劉德臨

摘 要：《傾城之戀》是作家張愛玲的代表作之一，在中國近現(xiàn)代文學(xué)作品中占據(jù)重要的位置。作品語言通俗易懂而又精致獨(dú)特，給人一種言有盡而意無窮的感覺，尤其是作品中修辭手法的運(yùn)用，新奇而又具有創(chuàng)意。文章根據(jù)作品中出現(xiàn)的比喻、比擬、對(duì)照和排比這四種修辭手法的運(yùn)用，大體把握作品的語言特色，欣賞它的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：《傾城之戀》;比喻;修辭手法;語言特色

在《傾城之戀》這部作品中，作家張愛玲講述了白流蘇和范柳原對(duì)愛情和婚姻的態(tài)度，雖然主題世俗，但結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景給人一種蒼涼大氣的感覺。作品中修辭手法的使用豐富多彩，有比喻、比擬、對(duì)照、排比等，其中最多的就是比喻。通過對(duì)這些修辭手法的分析，我們可以從它的語言中體會(huì)到主人公的喜怒哀樂和所處的境地，有一種強(qiáng)烈的代入感和畫面感。我們也可以感受到語言所營造的意境和氛圍以及作者對(duì)人生的思考，體現(xiàn)了作者獨(dú)特的思維方式。

一、比喻

王希杰在《漢語修辭學(xué)》中說：“比喻，又稱譬喻，俗稱打比方，就是在心理聯(lián)想的基礎(chǔ)上，抓住并利用兩種或兩種以上的不同事物之間的相似點(diǎn)，用其中一個(gè)事物來展現(xiàn)、闡述、描繪相關(guān)事物?！北扔骺梢苑譃槊饔?、暗喻、借喻、倒喻、反喻等多種類型，靈活多變，是寫文章最常見的一種用法。它可以使我們更加容易理解所要表達(dá)的意思，使復(fù)雜的道理簡(jiǎn)單化;它可以使表達(dá)的事物更加具體，符合我們的審美觀，使我們?nèi)菀捉邮?它還可以使要表達(dá)的東西更加生動(dòng)形象，使我們印象深刻。

在《傾城之戀》中，比喻相對(duì)于其他的修辭手法來說是應(yīng)用最多的，一共有46個(gè)，包括明喻、暗喻、借喻和博喻。其中，明喻的數(shù)量比較多，其次是暗喻，然后依次是借喻和博喻。比擬一共有7個(gè)，對(duì)照有4個(gè)，排比有3個(gè)。

（一）明喻

明喻，就是打比方。明喻的本體和喻體之間常常用“像”“好像”“如”“如同”“好比”“似的”“一樣”“一般”“猶如”“像……一樣”“像……似的”等詞語來連接。這些詞語叫“比喻詞”。明喻是最常見、最明顯、最容易理解的一種比喻。明喻能直接地反映出本體的特點(diǎn)，使人對(duì)正文看得極其真切，又使事物之間的聯(lián)系格外密切。本文以下所引用的例句都是出自2006年京華出版社出版的《傾城之戀》。例如：

①杯里的殘茶向一邊傾過來，綠色的茶葉粘在玻璃上，橫斜有致，迎著光，看上去像一棵翠生生的芭蕉。

②石闌干外生著高大的棕櫚樹，那絲絲縷縷披散著的葉子在太陽光里微微發(fā)抖，像光亮的噴泉。

③十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。

④正在這當(dāng)口，轟天震地一聲響，整個(gè)的世界黑了下來，像一只碩大無朋的箱子，啪地關(guān)上了蓋。數(shù)不清的羅愁綺恨，全關(guān)在里面了。

⑤現(xiàn)在的這一段，與她的過去毫不相干，像無線電里的歌，唱了一半，忽然受了惡劣的天氣的影響，劈劈啪啪炸了起來。

例①的本體是“茶葉”，喻體是“芭蕉”，喻詞是“像”，讓人不自覺地就會(huì)想到杯中的茶葉在陽光的照射下泛著芭蕉一樣的晶瑩剔透的綠光，殘茶也會(huì)釋放自己的美麗與氣質(zhì)。作者捕捉到了日常生活中最不起眼的細(xì)節(jié)并把它放大，雖然微不足道，但是可以綻放屬于自己的光彩。茶葉與芭蕉聯(lián)系起來，讓人意想不到。例②本體是“葉子”，喻體是“噴泉”，喻詞是“像”。這是說葉子經(jīng)過陽光的照耀和微風(fēng)的吹拂后，就像是流動(dòng)的噴泉，閃閃發(fā)著光。這里寫出了棕櫚樹葉子茂密繁多的特點(diǎn)和一種動(dòng)態(tài)美，清新淡雅。例③的本體是“纖月”，喻體是“霜花”，喻詞是“像”。 霜花帶給人晶瑩閃亮、高雅清純、冰清玉潔的感覺，遠(yuǎn)看是一層白白的紗霧，近看卻是千姿百態(tài)。月尾的月，就是這樣清新脫俗、獨(dú)一無二。作者追求的不僅僅是月外面所呈現(xiàn)的樣子，更是由內(nèi)而外散發(fā)出的氣韻，越接近它，越能感受它的與眾不同，語言簡(jiǎn)約，但卻蘊(yùn)含豐富。例④中本體是“世界”，喻體是“箱子”，喻詞是“像”。因?yàn)轱w機(jī)的來回轟炸，房屋倒塌，在轟塌的那一刻，眼前的世界就像是一個(gè)大箱子合上蓋子，變得漆黑一片。也許那一刻是絕望，是壓抑，也許那一刻意味著結(jié)束，整個(gè)畫面充滿著蒼涼的氣氛。例⑤的本體是“現(xiàn)在的經(jīng)歷”，喻體是“無線電的歌”，喻詞是“像”。流蘇現(xiàn)在的生活與過去毫無關(guān)系，她甚至不知道現(xiàn)在到底發(fā)生了什么，更不用說未來是什么樣子，一片茫然，一切的不幸都來得猝不及防?，F(xiàn)在經(jīng)歷的這一段就像遭受故障的無線電里的歌，劈劈啪啪，只是在播放著，卻不知道播放的內(nèi)容是什么。她的經(jīng)歷就像是碎片一樣，并不完整。如此描寫不僅能夠使讀者體會(huì)到流蘇當(dāng)時(shí)的感受，而且擬聲詞的使用也為句子的整體效果增添了色彩，給人更直觀的感受。

（二）暗喻

暗喻，就是不把比喻當(dāng)作比喻，而當(dāng)作實(shí)有其事來陳述。它的本體和喻體都出現(xiàn)，而且常用“是”“做”“為”“變?yōu)椤薄白兂伞薄暗扔凇钡仍~語來連接。暗喻又叫隱喻。暗喻本體和喻體的關(guān)系更為緊密。這種比喻直接指出本體就是喻體，所以相似點(diǎn)得到了更多的強(qiáng)調(diào)。例如：

⑥流蘇覺得自己就是對(duì)聯(lián)上的一個(gè)字，虛飄飄的，不落實(shí)地。

⑦這一代便被吸收到朱紅灑金的輝煌的背景里去，一點(diǎn)一點(diǎn)的淡金便是從前的人的怯怯的眼睛。

⑧墻是冷而粗糙，死的顏色。

例⑥的本體是“流蘇”，喻體是“字”。作者把對(duì)聯(lián)上的字想象成字是漂浮在半空中的，這種空虛的、漂浮的狀態(tài)就是流蘇在白公館的真實(shí)處境。沒有人關(guān)心，沒有人重視，家中的一切似乎都有意避開了她。她是獨(dú)立于白公館的，是孤獨(dú)的，她不知道自己還可以做什么，她并不屬于白公館這個(gè)沒有任何感情的地方，所以她是虛飄飄的?！傲魈K”與“字”的關(guān)系更為緊密，語言也比較新穎，思維方式獨(dú)特。作者選擇的喻體是隨著情景而定的。例⑦的本體是“淡金”，喻體是“眼睛”。這里寫出了一種時(shí)光流逝、青春不再的感傷。每一天都會(huì)有一個(gè)個(gè)的小孩子出生，他們擁有著新的明亮的眼睛。慢慢地，他們長(zhǎng)大，又會(huì)有下一代，他們就不再年輕，他們的眼睛也不再清澈。他們就會(huì)隨著輝煌的背景顏色逐漸變淡，而變淡的金色就是曾經(jīng)的他們。這里的比喻奇特，充滿了一種無奈和悲涼的氣氛，包含著作者對(duì)于人生的思考，語言精致，意味深長(zhǎng)。例⑧的本體是“墻”，喻體是“顏色”。其實(shí)這里反映的是人的情緒的變化，流蘇不滿于范柳原的態(tài)度，心情低落，甚至是失望，所以連墻也是冰冷的顏色，渲染了凄涼的氛圍，充滿了時(shí)代生活的真實(shí)感，寫出了人生的困境，也寫出了人生的憂愁和不如意。

（三）借喻

借喻是本體不出現(xiàn)，用喻體直接代替本體的比喻。借喻沒有喻詞，它比隱喻更進(jìn)一層，有突出本體的某種特性的作用。借喻比起明喻和暗喻，它的表達(dá)更為隱晦，但是含義豐富，耐人咀嚼，回味無窮，能激起讀者的興趣。例如：

⑨人家連多少小姐都看不上眼呢，他會(huì)要你這敗柳殘花？

⑩火紅的小小三角旗，在它自己的風(fēng)中搖擺著，移，移到她手指邊，她噗的一聲吹滅了它，只剩下一截紅艷的小旗桿，旗桿也枯萎了，垂下灰白蜷曲的鬼影子。

11風(fēng)里同時(shí)飄著無數(shù)剪斷了的神經(jīng)的尖端。

例⑨的喻體是“敗柳殘花”，本體應(yīng)該是“流蘇”。從這可以看出親戚對(duì)于流蘇的厭惡與不屑，甚至把她當(dāng)作一個(gè)煙花女子，還有對(duì)于流蘇和范柳原在舞場(chǎng)上一起跳舞而破壞了寶絡(luò)的婚事的氣憤。這里的語言又有著接地氣的一面，更加世俗化、口語化。例⑩的喻體是“三角旗”，本體應(yīng)是上文出現(xiàn)的“洋火”。洋火像旗幟一樣在風(fēng)中屹立不倒，此時(shí)的“三角旗”就是“洋火”。這句話寫出了流蘇點(diǎn)燃洋火之后又吹滅的一個(gè)過程，三角旗似乎是流蘇勝利的標(biāo)志，但是她的“勝利”之下更多的是悲涼。例11的喻體是“神經(jīng)的尖端”，本體應(yīng)該是“流彈尖溜溜的聲音”。把“流彈的聲音”比喻成“神經(jīng)的尖端”，是視覺與觸覺的完美結(jié)合，讓人意想不到，起到了陌生化的效果。流彈飛過，令人驚恐懼怕，觸動(dòng)著人的每一根神經(jīng)，不斷擊打著人的心理防線，給人一種強(qiáng)烈的刺激。

（四）博喻

博喻就是一口氣說出若干個(gè)比喻。它可以用若干個(gè)喻體來比喻同一個(gè)本體，也可以用同一個(gè)喻體的不同方面來比喻同一本體。例如：

12她的臉，從前是白的像瓷，現(xiàn)在由瓷變?yōu)橛瘛胪该鞯妮p青的玉。

例12的本體是“臉”，喻體分別是“瓷”和“玉”這是用兩個(gè)喻體來比喻同一個(gè)本體，臉由“瓷”變?yōu)椤坝瘛?，反映了流蘇不同時(shí)期狀態(tài)的變化，以前的她淡雅瑩凈，現(xiàn)在的她經(jīng)過多年的打磨與雕琢，高雅脫俗，韻味十足。選擇“瓷”和“玉”兩個(gè)喻體，體現(xiàn)了語言的典雅。同時(shí)，利用本體和喻體之間的多種多樣的相似點(diǎn)，使得語言表達(dá)更具體，描寫得更細(xì)致。

二、其他修辭手法

（一）比擬

王希杰的《漢語修辭學(xué)》中是這樣給比擬下定義的：“比擬，就是利用心理聯(lián)想機(jī)制，把甲事物當(dāng)作乙事物來描寫?！北葦M的本體和擬體彼此交融，渾然一體。比擬使語言的表達(dá)更加親切自然，使表達(dá)的事物具有生命力，展現(xiàn)出無限的活力，也更容易傳達(dá)情感，表明態(tài)度，從而引起共鳴。書中將比擬分為擬人、擬物和擬言三類，而在這部作品中主要體現(xiàn)的是擬人和擬物。擬人是把生物或無生物當(dāng)作人，給他們以人的言行或思想感情，具有人的聲音笑貌。擬物就是當(dāng)作為物，一種是把人當(dāng)作物，也就是使人具有物的情態(tài)或動(dòng)作，使人的性格特征或者物的特征更加鮮明突出，一種是把這一事物當(dāng)作另一事物。例如：

13那是個(gè)火辣辣的下午，望過去最觸目的便是碼頭上圍列著的巨型廣告牌，紅的，橘紅的，粉紅的，倒映在綠油油的海水里，一條條，一抹抹刺激性的犯沖的色素，竄上落下，在水底下廝殺得異常熱鬧。

14那釅釅的，滟滟的海濤，直濺到窗簾上，把簾子的邊緣都染藍(lán)了。

例13的本體是“廣告牌”，將死氣沉沉的、充滿工業(yè)化氣息的廣告牌擬人化，使其具有生機(jī)與活力。色彩紛雜的廣告牌倒映在海水里，并隨著海水的流動(dòng)起起伏伏，一個(gè)接一個(gè)互相交錯(cuò)，寫出了廣告牌之多，反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景，暗含著當(dāng)時(shí)工業(yè)的發(fā)展給環(huán)境帶來的危害，表達(dá)了一種抵觸和厭惡之情。例14的本體是“海濤”，擬體是“藍(lán)色墨水”。這是把“海濤”當(dāng)作“藍(lán)色墨水”，使海濤具有墨水的性質(zhì)，窗簾的邊緣被飛濺的海濤浸染成藍(lán)色，說明了大海與房屋相接，展現(xiàn)了一幅和諧美好的畫面，充滿著一種藝術(shù)感。

（二）對(duì)照

對(duì)照，就是把兩個(gè)對(duì)立的事物或一個(gè)事物的兩個(gè)對(duì)立的方面放在一起，加以比較。對(duì)照的手法不僅可以使客觀存在的這種對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系更加集中、更加明顯，而且可以揭示對(duì)立意義，使事理和語言色彩鮮明。對(duì)照看似簡(jiǎn)單而平常，卻富有藝術(shù)魅力。例如：

15白公館里對(duì)于流蘇的再嫁，根本就拿它當(dāng)一個(gè)笑話，只是為了要打發(fā)她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去。為了寶絡(luò)這頭親，卻忙得鴉飛雀亂，人仰馬翻。一樣是兩個(gè)女兒，一方面如火如荼，一方面冷冷清清，相形之下，委實(shí)使人難堪。

例15是把白公館對(duì)流蘇和寶絡(luò)二人的出嫁態(tài)度進(jìn)行比較，一個(gè)不聞不問，冷冷清清，一個(gè)鴉飛雀亂，如火如荼，鮮明地體現(xiàn)出流蘇在白公館中的地位不受重視和白公館中的人封建腐朽的思想，對(duì)流蘇的境地產(chǎn)生同情與憐憫之心，給讀者強(qiáng)烈的感受。

（三）排比

排比，是把三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相同或相似、意義相關(guān)、語氣一致的詞組或句子排列起來，形成一個(gè)整體。排比的項(xiàng)目有的時(shí)候是句子成分，有的時(shí)候是句子。排比具有突出的表達(dá)力，可以充分表現(xiàn)人的情感，增強(qiáng)語言的氣勢(shì)，使語言暢達(dá)明快，富有節(jié)奏感。例如：

16有的人善于說話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的。

17有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。

例16前面三句話就是為了引出流蘇習(xí)慣低頭，因此有一個(gè)小小的轉(zhuǎn)折，讓人覺得意料之外而又情理之中。這是范柳原在調(diào)侃白流蘇，語言詼諧幽默，輕松自然，可以看出范柳原對(duì)白流蘇的喜歡，還表現(xiàn)出了白流蘇的那種傳統(tǒng)東方女性的氣質(zhì)。例17中的“燒完了，炸完了，坍完了”，一直在強(qiáng)調(diào)對(duì)未來的一種預(yù)設(shè)——世界的毀滅，什么都即將結(jié)束，抒發(fā)了惆悵無奈的感情，但內(nèi)心又存有希望，語言富有節(jié)奏感。

總之，通過對(duì)《傾城之戀》中比喻、比擬、對(duì)照、排比四種修辭手法的分析，我們可以對(duì)作品的語言特色進(jìn)行一個(gè)大體的總結(jié)與概括。在這些運(yùn)用修辭的語句中，我們能從中感受到自然情感的流露和氣氛的渲染，帶有濃厚的蒼涼感，非常真實(shí)，讓人有一種身臨其境的感覺。一方面，它的語言生動(dòng)、活潑、新奇，具有個(gè)性，給人想象的空間很大;另一方面，它的語言簡(jiǎn)約通俗而又精致典雅，韻味十足，反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考，蘊(yùn)含著作者獨(dú)特的思維方式。

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作者單位：

聊城大學(xué)文學(xué)院