樓佳鈺
摘 ? ?要: 創(chuàng)意寫作符合時(shí)代發(fā)展、個(gè)體發(fā)展和課程改革的需要,能有效解決傳統(tǒng)寫作教學(xué)中存在的諸多問題。高中語文老師更新觀念,突破桎梏,在創(chuàng)意寫作視域下嘗試寫作教學(xué),可以激發(fā)學(xué)生的寫作熱情,激活創(chuàng)造力,提高思維力,使寫作回歸本源,對(duì)實(shí)現(xiàn)課程改革目標(biāo)具有積極意義。
關(guān)鍵詞: 創(chuàng)意寫作 ? ?高中語文 ? ?寫作教學(xué)
一、探究的必要性
1.時(shí)代發(fā)展的需要
創(chuàng)意寫作是一切創(chuàng)造性寫作的統(tǒng)稱,包括虛構(gòu)類創(chuàng)造性寫作和非虛構(gòu)類創(chuàng)造性寫作。創(chuàng)意寫作教學(xué)誕生于二十世紀(jì)早期的美國,被認(rèn)為徹底改變了歐美文學(xué)教育教學(xué)思想體系,極大地促進(jìn)了歐美文化產(chǎn)業(yè)的興盛和發(fā)展,我國創(chuàng)意寫作教學(xué)還處于起步階段。葛紅兵教授指出,中國文學(xué)教育同語言教育被混融為“漢語言文學(xué)”專業(yè),含混地強(qiáng)調(diào)了基礎(chǔ)性、研究性,忽略其藝術(shù)性的學(xué)科本質(zhì)。“文學(xué)教育不僅僅應(yīng)該教授語言修養(yǎng)、文體格式,更應(yīng)該訓(xùn)練個(gè)體表達(dá)和創(chuàng)造思維(‘自我詩化)”[1](3)。文學(xué)不是語言和藝術(shù)的機(jī)械相加,文學(xué)的本質(zhì)是藝術(shù),而藝術(shù)的本質(zhì)在于創(chuàng)造力。
除培養(yǎng)作家外,創(chuàng)意寫作為整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)具有創(chuàng)造能力的寫作人才。在經(jīng)濟(jì)全球化背景下,文化產(chǎn)業(yè)是一種以創(chuàng)造力為核心的新興產(chǎn)業(yè),促進(jìn)社會(huì)繁榮發(fā)展。趨勢專家、美國前副總統(tǒng)戈?duì)柤鞍讓m行政部門演講撰稿人丹尼爾·平克說:“我們從農(nóng)業(yè)社會(huì)進(jìn)步到工業(yè)社會(huì),再進(jìn)步到信息社會(huì)?,F(xiàn)在我們又將進(jìn)步到一個(gè)創(chuàng)新型社會(huì)——?jiǎng)?chuàng)造者和共情能力者的社會(huì),模式識(shí)別者和創(chuàng)造意義者的社會(huì)?!盵2](38)不久的將來,知識(shí)型、技術(shù)型人才都可能被人工智能取代,而具有創(chuàng)意才華的人才能有更多的機(jī)會(huì)更好地生存與發(fā)展,培養(yǎng)創(chuàng)造型人才是大勢所趨。
2009年,教育進(jìn)展國際評(píng)估組織對(duì)21個(gè)國家進(jìn)行的調(diào)查表明,中國孩子的計(jì)算能力全球排名靠前,而想象力和創(chuàng)造力略有不足。目前我國非常缺少高創(chuàng)造型人才,其中就包括創(chuàng)意寫作人才。通常我們會(huì)認(rèn)為培養(yǎng)創(chuàng)意寫作人才是大學(xué)的事,和中學(xué)無關(guān),創(chuàng)意寫作也往往被狹隘地認(rèn)為只是培養(yǎng)作家的課程。他山之石證明,創(chuàng)意寫作已經(jīng)融入各行各業(yè)中,創(chuàng)意寫作激發(fā)創(chuàng)作靈感,帶來的不僅僅是巨大的經(jīng)濟(jì)利益。我們需要為社會(huì)的轉(zhuǎn)型和發(fā)展做好準(zhǔn)備。
2.個(gè)體發(fā)展的需要
智力有遺傳因素,但是遺傳只是提供了發(fā)展的可能性,智力能在后天通過學(xué)習(xí)逐漸提高。創(chuàng)造力也是如此。如果學(xué)生的創(chuàng)造力在中學(xué)未能被充分激發(fā),那將不利于其進(jìn)一步發(fā)展。在全社會(huì)約定俗成的價(jià)值導(dǎo)向機(jī)制下,家長們努力把自己的孩子培養(yǎng)成高智能型人才,一線教師們更多地把關(guān)注和肯定給了高智能型學(xué)生,而忽視對(duì)學(xué)生創(chuàng)造性的培養(yǎng)。
我國的心理學(xué)工作者列舉創(chuàng)造力強(qiáng)的中學(xué)生的特征,其中第一條便是作文想象力豐富、題材新穎、審美感強(qiáng)。在中學(xué)階段,學(xué)生承受著巨大的應(yīng)試壓力,疲于應(yīng)對(duì)諸多學(xué)科的學(xué)習(xí)任務(wù),課外還可能要參加各種輔導(dǎo)班。在有限的時(shí)間里,對(duì)于寫作,大多只希望通過“寶典”找到萬能靈藥,快速混得一個(gè)好分?jǐn)?shù)。他們的文章常常思想貧乏、缺少新意。據(jù)筆者的觀察,很多孩子的寫作創(chuàng)造力在小學(xué)高年段就已經(jīng)開始萎縮。逼仄的精神生長空間、過早的模式化訓(xùn)練不僅拘禁了創(chuàng)造天性,而且扼殺了學(xué)生對(duì)文學(xué)的天然愛好,造成了心靈的鈍化,當(dāng)然也鉗制了他們?cè)诖髮W(xué)階段的進(jìn)一步發(fā)展。中學(xué)階段需要為接受大學(xué)教育及一生的發(fā)展做好準(zhǔn)備。
創(chuàng)造本是人之天性。創(chuàng)意寫作可以讓學(xué)生突破功利主義的桎梏,回歸本源,重新發(fā)現(xiàn)寫作的樂趣。
3.課程改革的需要
傳統(tǒng)寫作教學(xué)存在教學(xué)過程隨意、教學(xué)方法刻板單一、教學(xué)效率低下等諸多問題。浙江省使用多年的蘇教版高中語文教材中寫作教學(xué)內(nèi)容缺乏體系和新意。學(xué)生對(duì)寫作興趣不濃厚、寫作能力不強(qiáng),主客觀因素都有,教學(xué)原因是其中很重要的一部分。
2017版《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)》提出了語文學(xué)科四大核心素養(yǎng),在“思維發(fā)展與提升”中納入創(chuàng)造思維,“審美鑒賞與創(chuàng)造”包含了“逐步掌握表現(xiàn)美、創(chuàng)造美的方法”。教育部對(duì)培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維能力非常重視,鼓勵(lì)學(xué)生多角度地觀察生活,豐富情感體驗(yàn),提倡有創(chuàng)意地表達(dá),在寫作實(shí)踐中發(fā)展創(chuàng)造性思維。新課程標(biāo)準(zhǔn)把對(duì)寫作的具體要求列入各個(gè)任務(wù)群中,部分解決了老課標(biāo)中沒有提供具體可行的課程內(nèi)容、沒有提供新的知識(shí)內(nèi)容作為支撐的問題。但在轉(zhuǎn)變觀念和具體操作層面仍有很多難關(guān),等待一線教師去攻克。
創(chuàng)意寫作教學(xué)可以有效解決傳統(tǒng)寫作教學(xué)的部分問題,有助于一線教師將抽象的課程理念轉(zhuǎn)化為具體的課程內(nèi)容,更新理念,掌握具體方法,從而更好地實(shí)現(xiàn)新課程寫作目標(biāo)。
寫作是充滿活力與創(chuàng)造力的生命活動(dòng),是對(duì)生存狀態(tài)的審視、撫慰與超越,這也是創(chuàng)意寫作的原動(dòng)力。中學(xué)教師打破應(yīng)試桎梏,用創(chuàng)意寫作教學(xué)激發(fā)學(xué)生的寫作熱情,激活他們的寫作靈感,對(duì)中學(xué)生的成長、社會(huì)的發(fā)展和實(shí)現(xiàn)課程改革目標(biāo)具有積極意義。
二、實(shí)踐的可行性
1.教學(xué)觀念的糾偏
教育界普遍流行的觀念是,中學(xué)寫作教育不培養(yǎng)作家,作家也不是語文老師能培養(yǎng)的。胡根林教授指出其背后的邏輯推論是這樣的:
“文學(xué)創(chuàng)作是少數(shù)天才的事。(大前提)
中學(xué)生不是這少數(shù)天才。(小前提)
所以,中學(xué)文學(xué)教育不必進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作教學(xué)。(結(jié)論)”
“文學(xué)創(chuàng)作的主體是作家。(大前提)
中學(xué)寫作教學(xué)的目標(biāo)不是培養(yǎng)作家。(小前提)
因此,中學(xué)寫作教學(xué)不必教學(xué)生進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。(結(jié)論)”[3]
這樣的邏輯看上去并無問題,但用創(chuàng)意寫作理論來看,是不成立的。且不說這兩段推論中文學(xué)習(xí)作、文學(xué)寫作、文學(xué)創(chuàng)作的概念之不清,文學(xué)創(chuàng)作就真的是天才的專利嗎?無數(shù)案例證明作家是可以被教出來的,創(chuàng)意也是可以被教出來的。賴聲川在“創(chuàng)意學(xué)”著作中說:“回顧自己的經(jīng)驗(yàn),通過漫長的學(xué)習(xí)過程,我內(nèi)在的某種創(chuàng)意能量被激發(fā)了,被釋放出來了,變得具有創(chuàng)造力,光憑這一點(diǎn),就表示創(chuàng)意是可能學(xué)、可能教的?!盵4](20)
何況創(chuàng)意寫作并不只教文學(xué)寫作,文學(xué)寫作不是中學(xué)寫作教學(xué)內(nèi)容的全部,只是其中一部分,全部寫作教學(xué)中,也不僅僅是文學(xué)寫作才需要?jiǎng)?chuàng)意。
2.寫作知識(shí)的更新
長期以來,中學(xué)寫作教學(xué)在文體分類上過于扁平粗疏,文體知識(shí)的傳授僅僅停留在以五種表達(dá)方式為區(qū)分角度的記敘文、議論文、說明文上。雖然記敘描寫說明議論等表達(dá)方式在寫作中十分重要,但這三種教學(xué)文體卻是與大學(xué)教學(xué)和社會(huì)實(shí)踐中的事實(shí)文體相脫節(jié)的。例如很多學(xué)生到了大學(xué)都不知道論文的基本范式是怎樣的,應(yīng)該怎么寫,引發(fā)大學(xué)教授的不滿。以這三種教學(xué)文體為核心的教學(xué)知識(shí),也是機(jī)械平板的,在實(shí)際的寫作指導(dǎo)中意義不大。比如老師們一講議論文寫作,就會(huì)說議論文三要素、三段論論證結(jié)構(gòu)、幾種論證方法,很多學(xué)生表示了解這些知識(shí),并不能幫助他們真正寫出好的議論文,老師很難深入下去解決學(xué)生在議論文寫作中碰到的實(shí)際問題。
創(chuàng)意寫作有立體且具體的文體知識(shí),分類細(xì)致。比如在“工具類功能文本”之下就有“管理類工具功能文本”“社交類工具功能文本”“經(jīng)貿(mào)類工具功能文本”“法律類工具功能文本”“科技類工具功能文本”等,不同類別有具體的寫作知識(shí)與要求。筆者并不是說這些文本寫作都要在高中寫作教學(xué)中落實(shí),只是了解這樣的實(shí)用類文本寫作,在職業(yè)生涯規(guī)劃課已經(jīng)進(jìn)入中學(xué)的今天,是非常有現(xiàn)實(shí)意義的,可以納入選修課范疇。
寫作知識(shí)的更新,無疑會(huì)帶來教學(xué)內(nèi)容的更新。
3.教學(xué)內(nèi)容的豐富
傳統(tǒng)語文寫作教學(xué)一大頑疾是高考考什么,老師教什么;怎么能多拿分,學(xué)生就怎么寫。這無疑是與真正的寫作背道而馳的。教育家葉圣陶先生對(duì)作文有一個(gè)基本要求,就是寫誠實(shí)的話、表達(dá)真情實(shí)感。但在狹隘的功利主義驅(qū)使下,寫作變得乏味造作?!奥斆鳌钡膶W(xué)生懂得如何在立意和語言上討好閱卷者。曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的高分“文化散文”,使一些閱讀積淀不足的學(xué)生誤以為那些辭藻華麗卻邏輯混亂、不知所云的文章才是好文章,損害了品鑒文學(xué)的味蕾。
很長一段時(shí)間以來,中學(xué)語文教學(xué)的普遍現(xiàn)象是,既沒有教真正的文學(xué)寫作,又沒有教思辨性表達(dá),實(shí)用性寫作層面只是停留在應(yīng)試上。創(chuàng)意寫作更關(guān)注寫作的本質(zhì)特征,既遵守文類成規(guī),又能更開放地表達(dá),可以拓寬視域,使教學(xué)內(nèi)容新鮮有趣。創(chuàng)意寫作在新課程的多個(gè)任務(wù)群里,無論是“文學(xué)閱讀和寫作”“思辨性閱讀與表達(dá)”還是“實(shí)用性閱讀與交流”等,皆可以給老師一定的教學(xué)創(chuàng)意啟發(fā)。教師可以在遵循寫作規(guī)律的基礎(chǔ)上,在課程目標(biāo)指導(dǎo)下,在任務(wù)群范疇內(nèi),設(shè)計(jì)教學(xué)內(nèi)容,回歸寫作本源,引導(dǎo)學(xué)生寫出真我。
另一方面,傳統(tǒng)語文寫作教學(xué)往往依附于閱讀教學(xué),教學(xué)內(nèi)容線性、單一,通常只包含靜態(tài)知識(shí),缺少程序性、策略性內(nèi)容。教師的時(shí)間主要花在前期的命題、導(dǎo)入和作文完成后的批改講評(píng)上,實(shí)際教學(xué)效果并不理想。創(chuàng)意寫作教學(xué)非常注重寫作動(dòng)態(tài)的過程,包括后期的修改,有嚴(yán)整的教學(xué)程序。同時(shí),創(chuàng)意寫作提供學(xué)生寫作策略,包括思維策略,比如頭腦風(fēng)暴、心智圖法、反向思維、自由聯(lián)想、分合法。創(chuàng)意寫作視域下的教學(xué)內(nèi)容是動(dòng)態(tài)的、立體的、多維的。
三、課例設(shè)計(jì)一則
筆者在多年的教學(xué)生涯中曾多次嘗試創(chuàng)意寫作教學(xué),積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。以下舉一則本人原創(chuàng)的教學(xué)設(shè)計(jì)。
【準(zhǔn)備】
1.閱讀《大問題:簡明哲學(xué)導(dǎo)論》(羅伯特·所羅門、凱思林·希金斯著)中的《邏輯準(zhǔn)備》。
2.閱讀《如果沒有今天,明天會(huì)不會(huì)有昨天?》(伊夫·博薩爾特著)中的《吃人肉的外星人》。
3.思考:《吃人肉的外星人》的觀點(diǎn)和理由分別是什么?總結(jié)作者論辯的邏輯方法。如果你不同意他的觀點(diǎn),你會(huì)怎么批駁?
【討論】
分組(4人—6人一組),小組成員在素食者和肉食者中選擇立場,列表記錄雙方的觀點(diǎn)和理由,討論彼此的理由是否有說服力。
【鏈接】
1.美國加州某市一家農(nóng)貿(mào)市場的一位攤主為滿足華裔顧客的需求出售活雞,銷量很好,但遭到了當(dāng)?shù)厮厥持髁x組織的強(qiáng)烈抗議,市議事會(huì)專門討論此事,最后以4∶2的投票表決結(jié)果禁售活雞。但攤主和顧客認(rèn)為市政府的決議不公,表示抗議,活雞出售因此成為一個(gè)公共辯論議題。
2.荔枝狗肉節(jié),是廣西玉林市民間自發(fā)形成的節(jié)日。從2010年起被一些動(dòng)物保護(hù)組織知曉,開始受到廣泛關(guān)注。從網(wǎng)絡(luò)申討到實(shí)地抗議,愛狗人士和吃狗肉一方的爭斗總是處在輿論的風(fēng)口浪尖上,愈演愈烈。
各組成員上網(wǎng)搜索上面兩個(gè)材料的相關(guān)信息,篩選、整理,完成資料匯編,要有明確的鏈接出處。
拓展思考:什么是自然中心主義?什么是人類中心主義?動(dòng)物有沒有選擇如何死的權(quán)力?人類給動(dòng)物分出可以吃、不可以吃的標(biāo)準(zhǔn)是什么?宗教、法律、民俗在其中起到了怎樣的作用?
【寫作】
1.仿照《理想國》里的對(duì)話形式,虛擬素食者和肉食者的對(duì)白,完成一篇對(duì)話體文章。記住在不同的立場說話時(shí)不要越界,比如當(dāng)你立足于素食者時(shí),你就必須“是”一個(gè)素食者。
2.假設(shè)你要就上述事件中的一件進(jìn)行一次公共演講,擺明你真正的觀點(diǎn)態(tài)度,給出你最具說服力的論證,用以說服在場的觀眾,完成一篇演講稿。提示:可以模仿《吃人肉的外星人》,在完成演講稿之前,不妨先從自己觀點(diǎn)的對(duì)立面出發(fā),寫出更具辯論性的、充滿活力的文字。
【修改】
1.向小組成員展示自己的作品,找同伴分角色朗讀“素質(zhì)者和肉食者的對(duì)白”,并模擬演講。
2.記錄小組成員給出的修改意見。
3.自我檢查:觀點(diǎn)明確嗎?表達(dá)客觀明晰嗎?有無意義、無重點(diǎn)的詞句嗎?結(jié)構(gòu)緊湊嗎?假如我是聽眾我會(huì)有觸動(dòng)或被說服嗎?
4.確保沒有別字和標(biāo)點(diǎn)錯(cuò)誤。
【小結(jié)】
記錄自己在完成寫作前后思維變化的過程,總結(jié)變化的原因??梢圆捎煤喢鞯乃季S導(dǎo)圖方式。
在創(chuàng)意寫作視域下,設(shè)計(jì)這樣的寫作教學(xué),希望能激發(fā)學(xué)生的寫作興趣,同時(shí)搭建腳手架,提供過程性的幫助,以真正提高學(xué)生的寫作能力。在新課程理念下,高中教學(xué)十分重視議論思辨,注重培養(yǎng)學(xué)生的批判性思維,但落到教學(xué)實(shí)際中卻非常困難。一提議論思辨,學(xué)生想到的就是寫議論文,覺得枯燥乏味。在這個(gè)設(shè)計(jì)中,我選擇了學(xué)生感興趣的議題,在過程中用到了創(chuàng)意寫作中反向思維、對(duì)話寫作等方法,文體也不僅限于議論文,注重磨礪學(xué)生的思想,拓展學(xué)生的思路,也有修改和后期的總結(jié),可牽引至其他議題的寫作??傊?,以我的思考和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來看,創(chuàng)意寫作有助于落實(shí)新課改理念、激活高中寫作教學(xué),有很大的探究與實(shí)踐空間。
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