宋晶

〔摘 要〕紀(jì)錄片首要是講人，關(guān)于人的欲望。欲望是內(nèi)在線索，是敘事的內(nèi)核。紀(jì)錄片不限于認(rèn)知，服務(wù)于哲學(xué)主題。本文旨在以紀(jì)錄片《功夫少林》為例，從敘事的設(shè)計(jì)、紀(jì)錄片的核心表達(dá)和紀(jì)錄片關(guān)鍵要素逆境信息的推進(jìn)三個(gè)層次，來探討紀(jì)錄片的敘事策略研究。

〔關(guān)鍵詞〕敘事設(shè)計(jì)；功夫少林；核心表達(dá)；逆境信息

相較于講事物、講道理的專題片，紀(jì)錄片首要是講人，關(guān)于人的欲望。欲望是內(nèi)在線索，是敘事的內(nèi)核。當(dāng)人的愿望成為片子核心推動(dòng)力的時(shí)候，片子就有了向前發(fā)展的原動(dòng)力。大型紀(jì)錄片《功夫少林》由中國中央電視臺(tái)和河南衛(wèi)視聯(lián)合攝制，展現(xiàn)了少林功夫的博大精深以及中國傳統(tǒng)功夫奮發(fā)圖強(qiáng)的精神，是一部愛國主義教育的高清紀(jì)錄片。全篇共分五集，每集預(yù)算都超百萬，是中央電視臺(tái)重點(diǎn)扶持的紀(jì)錄片制作項(xiàng)目。紀(jì)錄片《功夫少林》所呈現(xiàn)的價(jià)值觀用一句話概括就是“吃得苦中苦，方為人上人”。攝制組用長達(dá)兩年的拍攝周期，精心挑選人物，尋找故事，成就了優(yōu)秀媒體紀(jì)錄片典范。

一、敘事的設(shè)計(jì)

要成就一部好的媒體紀(jì)錄片，作者70%的努力都用在了敘事設(shè)計(jì)上。敘事無一例外都取決于深入的調(diào)查研究，你需要發(fā)現(xiàn)你的主題，繼而尋找故事構(gòu)成六要素答案的過程。故事構(gòu)成的六要素包括：這些人物是誰？他們想要什么？為什么想要？他們將會(huì)采用怎么樣的方法去得到他們想要的東西？什么將阻止他們？其后果是什么？①在《功夫少林》第四集《江湖》中向觀眾呈現(xiàn)了這樣一個(gè)女孩：她是鵝坡武院的學(xué)生，是一名學(xué)武術(shù)的普通孩子；她的欲求是通過全國武術(shù)比賽進(jìn)入好的大學(xué)，完成學(xué)業(yè)；有此欲求的原因是因?yàn)閶寢?，她生活在單親家庭里，和母親相依為命，她希望自己能更好，長大后能為媽媽撐起一片天，為了愛，她不斷努力；得到欲求的方法就是讓自己更加刻苦訓(xùn)練，拼盡全力，忍常人不可忍，及常人不可及，她的目標(biāo)就是爭第一，爭取那個(gè)只有一個(gè)的冠軍而且必須是自己的冠軍，這是讓自己強(qiáng)大的必經(jīng)之路，也是唯一之路；阻力發(fā)生在她比賽的前一晚，訓(xùn)練時(shí)候不幸腿骨折了，醫(yī)生讓她馬上打石膏，看著自己辛辛苦苦努力的成果無法得到證明，她的情緒也到達(dá)高點(diǎn)，淚水噴涌而出，在她看來，比賽是她的一切，是她的命，她無法忍受就此放棄，毅然決然帶傷參加比賽；比賽的結(jié)果出來了，雖然媽媽不遠(yuǎn)千里放下工作趕到現(xiàn)場為她加油鼓勁，但是由于腿傷的影響，她最終只獲得了銅牌，遺憾地離開了賽場。雖然故事很短，只有10分鐘，但是構(gòu)建在人物關(guān)系中重點(diǎn)的家庭關(guān)系里，起承轉(zhuǎn)合都很自然，讓觀眾在《江湖》這一集六七個(gè)人物中對(duì)張欽標(biāo)這個(gè)人物印象深刻，可見好的敘事設(shè)計(jì)是一個(gè)整體，不可剝離。武術(shù)的一招一式能讓攝影手法千變?nèi)f化，可看性很強(qiáng)，大量高速、延時(shí)和航拍鏡頭的使用，畫外音、同期聲、解說詞交叉疊加，劇本的嫻熟操控等都體現(xiàn)出強(qiáng)大的導(dǎo)演功底。導(dǎo)演肖崴曾說過，你需要在開拍前發(fā)問自己“用一句話想清楚片子要干什么”“一個(gè)片子只講一件事”，保持冷靜清晰的頭腦掌控故事，這是作為導(dǎo)演最基本的要求。

二、從“核心表達(dá)”到“恩寵時(shí)刻”

從嚴(yán)格意義上說，主題是一個(gè)特定故事的總體的潛在的中心思想。它往往闡述人類關(guān)于某方面的一個(gè)持續(xù)性觀念。②主題是價(jià)值觀的表現(xiàn)，是關(guān)乎愛和真諦的一句話，是靈魂。好的紀(jì)錄片敘事，一定有精彩的戲劇沖突，用困境和情節(jié)直擊人物內(nèi)心，通過升華主題引起觀眾的共情。主人公面對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)和重重障礙，都源于一個(gè)簡單的，主觀精神或者情緒上的障礙。為了克服所有的現(xiàn)實(shí)障礙，主人公必須跨越這一障礙。這個(gè)攻克精神障礙的過程，才是主人公的整個(gè)經(jīng)歷，是整部片子的核心表達(dá)。在《功夫少林》第二集《秘籍》中導(dǎo)演給我們講述了這樣一個(gè)人物：在河南登封隱士溝有一個(gè)叫史文杰的莊稼漢，機(jī)緣巧合之下他學(xué)會(huì)了少林南院四百年前傳下的功夫。作為外姓人，他能學(xué)到這套功夫已是破天荒之舉，因此他也向師傅發(fā)誓不論什么時(shí)候，何種原因，都不會(huì)將功夫外傳，就是自己的兒子也不可以。雖然得不到家人的理解，他也始終堅(jiān)持，認(rèn)為“規(guī)矩大于天”。這個(gè)人物在導(dǎo)演處理下分成了兩個(gè)片段：前一個(gè)片段主要是描寫史文杰的執(zhí)拗和固執(zhí)，一根筋地堅(jiān)守規(guī)矩。主角堅(jiān)守誠信，誓死不愿收徒不愿出手，也不配合紀(jì)錄片的拍攝。正當(dāng)導(dǎo)演準(zhǔn)備放棄這個(gè)人物的時(shí)候，一個(gè)微妙的戲劇性轉(zhuǎn)折點(diǎn)產(chǎn)生了，要知道意外和新發(fā)現(xiàn)是可遇不可求的，這也正是紀(jì)錄片的魅力所在。一個(gè)噩耗傳來，史文杰的好友“七星螳螂拳”掌門人心梗突然去世，這對(duì)史文杰的打擊很大。在經(jīng)過深思熟慮之后，在“規(guī)矩”與“規(guī)律”的對(duì)立中，他違背了對(duì)師傅的誓言，決定將死守了一輩子的功夫傳給后人，將傳統(tǒng)功夫傳承下去，不讓它在自己手上失傳。因此在后一個(gè)片段，劇情進(jìn)行了大逆轉(zhuǎn)，在老拳堂里，史文杰的三分鐘情緒長鏡頭進(jìn)入到戲劇情節(jié)的“恩寵時(shí)刻”，達(dá)到了精神層面的升華，也為主角舉步維艱的決定給出了解決之道。正如解說詞中提到的“秘籍傳承的規(guī)矩，象征著中國人對(duì)于生命價(jià)值的最高禮贊，那是忠義、誠信、智慧與堅(jiān)守。而當(dāng)遭遇特殊情況，因時(shí)因地地做出改變，也是中國人圓融變通的處世哲學(xué)” 。③在師傅墳前，史文杰連說幾句“師傅原諒?fù)降馨伞保舆B跪拜，泣不成聲?！皼]有規(guī)矩，不成方圓”，他活著一世就是為了去維護(hù)師傅傳下的規(guī)矩，這也是中國人千百年來堅(jiān)守的東西。但是在時(shí)代和個(gè)人之間，所有的承諾都在改變，而最重要的莫過于功夫的傳承。規(guī)矩是他自己的，而規(guī)律是整個(gè)功夫人的，這就需要進(jìn)行取舍。如果說功夫的傳承是這個(gè)段落的皮肉，那么規(guī)矩才是這個(gè)片段的精氣神。成功的作品必須要有“道德前提”，是真善美的表達(dá)，有核心價(jià)值觀的體現(xiàn)。

三、關(guān)鍵要素——逆境信息的推進(jìn)

紀(jì)錄片所表達(dá)的終極目標(biāo)，一定是很難實(shí)現(xiàn)的。在每個(gè)故事中，人物都會(huì)處于某種危險(xiǎn)之中，人們總試圖做什么事情、得到某種東西或者完成某個(gè)使命，來為故事創(chuàng)造張力。那么，哪里能找到張力呢？這就需要沖突，故事主人公所處逆境的展現(xiàn)決定了最后的能量釋放。觀眾情緒與導(dǎo)演情緒產(chǎn)生共情的時(shí)刻一定有困境因素的出現(xiàn)，不論這個(gè)困難是大災(zāi)大難還是小小挫折。其中《功夫少林》第三集《神兵》里面向我們展示了這樣一個(gè)人物：陳五經(jīng)在河南登封以前是叱咤風(fēng)云的一代槍王，由于八年前的一場意外，老爺子就再也沒有站起來，他心愛的十三槍也從此蒙上了塵灰。他在內(nèi)心的自我困擾和外部現(xiàn)實(shí)環(huán)境的矛盾關(guān)系中度日如年，痛不欲生。導(dǎo)演組找到這個(gè)人物時(shí)，他已經(jīng)臥病在床，不能動(dòng)彈。如何來體現(xiàn)這個(gè)人物對(duì)于自己兵器的那種癡迷不舍和熱愛，導(dǎo)演組成功將人物回歸于他所處的典型環(huán)境之中，讓所有的事件和情節(jié)在這一“場”中發(fā)生——制造“尋槍”片段。通過交叉剪輯，一邊是老槍王抓著懸在屋頂上的繩索費(fèi)力起身、顫抖扣著紐扣，以一個(gè)功夫人的姿態(tài)正裝迎接自己八年未見的老伙伴；另一邊是家人為了怕他觸景生情把槍藏起來，時(shí)間太久以至于他最心愛的兵器如今都堆在一堆廢舊農(nóng)器中，槍頭早已銹跡斑斑的殘酷現(xiàn)實(shí)。當(dāng)主人公看到自己心愛的兵器以后，情緒再也無法自控，真實(shí)感、震撼感隨著他的話語“以后我再也不能擁有你了，只能再等來生了”直擊觀眾內(nèi)心。雖然全身已然不能動(dòng)彈，但一拿起槍，主人公的精氣神瞬間被找回。一招一式、一個(gè)眼神都如此有力，他最后教授了兒子一招出槍，這也成為主人公最終的定格。帶著無限遺憾，陳五經(jīng)撒手塵寰。導(dǎo)演深入剖析人物，營造了主人公的戲劇化場景，有效導(dǎo)入情緒并進(jìn)行場景控制。讓人物置身于自己熟悉的場景中卻困難重重，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)話關(guān)系，最終向觀眾精彩展現(xiàn)了這個(gè)片段，讓人過目難忘。

那么，《功夫少林》到底是一部如何敘事的紀(jì)錄片？對(duì)于普通觀眾，它是一部中國民間武術(shù)故事；對(duì)于會(huì)思考的觀眾，它是一部中國民間武術(shù)江湖生存方式的故事；而對(duì)于專家級(jí)觀眾，它是一部通過中國功夫人的生存看到中國人的樸素價(jià)值觀和生存智慧的故事；而對(duì)于導(dǎo)演而言，它是一部中國民間功夫人歷經(jīng)艱險(xiǎn)打敗對(duì)手，實(shí)現(xiàn)自己成為武林高手愿望的故事。紀(jì)錄片《功夫少林》不僅僅只是展示中國功夫的神秘高端，而是將更多情節(jié)細(xì)膩于表現(xiàn)習(xí)武之人的艱苦拼搏與努力，通過講中國的“功夫”故事，為世人講述流傳下來的規(guī)矩和做人的道理。

（責(zé)任編輯：張貴志）

注 釋：

①《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》，（美）羅伯特·麥基著，周鐵東譯，天津人民出版社出版。

②《紀(jì)錄片也要講故事》，（美）希拉·柯倫·伯納德著，孫紅云譯，北京聯(lián)合出版公司出版。

③《紀(jì)錄片解說詞創(chuàng)作理念探析》，作者：劉練。