摘 ?要：中國工筆畫技法時(shí)常被運(yùn)用于超寫實(shí)水彩畫創(chuàng)作中，從而達(dá)到畫面細(xì)膩寫實(shí)的效果，逐漸形成了工筆水彩畫，其特點(diǎn)是像工筆畫一樣無水漬，可以充分表達(dá)繪畫對(duì)象的真實(shí)感。工筆畫技法可以適當(dāng)融入超寫實(shí)水彩畫中，并不意味著二者完全相同或具有可替代性，不僅在畫幅大小、表現(xiàn)對(duì)象及繪畫工具上有所不同，在技法表達(dá)上更為不同，工筆畫注重線的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)分染、罩染，表達(dá)對(duì)象無明暗，不表現(xiàn)體積。超寫實(shí)水彩畫則不需勾線，不作分染、罩染，色彩可一步到位，利用水的流動(dòng)自然過度，且具有西方理性思維的表達(dá)對(duì)象的明暗，注重光影的表達(dá)。二者也存在相同之處，工筆畫與水彩畫都是以水為媒介，利用水進(jìn)行調(diào)色作畫，超寫實(shí)水彩畫的畫面效果也可像工筆畫一樣十分細(xì)膩寫實(shí)，無水漬，也因此形成了工筆水彩畫。

關(guān)鍵詞：工筆畫;超寫實(shí)水彩畫;融合

引言

在繪畫過程中，為達(dá)到超寫實(shí)水彩畫真實(shí)細(xì)膩的視覺效果，可適當(dāng)融入工筆技法，畫面像工筆一樣無水漬，因此工筆水彩畫產(chǎn)生，但這不代表二者存在可替代性，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫屬于兩個(gè)畫種，既因相同之處可適當(dāng)融合，又要認(rèn)識(shí)二者不同之處，從而更好的表現(xiàn)在超寫實(shí)水彩畫中。

一、工筆畫與超寫實(shí)水彩畫技法的不同

首先，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的不同在于線條的表達(dá)上。工筆畫注重描寫對(duì)象的造型，使其與真實(shí)物體接近，線條的表達(dá)上十分重要，在上色前先用小筆勾勒輪廓，將對(duì)象的外形用不同的線條流暢的描繪出來，工筆畫也可只用線條描繪對(duì)象的形體，即白描，白描以線為主來完成整個(gè)畫面，線本身的剛?cè)?、粗?xì)、巧拙、方圓、疏密等變化來表現(xiàn)各種物象，具有一定的抽象審美效果。白描可分為高古游絲描、行云流水描、鐵線描、琴弦描、折蘆描、釘頭鼠尾描、曹衣出水描、戰(zhàn)筆水紋描、竹葉描、枯柴描、減筆描等多種描法。超寫實(shí)水彩畫則不注重線的勾勒，同時(shí)又表達(dá)對(duì)象的造型真實(shí)，用暗部襯托亮部，形成對(duì)比，物象暗部也可與背景暗部近似融合，根據(jù)畫面效果和主觀表現(xiàn)處理物象與物象間的對(duì)比強(qiáng)度。其次，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的不同在于著色技法上。工筆畫強(qiáng)調(diào)畫面的細(xì)膩與色彩的層次感，重色彩不可一步到位，而是用淡墨一層層反復(fù)疊加染色，達(dá)到最終重色效果，色彩飽滿有層次。著色技法大致可分為分染、罩染、碰染、接染、烘染、點(diǎn)染、立粉法、反襯、皴擦等，運(yùn)用不同的著色技法在描繪的形象線條內(nèi)進(jìn)行反復(fù)著色，最常用的染色法一是分染，將物體分出結(jié)構(gòu)的染法，有高染和低染，分染可以單獨(dú)使用，也可以用于為罩染打底色，通常為一只色筆，一只水筆，將色彩點(diǎn)涂在一頭，用水筆將顏色均勻的向下過度染開，不留水漬，顏色反復(fù)多次疊加。二是罩染，為了使畫面色彩更為協(xié)調(diào)整體加染，筆上含色飽和，色彩薄，整體罩上一層或幾層色彩。還有從兩端碰染，趁濕接染，營造氛圍烘染，在紙背面反襯，無論運(yùn)用哪種著色技法，畫面始終工整細(xì)致，光滑勻稱。超寫實(shí)水彩畫則并不是一定追求像工筆畫面那樣公整光滑勻稱，而是在寫實(shí)細(xì)膩的同時(shí)筆法放松輕快，有一定的筆觸感，水彩畫著色技法有平涂法，筆上顏色飽和在畫紙上平涂;混合法，一種色畫在另一種色旁邊，自己會(huì)在交界處融合;漸變法，每畫完一筆，將筆在干凈水中侵一下再畫下一筆，得出漸變效果;濕畫法，用濕的筆在濕的紙上畫，柔和模糊;干畫法，用濕筆在干的紙上畫，筆觸有清晰邊界;植入法，將濕的顏色畫到其他濕的顏色中;潑濺法，將顏料隨意地灑在紙上可以產(chǎn)生很多效果，等等。水彩畫在表達(dá)重色彩時(shí)可一步到位，不需像工筆一樣反復(fù)渲染。在筆觸上，水彩畫也有很多不同的運(yùn)筆，同一支筆可以畫出不同的筆觸，運(yùn)用在不同物象的表達(dá)上，例如將筆散開、筆尖壓下去、干筆掃過等，都會(huì)產(chǎn)生不同的筆觸。最后，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的不同還在于有無表達(dá)光影上。工筆畫表達(dá)物象注重其造型及色彩的表現(xiàn)，不表達(dá)物象的光影效果，超寫實(shí)水彩畫則具有西方理性地表達(dá)物象的光影，注重表達(dá)物象的體積與明暗，表現(xiàn)立體效果，使其與真實(shí)物象更為貼切，更具空間氛圍。

二、工筆畫與超寫實(shí)水彩畫技法的相同

工筆畫與超寫實(shí)水彩畫雖屬于兩個(gè)不同畫種，技法上存在很大不同，但也具有一定的共同之處。首先，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫都是以水為媒介進(jìn)行調(diào)色，無論濕畫還是干濕結(jié)合，以及畫面有無水漬，都具有水的存在。在水彩畫剛剛傳入中國時(shí)，中國畫家作水彩畫就具有強(qiáng)烈的中國畫畫風(fēng)，其運(yùn)筆用色方面也具有中國畫的特點(diǎn)，更是被稱為中國水彩畫。其次，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的畫面都極為細(xì)膩寫實(shí)。二者都十分注重對(duì)物象的真實(shí)表達(dá)，通過各自的不同技法運(yùn)用，緊密貼合物象的造型及色彩。最后，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的畫面中都無水漬，即使工筆畫以暈染為主，工整均勻，超寫實(shí)水彩畫則注重筆觸及一步到位的色彩和色彩間的自然接和，但二者畫面效果都十分細(xì)致真實(shí)，超寫實(shí)水彩畫也控制把握水的運(yùn)用，使其即具有水的流動(dòng)又不留水的明顯痕跡，像工筆畫一樣物象表達(dá)上細(xì)致入微。

三、工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的技法融合

早期月份牌畫因擦筆水彩畫法的興起而流行，擦筆水彩畫是結(jié)合傳統(tǒng)工筆畫和西洋明暗、水彩畫法的一種新技法，開創(chuàng)并完善這種技法而出名的是畫家鄭曼陀。還有許多水彩畫家也將國畫和工筆畫中的技法與水彩畫技法融會(huì)貫通。金立德的畫同中國的水墨畫風(fēng)格有著何其多的相似，張沖仁評(píng)價(jià)金立德的水彩藝術(shù)：“融匯國畫水墨之精華，熟練掌握水彩技巧，氣韻生動(dòng)，剛?cè)徇m中”[1]。王維新的作品，吸取中國繪畫用筆、用墨特點(diǎn)，通過流暢的線條，墨色的韻味，表現(xiàn)詩化的境界[2]。陶世虎的水彩作品，細(xì)致入微地表現(xiàn)物象的真實(shí)感，畫中具有工筆畫沒有筆觸，沒有水的流動(dòng)痕跡，表現(xiàn)得十分精致細(xì)微的特點(diǎn)，將工筆畫技法適當(dāng)?shù)呐c超寫實(shí)水彩畫技法融合，卻仍然可以感受到水彩畫透明、純凈、輕快的韻味，將水彩畫寫實(shí)技巧發(fā)展到近于極致，因此被稱為工筆水彩畫。除了陶世虎，還有陳勇勁的《青海螺的靜物》，李平秋的《午后三點(diǎn)》等都是同一類寫實(shí)風(fēng)格的超寫實(shí)水彩畫?？梢钥闯龉すP水彩畫將傳統(tǒng)工筆畫技法與超寫實(shí)水彩畫技法的適當(dāng)融合與聯(lián)系，使超寫實(shí)水彩畫的畫面表現(xiàn)更為細(xì)致入微，卻又不失水彩畫透、純的特點(diǎn)，提升了超寫實(shí)水彩畫的技法表現(xiàn)能力。

結(jié)語：

超寫實(shí)水彩畫的精細(xì)入微與工筆畫的工整細(xì)致，在工筆水彩畫中得到了充分的體現(xiàn)，工筆畫與超寫實(shí)水彩畫技法的不同在于勾線與不勾線，有無明暗表達(dá)上，主要在于著色技法與二者的繪畫觀念即透視話語上，工筆重勾線與渲染，超寫實(shí)水彩畫重透視光影表達(dá)及色彩筆觸上。工筆畫與超寫實(shí)水彩畫的相同之處在于二者都以水為媒介，作為墨與色的溶劑，畫面表現(xiàn)十分細(xì)膩，看不到水漬的存在。許多畫家將傳統(tǒng)工筆畫技法與超寫實(shí)水彩畫適當(dāng)融合，讓超寫實(shí)水彩畫在細(xì)膩的表達(dá)技法上有了新的發(fā)展，既有水彩畫透明、輕快、純凈的韻味，又有工筆畫細(xì)膩、精致、工整的藝術(shù)效果，形成了極為寫實(shí)的工筆水彩畫。

參考文獻(xiàn)

[1] ?《中國水彩畫史》.袁振藻，上海畫報(bào)出版社，2000年

作者簡介：李倩儒（1996.11—），女，漢族，山東濟(jì)南，西安美術(shù)學(xué)院版畫系，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：水彩，研究方向：水彩技法及教學(xué)法研究。