【摘要】伴隨著時(shí)代的發(fā)展以及社會(huì)的進(jìn)步，在我國(guó)聲樂演唱領(lǐng)域內(nèi)呈現(xiàn)出一種跨界現(xiàn)象。這種現(xiàn)象不僅打破了鄰域的限制，還使聲樂演唱以更加多元化的形式、風(fēng)格及特點(diǎn)呈現(xiàn)在受眾面前。同時(shí)，還給聲樂創(chuàng)作人提供更多新的思維方式及創(chuàng)作思路，極大地滿足了聲樂愛好者的藝術(shù)追求及審美需求。本文首先分析了聲樂演唱跨界現(xiàn)象的原因，之后針對(duì)跨界現(xiàn)象下聲樂演唱的表現(xiàn)風(fēng)格、對(duì)聲樂演唱領(lǐng)域的影響及未來發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了逐一研究，希望就相關(guān)問題與大家共同探討。

【關(guān)鍵詞】聲樂演唱;跨界現(xiàn)象;唱法;表現(xiàn)風(fēng)格;傳統(tǒng)音樂

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0251-02

【本文著錄格式】謝盈智.聲樂演唱的跨界現(xiàn)象分析[J].北方音樂，2020，06（12）：251-252.

引言

近幾年來，聲樂演唱領(lǐng)域內(nèi)呈現(xiàn)出一種多元融合和跨界發(fā)展的趨勢(shì)，而且這種跨界現(xiàn)象對(duì)傳統(tǒng)聲樂演唱產(chǎn)生諸多影響。當(dāng)然，這種影響以正面居多。為了最大限度地發(fā)揮出跨界現(xiàn)象對(duì)聲樂演唱的正面作用，消除其不利影響，有必要針對(duì)這一現(xiàn)象的主要成因、影響因素及未來發(fā)展進(jìn)行全面系統(tǒng)的研究，為我國(guó)聲樂演唱領(lǐng)域的健康發(fā)展提供保障，力爭(zhēng)為廣大聲樂愛好者和受眾人群提供更加豐富多彩的表演形式。

一、產(chǎn)生聲樂跨界演唱現(xiàn)象的主要原因

（一）時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物

伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化時(shí)代的來臨，世界各國(guó)之間的文化交流越來越密切，很多國(guó)外優(yōu)秀的音樂元素融入到我國(guó)聲樂演唱領(lǐng)域內(nèi)，由此產(chǎn)生了聲樂演唱跨界現(xiàn)象。同時(shí)，隨著我國(guó)人民生活水平和藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，在音樂領(lǐng)域的消費(fèi)層次也變得越來越高。在這種情況下，聲樂演唱逐漸成為一種盈利手段，商人為了贏利更高的利潤(rùn)，有意識(shí)地在聲樂演唱過程中融入更多的創(chuàng)新元素與時(shí)代元素。久而久之，聲樂演唱以各種跨界形式呈現(xiàn)在廣大受眾面前，這種現(xiàn)象既是文化發(fā)展的產(chǎn)物，又是時(shí)代發(fā)展的縮影與直觀顯現(xiàn)。

（二）傳統(tǒng)唱法需要?jiǎng)?chuàng)新

在我國(guó)悠久的歷史文化背景下，聲樂演唱的唱法也受到很大的禁錮。傳統(tǒng)聲樂唱法雖然在很大程度上反映出民族文化的特點(diǎn)，但這也限制了這一領(lǐng)域的發(fā)展速度。同時(shí)，由于受到傳統(tǒng)演唱風(fēng)格的影響，各大院校的教學(xué)風(fēng)格也趨于保守，絕大多數(shù)聲樂專業(yè)教師都認(rèn)為只要將固定的演唱手法和技巧傳授給學(xué)生即可，無需進(jìn)行過多的教學(xué)創(chuàng)新和自我突破。但是，由于人們?cè)絹碓绞艿蕉嘣幕挠绊?，開始意識(shí)到對(duì)單一表演形式進(jìn)行創(chuàng)新的重要性與必要性，從而不斷在聲樂演唱方法、教學(xué)模式、藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中融入更多新鮮元素，逐漸呈現(xiàn)出聲樂演唱跨界現(xiàn)象。

二、聲樂演唱跨界現(xiàn)象的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）作品風(fēng)格

由于聲樂作品的創(chuàng)作風(fēng)格和演唱風(fēng)格本身存在較多的影響因素，導(dǎo)致聲樂作品的“風(fēng)格”在不同時(shí)期、不同地點(diǎn)、不同文化背景下都不盡相同。同時(shí)，不同聲樂作曲家、不同樂派對(duì)于聲樂藝術(shù)的理解與認(rèn)知也不盡相同。例如在當(dāng)前的聲樂藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，就存在著古典主義、浪漫主義、流行音樂等多種表現(xiàn)形式，這也說明聲樂作品的風(fēng)格會(huì)隨著外部環(huán)境的變化而變化。此外，全球化網(wǎng)絡(luò)信息交流的加深與完善，也進(jìn)一步推動(dòng)了我國(guó)聲樂演唱的跨界發(fā)展。

（二）唱法融合

為了滿足社會(huì)經(jīng)濟(jì)及文化的不斷發(fā)展，不同的聲樂演唱風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生，為跨界演唱現(xiàn)象的誕生提供了必要條件。目前主要包括以下幾種唱法：首先，民族唱法是所有唱法當(dāng)中最為傳統(tǒng)、最具民族特色的演唱方法，它集傳統(tǒng)戲劇、民間唱法及美聲唱法于一身。因此，演唱者在歌唱的過程中特別注重氣息以及字重腔體;其次，通俗唱法，也被稱為流行唱法。大約在二十世紀(jì)中期，通俗唱法與西方古典美聲在演唱技巧上存在一定的相似之處。自從我國(guó)改革開放以后，通俗唱法不但已經(jīng)在整個(gè)音樂領(lǐng)域內(nèi)廣泛流行，還逐漸與歐美以及港臺(tái)地區(qū)的演唱方式相融合，這也宣告著我國(guó)聲樂演唱開啟了跨界發(fā)展之路。發(fā)展至今，音樂演唱主要存在美通、民通、民美、民美通四種類型。其中，美通是美聲唱法與通俗唱法高度融合的產(chǎn)物，它通過人們喜聞樂見、簡(jiǎn)單易懂的方式將音樂表達(dá)出來，充分展現(xiàn)出歌曲本身的張力;民通是流行唱法與現(xiàn)代民歌延長(zhǎng)形式二者之間的相互融合，它可以使歌唱變得更加委婉動(dòng)人，符合各個(gè)年齡層次及社會(huì)階層的審美需求;民美唱法是在民族唱法的基礎(chǔ)上，與美聲唱法實(shí)現(xiàn)了相互結(jié)合，之后通過一種圓潤(rùn)而又委婉細(xì)膩的形式表現(xiàn)出來，從而更好地向受眾傳達(dá)出情感及意境;民美通則是聲樂演唱中最為大膽的一種延長(zhǎng)形式，它綜合了民族、美聲、通俗三種唱法的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了美式唱法發(fā)音與民族唱法氣韻的相互結(jié)合，它不但是一種流行唱法，還兼具簡(jiǎn)約大氣的延長(zhǎng)風(fēng)格。

（三）形式多樣

聲樂演唱跨界發(fā)展的過程，除了演唱唱法上的融合以外，還有歌唱形式上的融合發(fā)展。與傳統(tǒng)演唱形式所不同的是，跨界演唱具有更強(qiáng)的包容性與兼容性，它實(shí)現(xiàn)了聲樂演唱藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。首先，在跨界演唱的過程中，多以組合或是音樂劇的形式呈現(xiàn)在受眾面前。例如在音樂劇當(dāng)中，不但融合了演唱、舞蹈、表演等多種表演形式，還涵蓋了古典音樂的精華，不僅如此，音樂劇還可以順應(yīng)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)，憑借其三位一體的表演形式，深受觀眾的喜愛。美國(guó)百老匯音樂中的《貓》就是一部非常經(jīng)典的音樂劇作品。究其原因，一方面因?yàn)槠湟魳凤L(fēng)格頗具特點(diǎn)，擺脫了傳統(tǒng)音樂中各種范式的束縛;另一方面它還兼具古典歌劇的特點(diǎn)以及現(xiàn)代娛樂元素。除了音樂劇雞眼，組合形式是聲樂跨界演唱的另一種極具代表性的形式。在組合演唱的過程中，涵蓋了古典、流行等多種曲風(fēng)，音樂人運(yùn)用融合性較強(qiáng)的音樂表達(dá)形式同時(shí)呈現(xiàn)出民族融合性及藝術(shù)融合性。由于這種音樂形式非常符合現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)，所以其極大地滿足了人們對(duì)于聲樂藝術(shù)的追求。在聲樂演唱跨界發(fā)展的過程中，主要包括以下幾種音樂形式：第一種，音樂劇。音樂劇是一種集戲劇、舞蹈和音樂于一體的舞臺(tái)藝術(shù)，其自身具有較強(qiáng)的綜合性與融合性，是聲樂演唱跨界現(xiàn)象的一種直觀表現(xiàn)。音樂劇的受眾群眾由流行音樂愛好者、古典音樂愛好者共同構(gòu)成，這就意味著音樂劇可以有效促進(jìn)音樂愛好者之間的溝通交流，使二者達(dá)成共識(shí)。正是由于音樂劇在繼承古典音樂精髓的同時(shí)，還能很好地順應(yīng)流行音樂的發(fā)展趨勢(shì)，將戲劇、舞蹈和音樂三者有機(jī)的融合在一起，使自身呈現(xiàn)出一種“三位一體”的表演形式。除此之外，音樂劇之所以取得成功，還要?dú)w結(jié)于其自身對(duì)于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式精華的汲取和借鑒，創(chuàng)造出一種更加多元化的音樂表現(xiàn)形式;第二種，組合形式，這是聲樂演唱跨界現(xiàn)象的另一種表現(xiàn)形式，比如“帕瓦羅蒂與朋友的音樂會(huì)”就是一種跨級(jí)組合，它既實(shí)現(xiàn)了流行音樂元素與傳統(tǒng)元素的相互融合，又實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)唱法與現(xiàn)代藝術(shù)形式的相互兼容，為聽眾帶來一種非常獨(dú)特的視聽感受。

三、聲樂演唱跨界現(xiàn)象對(duì)聲樂表演的影響

（一）打破傳統(tǒng)聲樂演唱理念的束縛

聲樂演唱誕生于19世紀(jì)末的歐美國(guó)家，從其誕生之初，便憑借其獨(dú)特而又充滿魅力的表演被大眾所喜愛。因此，在隨后的時(shí)間里，聲樂演唱的發(fā)展速度非常迅速，到了20世紀(jì)80年代，我國(guó)聲樂藝術(shù)由于受到西方聲樂風(fēng)格的影響，逐漸形成一種本土化的演唱風(fēng)格，正式開啟了聲樂演唱跨界發(fā)展的道路。通過對(duì)傳統(tǒng)聲樂表演審美觀念進(jìn)行分析可知，其聲音包含流暢、空靈、松弛、圓潤(rùn)、通明等特點(diǎn)。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的聲樂審美觀念較以往發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。通過聲樂跨界表演，極大提高了表演者的演唱技巧，使表演者對(duì)于音樂作品的把握程度和音色掌控能力都獲得大幅提升。

（二）傳統(tǒng)聲樂表演評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)受到?jīng)_擊

在傳統(tǒng)聲樂評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)下，美聲、民族、通俗等唱法都有各自不同的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。但是，這種評(píng)價(jià)方式對(duì)于聲樂跨界表演而言則不太適合，面且在制訂聲樂跨界音樂的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)也存在著較大的困難。因?yàn)槁晿房缃绫硌莸脑u(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不僅僅局限在一種或幾種評(píng)價(jià)框架之內(nèi)，其評(píng)價(jià)內(nèi)容、方式、標(biāo)準(zhǔn)都趨于多元化。這種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上的改變，使聲樂跨界演唱的發(fā)展也愈加多元化。同時(shí)，正由于其沒有一個(gè)固定的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，使人們?cè)谙硎苈晿匪囆g(shù)的過程又回到了一種本真狀態(tài)，既可以讓演唱者發(fā)揮出更好的專業(yè)性與創(chuàng)造性，又使聽眾獲得更加多元化的藝術(shù)享受。

四、聲樂跨界演唱的未來發(fā)展

首先，聲樂跨界演唱可以有效緩解人們對(duì)于聲樂藝術(shù)的審美疲勞，而且不同音樂風(fēng)格之間的相互結(jié)合具有較強(qiáng)的可行性。例如一首音樂作品通過不同演唱方式的相互融合，可以從不同維度、不同層次對(duì)音樂作品進(jìn)行闡釋，從而滿足人們對(duì)于精神世界的渴求。因此，聲樂演唱跨界已經(jīng)成為現(xiàn)代音樂發(fā)展的一大趨勢(shì)，它不但幫助廣大受眾群體實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂最為本真的追求，還摒棄了傳統(tǒng)的思維評(píng)定模式與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，使人們樂于追求更加真實(shí)、自由、隨性的演唱風(fēng)格。所以說，跨界演唱有效促進(jìn)了聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，為聲樂藝術(shù)開辟了更加廣闊的發(fā)展空間;其次，伴隨著新的聲樂跨界演唱評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的生成，音樂評(píng)價(jià)也不再拘泥于原有的評(píng)價(jià)模式之中，這又進(jìn)一步促進(jìn)了聲樂唱法及音樂表現(xiàn)之間的相互融合，使人們對(duì)于音樂質(zhì)量的要求更加嚴(yán)格，對(duì)于音樂種類和演唱形式的需求也愈加多樣，尤其對(duì)于演唱者的歌唱水平、表現(xiàn)能力和專業(yè)素養(yǎng)都有了更加嚴(yán)格的要求。與傳統(tǒng)的聲樂表現(xiàn)形式相比而言，多元化的音色顯然可以更好地詮釋不同音樂作品的特色與內(nèi)涵，使大眾對(duì)于審美的要求及需求獲得更大的滿足。因此，聲樂跨界演唱使音樂的表達(dá)回歸到最為本真的狀態(tài)，幫助演唱者打破了固定模式下的各種禁錮，在演唱的過程中呈現(xiàn)出更加自由、隨性的表演風(fēng)格，有效促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的健康發(fā)展。

五、結(jié)語

聲樂演唱的跨界發(fā)展不僅吸收了各民族音樂文化和音樂風(fēng)格的精華，還使傳統(tǒng)聲樂與現(xiàn)代藝術(shù)之間得到了全面融合，使二者形成一個(gè)有機(jī)的整體。并且通過跨界演唱形式，給受眾帶來更多來自于聲樂藝術(shù)的美感與享受，從而使大家更加深刻地體會(huì)到聲樂藝術(shù)的獨(dú)特魅力，這對(duì)于促進(jìn)音樂文化的廣泛傳播和健康發(fā)展具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡(jiǎn)介：謝盈智（1989—），女，漢族，天津人，碩士，天津群眾藝術(shù)館聲樂干部;研究方向：聲樂表演。