劉舒璐

秧歌是山東民間文化的一大特色，膠州秧歌、海陽秧歌和鼓子秧歌并稱為山東三大秧歌，其中，膠州秧歌與海陽秧歌的女角都有“三道彎”的形態(tài)而易被混淆，但其實(shí)二者有很大差異，如形態(tài)表現(xiàn)、大眾審美取向、歷史源流等。膠州秧歌和海陽秧歌只是在形態(tài)上容易被誤認(rèn)，其實(shí)二者在體態(tài)上表現(xiàn)出較大差異。正是因?yàn)楹ｊ栄砀韬湍z州秧歌有著這樣的訓(xùn)練意義，因此，有必要探討二者表演體態(tài)中“擰”的形態(tài)，在具體的舞蹈表演中，通過道具和身體舒展的配合來進(jìn)一步體現(xiàn)二者的區(qū)別。本文正是在這樣探討的基礎(chǔ)上展開對二者體態(tài)中“擰”的具體比較。

一、膠州秧歌中的“擰”

（一）膠州秧歌的訓(xùn)練意義

膠州秧歌距今已經(jīng)有三百多年的歷史，它是一種將舞蹈與戲劇結(jié)合在一起的秧歌形式。膠州秧歌主要分布在山東南部郊縣一帶，具有明顯的地域性特色。膠州秧歌有很多別稱，如“地秧歌”“跑秧歌”“扭斷腰”和“三道彎”等，從它的各種別稱來看，膠州秧歌因其具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力而深受大眾的喜愛。膠州秧歌由女角進(jìn)行表演，從女子形態(tài)來看，膠州秧歌的表演形式十分豐富，群眾都可以參與其中，群眾可以根據(jù)喜好來選擇其喜歡的表演形式。膠州秧歌也逐漸開始從民間走向舞臺，即從農(nóng)村廣場逐漸走向舞臺，走向?qū)W生課堂，成為當(dāng)?shù)匚璧副硌莸囊淮筇厣?，吸引了很多外地人來這邊學(xué)習(xí)和表演。膠州秧歌的表演特點(diǎn)是“腳擰扭腰，小臂繞八字（動肩），手推、翻腕的有機(jī)配合”，盡管總結(jié)出來就這幾個(gè)字，但是它們概括了膠州秧歌的表演特點(diǎn)，這些動作的要義在于表演者的腳掌要富有彈性，而腳跟要跟隨節(jié)奏而靈活地扭動，如此具體的搖動動作使得膠州秧歌不同于其他秧歌，因此，膠州秧歌的訓(xùn)練有著深遠(yuǎn)的影響和意義。

（二）從單一動作看膠州秧歌中“擰”的作用

不同秧歌的動作形式不同，但是秧歌的動作從整體上看較為單一，或者是盡管存在很多動作，但動作內(nèi)容依舊較少，如何通過單一或者簡單的動作吸引群眾去喜歡它，去學(xué)習(xí)它，其精華就在于動作中的“擰”?！皵Q”使得單一動作有了靈魂，給了單一動作更多的動感美，能夠更加吸引人們的眼球，讓表演者能夠在表演時(shí)盡情地將感情融入其中，使自己的秧歌動作更加具有動感，讓自己樂在其中;看著表演者動作中時(shí)不時(shí)的“擰”，觀者則可以感受到表演者的活力和膠州秧歌的魅力，讓自己融入其中，有一種身臨其境的感覺。這正是“擰”在膠州秧歌單一動作中所表現(xiàn)出來的作用。

（三）從道具與身體配合看“擰”在膠州秧歌中的運(yùn)用

膠州秧歌能夠吸引表演者與觀眾的欣賞與喜愛，除了表演者自身對動作的掌握和對動作的領(lǐng)悟，還在于表演者表演過程中所使用的道具。當(dāng)然，表演者使用的道具也很簡單，膠州秧歌的表演者能夠恰當(dāng)?shù)厥褂玫谰?，憑借自身對膠州秧歌動作的領(lǐng)悟能力，有效利用秧歌動作中的“擰”來配合自身的表演道具和身體特點(diǎn)來展現(xiàn)膠州秧歌的特點(diǎn)。膠州秧歌的最大特點(diǎn)就是動作輕盈、腳步靈活，在表演過程中加入道具，并且在適當(dāng)?shù)哪_步位置上“擰”一“擰”，不僅能夠突出道具的飄逸性和張揚(yáng)性，也能體現(xiàn)出表演者對道具的掌握能力。這正是“擰”在膠州秧歌中的作用。

二、海陽秧歌中的“擰”

（一）海陽秧歌的訓(xùn)練意義

海陽秧歌是山東秧歌另一個(gè)重要的門類，同樣是一種將歌舞表演結(jié)合在一起的民間藝術(shù)，因當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)豪放淳樸，其擁有同樣豪放淳樸的表演風(fēng)格，擁有強(qiáng)大的表演陣容和宏偉的表演場地，聞名全國。海陽秧歌的主要特點(diǎn)是淳樸、古樸、粗獷，其具有其他秧歌所不具有的靈活性和氣派性。因此，在中國民間舞蹈中，海陽秧歌對舞蹈表演者有著很高的訓(xùn)練意義。

（二）從連接動作中看海陽秧歌的“擰”

與膠州秧歌不同的是，海陽秧歌的舞蹈動作是連續(xù)的，而不是膠州秧歌的單一動作。海陽秧歌具有古樸、粗獷的風(fēng)格，這是山東秧歌所具有的獨(dú)特地域特點(diǎn)，同時(shí)，海陽秧歌具有比較氣派和靈活自如的表演形式，這是海陽秧歌表演的主要特點(diǎn)。海陽秧歌動作具有靈活性和隨意性，讓表演者的動作能夠有效連接，這對海陽秧歌表演者動作的“擰”有著更高的要求，它不僅要求表演者做好每一個(gè)單獨(dú)動作中的“擰”，也要求表演者靈活運(yùn)用連接的不同動作中的“擰”。因此，從海陽秧歌連接動作中看，秧歌中的“擰”更能體現(xiàn)出海陽秧歌的靈活性。

（三）從道具與身體配合看“擰”在海陽秧歌中的運(yùn)用

海陽秧歌的動作不同于膠州秧歌，盡管秧歌動作都需要道具的配合，但是在海陽秧歌中，表演者運(yùn)用道具和身體的配合來將海陽秧歌的粗獷性和靈活性充分展現(xiàn)出來，這對表演者有著很高的要求。因?yàn)楸硌菡叩膭幼骶A在于其利用道具和身體的配合來“擰”出動作的優(yōu)美性和粗獷性，因此，表演者要利用秧歌的道具和身體的靈活性來將“擰”這個(gè)動作做得更加具有美感和感染力，既能激起自身對秧歌的喜愛，也能帶動觀眾對秧歌的喜愛。

三、膠州秧歌與海陽秧歌“擰”的區(qū)別

（一）從動作連接看“擰”的區(qū)別

一般來說，膠州秧歌的體態(tài)特征有三彎九動十八態(tài)，“三彎”是指三道彎，“九動”是指人身體的九個(gè)不同位置、不同方向的有韻律的動作;“十八態(tài)”是指人身體多層次、多角度的連續(xù)性動作。膠州秧歌的體態(tài)特征是由較小的步伐帶動整個(gè)身體的扭動而形成的，舞蹈者利用自身身體的特點(diǎn)形成一種流動性的“擰”，舞蹈者所表現(xiàn)出來的動作彼此之間是相互聯(lián)系的統(tǒng)一整體，所有的動作之間共同構(gòu)成流暢的動作組合，展現(xiàn)出線條完整、完美的曲線藝術(shù)，形成膠州秧歌獨(dú)特的動作連接的“擰”。與膠州秧歌相比，海陽秧歌的體態(tài)特征主要體現(xiàn)在舞蹈者全身的活動性，也就是膠州秧歌要求舞蹈者全身都活泛，要求表演者全身的每個(gè)動作都充滿活力，表演者要注重表演動作力量的擴(kuò)張性，舞蹈者運(yùn)用自身強(qiáng)有力的呼吸來匯聚自身的力量，進(jìn)而將力量運(yùn)用到全身的動作中，既要注重自身動作的沉穩(wěn)，也要注重自身動作的靈活性，海陽秧歌的“擰”則體現(xiàn)在其淳樸、沉穩(wěn)、靈活的動作連接中。

（二）從舞蹈作品中看“擰”的區(qū)別

膠州秧歌與海陽秧歌的最大區(qū)別之一就是人物角色特點(diǎn)，膠州秧歌更加注重山東女性的特點(diǎn)，而海陽秧歌則是均衡男性和女性舞蹈者的表演特點(diǎn)。下面結(jié)合以的舞蹈作品，分析兩種不同秧歌“擰”的不同。

《扇妞》是膠州秧歌的代表舞蹈之一，從這部舞蹈作品可以看出，膠州秧歌體現(xiàn)出獨(dú)特的民間特色，能夠反映出山東女性大氣爽朗的氣質(zhì)，熱情火辣，又不失柔美。因此，舞蹈表演者的“擰”既能夠體現(xiàn)山東女性的潑辣，也能夠體現(xiàn)出女性獨(dú)特的柔美。

《翠狐》是海陽秧歌的代表舞蹈之一，以狐貍這一具體的角色來體現(xiàn)出舞蹈表演者對呼吸的獨(dú)特運(yùn)用，突出表演者的淳樸、氣勢宏大的特點(diǎn)，舞蹈者的“擰”體現(xiàn)出節(jié)奏感強(qiáng)、氣息沉穩(wěn)的特點(diǎn)，讓人們能夠記住這樣角色鮮明的舞蹈。這正是膠州秧歌和海陽秧歌在舞蹈作品中“擰”的區(qū)別。

四、結(jié)語

海陽秧歌和膠州秧歌是山東的代表性秧歌，兩種秧歌形似而神不似。本文以山東海陽秧歌和膠州秧歌為研究對象，闡明了二者在形態(tài)上“擰”的區(qū)別。具體來說，本文首先分別具體分析了海陽秧歌與膠州秧歌的“擰”的特點(diǎn)，然后從不同的角度對二者進(jìn)行對比分析，讓讀者更為直觀地理解二者所呈現(xiàn)出來的區(qū)別，以便更好地進(jìn)行舞蹈表演。

（青島幼兒師范學(xué)校）