報紙副刊的新聞性，是近年來副刊同仁經(jīng)常提出并探討的問題。副刊的新聞性和新聞本身，有區(qū)別，也有共性。

一、有區(qū)別，是因為副刊和新聞的內(nèi)容采集和呈現(xiàn)形式不一樣。新聞是記者自采，以消息、通訊等方式呈現(xiàn)。副刊則包羅萬象，一般而言，非記者自采的文章都屬副刊范疇。就副刊的本義而言，凡新聞?wù)獾陌婷娑伎煞Q為副刊。這是從大的范疇劃分而言。而新聞現(xiàn)在的變化也很大，新聞這個籮框里裝的內(nèi)容也要比以前多得多；相比較而言，副刊的變化尺度反而不是太大，凡屬外來投稿或編輯約稿的散文、隨筆、小說、詩歌、評論等文學(xué)體裁類文章，都可發(fā)表在副刊園地。甚至科技和時尚、美食之類文章，也可發(fā)表在副刊上。一般而言，新聞版面是記者的主陣地，副刊是外來投稿者的百花園。但現(xiàn)在有時也混淆在一起，記者一樣可以采寫副刊的內(nèi)容，而且記者出手寫的副刊文章往往更有可讀性。因為記者的職業(yè)屬性決定了在文本的呈現(xiàn)上，會迥異于一般投稿者。他們的新聞意識決定了他們抓取素材及處理素材的能力比一般作者強，他們的文本表達自然會帶有新聞屬性。我們以前有記者經(jīng)常抓一些小人物的悲歡離合故事開寫，這類文章可以放在副刊園地，當(dāng)然也可以放在新聞版塊，這類文章對讀者的吸引力是非常大的。這說明，副刊文章和新聞是可以結(jié)合并且結(jié)合得非常巧妙的。另外，文化類記者也擅寫文章，因為他們接觸的人物偏重于文化人物或素材，接觸多了，處理起這類素材，隨意寫來都會是一篇好文章。歷來副刊上最引人注目的作者通常有兩類人物，一類是文化記者或文化工作者的稿件，一類是社會新聞記者或社會工作者。他們接觸的對象和掌握的素材，是一般投稿者很少能深入或廣泛涉及的。所以副刊上的知名作者大部分也都是這類人物，專業(yè)作家倒未必競爭得過他們。就文本的文化含量而言，社會工作者或社會新聞記者肯定是弱于專業(yè)的文化工作者或文化記者（或編輯），這是由工作性質(zhì)所決定的。

二、有的報紙副刊名人很多，這是由編輯的社交圈、編輯趣味及平臺大小所決定的。民國時期那些知名副刊編輯，往往都是知名作家，他們的社交圈或朋友圈都是知名文化人物，他們編輯的副刊，經(jīng)常自然會有這些知名人物的文章“粉墨登場”。比如，徐志摩1925年編輯北京《晨報》副刊時，他的作者群體中有胡適，有林徽因，有沈從文等，這些人都是他的好朋友。林徽因早年發(fā)表的文章，幾乎都經(jīng)徐志摩之手。而她能成為著名詩人，也和徐志摩有關(guān)。徐志摩的朋友們多有留學(xué)歐美經(jīng)歷，自然他負責(zé)的副刊作者也是這些人居多。同一時期，孫伏園、周作人主編《語絲》時，主要撰稿人是魯迅周作人兄弟、劉半農(nóng)、錢玄同等人。他們多數(shù)都有留學(xué)日本或出生浙江的特點，這類例子不勝枚舉。

歷來報紙副刊，都和編輯趣味有關(guān)。編輯會通過來稿認識優(yōu)秀的寫作者，而優(yōu)秀的寫作者也會因投稿而認識編輯，他們之間因此而成朋友是很正常的事，認識后，編輯會不斷策劃或邀約他們寫稿。這些作者也因此在副刊走紅。像沈從文的成名，就離不了郁達夫和徐志摩的賞識。但他剛開始投稿北京《晨報》時，當(dāng)時的編輯是孫伏園，孫伏園并不欣賞他的稿件，也沒有采用，反而嘲笑這個投稿者是最失敗的鄉(xiāng)巴佬。所以一個寫作者的出名與否離不了編輯的賞識，而編輯的趣味是個個不同的，很難說高低上下，無非讀者也是需要引導(dǎo)的。如果編輯趣味過分偏狹、小眾，他經(jīng)營的副刊自然也是這類作者居多。那編輯的審美趣味要不要有個性？當(dāng)然要有。但個性太強會不會流失讀者？這個也要具體分析，有的編輯很包容，會允許不同趣味的文章出現(xiàn)在他的版面上，但也有編輯不能容忍，致使他的版面?zhèn)€性強烈，流失了許多大眾讀者。顯而易見，前一類編輯更符合職業(yè)要求，他的版面也會吸引更多人的關(guān)注。理論上，副刊要有個性，但更要有多樣性和包容性。如果副刊版塊多，充滿個性的版塊當(dāng)然可以有，也應(yīng)該有；但包容多元的版塊更要有，這樣一調(diào)劑，讀者的口味再刁鉆也能滿足他們的趣味要求。一般而言，我們看副刊，通常只要看上幾天，便能看出副刊編輯們的審美趣味。越是大氣的報紙副刊，越是包容多元的，而不是偏狹冷僻的。

三、《新安晚報》在厚報時代，副刊一天有三個甚至四個版塊，主版塊叫“人生百味”，以包容多樣為主基調(diào)，還有各種副版塊，比如我們當(dāng)時有“女性心語”，有“婚戀家園”，有“百姓故事”，有“文學(xué)之舟”，有“城市記事”，有“悅讀”，還有發(fā)表學(xué)生文章的“花季雨季”，甚至還有醫(yī)療保健版塊。此外還有小說連載。那個時候（2000年至2012年左右）的副刊，是報紙有史以來最繁榮的時期，很多寫作者通過在副刊發(fā)表文章得到了寫作鍛煉，并因此而走紅、成名。我們那時候的副刊編輯理念便是包容多元的，我們副刊作者有知名作家也有打工者，有文化名人也有普通作者。多元化，恰恰催生了副刊的勃勃生機。但現(xiàn)在報紙又回到了“薄報時代”，新聞在減少，副刊也在減少，我們報紙的副刊從每天三個版減為每天一個版，還被大量廣告占據(jù)著，副刊的讀者自然也在減少。到了自媒體時代，副刊風(fēng)光雖已不再，但仍然吸引了一批高質(zhì)量的作者，他們不會因為稿費的減少、讀者的流失而不再給副刊投稿，副刊仍然吸引很多作家和普通作者，很多老作家每有新作，報紙副刊仍是他們投稿的首選目標(biāo)。

那么，副刊有什么優(yōu)點吸引自媒體時代的讀者呢？眾所周知，自媒體時代平臺泛濫，在平臺發(fā)稿子幾乎已無門檻，但報紙副刊，仍固守著原有的門檻要求，甚至當(dāng)稿費也不再具有誘惑力的時候，報紙副刊的高門檻恰恰對作者構(gòu)成了挑戰(zhàn)的意味——當(dāng)在平臺發(fā)稿已成尋常景觀的時候，在紙媒發(fā)稿因為相對不易，反而讓作者有了挑戰(zhàn)的沖動。那些能在大報發(fā)表文章的作者因此而倍感驕傲。最近便有一個作者，原本是一個平臺的簽約作家，他的粉絲量也已不小，但他每有稿成，仍把稿件先投往報紙。他從小報發(fā)到大報，當(dāng)有一天他在新民晚報副刊發(fā)文后，那天朋友圈里都為他歡呼——有門檻，恰恰構(gòu)成報紙副刊的誘惑力吧。

四、說到報紙副刊的新聞性，一般強調(diào)的多是散文和隨筆（詩歌從未在報紙副刊占據(jù)要津），副刊的新聞性我們理解有幾方面：

首先是文章內(nèi)容要新鮮。內(nèi)容為王，副刊更甚。同樣一個素材，怎么去表達，從何種角度進入，這是非常有講究的。比如，同樣寫父母，多數(shù)人喜歡寫父母感人的一面，這是常見的文章。但有一位作者，卻偏偏寫她母親（父親早年去世）的種種不近人情處。她從小并不理解母親，反而對母親有很大的意見。直到母親在她24歲那一年生肺癌去世，后來她結(jié)婚生了孩子，對母親的不解乃至怨氣才漸漸消除。這個文章寫得非常真實卻又角度獨特，文章很快見報，引起不小的反響。還有一位作家，寫她父親如何傷害了她。記得稿子拿出來時她先生是不贊成的，認為家丑外揚并不好。但她還是把稿子寄給我們并很快發(fā)表。沒想到這篇寫“家丑”的稿子發(fā)表后，反而羸得了很多讀者的尊重。一個人敢于“亮家丑”是要有勇氣的。這樣的作者當(dāng)然值得尊敬。一改常規(guī)反向?qū)懛?，這就是新聞。這既是表達的問題，也是角度的問題，由此也決定了內(nèi)容的新鮮度和新穎性。這體現(xiàn)了作者的認知高度和實事求是的作風(fēng)。偽飾的文本是不會打動人的，只有真實的書寫才具有撼人心魄的力量。

其次是文本表達要突破程式，要有新鮮感。包括語言提速，行文活潑而富生氣。信息量要盡可能的豐富。因為報紙版面緊張，通常一個版面得發(fā)三四條或四五條稿子，以滿足不同讀者的需求。在容量十分有限的情況下，容不得廢話空話和套話，敷衍成篇的重復(fù)的大而無當(dāng)?shù)恼Z言必須盡量去除，“開門見山講故事”，這才是副刊行文的特點。開門見山，直奔主題。

副刊文章的新聞性體現(xiàn)在多方面：標(biāo)題的醒目，有新聞感；開頭第一段話要體現(xiàn)出新聞元素，直奔主題還要抓人；行文中要不斷切換角度，要有多維空間，要有信息量。長文甚至還要有大小高潮的設(shè)計，文本要有張力。語言要簡潔生動，當(dāng)然文風(fēng)可以各各不同，但不能挑戰(zhàn)讀者的神經(jīng)，讓人厭煩。

副刊文章普遍偏于柔軟，有藝術(shù)腔，還要有點古雅味，并有點時尚風(fēng)。這也是副刊有別于新聞之所在。新聞性只是副刊文章的一個屬性而已，副刊文章還有別的屬性。所以新聞性又必須不露痕跡，還要有對讀者心理的深刻了解和把握，其實難度還是很高的。小文章也許好寫，大文章又要有吸晴效果，非大手筆往往做不到。

至于副刊文章的標(biāo)題要做出新聞性來，并不定責(zé)于作者，而更多的職在編輯。編輯會根據(jù)文章的內(nèi)容做出有吸晴效果的副刊標(biāo)題，記得我們編發(fā)過一條長稿，某作家去世后約他年輕夫人寫的，那位夫人也是一位職業(yè)寫作者，她起的標(biāo)題是《某某先生祭》之類很文雅的標(biāo)題，后來編輯改為《安徽文壇著名老少戀：我是你的眼睛和拐杖》。這樣的標(biāo)題明顯要比《某某先生祭》更吸引讀者。