摘 要：在中外攝影史中，涌現(xiàn)了大量攝影高手。風(fēng)光攝影是攝影師通過鏡頭語言，對大自然進(jìn)行的審美活動。主次關(guān)系的明確對一副攝影作品來說非常重要，這就要考慮到構(gòu)圖方法。本文對點、線、面在構(gòu)圖中的運用以及構(gòu)圖中的分配比重進(jìn)行探討，旨在為攝影人群提供有效幫助。

關(guān)鍵詞：風(fēng)光;攝影;構(gòu)圖

中圖分類號：J414 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）13-00-04

1 點

點在自然中是一個相對的概念。天空中的星星在整片天空中就屬于一個點。點在風(fēng)光攝影中有著單純和穩(wěn)定的特點。陳展雄在《淺談點線面在風(fēng)景攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用》中提到，在風(fēng)景攝影中自然界就像一條龍，攝影師通過鏡頭怎樣找到龍之“眼”是關(guān)鍵，而龍之“眼”即是攝影師眼中的“點”[1]。在攝影構(gòu)圖中，點用得好，可以起到錦上添花的效果。當(dāng)畫面中同時存在大量“點”時，便能達(dá)到充實畫面，營造氛圍的效果。當(dāng)整幅畫面中只有單個“點”時，“點”就會成為視覺中心，影響著主題思想的表達(dá)和整體的情緒感。

2 線

線條是攝影語言的一種，有長度、方向和位置等特征，還能夠從中表現(xiàn)出一定的動態(tài)和情感。線條可以引導(dǎo)觀賞者將目光不自覺地集中到主體物上，因此在安排畫面時，需要考慮線條與主體的關(guān)系，使線條既能襯托主體，又能給欣賞者帶來特定的感受[2]。

水平線常用在橫構(gòu)圖上。水平線會給畫面營造出寧靜、安穩(wěn)的氛圍，攝影愛好者可根據(jù)自己的喜好拍攝主體，配合三分構(gòu)圖法將水平線放在畫面的不同位置。（如圖1）

垂直線能展現(xiàn)出拍攝物體的高大感，給欣賞者一種高大宏偉的感受，多適用于拍攝大樓、樹木、瀑布等雄偉壯麗的景物。（如圖2）

對角線因為容易產(chǎn)生線條匯聚，所以能夠很好地吸引欣賞者將視線聚焦到主體物上，增強畫面的活力。而把主體物放置在對角線上，能夠產(chǎn)生立體效果和縱深效果，一般適合拍攝水流和道路。

具有擴展和變化特性的曲線，屏幕可以創(chuàng)建視線節(jié)奏引導(dǎo)線感，體現(xiàn)美麗、優(yōu)雅、活潑等帶有情緒情感的節(jié)奏之美。

匯聚線和交叉線具有強烈的透視感，有利于將觀眾的視線從周圍轉(zhuǎn)移到中心。它用最神奇的線引導(dǎo)視線，在橋梁，道路，場等主題中常用。

放射線有很強的沖擊力，可以充分展現(xiàn)擴散或匯聚之感。在輻射，通常有一個中央聚集點與朝向中心線或向外擴散視線收斂的行，所以該輻射可以使屏幕充滿張力，常用來拍攝燈塔的光芒、霞光或是云在天空中的動態(tài)等。

3 面

風(fēng)光攝影中的重要的造型因素是面。面能夠烘托畫面氣氛，凸顯畫面主題，因此最終的作品效果與面在作品中呈現(xiàn)的外形、比例、位置等密切相關(guān)。一般來說，當(dāng)面在作品畫面中大面積出現(xiàn)時，畫面效果較簡潔明了、效果突出;當(dāng)面在作品畫面中以許多小面積的面呈現(xiàn)時，畫面就會充滿節(jié)奏感，有很活躍的氣氛。

在大自然中，無邊無際的草原和沙漠、海洋和天空，都可以被稱之為面。在風(fēng)光攝影中按照幾何形式劃分，可以將面分為方形面、圓形面、三角形面和不規(guī)則面等。每一種面在作品中起到的視覺效果都不相同，我們在利用面拍攝時，要充分考慮人們對不同的面的體驗感。

首先是方形面。大自然中的方形面主要是草地和田野。方形由直線規(guī)整排列構(gòu)成，在風(fēng)光攝影中，方形面會給人帶來整潔清爽、干凈利落的感受。

其次是圓形面。圓形自身具有優(yōu)美的弧度造型，圓形飽滿，充滿動感。圓形面常出現(xiàn)在對湖泊和島嶼的俯拍中。

最后談?wù)勅切蚊?。三角形常給人一種尖銳的感覺。在大自然中，真實存在的三角形景物較少，因此在構(gòu)圖中，要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的三角形面。如圖3，左右兩側(cè)的樹木分割了天空，天空在視覺上呈現(xiàn)給觀者一個倒三角的形態(tài)，給畫面增加了動感。

4 分配比重

4.1 主客體的安排

安排各個元素在畫面中的位置。雖然說攝影不同于繪畫，拍攝者不可能完全隨心所欲地控制各個元素的分布，但是可以通過調(diào)整角度、更換鏡頭等手段，使畫面中的元素分布看上去有所不同。在捕捉風(fēng)光攝影的形式美時，為了使風(fēng)景更具有協(xié)調(diào)性與動感性，攝影者應(yīng)仔細(xì)研究風(fēng)光攝影的構(gòu)圖，處理好風(fēng)景畫面的每一個細(xì)節(jié)，將每一個細(xì)節(jié)放在整體的畫面構(gòu)圖上考慮[3]。

在所有的畫面元素中，最重要的是主體，它代表著畫面的主題，構(gòu)圖基本是圍繞著如何突出主題展開的。所以在風(fēng)光攝影的構(gòu)圖中，應(yīng)該優(yōu)先考慮主體放在哪里、用什么樣的角度去表現(xiàn)主體等問題，其他所有的元素都是為了襯托主體。

除了主體外，另有一個重要的畫面元素是客體，客體存在的目的是為了襯托主體。除此之外，客體還具有均衡畫面的作用，讓畫面看起來更加均衡。

4.2 前景后景的應(yīng)用

在一些繪畫作品中，主要人物、物體之前，還會存在前景。前景在畫面中所占的比例、虛實處理、表現(xiàn)方法等都是影響畫面透視感和心理感受的重要因素。同樣，在繪畫作品中，主要人物或者物體的后方，也會存在一些元素，這些元素被稱之為后景。后景可以襯托主要人物、物體，也可以起到烘托畫面整體氣氛的作用。作品中常見的后景處理方法是虛化[4]。

4.3 三分構(gòu)圖法

三分構(gòu)圖法的基本思路是將畫面三等分，然后在三等分的空間內(nèi)安排畫面元素。三等分畫面既能突出重點，又不會失衡，同時很容易掌握。在相機里，可以通過網(wǎng)格線確定畫面的三等分，也可以通過對焦點確定畫面的三等分線。

在風(fēng)光攝影中，主要利用三分法將畫面分割成三個區(qū)域，以此來安排畫面中的元素。三分法為畫面確立了三個層次，起到了增強畫面層次感的作用。除此之外，比較常見的安排元素的方法是將主體、客體這樣比較重要的元素安排在畫面中的三等分線上，以起到突出和強調(diào)的作用。值得注意的是，在將主體安排在畫面三等分線上時，需要注意畫面另一側(cè)區(qū)域中的內(nèi)容。通常主體另一側(cè)的畫面不宜過于空洞，應(yīng)有一些客體、前景或線條作為陪襯，以免拍攝出來的作品給人帶來失衡感。（如圖4）

4.4 打破三分構(gòu)圖

4.4.1 超越橫平豎直的構(gòu)圖法則

“橫平豎直”可以說是一種深入人心的構(gòu)圖法則，在很多拍攝題材里，橫平豎直都能夠產(chǎn)生不錯的效果。但是，我們要打開思路，嘗試不同的拍攝手法。事實上有時候適當(dāng)歪斜一下相機，也能產(chǎn)生不錯的效果，甚至可能帶來意想不到的驚喜。

4.4.2 將畫面想象成一幅畫

與真實的畫相比，照片始終差一樣?xùn)|西，那就是畫框。框架式構(gòu)圖就是把畫面中的前景作為畫框使用。其基本法則是利用前景形成一個區(qū)域，包圍主體所在的空間，如同畫框包圍畫作一樣[5]。

框架式構(gòu)圖有三個優(yōu)點。首先，它能夠增強畫面的層次感，體現(xiàn)出一種空間距離的變化。有了框架之后，框架本身就表現(xiàn)出了拍攝者與被攝物體所處的不同層面，能夠讓觀者意識到拍攝者與被攝者之間的距離。其次，框架式構(gòu)圖還可以增強畫面的趣味性。我們不能改變主體的外部輪廓，但卻能更換不同的前景作為框架，同樣的主體被不同的框架包圍時也能產(chǎn)生不同的畫面變化。最后，框架式構(gòu)圖還可以簡化畫面的內(nèi)容，集中觀者的視線。經(jīng)過框架的遮擋，一些不必要的物體就不會出現(xiàn)在畫面內(nèi)，觀者的視線更容易集中在畫面中心的主體上。

4.4.3 除了橫拍還可以豎拍

當(dāng)拍攝者橫握相機時，持握感最好，操作設(shè)置等也最為方便，因此很多攝影愛好者習(xí)慣于橫握相機來拍攝[6]。相對來說，橫握相機更適合表現(xiàn)一些舒展、開闊的場景，這樣得到的畫面會給人一種視野開闊的感覺。

豎握相機雖然不如橫握相機常用，但它的用處也很大。例如，在拍攝高樓大廈、樹木這類物體時，因其本身就是豎立方向的，豎拍能夠充分利用畫面的顯示面積展現(xiàn)被攝體的高度[7]。這是因為豎握相機拍攝得到的畫面，削減了左右視野的范圍，瘦長的整體畫面感與瘦長的被攝體能達(dá)到相互呼應(yīng)的效果。

5 結(jié)語

大自然中的美無處不在，我們除了要有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛，還要善于利用多樣化的構(gòu)圖方法，只有將兩者結(jié)合起來才能更好地記錄大自然的美。攝影師在面對復(fù)雜的大自然時，如何安排好點線面在作品中的位置，如何安排好主客體和前景后景，如何利用三分法構(gòu)圖，這些都是一幅風(fēng)光攝影作品成功的關(guān)鍵。除此之外，還要善于打破傳統(tǒng)構(gòu)圖法，在構(gòu)圖上有所創(chuàng)新，如將畫面想象成一幅畫，嘗試豎拍和傾斜拍攝等。風(fēng)光是固定的，相機是靈活的，嘗試不同的構(gòu)圖，或許會拍攝到讓你驚喜的畫面。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳展雄. 淺談點線面在風(fēng)景攝影構(gòu)圖中的應(yīng)用[A].中國職協(xié)2015年度優(yōu)秀科研成果獲獎?wù)撐募ㄖ袃裕C].中國職工教育和職業(yè)培訓(xùn)協(xié)會秘書處，2015：1318-1326.

[2] 王亮.風(fēng)光攝影創(chuàng)作技巧分析[J].傳媒論壇，2018，1（07）：159-161.

[3] 蘇婧.中國書法藝術(shù)與傳統(tǒng)建筑關(guān)系研究[J].美術(shù)教育研究，2019（16）：47-48.

[4] 吳雨桐，管雪松.淺談后現(xiàn)代建筑設(shè)計[J].美術(shù)教育研究，2019（20）：71-73.

[5] 方玲，葉潔楠.徽派園林景觀特色研究[J].美術(shù)教育研究（上），2019（12）：60-61.

[6] 劉聰，祝遵崚，馬朋.古典園林的空間思維意識——大觀園景象構(gòu)成解析[J].美術(shù)教育研究（下），2019（11）：78-79.

[7] 史欣冉，祝遵凌.南北山水畫地域性研究[J].美術(shù)教育研究，2020（2）：54-55.

作者簡介：陳思妤（1995—），女，江蘇徐州人，碩士研究生，研究方向：視覺傳達(dá)與媒體設(shè)計。

通訊作者：楊杰（1973—），男，江蘇無錫人，研究生，碩士，南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授，研究方向：品牌傳播與創(chuàng)意設(shè)計。