張玲

摘要：中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作為人們社會(huì)文化生活的組成部分之一，不僅在中國(guó)發(fā)展傳播，在世界各地也正在快速傳播，本文以1930年梅蘭芳先生訪美演出為例，探討了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在海外“移步不換形”式的傳播與交流。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè);移步不換形”;梅蘭芳

中圖分類(lèi)號(hào)：J605;G206

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0079-01

一、移步不換形

1949年底，梅蘭芳先生在一篇報(bào)紙的采訪文章中提出了關(guān)于戲曲改革“移步不換形”的觀點(diǎn)，是梅蘭芳先生在長(zhǎng)達(dá)三十年的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)時(shí)的京劇改革發(fā)表的看法。事實(shí)上，“移步不換形”也是幾千年來(lái)中國(guó)也是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的客觀發(fā)展規(guī)律。

在黃翔鵬先生的論文集《傳統(tǒng)是一條河流》中，一篇名叫《論中國(guó)古代音樂(lè)的傳承關(guān)系》論文中提到“移步不換形”和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在發(fā)展中獲得的保存，在這篇論文中，黃翔鵬解讀了“移步不換形”的真諦，傳統(tǒng)音樂(lè)根據(jù)自己口傳心授的規(guī)律，不以樂(lè)譜寫(xiě)定的形式而凝固，即不排除即興性、流動(dòng)發(fā)展的可能，以難于察覺(jué)的方式緩慢變化著。”①中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)而臨著中國(guó)的十幾億人口的生活需要和世界幾十億人口的審美需要，必須要順應(yīng)不同的時(shí)間地點(diǎn)人物做出相應(yīng)改變，“移步不換形”既是對(duì)古今矛盾解決的方案之一，也是中外矛盾可參考的策略之選。

二、梅蘭芳訪美

1930年，梅蘭芳先生率領(lǐng)劇團(tuán)等24人前往美國(guó)，在此后的半年里，梅蘭芳在美國(guó)的巡演達(dá)幾十場(chǎng)，大獲成功，梅蘭芳先生也因此受到隆重的接待和熱情的贊美。但是如果將梅蘭芳訪美演出的成功全部歸因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力，恐怕還不能服眾。

梅蘭芳先生早在赴美之前就做了精心準(zhǔn)備，在演出之前，就通過(guò)各種方式做好了相應(yīng)的宣傳工作，例如齊如山先生提前聯(lián)系美國(guó)的新聞媒體，向他們提供有關(guān)梅蘭芳和中國(guó)京劇的資料，讓美國(guó)觀眾在觀看梅蘭芳先生的演出之前，對(duì)中國(guó)的京劇就有了一個(gè)大概的輪廓的了解，同時(shí)根據(jù)美國(guó)觀眾的可接受性，將工尺譜改為五線(xiàn)譜，在演出同時(shí)也配有專(zhuān)門(mén)的英語(yǔ)翻譯，變換演出場(chǎng)次，使觀眾不至于感到厭倦……這些因素都促進(jìn)了梅蘭芳先生在美國(guó)演出的大獲成功，雖然在1930年還沒(méi)有“移步不換形”這一概念，但是梅蘭芳先生整個(gè)在美國(guó)的演出卻正是“移步不換形”式中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)傳播的最好實(shí)例。

三、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的海外傳播

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化在國(guó)與國(guó)之間的交往中日益密切，除了要參考“移步不換形”這一方法，仍然有很多問(wèn)題值得注意。

1.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在海外傳播目前的主要渠道是演出、文化交流、網(wǎng)絡(luò)這幾個(gè)平臺(tái)，盡管規(guī)模大但是受眾單一;民間演出積極活躍，但規(guī)模小、成本高。

2.網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)雖然傳播速度快范圍廣，但由于IP網(wǎng)域限制，一些在國(guó)外具有廣泛受眾基礎(chǔ)的音樂(lè)發(fā)行平臺(tái)在國(guó)內(nèi)不能登陸（如YOUTUBE網(wǎng)，只能用外網(wǎng)VPN登錄），只能一小部分人使用，降低了中國(guó)人向國(guó)外傳播中國(guó)音樂(lè)作品的動(dòng)機(jī)和熱情。

3.由于文化差異，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在海外傳播時(shí)常常要經(jīng)歷很大的改變，甚至可能“移步”又“換形”。純粹的民族音樂(lè)在海外的觀眾主要是華人，受眾而小;中西結(jié)合的新音樂(lè)雖然是中國(guó)音樂(lè)進(jìn)步的表現(xiàn)，能得到國(guó)家觀眾的欣賞，但是卻很大程度上將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味破壞。

4.當(dāng)前國(guó)內(nèi)的版權(quán)體系不夠完整，難以保護(hù)傳播主體的合法權(quán)益，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在經(jīng)歷“移步不換形”的發(fā)展再傳播到海外的時(shí)候，由于對(duì)版權(quán)的不重視，傳播者的動(dòng)力減弱。

四、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在海外傳播的展望

隨著中國(guó)文化軟實(shí)力的提高以及科學(xué)與技術(shù)的發(fā)展，中國(guó)音樂(lè)在海外的傳播與交流將會(huì)越來(lái)越頻繁，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在這樣的文化大浪潮中如何既保持自身特色，又能蓬勃發(fā)展，仍是我們需要考慮的問(wèn)題，作為學(xué)者，我們應(yīng)該多關(guān)注中國(guó)音樂(lè)在海外傳播的研究，努力增加自己的知識(shí)儲(chǔ)備，拓寬眼界，為中國(guó)音樂(lè)的傳播做出自己的貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

①黃翔鵬.論中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的保存和發(fā)展[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)，1987（04）：4-21.

參考文獻(xiàn)：

[1]梁燕.20世紀(jì)30年代中國(guó)京劇海外傳播述論——以梅蘭芳訪美演出為例[J].沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018.

[2]張豐艷，美國(guó)視野：中國(guó)音樂(lè)的國(guó)際傳播[D].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2017.

[3]譚鐵志，戲曲藝術(shù)傳承、傳播與科技創(chuàng)新中的“移步不換形”. 北京數(shù)字科普協(xié)會(huì)等，2016.

[4]黃翔鵬論文集《傳統(tǒng)是一條河流》：論中國(guó)古代音樂(lè)的傳承關(guān)系[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1990.