郭蔡雪

〔摘 要〕 《呦呦鹿鳴》劇本創(chuàng)作以尊重屠呦呦、尊重事實(shí)、尊重科學(xué)為前提，突出她身上樸實(shí)、淡泊又充滿堅(jiān)韌力量的“小草”品質(zhì)。不為增強(qiáng)戲劇性、吸引觀眾眼球去歪曲事實(shí)、憑空杜撰。同時，借助民族歌劇自身的特性及優(yōu)勢完成文本敘事的建構(gòu)，在關(guān)鍵的敘事點(diǎn)上給音樂敘事預(yù)留出足夠的空間，用音樂敘事推動、提升文本敘事的力量。

〔關(guān)鍵詞〕民族歌??；現(xiàn)實(shí)題材；創(chuàng)作基調(diào)；敘事空間

2015年12月10日，當(dāng)我們在電視新聞報道中看見屠呦呦登上瑞典斯德哥爾摩音樂廳舞臺，領(lǐng)取諾貝爾生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎那一刻，心里就涌動著一股抑制不住的創(chuàng)作沖動：就寫她，一個就生活在人們身邊的科學(xué)家！沒想到的是，寧波演藝集團(tuán)董事長，也就是一年后上演的民族歌劇《呦呦鹿鳴》出品人鄒建紅也有為屠呦呦排演一部劇的想法，隨即，一拍即合。

說起來容易，做起來真的很難。

在社會各界對屠呦呦高度關(guān)注，新聞媒體扎堆宣傳報道，各界圍繞屠呦呦的工作事跡、生活軼事甚至質(zhì)疑與爭議層出不窮的時候，也正是最需要創(chuàng)作者保持冷靜客觀之時。如何在這樣的一個時間節(jié)點(diǎn)，用一個合適的情感角度和表達(dá)方式創(chuàng)作一部民族歌劇，向這位平凡而偉大的女性表達(dá)崇敬之情，是我們首先要面對和解決的。在查閱大量的資料后，同為女性的我，由衷地欽佩她堅(jiān)忍不拔、淡泊名利、不懼生死、潛心鉆研的高尚品格。生活中的屠呦呦低調(diào)樸素，像一為普通的“鄰家老太太”，如果不是獲得諾貝爾獎，可能沒有太多人會關(guān)注到她。對待工作，她又是一個極其嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、公而忘私的人。這種生活與工作中巨大的性格反差，恰好給藝術(shù)創(chuàng)作留下了可發(fā)揮的空間。

青青小草，質(zhì)樸、寧靜卻有力量

屠呦呦曾經(jīng)說過：“我喜歡寧靜，蒿葉一樣的寧靜。我追求淡泊，蒿花一樣的淡泊?！?/p>

她名字中“呦呦”二字出自《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》篇，“呦呦鹿鳴，食野之蒿。我有嘉賓，德音孔昭?！痹谒娜松壽E中并沒有特別戲劇性的大起大落，即使在她獲得諾獎的高光時刻，她依然保持著從容淡定。怎樣從屠呦呦平實(shí)淡然的生活中發(fā)掘出她身上的“光”，找到準(zhǔn)確的切入點(diǎn)呈現(xiàn)她人格和精神的不凡，同時做到既符合民族歌劇基本創(chuàng)作規(guī)律，又符合中國大眾的審美習(xí)慣？這些問題于劇本創(chuàng)作具有相當(dāng)大的挑戰(zhàn)性。朋友曾在微信中打趣地說，“民族歌劇的創(chuàng)作很難，現(xiàn)實(shí)題材的民族歌劇創(chuàng)作更難，真人真事的現(xiàn)實(shí)題材民族歌劇是難上加難，你們膽子不小”。誠如他言，這樣的創(chuàng)作是異常艱難甚至是痛苦的。一部成功的作品，尤其是涉及真人真事的現(xiàn)實(shí)題材，首先需要做到的便是讓觀眾相信人物和故事的“真”，然后再達(dá)到宗白華先生所說的“引人由真入美，引人精神飛越”。因此要盡量避免對人物和事件一味地“歌頌”，避免過多強(qiáng)調(diào)偉大和崇高，導(dǎo)致戲劇變得“空洞”、流于“說教”，從而令觀眾難以對劇中人物產(chǎn)生對“真”和“美”的共情。另一方面，編劇的任務(wù)是用文字來塑造人物形象、而歌劇主要是以演唱的形式來講述故事并推動情節(jié)發(fā)展，不把握好文字與音樂之間的分寸感會加大觀眾審美上的疏離感。經(jīng)過反復(fù)斟酌，我們?yōu)椤哆线下锅Q》確定了基調(diào)：劇本創(chuàng)作以尊重屠呦呦、尊重事實(shí)、尊重科學(xué)為前提，突出她身上樸實(shí)、淡泊又充滿堅(jiān)韌力量的“小草”品質(zhì)。不為增強(qiáng)戲劇性、吸引觀眾眼球去歪曲事實(shí)、憑空杜撰。同時，借助民族歌劇自身的特性及優(yōu)勢完成文本敘事的建構(gòu)，在關(guān)鍵的敘事點(diǎn)上給音樂敘事預(yù)留出足夠的空間，用音樂敘事推動、提升文本敘事的力量。細(xì)節(jié)處理上，重視刻畫其個人生活和心理情感的矛盾和起伏，避免將其人生故事變成寡淡無味的流水賬。整體寫作基調(diào)和方向明確了，接下來遇到的難題便是如何選擇素材。講述屠呦呦從兒時到獲得諾貝爾獎時的整個心路歷程，時間跨度大，面面俱到的鋪排，既受到全劇總時長的限制，也不符合創(chuàng)作規(guī)律。因此，在攫取屠呦呦的各種素材時，找到最為典型和個性化的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，著眼于內(nèi)在表達(dá)，將筆墨更多用在塑造一個有情感、有情懷的藥學(xué)家身上，然后再恰當(dāng)分配力量，形成線條清晰、濃淡適宜的敘事結(jié)構(gòu)，圍繞著這些關(guān)鍵點(diǎn)來進(jìn)行劇本的創(chuàng)作。首先是人物設(shè)定，在屠呦呦的父親、丈夫、同學(xué)、同事之外，我們選擇通過老、中、幼三個不同年齡段的屠呦呦結(jié)構(gòu)故事。老年屠呦呦作為貫穿全劇的靈魂人物，中年屠呦呦作為全劇的核心人物，幼年的屠呦呦作為色彩人物，三者在各自的時空里即平行也交織，這樣既能有效清晰的推動故事發(fā)展，也能藝術(shù)化的處理人物的內(nèi)心獨(dú)白及心靈對話。其次，選擇“以身試藥”作為戲眼和高潮，凸顯作為藥學(xué)家的屠呦呦為拯救世人不再遭受瘧疾的苦難，舍生忘死的科研精神和人性光輝。“抓主干、去枝蔓”，大的方向和風(fēng)格一旦確定，創(chuàng)作前期的痛苦、焦灼和迷茫變得快樂、平和和清晰。沉下心，更深入地去揣摩、挖掘屠呦呦的內(nèi)心世界，技術(shù)性的“密針線”，豐滿人物的同時也完善了劇本。雖然創(chuàng)作的過程會有痛苦，但人物在筆下有了生命時，你就能享受到跟隨她前行的快樂。

“青青的小草，山野間悄悄地生，水塘邊默默地長，蘊(yùn)含生命的美好；青青的小草，任憑那風(fēng)吹雨打，任憑那獸嚼蟲咬，彰顯生命的驕傲。神奇的小草，千百次霧中尋，千百次夢里找，今天終于把你找到?！碑?dāng)歌劇《呦呦鹿鳴》主題歌響起的時候，我覺得，我已經(jīng)找到了屠呦呦，已經(jīng)用心觸摸到了屠呦呦，就像屠呦呦經(jīng)過191次科學(xué)實(shí)驗(yàn)，終于找到了青蒿素。

你中有我，我中有你

說到歌劇，人們通常認(rèn)為是作曲家的藝術(shù)。音樂理論家居其宏曾說：“歌劇文學(xué)不但是音樂文學(xué)的最高形式，更是戲劇文學(xué)與音樂文學(xué)跨界聯(lián)姻和有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。因此，歌劇文學(xué)中結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、場面安排和劇詩創(chuàng)作，還應(yīng)充分考慮到音樂表現(xiàn)的特點(diǎn)和需要，具有歌劇文學(xué)一個必不可少的美學(xué)品質(zhì)——音樂性?！蔽鞣礁鑴。莩?、旋律動聽就能極大程度地滿足觀眾的需求，我們的民族歌劇則不同，按照中國觀眾的觀劇傳統(tǒng)和審美習(xí)慣，一部歌劇在“好聽”的同時還要“好看”。首先是“好聽”，無論是獨(dú)唱、對唱、重唱與合唱，歌劇的創(chuàng)作不僅要有抒情性還要具備功能性，在推動劇情發(fā)展的同時，要合理、巧妙地留白給作曲家，以便作曲家在二度創(chuàng)作時有足夠的發(fā)揮空間。其次是“好看”。“好看”的基礎(chǔ)取決于文本，但也需要依托導(dǎo)演的二度呈現(xiàn)。因?yàn)閯≈袝r間跨度大、場景變化多，而舞臺的空間又是有限的，為了避免對導(dǎo)演的二度創(chuàng)作造成困擾，在不影響結(jié)構(gòu)完整和文本流暢性的情況下，對劇中的人物和場景進(jìn)行了合理的調(diào)整和刪減，讓人物性格更鮮明、情節(jié)更精煉、節(jié)奏更緊湊。作為一度創(chuàng)作，劇本確定了疏朗明晰的結(jié)構(gòu)形態(tài)、流暢平和的敘事節(jié)奏、真摯樸素的情感基調(diào)，克制過多的情感宣泄和泛濫，從文本中的時間與空間上，為作曲家和導(dǎo)演預(yù)留足夠的二度創(chuàng)作空間，讓他們在二度創(chuàng)作中能不再為揣摩和呈現(xiàn)劇本的文學(xué)性所累、不再被時間與空間所限制。

不忘初心，方得始終

2017年5月30日，民族歌劇《呦呦鹿鳴》首演，音樂響起的那一瞬間我熱淚盈眶，雖然還不確定是否能夠得到大家的認(rèn)可，但至少沒有辜負(fù)自己的創(chuàng)作初衷。2019年8月19日，《呦呦鹿鳴》獲得第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎（戲?。?。三年間，《呦呦鹿鳴》演出百余場，讓走進(jìn)劇場的觀眾享受藝術(shù)美好的同時，對屠呦呦和青蒿素也有了更多的了解。2020年的整個春天，受到冠病毒疫情的影響，在居家隔離的日子里，我時常會不由自主地哼唱《呦呦鹿鳴》中“春天是多么美好，可這個春天不屬于我……”這段詠嘆調(diào)。病毒讓我們焦慮和恐慌，但也讓我們更加深刻地認(rèn)識到屠呦呦無懼生死、以身試藥的精神是多么偉大和崇高。作為藝術(shù)工作者，我們用自己力所能及的方式去講述她的故事，是因?yàn)槲覀兿Ｍ懈嗟娜四芸匆娝墓饷ⅰ?/p>

（責(zé)任編輯：張貴志）