紀(jì)瑤瑤

〔摘 要〕本文遵循京劇“梅派”表演精髓，以經(jīng)典折子戲《宇宙鋒》趙艷容這一人物的舞臺(tái)創(chuàng)作為例，解析、分享雙重體驗(yàn)與藝術(shù)創(chuàng)作的三種思維等藝術(shù)感受，詮釋獨(dú)特的京劇表演藝術(shù)魅力。

〔關(guān)鍵詞〕 京??；藝術(shù)創(chuàng)作；思維方式；雙重體驗(yàn)

眾所周知，京劇是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，是民族藝術(shù)的瑰寶，在歷史長(zhǎng)河中孕育、成長(zhǎng)，發(fā)展成為在世界上獨(dú)樹一幟的表演藝術(shù)。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化的快速發(fā)展，原屬于我國本土的國粹藝術(shù)——京劇，也被世界所共享，與此同時(shí)，京劇在這個(gè)時(shí)代的發(fā)展也面臨著前所未有的沖擊與挑戰(zhàn)。作為一名京劇演員，一名京劇藝術(shù)的傳承者，一個(gè)被不斷更新迭代的潮流文化所包圍的傳統(tǒng)文化探尋者，我想：唯有用心，才能找得到方向；唯有用心，才能砥礪前行；唯有用心，才能看到最深的真情。

古人云：“惟楚有才，于斯為盛?！焙?，蘊(yùn)含著濃厚的楚文化，作為傳統(tǒng)戲劇之鄉(xiāng)，更是有多達(dá)19個(gè)地方劇種。我所工作的單位：湖南省京劇傳承保護(hù)中心，是以1952年達(dá)子紅先生創(chuàng)辦的紅星京劇團(tuán)為基礎(chǔ)，在國家對(duì)京劇藝術(shù)不斷地扶持之下，逐漸組建而成。2018年我團(tuán)有幸參與了由湖南省文化和旅游廳主辦的“2018湖湘優(yōu)秀小戲晉京展演”，此次晉京，我團(tuán)推出的是京劇傳統(tǒng)劇目《宇宙鋒》，由我飾演“趙艷容”。這出戲是“梅（梅蘭芳）派”的經(jīng)典代表劇目，也是梅先生很喜歡的一出劇目，難度較大，要想演好這出戲，對(duì)我也是不小的挑戰(zhàn)。

據(jù)資料記載，《宇宙鋒》出自徽班，梆子、漢劇都有此劇目。梅蘭芳、陳素貞、陳伯華三位大師的《宇宙鋒》并稱為“宇宙三鋒”?！队钪驿h》全劇名為《一口劍》，又叫《六義圖》，劇情故事復(fù)雜，講述的是：秦二世賜給大臣匡洪一把寶劍，劍名“宇宙鋒”?？锖橹尤⑵弈藱?quán)臣趙高之女，后來趙高與匡洪不和，心中懷恨，他便叫人盜取寶劍——宇宙鋒，刺殺秦二世，嫁禍匡洪?？锖槿矣龊?，唯匡洪之子匡扶在妻趙艷容幫助下，假扮家人趙忠才得逃走。趙艷容在娘家居住，一夜，秦二世外出觀賞花燈，順便來訪趙高，見趙女美貌，便命趙高明日將女兒送進(jìn)宮去，選做嬪妃，并提封趙高為掌朝太師，趙高非常高興。艷容恨二世荒淫無道，斷然拒絕，并在丫鬟啞奴的幫助下，裝瘋賣傻，以抗強(qiáng)暴。金殿之上，秦二世見趙女瘋癲之狀，便將其趕出宮門。

梅先生當(dāng)時(shí)演這出戲的時(shí)候，相比他的其他劇目，并不叫座，但是梅先生絲毫沒有放棄，并潛心研究。之所以對(duì)這出戲如此堅(jiān)持，是因?yàn)檫@出劇目所傳達(dá)的社會(huì)生活意義。梅先生曾說：“兩千年前的封建時(shí)代，要真有這樣一位‘富貴不能淫，威武不能屈的女子，豈不是一個(gè)大大的奇跡嗎？”盡管趙女是不見經(jīng)傳的人物，全本的故事也只是“指鹿為馬”有一點(diǎn)來歷，編劇苦心結(jié)撰，假設(shè)了趙艷容這樣一個(gè)女子來反映古代貴族家庭里的女性遭受殘害壓迫的情況，相比描寫一段發(fā)生在貧寒家庭中的相同事實(shí)，這樣暴露的力量似乎更大些。京劇的劇目有很多，其中也不乏廣為傳唱的經(jīng)典之作，但是，對(duì)于重表演的戲曲藝術(shù)來說，又有多少人思考過一劇之本所傳遞的奧妙之意。民族風(fēng)俗、綱常禮教、人文情懷，縱觀不同的時(shí)代，跨越不同的空間，一出戲，一件事，一個(gè)人，活靈活現(xiàn)，在歲月中滌蕩，在不經(jīng)意的時(shí)刻閃爍出最璀璨的光芒。戲中人，為我們展現(xiàn)歷史的痕跡，讓我們體會(huì)人之常情；演戲人，潛心鉆研人物角色，在模仿與創(chuàng)造中感受悲歡離合。

這出戲原來在皮黃班里有《趙高修本》和《金殿裝瘋》兩場(chǎng)，主要突出唱功，演出時(shí)間冗長(zhǎng)，所以不受觀眾歡迎。根據(jù)觀眾和演員的需要，梅先生對(duì)此進(jìn)行了改演，刪除了瑣碎的場(chǎng)次和繁雜的唱詞，改后很受歡迎，便風(fēng)行開來。梅先生說：“我承認(rèn)在我一生所唱的戲里邊，《宇宙鋒》是我功夫下得最深的一出?！痹谒氖甑奈枧_(tái)生涯中，為了更好地演這出戲，他絞盡腦汁把唱念做表方面的寶貴經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用其中。但是最難的部分很難講述，就是趙女這個(gè)人物在特定環(huán)境下的神情，這也是我在學(xué)演這出經(jīng)典劇目的一個(gè)難題。一般來說，在舞臺(tái)上根據(jù)劇情發(fā)展，需要表現(xiàn)出人物常理之中的喜怒，相對(duì)容易，這和我們生活中真實(shí)的情感反映比較相似，在戲曲表演中叫做“雙重體驗(yàn)”，既要從生活體驗(yàn)中找出情理之真，又要在歌舞體驗(yàn)中找到聲形之美，簡(jiǎn)單說就是該喜的時(shí)候表現(xiàn)喜，該悲的時(shí)候表現(xiàn)悲。但是《宇宙鋒》中的趙女，在裝瘋之后的表演就復(fù)雜得多，她有很多難言之隱，這就需要演員細(xì)心去揣摩人物，比如《修本》一場(chǎng)，趙女出場(chǎng)后的第一句念白“杜鵑枝頭泣，血淚暗悲啼”，好傷感的一句話，自己丈夫一家被自己父親所害，回到娘家還要面對(duì)這樣一個(gè)心狠狡詐的親爹，內(nèi)心十分矛盾。這種事情很少發(fā)生在尋常百姓家中，所以很難真實(shí)的以自身體驗(yàn)去感受人物內(nèi)心，這個(gè)時(shí)候就需要用到藝術(shù)創(chuàng)造的思維方式。藝術(shù)創(chuàng)造有三種思維方式，是有機(jī)結(jié)合的，一是形象思維，二是邏輯思維，三是靈感思維。在分析人物的時(shí)候，常用到邏輯思維，通過已經(jīng)建立起來的人物形象，在情理之中，從感覺出發(fā)，通過邏輯思維去理解。通過這種對(duì)人物的分析就能更明白趙女這個(gè)人物以及她的內(nèi)心活動(dòng)，由此才可能在表演技術(shù)的結(jié)合中，更生動(dòng)地塑造角色，更深刻地表現(xiàn)內(nèi)容。梅先生總結(jié)出此刻的趙女有兩種交錯(cuò)的心情：冷靜、憤慨。這是出場(chǎng)的第一句，非常重要，我在念這一句的時(shí)候，既要考慮“梅派”青衣的念白聲音要求，又要表現(xiàn)復(fù)雜的情緒，所以這一句的整個(gè)基調(diào)不能速度太快，會(huì)顯得輕浮、毛糙，又不能表現(xiàn)得太高昂，尤其是“暗悲啼”三個(gè)字的節(jié)奏和旋律，“悲”字迂回婉轉(zhuǎn)的音節(jié)，就好像在訴說心中苦悶。

故事情節(jié)發(fā)展到趙高以圣旨、父命之名施壓趙女的時(shí)候，趙女依然做出堅(jiān)決的反抗。這期間的表演是逐漸將情緒推向高潮，為下面的轉(zhuǎn)變做鋪墊，趙女與父親的矛盾沖突越來越激烈，表演上要一點(diǎn)點(diǎn)變化，這樣才會(huì)更有層次。父命難違、圣旨難抗的社會(huì)環(huán)境下，要表現(xiàn)出趙女不畏權(quán)重的貞烈勇敢，在情急之下，無奈裝瘋，也是她沉著機(jī)智之舉。在早期，裝瘋的扮相是由檢場(chǎng)人在場(chǎng)上協(xié)助換裝，后來凈化舞臺(tái)，才改為下場(chǎng)換裝。外披半穿，去掉頭面，印堂處添加紅油彩，象征自毀花容，裝瘋扮相上場(chǎng)之后，最初不是一下子就變成瘋子，因?yàn)轭^一遭，其實(shí)心里也不知道是否能蒙混過關(guān)，多少有些忐忑，但因事關(guān)重大，只能沉著應(yīng)付。趙高白：“兒啊，你敢莫是瘋了么？”此時(shí)，趙女見機(jī)行事、順勢(shì)而為才堅(jiān)定了裝瘋的計(jì)劃，有三句念白“我要上天”“我要入地”“爹爹，你是我的，兒啊”，這三句瘋言瘋語穿插了三次假笑，也是有難度的，由于每次的假笑分為三個(gè)段落，因此也叫三笑。在戲曲舞臺(tái)表演中，笑比哭難，尤其是裝瘋的這樣一個(gè)情境，很不好把握，既要用丹田氣把笑首先摹仿的像是在笑，然而這個(gè)笑又非常人之笑，乃是瘋笑，瘋笑里又不是真正的瘋笑，乃是裝瘋之笑，用梅先生的話說就是：“要做出她那種內(nèi)心痛苦至極，實(shí)際上毫無恩情，假裝出來的笑容?！睂?duì)人物表情的拿捏是這出戲的難點(diǎn)，因?yàn)槭且粋€(gè)演戲的人在戲中演一個(gè)裝瘋的人。戲中人針對(duì)三個(gè)不同對(duì)象，有三個(gè)自己，一是啞奴，用真面目回應(yīng)；二是趙高，假面具相對(duì)；三是自己，在面對(duì)無奈的舉措中，進(jìn)退兩難。在《金殿》一場(chǎng)中，裝瘋的身段與《修本》大有不同，在家中是扭捏作態(tài)，金殿之上，趙女半斜女蟒、頭上歪戴鳳冠，動(dòng)作幅度、力度都較之前夸大了，念白、唱腔也略顯提高放亮，在皇帝面前高視闊步、旁若無人的樣子，足足顯出了趙女的斗爭(zhēng)性格。

《宇宙鋒》雖然是青衣應(yīng)工，但是對(duì)演員的身段做表要求很高，里面大段的反二黃唱腔就是在邊唱邊舞蹈的舞臺(tái)調(diào)度中完成的。因此，雖然我身為青衣演員，但在日常的訓(xùn)練中，絲毫不敢懈怠基本功的溫習(xí)，腳步圓場(chǎng)、腰腿功、身段把子，常常練習(xí)。當(dāng)一天演員就要練一天功，這雖然看起來并不是難事，但要想堅(jiān)持每一天，卻是不易的。隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的積累，慢慢更深地感受到，作為新時(shí)代京劇人的使命，不好高騖遠(yuǎn)，不天馬行空，把對(duì)京劇的摯愛化作每一個(gè)小小的動(dòng)作，謙卑學(xué)習(xí)，耐心鉆研，認(rèn)真刻畫每一個(gè)人物，刻苦訓(xùn)練每一個(gè)程式，用心傳承，用心體驗(yàn)，用京劇語言述說動(dòng)人故事。

（責(zé)任編輯：張貴志）