王軍妍

【摘 要】隨著我國(guó)電影行業(yè)的不斷發(fā)展，我國(guó)的電影題材與作品朝著更加多元的方向發(fā)展。因民族舞蹈在電影藝術(shù)中具有表現(xiàn)人物性格特征與情感、烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等多種作用，已經(jīng)成為電影作品中非常重要的元素之一，同時(shí)，民族舞蹈在提高電影作品的觀賞性與藝術(shù)價(jià)值方面，也得到了電影導(dǎo)演的廣泛認(rèn)可和重視。

【關(guān)鍵詞】民族舞蹈;國(guó)產(chǎn)電影;藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0088-02

隨著人們物質(zhì)與文化生活水平的不斷提高，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的審美要求也越來(lái)越高。在電影藝術(shù)中，舞蹈與音樂(lè)是電影非常重要的一部分，它們能夠很好地渲染氛圍，表達(dá)出電影中人物的內(nèi)心世界，提高電影的藝術(shù)美感，民族舞蹈在我國(guó)具有悠久的歷史，具有很高的藝術(shù)魅力。在國(guó)產(chǎn)電影中運(yùn)用民族舞蹈不僅能對(duì)電影的藝術(shù)表現(xiàn)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，還能更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，給國(guó)產(chǎn)電影帶來(lái)更高的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)效果。

一、民族舞蹈的概念、特點(diǎn)及其在國(guó)產(chǎn)電影中的發(fā)展歷程

（一）民族舞蹈的概念含義

民族舞是指起源于民間并在民間流傳的、受民俗文化的影響與制約、即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿囊环N舞蹈形式。由于受生存環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、民族性格、文化傳統(tǒng)、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等條件所限，在表演技巧和風(fēng)格上有著十分明顯的差異[1]。我國(guó)民族眾多，各民族之間因表演形式、服裝、技巧等的多樣性，產(chǎn)生了豐富多樣的民族舞蹈形式。

（二）我國(guó)民族舞蹈的主要特點(diǎn)

我國(guó)傳統(tǒng)的民族舞蹈具有悠久的歷史，它在歷史長(zhǎng)河中因地理與時(shí)代環(huán)境形成了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。一是具有明顯的載歌載舞的特點(diǎn)。我國(guó)勞動(dòng)人民在生產(chǎn)勞動(dòng)過(guò)程中，運(yùn)用他們的聰明才智和對(duì)美好生活的向往，創(chuàng)造出了多樣的民間舞蹈藝術(shù)。比如，東北“二人轉(zhuǎn)”、藏族的“弦子”等[2]，都是載歌載舞的民族舞蹈形式的代表。二是善于運(yùn)用各種道具。中國(guó)民族舞蹈善于運(yùn)用手絹、扇子等各種道具進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)造與演繹。三是兼具自?shī)逝c表演的特點(diǎn)。我國(guó)的民族舞蹈表演者在表演的同時(shí)也是個(gè)娛樂(lè)者，既是演員又是觀眾。舞蹈情緒調(diào)動(dòng)到位時(shí)，通常也會(huì)跟隨音樂(lè)與意境不由自主地翩翩起舞;四是具有形象鮮明、情節(jié)生動(dòng)的特點(diǎn)。各民族舞蹈的表現(xiàn)形式豐富多彩，但經(jīng)常是以一個(gè)民間故事為依托，運(yùn)用舞蹈刻畫(huà)人物形象，在舞蹈中體現(xiàn)出各民族不同的特點(diǎn)。我國(guó)的民族舞蹈來(lái)源于各民族人民的實(shí)際生活，自近代以來(lái)，隨著藝術(shù)熏陶的加深與技巧的加強(qiáng)，我國(guó)民族舞蹈水平和藝術(shù)美感不斷得到提高。

（三）民族舞蹈在國(guó)產(chǎn)電影中的發(fā)展歷程

民族舞蹈在中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影百年的發(fā)展史上，以獨(dú)特的民族文化形式貫穿其中。電影被引入中國(guó)初期，人們對(duì)電影的拍攝內(nèi)容缺乏認(rèn)知，所選取的拍攝元素比較單調(diào)，題材基本上是一些傳統(tǒng)的戲曲內(nèi)容。從電影傳入到建國(guó)之前這一段時(shí)期，中國(guó)電影得到了迅猛發(fā)展，但因當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的時(shí)代背景，以及電影技術(shù)、電影理論與電影題材等方面的限制，電影中的民族舞蹈多取材于戲曲，民族舞蹈的運(yùn)用在這個(gè)時(shí)期的電影中并沒(méi)有得到廣泛重視。新中國(guó)成立后，電影的發(fā)展進(jìn)入到了繁榮階段。在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)的民族意識(shí)與民族自豪感空前強(qiáng)烈，中國(guó)民族題材在電影中得到了廣泛應(yīng)用，相應(yīng)的民族舞蹈在這個(gè)時(shí)期的電影中也得到了大量展現(xiàn)。十年“文革”，電影的發(fā)展出現(xiàn)了斷層，但之后中國(guó)電影得到了迅猛發(fā)展，民族舞蹈在國(guó)產(chǎn)電影中的運(yùn)用也越來(lái)越深入。

二、國(guó)產(chǎn)電影中民族舞蹈元素的運(yùn)用特點(diǎn)

（一）渲染刻畫(huà)人物的情感及性格特點(diǎn)

我國(guó)的民族舞蹈具有悠久的歷史文化積淀，它起源于勞動(dòng)人民對(duì)社會(huì)勞動(dòng)生活、人的情緒狀態(tài)以及大自然中各種現(xiàn)象形態(tài)的模擬、提煉與加工。舞蹈通過(guò)人的肢體動(dòng)作詮釋出人的性格特點(diǎn)與內(nèi)在思想情感。民族舞蹈非常重要的一個(gè)特點(diǎn)就是通過(guò)舞蹈語(yǔ)言抒發(fā)情感，在電影作品中也是運(yùn)用民族舞蹈的這一特點(diǎn)來(lái)表達(dá)人物的情感。通過(guò)舞蹈對(duì)電影中人物性格特點(diǎn)與情感變化進(jìn)行演繹，以表達(dá)人物的性格特征與復(fù)雜情感，增加電影的藝術(shù)渲染力與美感。比如，傣族題材電影《孔雀公主》，該片講述的是王子與孔雀公主的愛(ài)情故事，在巫師教唆國(guó)王用孔雀公主祭奠神靈的場(chǎng)景中，引入了帶有傣族特點(diǎn)的舞蹈元素，以富有張力的舞蹈展現(xiàn)出孔雀公主溫柔善良的性格特點(diǎn)，同時(shí)也通過(guò)舞蹈表現(xiàn)出孔雀公主內(nèi)心的無(wú)奈、憤怒和對(duì)親人的思念 [3]。電影通過(guò)這段獨(dú)舞烘托了主人公的情感和性格特點(diǎn)，對(duì)電影中人物形象的塑造起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

（二）推動(dòng)電影故事情節(jié)的發(fā)展

在電影的敘事表現(xiàn)上，其以表情手段與動(dòng)作姿態(tài)作為主要的表達(dá)方式，舞蹈與文字、語(yǔ)言相比具有一定的局限性。在電影中運(yùn)用民族舞蹈元素，其主要目的雖然不是用來(lái)發(fā)展劇情，但是舞蹈以其獨(dú)特的形象、生動(dòng)且富有感染力的特點(diǎn)，在推動(dòng)劇情發(fā)展方面具有獨(dú)到的作用。將民族舞蹈融入電影劇情，把電影所要表達(dá)的內(nèi)容與民族舞蹈相結(jié)合，在提高影片藝術(shù)美感的同時(shí)，推動(dòng)影片劇情向高潮發(fā)展，提高影片的感染力與市場(chǎng)價(jià)值。

（三）表現(xiàn)電影所處的時(shí)代背景與地域特色

民族舞蹈藝術(shù)來(lái)源于人們的社會(huì)生活，在不同的時(shí)代背景下，由于人們生活方式的差異，產(chǎn)生了不同的舞蹈藝術(shù)形式。在不同題材的電影中，導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)運(yùn)用具有時(shí)代特點(diǎn)的舞蹈元素展現(xiàn)電影的時(shí)代背景，讓觀眾對(duì)電影內(nèi)容與歷史背景有一定的認(rèn)知與了解。比如2006年由馮小剛導(dǎo)演的電影《夜宴》，講述的是以五代十國(guó)為歷史背景的皇室紛爭(zhēng)的故事。在封后的晚宴場(chǎng)景中，有一段越人舞的表演，以舞蹈表達(dá)出人物的情感。越人舞是舞者帶著木刻面具進(jìn)行表演，是一種擁有明顯特點(diǎn)的“假面儺舞”。由于五代十國(guó)歷史比較短，人們對(duì)其歷史文化缺乏了解，也就更加不了解越人舞這種民族舞蹈形式。在《夜宴》中展現(xiàn)這種舞蹈形式，也讓觀眾對(duì)五代十國(guó)的社會(huì)背景與文化生活有一定的認(rèn)知與了解。

三、民族舞蹈元素對(duì)國(guó)產(chǎn)電影美學(xué)發(fā)展的意義

（一）豐富電影的民俗文化魅力

從目前國(guó)產(chǎn)電影來(lái)看，民族舞蹈在國(guó)產(chǎn)電影中的運(yùn)用都具有明顯的民俗特色。如電影《孔雀公主》中傣族舞蹈的婀娜多姿;《冰山上的來(lái)客》中維吾爾族舞蹈的熱情奔放等，都具有獨(dú)特的民俗文化魅力。這些獨(dú)具特色的民族舞蹈，不僅能刻畫(huà)人物性格特點(diǎn)、推進(jìn)劇情發(fā)展，還加深了觀眾對(duì)故事情節(jié)了解，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴，理解電影中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。

（二）民族舞蹈具有特點(diǎn)突出、肢體語(yǔ)言豐富、情節(jié)豐富等藝術(shù)價(jià)值

民族舞蹈能夠利用獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言更好地烘托出電影的意境，銜接故事情節(jié)。電影中的民族舞蹈表演者能夠熟練運(yùn)用舞蹈動(dòng)作技巧，通過(guò)頭、身、手、腰、腿等各個(gè)部位的動(dòng)作，展現(xiàn)出民族舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格[4]，銜接電影所設(shè)定的敘事情節(jié)，強(qiáng)化舞蹈對(duì)故事情節(jié)的銜接與促進(jìn)作用。同時(shí)透過(guò)舞蹈加強(qiáng)電影的視覺(jué)沖擊力，表達(dá)出電影所蘊(yùn)含的主題思想，豐富電影的藝術(shù)價(jià)值，讓觀眾通過(guò)獨(dú)具特色的民族舞蹈語(yǔ)言更好地理解電影內(nèi)容與民族風(fēng)情特點(diǎn)。

（三）民族舞蹈能夠在電影中有效結(jié)合多種藝術(shù)形式

在電影中運(yùn)用民族舞蹈元素，需要充分結(jié)合音樂(lè)、服裝、色彩等多種藝術(shù)形式，來(lái)豐富民族舞蹈語(yǔ)言所蘊(yùn)含的情感，否則會(huì)顯得舞蹈內(nèi)容蒼白無(wú)力，無(wú)法烘托人物形象與劇情氛圍。比如，在電影《冰山上的來(lái)客》中，每一段民族舞蹈都會(huì)有相應(yīng)的音樂(lè)配樂(lè)與色彩亮麗的服飾，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的音樂(lè)、華麗的服飾與熱情奔放的舞蹈相得益彰，加深了觀眾對(duì)民族舞蹈和民族音樂(lè)的印象與理解，也將觀眾深深吸引到電影情節(jié)中。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)的民族舞蹈具有悠久的歷史，是國(guó)產(chǎn)電影藝術(shù)中一種非常重要的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，它在塑造人物的性格、表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心情感、渲染氛圍、推動(dòng)劇情發(fā)展、凸顯影片時(shí)代特征等方面都發(fā)揮著重要作用。因而，在國(guó)產(chǎn)電影制作中，應(yīng)充分考慮運(yùn)用我國(guó)民族舞蹈藝術(shù)，通過(guò)民族舞蹈提升影片的藝術(shù)美感和市場(chǎng)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]易小迪.電影作品中的民族舞蹈賞析[J].大眾文藝，2016（18）.

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