何雄

〔摘 要〕本文從電視舞臺(tái)美術(shù)與傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù)的關(guān)系切入，解釋二者在創(chuàng)作手法、傳遞介質(zhì)、燈光色彩運(yùn)用方面的異同以及電視舞臺(tái)美術(shù)未來發(fā)展與高科技產(chǎn)品的融合，并結(jié)合創(chuàng)作與體現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)深入技術(shù)、專業(yè)探討，闡明了電視舞臺(tái)美術(shù)繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)、文化與科技緊密聯(lián)系的重要性。

〔關(guān)鍵詞〕電視舞臺(tái)美術(shù);傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù);文化與科技

電視舞臺(tái)美術(shù)起源于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù)又區(qū)別于傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)美術(shù)。

一、創(chuàng)作的手法一致

傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)一個(gè)重要的美術(shù)特征，即“虛擬性”。經(jīng)營好虛實(shí)關(guān)系，是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的一個(gè)關(guān)鍵問題。傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的設(shè)計(jì)就是布景，運(yùn)用實(shí)的布景為虛擬的戲劇表演服務(wù)，舞臺(tái)上所有的布景和空間都具有假定性，一個(gè)景片或景塊就可以是墻、門、山等等，這都是簡單的實(shí)的營造，而舞臺(tái)上空的部分才是真正的魔法盒，是觀眾無限遐想的發(fā)源地?？梢哉f，舞臺(tái)設(shè)計(jì)就是通過實(shí)在布景的規(guī)劃來經(jīng)營舞臺(tái)上空的空間，設(shè)計(jì)的主要任務(wù)就是布“空”，而非布“實(shí)”。

戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷來有關(guān)于“四個(gè)統(tǒng)一”的說法：

（一）似與不似的統(tǒng)一。

（二）神似與形似的統(tǒng)一。

（三）生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。

（四）有限空間與無限空間的統(tǒng)一。

在空間處理上，用“虛擬藝術(shù)手法”，充分調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，從而豐富舞臺(tái)環(huán)境。舞臺(tái)美術(shù)，既講生活真實(shí)，又重藝術(shù)加工、提煉，講藝術(shù)夸張。電視舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作是戲曲舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作的繼承和發(fā)揚(yáng)。

二、傳遞介質(zhì)的不同

戲曲舞臺(tái)傳遞的介質(zhì)是通過人眼看舞臺(tái)，電視舞臺(tái)傳遞的介質(zhì)是電視和攝影機(jī)，而傳遞介質(zhì)的不同決定了電視舞臺(tái)美術(shù)與戲曲舞臺(tái)美術(shù)又有巨大差異，這種差異體現(xiàn)在燈光的運(yùn)用、舞臺(tái)制作選材以及配色等方方面面。

說到傳遞介質(zhì)，我們要初步了解電視和攝影機(jī)的發(fā)展。19世紀(jì)末，少數(shù)先驅(qū)者開始研究設(shè)計(jì)傳送圖像的技術(shù)。1923年，俄裔美國科學(xué)家茲沃里金使電視開始走出實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)入公眾生活之中。1935年，貝爾德與德國公司合作，成立了第一家電視臺(tái)，每周播放三次節(jié)目。1936年，英國播送當(dāng)時(shí)全世界最清晰的公共電視節(jié)目。1958年，中國第一臺(tái)黑白電視機(jī)在天津誕生，同年5月1日，中央電視臺(tái)實(shí)驗(yàn)播出，當(dāng)時(shí)叫北京電視臺(tái)，此時(shí)全國僅有五十多臺(tái)黑白電視機(jī)。1971年，全國已建有電視臺(tái)32座。1973年5月1日，北京電視臺(tái)面向首都觀眾正式試播彩色電視畫面，我國進(jìn)入了彩色電視時(shí)代。其后又經(jīng)歷了模擬彩電、數(shù)字化彩電、數(shù)字彩電幾個(gè)階段，畫面尺寸也從4：3向16：9階段進(jìn)化。 21世紀(jì)初，中國大陸的電視覆蓋率高達(dá)94%。

1889年，美國的愛迪生發(fā)明了一種攝影機(jī)。這種攝影機(jī)用一個(gè)尖形齒牙輪來帶動(dòng)19毫米寬的未打孔膠帶，在棘輪的控制下，帶動(dòng)膠帶間歇式移動(dòng)，同時(shí)打孔。這種攝影機(jī)由電機(jī)驅(qū)動(dòng)，遮光器軸與一臺(tái)留聲機(jī)連動(dòng)，攝影機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)留聲機(jī)便將聲音記錄下來。在此基礎(chǔ)上，又發(fā)明了一種活動(dòng)攝影機(jī)。攝影機(jī)中有一個(gè)十字輪機(jī)構(gòu)控制膠片做間歇運(yùn)動(dòng)，另有一個(gè)齒輪帶動(dòng)膠片向前移動(dòng)。攝影機(jī)使用帶片孔的35毫米膠片。1891年，愛迪生獲得了這種活動(dòng)攝影機(jī)的專利。此后陸續(xù)誕生了高速攝影機(jī)、航空攝影機(jī)、動(dòng)畫攝影機(jī)、網(wǎng)絡(luò)攝影機(jī)、主場攝影機(jī)等等。

然而，不管電視和攝影機(jī)如何發(fā)展都暫時(shí)無法取代人眼睛的自適應(yīng)即時(shí)辨識(shí)度，無法如人的眼睛般，我視即我見。電視和攝影機(jī)還需要經(jīng)過方方面面的專業(yè)調(diào)校，才能傳遞出完美的畫面。

三、燈光色彩的不同運(yùn)用

舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)作離不開燈光的運(yùn)用，對舞臺(tái)燈光而言，色彩的運(yùn)用可以自由大膽、不受拘束，只要符合劇情需要，只要技術(shù)條件可以達(dá)到，只要觀眾的眼睛可以接受，什么樣的色彩都可以運(yùn)用;對電視燈光而言，運(yùn)用的色彩宜淡不宜濃，意思就是飽和度不要太高。不同的色彩在經(jīng)過攝像機(jī)呈現(xiàn)到電視上出來的色彩會(huì)加深，所以，電視燈光所運(yùn)用的色彩要根據(jù)錄制后在監(jiān)視器上呈現(xiàn)的色彩效果來調(diào)整。如果依據(jù)舞臺(tái)燈光的經(jīng)驗(yàn)來配置電視燈光的色彩，那么，許多飽和度高的色彩在通過攝像機(jī)拍攝后所呈現(xiàn)畫面會(huì)“糊”成一片，無法體現(xiàn)景物的細(xì)節(jié)，尤其像藍(lán)色、紫色系列等冷色調(diào)，人的視覺感受到的明明是淡藍(lán)色，但經(jīng)攝像機(jī)拍攝后的電視畫面卻是深藍(lán)色了。如果根據(jù)舞臺(tái)燈光的經(jīng)驗(yàn)配色，把深藍(lán)用到電視燈光中，那呈現(xiàn)到電視上的畫面一定是藍(lán)得一塌糊涂。所以對電視燈光而言，在運(yùn)用色彩時(shí)，不僅要顧及現(xiàn)場觀者的眼睛，更要密切配合攝像機(jī)，把握好色彩的度，使呈現(xiàn)到電視畫面的色彩舒適通透。

色溫其實(shí)也屬于燈光色彩的范疇，本文將其單獨(dú)列出，是因?yàn)椤吧珳亍痹陔娨暉艄庵写_實(shí)是一個(gè)非常重要的概念。色溫是表示光源光色的尺度， 單位為K （開爾文）。色溫是按照絕對黑體來定義的，光源的顏色與黑體在某一溫度下發(fā)出的顏色相同時(shí)，此時(shí)黑體的絕對溫度稱為光源的色溫度。隨著色溫的升高，從黑體逐漸向“紅——橙紅——黃——黃白——白——藍(lán)白”的顏色過渡。同一物體在不同色溫光源的照射下會(huì)呈現(xiàn)不同色彩。例如一張白紙，在3000 K的白熾燈和6000K的熒光燈照射下，按道理所呈現(xiàn)的顏色是不一樣的，前者為暖黃色，后者為微藍(lán)色。但事實(shí)上，人眼對這種差異并不敏感，沒有色彩知識(shí)的人往往認(rèn)為都是白色的，這是人眼的“色覺守恒”現(xiàn)象。人眼的這種適應(yīng)性，使得人正常觀察景物色彩，但不能準(zhǔn)確感覺色彩的特征，正是因?yàn)槿搜鄣倪@種惰性，在戲劇舞臺(tái)燈光中涉及到“色溫”的概念并不做過多強(qiáng)調(diào)，燈光的色彩方面還是主要以人眼的視覺為基礎(chǔ)的。但在電視舞臺(tái)燈光中，色溫卻是個(gè)十分重要的概念，這主要是由于攝像機(jī)對于外界環(huán)境色彩的變化非常敏感、非?！翱陀^”。攝像機(jī)的白平衡一旦確定，燈光微小的色溫變化都會(huì)反映在電視畫面上，拍攝不好的電視畫面中人臉膚色沒有還原好，有時(shí)偏黃或有時(shí)偏藍(lán)，往往就是電視燈光色溫變化和攝像機(jī)的白平衡沒有協(xié)調(diào)好的原因。在進(jìn)行拍攝前，電視燈光和攝像機(jī)的協(xié)調(diào)配合有一個(gè)固定的工作流程。首先，燈光工作者開啟一個(gè)基礎(chǔ)照明光源（簡稱基礎(chǔ)光源，是舞臺(tái)照明的主要光源，一般是指演出中的面光、耳光、逆光等），此基礎(chǔ)光源要求色溫一致，和演出時(shí)常用的基礎(chǔ)光源一致，把其他演出時(shí)不會(huì)用到的不同色溫的雜光關(guān)掉。然后，不同機(jī)位的所有攝像機(jī)統(tǒng)一根據(jù)這一基礎(chǔ)燈光進(jìn)行“調(diào)白”。“調(diào)白”是電視工作者經(jīng)常用到的一個(gè)俗語，所謂“調(diào)白”實(shí)際上是指調(diào)節(jié)白平衡的一種簡稱，也就是所有的攝像機(jī)先統(tǒng)一按此基礎(chǔ)光源定義一個(gè)白色，這樣，所有的攝像機(jī)就有了一個(gè)共同的“白色”的標(biāo)準(zhǔn)。不同色溫的光或有顏色的光則會(huì)以此“白色”為基礎(chǔ)呈現(xiàn)出各自不同的視覺色相。電視播出中有一個(gè)很典型的例子，在選擇追光燈時(shí)一定要考慮與演播廳基礎(chǔ)光源或主光源色溫配套的問題，如果電視演播廳的基礎(chǔ)光源是3200 K低色溫，追光燈是6000 K的高色溫，而攝像機(jī)調(diào)節(jié)白平衡時(shí)又是以3200K的基礎(chǔ)光源為依據(jù)，那么此時(shí)追光燈投射到人臉上、顯示在電視畫面上的顏色會(huì)明顯偏冷藍(lán)色。反之，高色溫的基礎(chǔ)光源一定要配備高色溫的追光燈，如果演播室的基礎(chǔ)光源色溫為6000 K，而追光燈配備的是3200 K的光源，在攝像機(jī)以6000 K的基礎(chǔ)光源調(diào)白之后，此時(shí)追光燈投射到人臉上、攝像機(jī)拍攝后則顯示為暖黃色，電視畫面的偏色一定是很明顯的、不協(xié)調(diào)的。所以，電視臺(tái)在選擇追光燈時(shí)最好是首先考慮好自己演播廳基礎(chǔ)光源的色溫，使追光燈和演播廳基礎(chǔ)光色溫一致，以便更好地還原膚色。當(dāng)然，追光燈也可以配備升色溫紙和降色溫紙，但畢竟還是有可能出現(xiàn)不準(zhǔn)確、偏色的情況，這一點(diǎn)對電視舞臺(tái)美術(shù)起到至關(guān)重要的作用，畢竟你的創(chuàng)意和新穎的構(gòu)思，最后呈現(xiàn)出來的效果還是要經(jīng)過電視畫面的檢驗(yàn)。

四、電視舞臺(tái)美術(shù)未來發(fā)展與高科技產(chǎn)品的融合

隨著社會(huì)的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，表演藝術(shù)的形式也隨之增多，伴隨著電視文化以及大眾審美的偏愛性，舞美設(shè)計(jì)逐漸由劇院更多地進(jìn)入演播廳、廣場、體育館等空間。這些大型文藝晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也稱為綜藝舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，其實(shí)也是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和表演藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物?！盎趾甑膱雒?，豪華的裝置，閃動(dòng)耀眼的燈光，奇異的服裝”等等，使我們這些舞美設(shè)計(jì)者逐漸認(rèn)識(shí)到“藝術(shù)包裝”的重要性。同時(shí)隨著科技的發(fā)展，投影設(shè)備、LED顯示屏幕設(shè)備、虛擬視頻技術(shù)以及燈具和控制技術(shù)的提高，還有冷煙火、水造型的運(yùn)用等，重要的舞臺(tái)語匯不再僅僅是演員和布景本身，新材料和新科技的運(yùn)用大大豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力。

以時(shí)下電視晚會(huì)使用比較多的投影設(shè)備——LED顯示屏幕設(shè)備舉例，電視舞臺(tái)設(shè)計(jì)師需要注意以下方面知識(shí)的運(yùn)用。

（一）投影設(shè)備的運(yùn)用

投影設(shè)備與LED顯示屏幕設(shè)備在電視晚會(huì)舞臺(tái)中運(yùn)用得相當(dāng)廣泛，最大的優(yōu)勢就是迅速變換舞臺(tái)場景，免去了傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)換景換場的繁瑣工序，同時(shí)極大增強(qiáng)了觀眾身臨其境的視覺沖擊。

只要光照得到的地方投影設(shè)備都可以發(fā)揮其優(yōu)勢。投影機(jī)一般用流明表明其發(fā)光的亮度，常用的投影機(jī)流明數(shù)值在1000—4000流明之間。家用投影機(jī)一般不超過2500流明。教育和公用投影機(jī)一般在5000流明左右。劇院使用的數(shù)字投影機(jī)一般在10000流明以上，2008年北京奧運(yùn)開幕式晚會(huì)使用的就是30000流明的投影，目前市面上已經(jīng)出現(xiàn)50000流明的投影設(shè)備。流明是光通量的單位，發(fā)光強(qiáng)度為1坎德拉（cd）的點(diǎn)光源，在單位立體角（1球面度）內(nèi)發(fā)出的光通量為“1流明”，英文縮寫（lm）。40瓦的白熾燈220伏時(shí)，光通量為340流明。在電視晚會(huì)中使用投影設(shè)備做舞臺(tái)背景時(shí)經(jīng)常會(huì)碰到這樣的問題：背景正常人物偏暗，人物正常背景卻又偏暗的情況。碰到這樣的問題時(shí)一般有三種處理方式：

1.投影設(shè)備與燈光設(shè)備交叉使用。比如使用投影播放VCR的時(shí)候燈光可以關(guān)閉，以免燈光的亮度蓋過投影設(shè)備的亮度。

2.增加定點(diǎn)光源。比如獨(dú)舞獨(dú)唱類節(jié)目時(shí)壓低環(huán)境燈光，增加演員區(qū)域定點(diǎn)光個(gè)數(shù)以達(dá)到光比的平衡。

3.多臺(tái)投影設(shè)備畫面的疊加。比如大型情景類節(jié)目時(shí)，我們既要主要演員和舞蹈演員光照正常又要投影畫面正常，可以多臺(tái)投影畫面的疊加以增加投影畫面的亮度來減小電視畫面的光比差，同時(shí)壓低面光照度，增加側(cè)面光的照度，以增加電視畫面的光比平衡。

根據(jù)實(shí)際節(jié)目類型的樣式與風(fēng)格，調(diào)節(jié)不同節(jié)目的光比和投影背景畫面的照度以達(dá)到我們創(chuàng)作所需要的畫面。

（二） LED顯示屏幕設(shè)備的運(yùn)用

LED，發(fā)光二極管（Light Emitting Diode縮寫）。它是一種通過控制半導(dǎo)體發(fā)光二極管的顯示方式，LED顯示屏是經(jīng)LED點(diǎn)陣組成的電子顯示屏，把紅、綠、藍(lán)三種LED晶片或燈管放在一起作為一個(gè)像素的顯示屏。LED顯示屏幕用P代表LED晶片的點(diǎn)距，比如P10就是LED單個(gè)晶片點(diǎn)對點(diǎn)相距10毫米。當(dāng)代LED屏幕有P6、P5、P4、P3、P1.18等點(diǎn)距的型號(hào)。LED屏幕在舞臺(tái)運(yùn)用上優(yōu)勢明顯，有組裝快捷、輕便、節(jié)能、溫度低等特點(diǎn)。LED屏幕是由模塊式組合方式構(gòu)成，可以組合成任意立體結(jié)構(gòu)，如平面的電視墻、大小不一的方塊、球形、柱形等等。就如家庭裝修中貼瓷磚和墻紙一樣便捷，任意的組合可以表達(dá)不一樣的三維空間。

LED屏幕設(shè)備在電視晚會(huì)中的運(yùn)用要注意以下幾點(diǎn)技術(shù)要求：

1.光比的運(yùn)用。LED屏幕作為舞臺(tái)背景在室內(nèi)場館或室外晚會(huì)中使用時(shí)一般亮度調(diào)節(jié)在30%才會(huì)和晚會(huì)燈光完美的配合。有些實(shí)例中總覺得LED屏幕搶了演員的光，只要演員出現(xiàn)在LED屏幕前，演員的面光就覺得不足，其實(shí)就是沒有調(diào)節(jié)LED屏幕的亮度達(dá)到合適要求。

2.使用的誤區(qū)。避免用在主持人背景區(qū)域。在拍攝過程中為了保持主持人與主持人背景同樣清晰，主持人背景區(qū)域景片一般都會(huì)控制在主持人身后3米以內(nèi)的區(qū)域中。如果在這個(gè)區(qū)域內(nèi)使用LED屏幕制作主持人背景就會(huì)產(chǎn)生摩爾紋或是拍攝出來的全是一顆顆的LED燈珠，非常影響畫面效果。如果非要使用視頻畫面作為主持人背景，可以選擇非鏡面效果的液晶顯示器。

3.多工種嚴(yán)密配合。隨著LED屏幕技術(shù)更新的飛速發(fā)展，LED屏幕生產(chǎn)使用成本逐步降低，使很多創(chuàng)作者盲目追捧“沉浸式全景視頻舞美”的概念，在舞美設(shè)計(jì)中大量使用LED屏幕，更有甚者，所有的舞美景片都用LED來代替，卻忽視了視頻內(nèi)容和燈光結(jié)合的創(chuàng)作。很多視頻畫面只是盲目拍攝一些實(shí)景作為舞臺(tái)背景，完全沒有進(jìn)行二度創(chuàng)意和加工，例如胡亂堆砌地標(biāo)性建筑、象征性實(shí)景、地域性產(chǎn)品等等，這樣不但沒有達(dá)到藝術(shù)效果反而適得其反。有的甚至忽視了燈光的作用，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程中燈位預(yù)留不足，對舞臺(tái)燈光系統(tǒng)的構(gòu)建與運(yùn)作帶來了極大干擾，它讓燈光設(shè)計(jì)師無法精準(zhǔn)測量節(jié)目表演嘉賓所需要的光照強(qiáng)度，也讓舞臺(tái)的整體色彩變得雜亂無章。只有導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)師、燈光設(shè)計(jì)師、視頻設(shè)計(jì)師通力合作才能創(chuàng)作出好的作品，營造出真正的視覺空間盛宴。

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，時(shí)刻了解前沿科技的發(fā)展是我們文藝工作者需要關(guān)注的重心，文化與科技雖然在歷史上就存在內(nèi)在聯(lián)系，但從來沒有像今天這樣聯(lián)系緊密。當(dāng)今世界，文化與科技日益相互滲透、相互促進(jìn)：科技成為文化發(fā)展的重要引擎，每一次科技進(jìn)步都給文化發(fā)展帶來革命性影響;文化成為科技創(chuàng)新的智力源泉，每一次文化創(chuàng)新都使新的科技革命得到強(qiáng)大智力支持。如果高技術(shù)與低文化結(jié)緣、新技術(shù)與舊觀念攜手，則往往表現(xiàn)為文化發(fā)展的阻滯力，對我們這群熱愛電視舞臺(tái)美術(shù)的文藝工作而言就是災(zāi)難，所以我們還要不斷提高和豐富自身文化素養(yǎng)和思想觀念，跟上時(shí)代的步伐，未來的VR技術(shù)機(jī)器人技術(shù)逐漸成熟以及一些新興的工程技術(shù)等方面的科技成果的問世，如果我們抓不住創(chuàng)作的契機(jī)甚至聞所未聞，那將成為時(shí)代的淘汰者。 （責(zé)任編輯：張貴志）