàng)作難題，令人眼前一亮。

人物關(guān)系的簡單處理

影片《開羅宣言》和許多同類型題材的電影不同，除了片頭的日軍對重慶大轟炸外，其余幾乎沒有正面去表現(xiàn)國內(nèi)的抗日戰(zhàn)場，而是將筆墨對準(zhǔn)了真槍實戰(zhàn)之外的戰(zhàn)場——情報戰(zhàn)。影片中第一條清晰的敘事脈絡(luò)是國民黨高級情報精英石劍峰如何與敵軍斗智斗勇、破譯并傳遞日軍重要情報的驚險過程。

正是由于石劍峰的情報，不僅避免了宋子文的遇刺，并且準(zhǔn)確地判斷出日本將要對太平洋上的美軍發(fā)動攻勢，使美國總統(tǒng)羅斯福提前知曉了日軍企圖在中途島采取行動，才使得美軍得占先機，將山本五十六擊斃在日本的軍機上?？梢哉f，石劍峰在情報戰(zhàn)線的發(fā)現(xiàn)與突破，是推動整部電影敘事發(fā)展的一個重要線索。其實，石劍峰是共產(chǎn)黨潛伏在國民黨高層的一個重要民族精英，他在重慶大轟炸中失去了心愛的女兒，而軍官黃怡青則是奉延安之命暗中支援并保護石劍峰的中共特工。石劍峰的日本妻子江戶英子是一個心地善良的女人，為了丈夫與家庭決裂，卻因為撞見石劍峰和黃怡青約談的親密舉動而誤會丈夫，自己痛苦糾結(jié)。日本戰(zhàn)敗后，熱愛和平的中國人對她敞開了懷抱。

在這條敘事線索上的人物關(guān)系比較生動，石劍峰與黃怡青、石劍峰與江戶英子之間既有國共之間敵對與信任的關(guān)系，也有民族與民族之間藕斷絲連的遠非仇恨能夠一言以蔽之的復(fù)雜淵源。影片主創(chuàng)刻意將人物關(guān)系設(shè)置為通俗常見的三角戀愛關(guān)系，即兩個女人同時愛著一個男人。這樣普遍的人物關(guān)系設(shè)置有著戀愛故事中常見的誤會與巧合，從而加重了影片戲劇化的沖突場景，增強了電影敘事的趣味性。在這部以大量的篇幅去表現(xiàn)二戰(zhàn)中各國巨頭的主旋律影片中，以兒女情長來寫家國之仇凸顯了細膩又溫情的一面。

表現(xiàn)風(fēng)云變化的世界格局

電影第二條線索是全片敘事的重心所在，通過石劍峰所破譯的日本秘電去展開二戰(zhàn)中世界格局風(fēng)云變幻的畫卷，特別是開羅會議前以羅斯福為代表的各國大政治家相互之間的博弈、斡旋與共識，以及日本帝國主義步步為營的對外侵略野心和一系列居心叵測的擴張動作。

在這一條敘事線索中，有許多細節(jié)的處理頗有意味，其中最值得稱道的是日本天皇的出場。歷史上日本戰(zhàn)敗的標(biāo)志性事件是1945年8月15日日本裕仁天皇向全國宣布日本無條件投降，即所謂的“玉音放送”事件。除此之外，日本天皇在整個戰(zhàn)爭中扮演了什么樣的角色似乎已經(jīng)被遺忘，而且作為日本發(fā)動侵略戰(zhàn)爭的最高決策者裕仁天皇在其他同類型題材的影片中也鮮有出現(xiàn)。《開羅宣言》基于歷史真實，巧妙地將裕仁天皇納入了電影劇情之中。對于整部影片而言，日本天皇的戲份不多，但他的出場顯然是電影主創(chuàng)的精心設(shè)計。發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭前夕，日本軍政界意見不合，屏息凝神地在一處會議室等候天皇的最后裁決。聞聲望去，首先出現(xiàn)在銀幕上的是天皇冰冷厚重的黑色長筒軍靴。這一特寫鏡頭不僅是日本軍國主義的一種間接隱喻，同時也從一個側(cè)面反映了天皇的性格傾向。天皇落座后，電影畫面并沒有給他任何的正面鏡頭，而是對準(zhǔn)了他的一副放在桌上的金絲眼鏡。天皇的話語不多卻對意圖繼續(xù)擴大戰(zhàn)爭的軍國右翼分子表達了首肯之意，然后收起眼鏡便踏步離去。關(guān)于裕仁天皇的整個敘事段落畫面基調(diào)是偏向冷色的暗黑處理?！磅r明的色彩基調(diào)最直觀的好處是使得影片視覺上彰顯出強烈風(fēng)格化傾向?！雹诒M管裕仁天皇的人物設(shè)計及鏡頭表現(xiàn)都是一些局部性的細節(jié)處理，但是通過這些細節(jié)動作和冷色調(diào)的處理，已經(jīng)能夠勾勒出他集權(quán)、冷酷、好戰(zhàn)、城府極深的性格輪廓。電影恪守歷史真實，對裕仁天皇的處理點到即止，給了當(dāng)下觀眾更多的思考和追問空間。

影片始終想要向觀眾表明并傳達的敘事核心，是中國在世界反法西斯戰(zhàn)爭中的重要貢獻。因為中國不僅在正面戰(zhàn)場拖住了日軍的主力部隊，同時又通過石劍峰所在的情報戰(zhàn)線為盟軍送去了重要的情報信息，輔助各國領(lǐng)袖元首對天下時局的判斷。而石劍峰將情報遞交給重慶方面，正是受到了延安方面的授意，這就將電影中第一條敘事線索與第二條敘事線索交織在一起，敘事更加連續(xù)和生動。

肯定中國戰(zhàn)場的歷史地位

影片的第三條線索是通過斯大林、羅斯福等國際領(lǐng)袖的評述，表現(xiàn)中國戰(zhàn)場的重要作用和歷史地位。比如，羅斯福提到《紅星照耀中國》，斯大林對中國正面戰(zhàn)場拖住日軍的褒獎等。借由西方人物來肯定中國在反法西斯戰(zhàn)中的歷史貢獻，是一種常用的敘事策略，這種策略從側(cè)面對中國人的高瞻遠矚和勇敢智慧做出了贊譽，也表達了對中華民族的敬意。

在14年對日抗戰(zhàn)的漫長歲月中，中華民族付出了3500萬人傷亡的慘痛代價。正因為這種貢獻與犧牲，我們理所當(dāng)然地成為開羅會議的參與國，我們才能在斡旋和不懈抗?fàn)幹蝎@得一定的話語權(quán)。這是電影第三條敘事線索表現(xiàn)的重點。影片中，中國代表王寵惠和丘吉爾特使據(jù)理力爭，終于在開羅會議中獲得戰(zhàn)后得以收回東北四省、臺灣和澎湖諸島的明確表述。在開羅返航的飛機上，完成歷史任務(wù)的王寵惠早已經(jīng)酩酊大醉。宋美齡走過時，一旁的官員戲稱王寵惠喝糊涂了，宋美齡微微一笑告訴眾人，王寵惠是全中國最清醒的人。一句簡單的話語點醒了眾人，同時也以小寫大從側(cè)面佐證了中國在開羅會議之后的滿載而歸。

顯然，“在商業(yè)邏輯和產(chǎn)業(yè)環(huán)境全面重塑與崛起的當(dāng)下及未來，中國電影面臨的選擇與取向更為多元復(fù)雜?！雹壑餍呻娪笆侵袊娪邦愋突l(fā)展的特色產(chǎn)物，主旋律影片的創(chuàng)作也成為中國電影產(chǎn)業(yè)化升級必然要面對的客觀問題。如何推出更多品質(zhì)優(yōu)良、影響深遠的精品佳作與多元化創(chuàng)作格局的形成與鞏固息息相關(guān)。毋庸置疑，《開羅宣言》在當(dāng)前眾多的國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材電影中，是一部史觀正確、態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、制作精良、藝術(shù)水準(zhǔn)上乘的優(yōu)秀作品。三條明晰的敘事線索共同勾勒了尊重歷史、節(jié)奏緊張、細節(jié)豐富、主題明確、意義深遠的劇情?？梢哉f，在光影長河中《開羅宣言》足夠留下自己的一席之地?！捌诖鳛橹袊愋碗娪暗莫毺卮嬖?，主旋律電影能夠在未來繼續(xù)發(fā)揮其與生俱來的天然優(yōu)勢，乘風(fēng)破浪，發(fā)揚光大。”④

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

欄目責(zé)編：曾 鳴

注釋：①譚 苗：《從《鐵道游擊隊》的翻拍看看展題材電影的現(xiàn)代化》，《電影評介》，2015（18）。

②王 茵：《穆德遠影像風(fēng)格研究》，《當(dāng)代電影》，2016（1）。

③魯昱暉：《民族化視域下國產(chǎn)類型電影研究備忘錄》，《寧夏社會科學(xué)》，2016（2）。

④王秋碩：《當(dāng)代中國類型電影發(fā)展觀察（2002-2015）》，《文藝評論》，2015（11）。