陳磊

天津美術(shù)學(xué)院

關(guān)鍵字：線條；創(chuàng)作靈感；版畫(huà)

線條是創(chuàng)作繪畫(huà)作品的元素之一, 通過(guò)它能夠直接展現(xiàn)出繪畫(huà)作品的獨(dú)特內(nèi)涵。但是在日常創(chuàng)作中，線條僅僅作為描繪事物外部特征的手段，沒(méi)有很好地和創(chuàng)作結(jié)合在一起。線條作為創(chuàng)作的基本手段，可以說(shuō)創(chuàng)作是從線條開(kāi)始，而線條也是創(chuàng)作的重要源泉之一。通過(guò)這篇文章大家可以了解到線條不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉，也是體現(xiàn)藝術(shù)家自身思想的重要手段之一。

結(jié)合自身版畫(huà)創(chuàng)作《小僧系列》作品，用線條的律動(dòng)性和偶然性啟發(fā)版畫(huà)創(chuàng)作，總結(jié)線條對(duì)創(chuàng)作靈感產(chǎn)生的意義。希望通過(guò)宏觀的分析歸納，幫助大眾群體加深線條對(duì)創(chuàng)作靈感的整體認(rèn)識(shí)，掃除相關(guān)專業(yè)知識(shí)盲點(diǎn)，為后續(xù)研究提供可靠依據(jù)，鼓勵(lì)更多從業(yè)者進(jìn)行跨領(lǐng)域交叉發(fā)展的嘗試。

一、創(chuàng)作從線條開(kāi)始

（一）線條是畫(huà)面最基本的語(yǔ)言

在藝術(shù)世界里，線條語(yǔ)言早就出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)。早在舊石器時(shí)代的晚期，人類的繪畫(huà)活動(dòng)就已出現(xiàn)最為出名的就是拉斯科巖洞壁畫(huà)《受傷的野?！罚谌祟惛袊@于它的出現(xiàn)所代表的各種意義的同時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，線條已經(jīng)作為輔助繪畫(huà)的元素登上了歷史的舞臺(tái)，隨著社會(huì)的發(fā)展，繪畫(huà)的表達(dá)形式也在不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，經(jīng)歷了各種流派的洗禮，繪畫(huà)藝術(shù)日漸成熟，各種藝術(shù)語(yǔ)言在這個(gè)舞臺(tái)上又上來(lái)了又走，而線條卻經(jīng)過(guò)千錘百煉，延伸一系列形態(tài)各異的繪畫(huà)風(fēng)格。

線條作為畫(huà)面最基本的藝術(shù)語(yǔ)言，也是最古老的創(chuàng)作手段，正是因?yàn)槠渚哂芯€藝術(shù)所最為基本的特征，例如特征、構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)等。線條在繪畫(huà)造型上有很強(qiáng)的概括和描繪的功能，是我國(guó)在繪畫(huà)中長(zhǎng)時(shí)間所使用的一種造型手段。而線條的重要性早在南齊謝赫的著作《畫(huà)品》中的“六法”就得以驗(yàn)證，一氣韻生動(dòng)是也，二骨法用筆是也，三應(yīng)物象形是也，四隨類賦彩是也,五經(jīng)營(yíng)位置是也,六傳移模寫(xiě)是也。其中的“骨法用筆”就是線條、用筆的重要性。當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)全以勾勒線條造型，對(duì)象的結(jié)構(gòu)、體態(tài)、表情，只能靠線的準(zhǔn)確性、力量感和變化來(lái)表出。因此他借用“骨法”來(lái)說(shuō)明用筆的藝術(shù)性，包涵著筆力、力感（與書(shū)論“善筆力者多骨”相似）、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)等意思在內(nèi)。

（二）中西方藝術(shù)家對(duì)線條運(yùn)用對(duì)比

中西方藝術(shù)家在對(duì)于線條的運(yùn)用上各不相同。西方藝術(shù)包括繪畫(huà)、建筑、雕刻等的表現(xiàn)手段主要以塊、面來(lái)體現(xiàn),而中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)家則打破體塊,追求虛實(shí)相隨。中國(guó)繪畫(huà)中的線條表現(xiàn)具有不同的發(fā)展歷程。中國(guó)繪畫(huà)基本就是線條發(fā)展的歷史,中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中線條表現(xiàn)的歷史脈絡(luò)非常清晰。略觀中國(guó)千年畫(huà)史不難看出,主客觀相統(tǒng)一的思維模式伴隨著中國(guó)畫(huà)的水墨線條。吳道子創(chuàng)造了“吳帶當(dāng)風(fēng)”，富于陰陽(yáng)、快慢、頓挫、粗細(xì)變化的繪畫(huà)線條,打破了傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單描線,豐富了線條語(yǔ)言,賦予了線條的感染力,增加了線條的律動(dòng)感。之后文人畫(huà)興起,在書(shū)法線條的基礎(chǔ)上,衍生了適應(yīng)繪畫(huà)造型特點(diǎn)所需要的一系列線形,例如十八描和各種皴、點(diǎn)、染以及與墨色相融的濃淡、干濕、強(qiáng)弱、方圓、長(zhǎng)短線條變化等等,真可謂豐富之極。曹不興三國(guó)吳人，以繪畫(huà)技藝卓越被列為“八絕”之一，傳說(shuō)他畫(huà)屏風(fēng)實(shí)落墨為蠅，致使孫權(quán)誤以為真，說(shuō)明他具備一定的技巧表現(xiàn)能力。曹不興根據(jù)掉落的墨點(diǎn)，合理的進(jìn)行二次創(chuàng)作，而他利用偶然掉落的墨點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作就是我從線條中獲取靈感創(chuàng)作的有力論證，有異曲同工之妙。

遙遠(yuǎn)西方油畫(huà)中很早就有線條出現(xiàn),從波提切利到畢加索,一根線條通過(guò)漫長(zhǎng)的思考從著眼于剖示造化的奇跡,漸漸展示為側(cè)重于描述心源的幻象。

德加是著名印象派畫(huà)家，也是安格爾的弟子，德加對(duì)于描繪大自然完全沒(méi)有興趣，再者，色彩也從來(lái)不是他關(guān)注的重點(diǎn)，他更在意的是用線條來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和空間。作為學(xué)院派大師安格爾的學(xué)生，德加素描功力深厚。他喜歡纖細(xì)、連貫而清晰的線條，認(rèn)為這種線條是高雅風(fēng)格的保證和達(dá)到他所傾慕的那種美的唯一方法。線條成了他的欲望。在線的運(yùn)用上，他達(dá)到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒(méi)有一個(gè)能夠企及的、妙筆生花的地步。

佛羅倫薩畫(huà)派的波提切利對(duì)人物尤其是人體采用中高明度的顏色,明暗變化細(xì)致而微妙,使整個(gè)人體與深色背景形成較強(qiáng)對(duì)比。此外,波提切利還用中明度的褐色細(xì)線條直接勾勒輪廓,用亮色線條勾勒出紗裙的褶皺,加強(qiáng)了所謂的“浮雕感”。達(dá)芬奇的線傳達(dá)他對(duì)物象精辟的認(rèn)識(shí),呈現(xiàn)感覺(jué)與理性高度自覺(jué)、自信的狀態(tài)。丟勒習(xí)慣用有規(guī)則的網(wǎng)紋線去結(jié)構(gòu)形象,脈絡(luò)清勻,經(jīng)緯分明,體現(xiàn)出一種極高超的控制能力。荷爾拜因則擅長(zhǎng)白描,兼施擦拭法,虛實(shí)強(qiáng)弱,入理入微。19世紀(jì)新古典主義的代表安格爾沒(méi)有生搬硬套地模仿古代大師的繪畫(huà)樣式,把古典美融入到自然之中,在具體技巧之外,力求線條干凈和造型平整。

二、線條在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

（一）在構(gòu)思主題中的作用

在創(chuàng)作中，創(chuàng)作的靈感需要外部對(duì)藝術(shù)家的刺激,不同的刺激會(huì)引發(fā)出不同的創(chuàng)作聯(lián)想,如此說(shuō)來(lái),捕捉更多不同形式刺激會(huì)讓創(chuàng)作主體有非凡的創(chuàng)作靈感。而線條的律動(dòng)性和連續(xù)性能很好地帶給藝術(shù)家創(chuàng)作靈感，并且每次描繪的線條都是各不一樣的，所以帶來(lái)的靈感也不盡相同。在藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始的構(gòu)思環(huán)節(jié)，在畫(huà)面上隨意地描繪線條若干，觀察線條的運(yùn)動(dòng)和交集，有的線條鏗鏘有力，仿佛是將軍利落地?fù)]舞的大刀；有的線條溫潤(rùn)如水，仿佛潺潺流過(guò)的小溪；還有的線條密密麻麻交錯(cuò)著，就像軍隊(duì)莊嚴(yán)的警示線，神圣不可侵犯。我們通過(guò)觀察這些各不相同的線條，加上我們各自的想象力去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，用這個(gè)方法，我相信每一個(gè)人都能創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作，到那時(shí)不一定只有水平高超、技術(shù)過(guò)硬的藝術(shù)家才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作，每一個(gè)會(huì)觀察、有想象力的人都能成為優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作者。這個(gè)就像我們小時(shí)候躺在草坪上看云朵一樣，每個(gè)人看云朵都有不一樣的想法，通過(guò)自己的見(jiàn)解和想象，其實(shí)早已在內(nèi)心完成一幅又一幅藝術(shù)創(chuàng)作了。

通過(guò)線條賦予我們的創(chuàng)作靈感，我們能很快地構(gòu)思創(chuàng)作主題，通過(guò)創(chuàng)作主題和藝術(shù)家自身想表達(dá)的思想去構(gòu)圖和完善畫(huà)面。根據(jù)線條進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作有很多好處，一是線條的律動(dòng)性和運(yùn)動(dòng)性使得畫(huà)面不再單一、枯燥，畫(huà)面會(huì)顯得很有層次和有空間感；二是線條的連續(xù)性會(huì)讓畫(huà)面整體統(tǒng)一，十分和諧；三是通過(guò)線條帶給我們的靈感，我們會(huì)樂(lè)于創(chuàng)作，而在創(chuàng)作的過(guò)程中還能不斷發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作靈感，從而不斷推進(jìn)我們創(chuàng)作的熱情，等等。

（二）線條語(yǔ)言往往體現(xiàn)所思所想

根據(jù)上述的創(chuàng)作方法，我們往往能在線條中找到我們真正想表達(dá)的思想和藝術(shù)體會(huì)。在我看來(lái)，很多時(shí)候我們年輕的藝術(shù)家并不知道自己想表達(dá)的是否是真正想表達(dá)的東西，大部分人很多時(shí)候是茫然和不安的。如果你去采訪他們，讓他們說(shuō)出自己的所思所想，他們可能一時(shí)半會(huì)沒(méi)法明確地告訴你，但是當(dāng)你觀察他們的作品時(shí)，畫(huà)面中磅礴大氣的線條會(huì)告訴你答案；還有的作品，沒(méi)有過(guò)多的線條描繪，只是其中著重刻畫(huà)了幾條線條，卻能吸引觀者們的目光，這些線條往往都是最能反映藝術(shù)家們的所思所想。而我在創(chuàng)作版畫(huà)作品時(shí)，比較喜歡運(yùn)用曲線，因?yàn)槲移珢?ài)有運(yùn)動(dòng)感、飛舞的線條，就像海浪在自由地翻騰，我向往海浪的自由和大海的寬廣、包容，所以我的版畫(huà)創(chuàng)作大部分都是大海元素。其實(shí)往往最簡(jiǎn)單、最直接的答案和思想可能早就藏在我們的創(chuàng)作線條中，只是我們還沒(méi)有去發(fā)現(xiàn)。

三、結(jié)合創(chuàng)作淺析線條在版畫(huà)創(chuàng)作中的作用

（一）線條在《小僧系列》作品中的啟迪

《小僧系列》絲網(wǎng)版畫(huà)作品就是我對(duì)“在線條中獲得創(chuàng)作靈感”的觀點(diǎn)最好地驗(yàn)證，我在創(chuàng)作構(gòu)思階段，隨意地描繪線條，通過(guò)自己的想象和組織，構(gòu)思確定了大概的主題和畫(huà)面構(gòu)圖，如圖一。在圖一的簡(jiǎn)單線條基礎(chǔ)上，我觀察到畫(huà)面線條都是有運(yùn)動(dòng)軌跡且較自由的，就如同海浪一般，所以我很快確立了創(chuàng)作主題，并將畫(huà)面中心線分隔成大海和夜空，其中畫(huà)面上較重的線條和較輕的線形成對(duì)比，產(chǎn)生了空間感，海浪的翻滾運(yùn)動(dòng)、方向也很好地確立。在創(chuàng)作的過(guò)程中我還發(fā)現(xiàn)了很多很有趣的地方，其一是畫(huà)面中心兩條相交的線，在我的想象下它們自然的成為最活躍的海浪，它的翻涌活躍好像剛出生的小孩，仿佛肆意地探索著未知的世界，其高度甚至超過(guò)了海平面，十分活潑；其二是畫(huà)面中心偏下的半月形線條，仿佛就像海面上月亮的倒影，而月光輕輕地撒在海面上，光是在構(gòu)思階段我就十分興奮，創(chuàng)作熱情高漲，這種創(chuàng)作熱情能很大程度上幫助藝術(shù)家完成一幅讓自己很滿意的作品，并且線條的偶然性是可遇不可求的，能完成更是十分滿意。

線條的運(yùn)動(dòng)感和偶然性都帶來(lái)了很多有趣的創(chuàng)作靈感和激發(fā)了我繼續(xù)創(chuàng)作的熱情。線條的變化千變?nèi)f化，給你帶來(lái)的創(chuàng)作靈感也隨之無(wú)窮無(wú)盡，一條運(yùn)動(dòng)的線條，你可以想象是洶涌的海浪、也可以是一輪明月、亦可以想成一頂脆弱的荷葉，正在承受著風(fēng)雨的洗禮。正如莎士比亞所說(shuō)：“一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。

（二）線條賦予創(chuàng)作畫(huà)面律動(dòng)性和連續(xù)性

通過(guò)在線條中獲得創(chuàng)作靈感的創(chuàng)作相比于一般的創(chuàng)作畫(huà)面，前者會(huì)更具有律動(dòng)性和連續(xù)性。因?yàn)榫€條的運(yùn)動(dòng)軌跡會(huì)將整個(gè)畫(huà)面活躍起來(lái)，適當(dāng)?shù)那€還能進(jìn)一步打破單調(diào)、規(guī)整，而線條貫穿整個(gè)畫(huà)面，創(chuàng)作畫(huà)面的也不會(huì)脫節(jié)，更具有連續(xù)性。其中畫(huà)面的律動(dòng)性、節(jié)奏我認(rèn)為是十分重要的，而律動(dòng)的線條從構(gòu)圖就能讓觀者感受到活力和生氣，反之如果畫(huà)面的線條是平直、單一的，那么給觀者的感覺(jué)也必定的是沉重和枯燥的。

貫穿畫(huà)面的線條還能帶給創(chuàng)作畫(huà)面連貫性，如圖一到圖二的描繪過(guò)程，因?yàn)榫€條交集和穿插，沒(méi)有一處地方是孤立的，所有的畫(huà)面元素都是精密相連、互相支撐地構(gòu)成畫(huà)面。所以我在描繪的過(guò)程中也是用聯(lián)系的目光去創(chuàng)作的；反之如果沒(méi)有線條的連貫性，作者可能會(huì)孤立地描繪單個(gè)的物體，導(dǎo)致畫(huà)面缺少聯(lián)系、物體都是分割的。最后，通過(guò)在線條中獲得創(chuàng)作靈感的方法還有很多好處，例如：能幫助我們大大縮減構(gòu)思主題的時(shí)間和增加畫(huà)面的偶然性和趣味性、更好地豐富了我們的創(chuàng)作手段，等等。

四、結(jié)語(yǔ)

在藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)，線條以它在創(chuàng)作的偶然性和創(chuàng)作靈感深深吸引著我。研究生期間不知不覺(jué)注意力傾向于線條賦予版畫(huà)創(chuàng)作的意義，版畫(huà)的平面性很適合我在線條中獲得創(chuàng)作靈感，實(shí)踐過(guò)程中我讓版畫(huà)成為輔助畫(huà)面創(chuàng)作的材料之一。不斷地參加比賽、觀看展覽的成果和經(jīng)歷讓我一直保持創(chuàng)作動(dòng)力，邊走邊看的旅途會(huì)結(jié)識(shí)志同道合的新朋友。肌理變化豐富的版畫(huà)語(yǔ)言拓寬了線條的視覺(jué)表現(xiàn)力，它以更新穎、奇特的角度刺激藝術(shù)家的創(chuàng)作細(xì)胞。版畫(huà)制作步驟環(huán)環(huán)相扣，這種嚴(yán)謹(jǐn)思維會(huì)鍛煉個(gè)人耐心、行動(dòng)力、創(chuàng)意等各方面品質(zhì)，總的來(lái)說(shuō)，版畫(huà)的制作工藝可以進(jìn)一步提升線條在創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)于如何將這二者更好的結(jié)合在一起，還需要當(dāng)代藝術(shù)家的不斷實(shí)驗(yàn)和反思。