羅勇

〔摘 要〕花鼓戲是家喻戶(hù)曉的湖南地方小戲，我出演了花鼓戲新創(chuàng)劇目《湘繡情》，在唱腔處理上有些許心得體會(huì)，在人物的塑造中感受到“聲”和“情”的重要關(guān)系。要想唱腔處理妥當(dāng)，首先要有扎實(shí)的基本功，其次必須深入體會(huì)人物性格，由此才能塑造出生動(dòng)的人物形象，傳達(dá)出鮮明的主題思想。

〔關(guān)鍵詞〕 花鼓戲；唱腔；洞腔

提起湖南地方小戲，花鼓戲是最為知名的。湖南花鼓戲最初的音樂(lè)便是湖南民歌，清朝嘉慶年間便出現(xiàn)了“地花鼓”，這是花鼓戲最初的形式。根據(jù)流行地區(qū)，湖南花鼓戲可分為長(zhǎng)沙花鼓戲、岳陽(yáng)花鼓戲等六個(gè)流派，主要伴奏樂(lè)器采用的都是“大筒”。中華人民共和國(guó)成立后，各地紛紛成立專(zhuān)業(yè)的花鼓戲劇團(tuán)，進(jìn)入城市里的劇場(chǎng)演出?；ü膽虮硌輼銓?shí)、活潑，唱腔由民歌、燈調(diào)演化而來(lái)，在它的發(fā)展過(guò)程中又受到湘劇、巫腔、漁鼓道情等音樂(lè)藝術(shù)類(lèi)型的影響，在博采眾長(zhǎng)中形成了自己獨(dú)特的唱腔風(fēng)格。

唱腔是最能代表傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)特點(diǎn)的部分，也是戲曲音樂(lè)表達(dá)人物思想情感、刻畫(huà)人物性格的主要手段。湖南花鼓戲的唱腔為曲牌聯(lián)綴體，由許多支曲調(diào)構(gòu)成，唱腔是戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)和布局的中心，在很大程度上決定了花鼓戲的整體風(fēng)格特色，湖南花鼓戲的快速流行與廣泛傳播也與其獨(dú)具特色的唱腔有著密不可分的關(guān)系。

洞腔就是湖南花鼓戲中非常具有特色的唱腔，原是南岳一帶的師公腔套用的唱腔，源自衡山、湘南一帶的道教音樂(lè)及衡陽(yáng)花鼓戲，因最初專(zhuān)用于《桃源洞》（又名《大盤(pán)洞》）這一劇目而得名洞腔。洞腔經(jīng)常出現(xiàn)在求神拜佛的場(chǎng)合，旋律舒緩、溫柔，音樂(lè)風(fēng)格嚴(yán)肅、靜謐，帶有虔誠(chéng)之感，顯得柔和、平易，常用來(lái)表達(dá)真摯、誠(chéng)懇的情感。洞腔的曲調(diào)包括【過(guò)江調(diào)】【雜貨調(diào)】【還魂調(diào)】等，基本結(jié)構(gòu)包含發(fā)腔、數(shù)板、收腔，以鑼鼓開(kāi)始，以鑼鼓結(jié)束，在曲子中，還有嗩吶跟隨唱腔伴奏。在《湘繡情》中，我飾演的青年畫(huà)師楊成業(yè)所唱的唱段曲調(diào)便屬于洞腔類(lèi)，主要唱段為：“長(zhǎng)梗一枝梅，不懼風(fēng)雨摧。含笑挺傲骨，癡心為娥眉。”這一段唱詞突出了楊成業(yè)是一個(gè)有理想抱負(fù)又很溫情的人物形象。

《湘繡情》將花鼓戲與湘繡結(jié)合，首次用湖南花鼓戲詮釋傳統(tǒng)湘繡，兩種“非遺”藝術(shù)相得益彰。我所飾演的楊成業(yè)和田甄從小青梅竹馬，一個(gè)是畫(huà)師，一個(gè)是繡娘，彼此之間的配合讓他們互生愛(ài)意。他畫(huà)虎為癡，和一心繡虎的田甄心意相通，不料，在成親當(dāng)天，楊成業(yè)為在山中尋虎來(lái)畫(huà)虎時(shí)墜崖而亡。在對(duì)楊郎無(wú)盡的思念中，田甄不斷琢磨繡虎技藝，秉承著楊的遺志終成一代湘繡大師，而楊成業(yè)就是田甄的精神引領(lǐng)者。這是我的第一個(gè)創(chuàng)作劇目，難免有些緊張和不知所措，好在在導(dǎo)演耐心講解下，我摸索出了一些表演中在唱腔處理上的心得。

明代著名戲曲理論家魏良輔在其著作《曲律》中指出 ：“曲有三絕，字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕”。排在第一位的是“字清”，由此可見(jiàn)咬字清晰的重要之處。湖南花鼓戲在舞臺(tái)語(yǔ)言上使用的是長(zhǎng)沙官話，它的聲調(diào)和發(fā)音均比普通話復(fù)雜，長(zhǎng)沙花鼓戲的演唱方法不論是發(fā)聲、咬字、行腔都要遵循傳統(tǒng)戲曲唱法的規(guī)律，要求聲音呈現(xiàn)圓潤(rùn)、自然的狀態(tài)。長(zhǎng)沙話有六聲，把長(zhǎng)沙話的語(yǔ)調(diào)拉長(zhǎng)，花鼓戲的基本感覺(jué)就有了。對(duì)任何劇種而言，在用唱腔演唱時(shí)，都是要先咬字再行腔，就音調(diào)結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，必須有一個(gè)基本的高低框架，所以地方方言與地方劇種唱腔緊密相連、相互影響，這一點(diǎn)也在湖南花鼓戲中得到印證。為了達(dá)到字正腔圓的目的，唱腔演唱也要進(jìn)行一系列的學(xué)習(xí)，尤其是正音、正字，要充分掌握口齒、亮度、力度等，在語(yǔ)言上要抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急有節(jié)奏，才能形神兼?zhèn)?，更好抒發(fā)人物的思想情感。在《湘繡情》中楊成業(yè)唱、念都是用長(zhǎng)沙話來(lái)表達(dá)，唱詞也就四句，“長(zhǎng)梗一枝梅，不懼風(fēng)雨摧，含笑挺傲骨，癡心為峨眉”。要怎么去唱好這幾句就需要下功夫去琢磨了，每個(gè)腔怎么轉(zhuǎn)，裝飾音該不該加等等。這段可以說(shuō)是自我評(píng)價(jià)式的，把自己比作梅花，清冷孤傲又溫情如斯，既有事業(yè)上的追求也有對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)定，能感受到人物儒雅瀟灑的人物氣質(zhì)。

還有就是氣息控制的重要性，花鼓戲的音樂(lè)語(yǔ)言夸張，旋律的跳動(dòng)較大，演員用氣必須適應(yīng)高低參差的曲調(diào)躍進(jìn)，同時(shí)又必須具備高低音區(qū)轉(zhuǎn)換的能力，這就決定了演唱時(shí)，花鼓戲演員在用氣方面的最大特點(diǎn)就是靈活，因此，在行腔時(shí)，要格外注意巧用氣口，在轉(zhuǎn)接字與字間時(shí)，須達(dá)到不露痕跡?！断胬C情》里，楊成業(yè)是一個(gè)渾身縈繞著儒雅之氣的人，我便圍繞著這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行演繹，當(dāng)中一句“不懼風(fēng)雨摧”的“懼”字揣摩了較久的時(shí)間，本身音比較高，如果用大嗓唱的話聲音就會(huì)就比較粗，不秀氣，不符合人物氣質(zhì)，所以我就選擇用小嗓來(lái)演唱，用氣息來(lái)頂住，把聲音立起來(lái)，效果就會(huì)好些。整段唱中我主要采取多氣聲來(lái)演唱，用虛實(shí)結(jié)合的方式來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)斂且溫雅的性格特征，格外突出每個(gè)字的字頭，行腔時(shí)用氣聲吟唱，偶爾輕輕帶過(guò)，或只留氣聲，做到音斷氣不斷，且濃郁的花鼓戲味道又不能丟，因此，我在這方面摸索良久。

演員的主要工作就是創(chuàng)造角色，塑造生動(dòng)的人物角色是戲曲唱腔的重要目的，演員調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，塑造有血有肉、形神兼?zhèn)涞奈枧_(tái)形象，哪怕是最平常的訓(xùn)練，也要把自己演繹行當(dāng)?shù)男愿裉攸c(diǎn)代入，從人物出發(fā)，在舞臺(tái)上做到內(nèi)外如一。演員在體驗(yàn)角色的同時(shí)，在唱腔里加入自己對(duì)人物的理解與情感，成為在舞臺(tái)上做到聲傳情、眼傳神、動(dòng)作傳意的形于外而動(dòng)于衷的好演員?！断胬C情》中，楊成業(yè)是一個(gè)英俊的少爺，他對(duì)繡娘田甄一心一意，楊成業(yè)畫(huà)虎成癡，為畫(huà)虎而死，他堅(jiān)定追尋自己的理想，雖喪了性命，但這種精神卻深深影響了田甄，成為田甄精神的燈塔。在唱的時(shí)候，要著力突出楊成業(yè)的執(zhí)著信念。洞腔的音樂(lè)本就帶有虔誠(chéng)之感，唱的時(shí)候在把握字正腔圓等基本功的基礎(chǔ)上，必須充分體會(huì)楊成業(yè)對(duì)田甄事業(yè)的鼓勵(lì)支持和對(duì)她無(wú)限的愛(ài)意，把自己當(dāng)作是楊成業(yè)，“長(zhǎng)梗一枝梅（短梗梅一朵），不懼風(fēng)雨摧（春來(lái)綻芳菲）。含笑挺傲骨（寄語(yǔ)雙飛燕），癡心為娥眉（相知永相隨）。永相隨！”楊成業(yè)和田甄的合唱，男聲與女聲相交織，兩人的情感同時(shí)也交織在一起，陰陽(yáng)相隔的戀人在時(shí)空交錯(cuò)中沉浸在甜蜜的回憶當(dāng)中，那種對(duì)理想的堅(jiān)定，在唱腔里實(shí)際上融為一體，也呼應(yīng)了田甄所說(shuō)的“三個(gè)實(shí)為一個(gè)”，其實(shí)就是為理想而甘愿付出生命的偉大精神，楊成業(yè)這個(gè)人物形象正是在這一段唱中得到了升華。

還有在花鼓戲的唱腔處理中，最重要的是掌握好吟、顫音的規(guī)律，這是唱好花鼓戲的前提，不能該顫的地方不顫，不該顫的地方顫了，熟悉花鼓戲的觀眾就不接受，其次戲曲同行也不會(huì)承認(rèn)。在花鼓戲里，顫音有很多種，比如說(shuō)急促的、緩慢的、中速的、先顫后不顫、不顫后再顫、兩頭不顫中間顫等等。洞腔是其中相對(duì)柔和、舒緩的，在顫音規(guī)律的掌握上與川調(diào)相反，它的顫音與川調(diào)大多相反，“6”“3”音川調(diào)是不顫的，而洞腔要顫，“5”“2”音川調(diào)顫得厲害，洞腔則不要顫，倒是“1”音兩個(gè)類(lèi)型都要柔和地顫抖。在《湘繡情》中，只有四句唱，所以要格外演唱好，每個(gè)音的長(zhǎng)短和裝飾音的修飾都要合理到位，比如這句“長(zhǎng)梗一枝梅”的“梅”字落“6”就要顫，而“不懼風(fēng)雨摧”的“摧”最后落“5”就不能用顫，否則就會(huì)出現(xiàn)怪味，可以稍微帶點(diǎn)吟，但是要很短，“含笑挺傲骨”的“笑”字是要顫的，速度要均勻稍慢，有助于人物的分量感和氣質(zhì)的體現(xiàn)和看淡世間事物的心態(tài)。

在《湘繡情》中，我從體味人物性格出發(fā)，力求把洞腔類(lèi)曲調(diào)風(fēng)格掌握和體現(xiàn)好，盡可能塑造出形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗?。但同樣的，我也還有繼續(xù)學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)的空間，花鼓戲的唱腔處理是一門(mén)大學(xué)問(wèn)，不光唱“聲”，重要的是唱“情”，要用唱腔藝術(shù)來(lái)表達(dá)人物的思想感情，塑造生動(dòng)的人物形象，體現(xiàn)出鮮明的主題思想，這正是我在《湘繡情》這個(gè)劇目中所體會(huì)到的。

（責(zé)任編輯：張貴志）