何好 籍曉凝

〔摘 要〕文化與科技的關(guān)系由來(lái)已久，密不可分?！皠?chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展，科技引領(lǐng)未來(lái)”，在萬(wàn)物互聯(lián)的時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)可以通過(guò)晚會(huì)形式表現(xiàn)出來(lái)，并作用于晚會(huì)節(jié)目的編排制作之中，帶動(dòng)晚會(huì)藝術(shù)整體創(chuàng)新性發(fā)展。晚會(huì)活動(dòng)是突顯國(guó)家文化軟實(shí)力的組成元素，其藝術(shù)價(jià)值審美品質(zhì)的保證是彰顯國(guó)家形象的重要基石。因此，科技運(yùn)用于晚會(huì)之中的價(jià)值不言而喻。

〔關(guān)鍵詞〕科技；晚會(huì)；融合；價(jià)值

近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)地不斷進(jìn)步，越來(lái)越多的現(xiàn)代科技元素被運(yùn)用于大型晚會(huì)活動(dòng)之中。現(xiàn)代科技的發(fā)展與技術(shù)的變革使人們的生活有了翻天覆地的變化，想象變之現(xiàn)實(shí)?？萍几淖兩睿夹g(shù)創(chuàng)意從物質(zhì)生活到精神文化生活隨處可見(jiàn)，人們享受著其帶來(lái)的便利和舒適。如今的晚會(huì)更是藝術(shù)與科技的綜合體，藝術(shù)存在于舞臺(tái)，前沿科技又服務(wù)于晚會(huì)服務(wù)的各個(gè)部門，科技發(fā)展是晚會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展的有利支持。這些新技術(shù)一定程度上豐富了晚會(huì)藝術(shù)的表現(xiàn)力，使得舞臺(tái)效果更為絢爛，同時(shí)晚會(huì)的成功舉辦帶動(dòng)了技術(shù)的普及及其他行業(yè)的發(fā)展，形成良性運(yùn)作的商業(yè)圈。

一、前沿科技在晚會(huì)藝術(shù)中的具體應(yīng)用

本雅明在《作為生產(chǎn)者的作者》一文中提道：“藝術(shù)創(chuàng)造是一個(gè)生產(chǎn)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，像在一般的生產(chǎn)過(guò)程中一樣，技術(shù)是一個(gè)決定性的因素，技術(shù)的進(jìn)步與否直接影響著作品的藝術(shù)傾向與政治傾向。”①科技日新月異的變化使人們不再滿足于傳統(tǒng)媒體及舞臺(tái)表演藝術(shù)所帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)，更加追求節(jié)目?jī)?nèi)容的多元性、趣味性和質(zhì)量性。伴隨著5G通訊、AR、VR等技術(shù)的出現(xiàn)，新興的科學(xué)技術(shù)被廣泛運(yùn)用于文藝晚會(huì)、節(jié)目編排、實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播、商業(yè)宣傳等活動(dòng)之中，展現(xiàn)其不拘一格的魅力及影響。

（一）互聯(lián)網(wǎng)搭建平臺(tái)互動(dòng)

如今“互聯(lián)網(wǎng)”已成為一個(gè)炙手可熱的詞語(yǔ)，無(wú)人不知、無(wú)人不曉。當(dāng)傳統(tǒng)晚會(huì)活動(dòng)只能親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看體驗(yàn)時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的出現(xiàn)已滿足人們隨時(shí)隨地、快速、便捷式觀看，實(shí)現(xiàn)晚會(huì)表演空間互動(dòng)、互聯(lián)的愿望。近幾年央視春晚分別在主會(huì)場(chǎng)以外設(shè)立春晚分會(huì)場(chǎng)，自1996年央視首次嘗試“開(kāi)門”辦春晚，到2020年的春晚也采用“北京主會(huì)場(chǎng)+各地分會(huì)場(chǎng)”的模式，走出北京的演播大廳，各地分會(huì)場(chǎng)互動(dòng)，形成舉國(guó)同慶、神州賀歲的場(chǎng)面。春晚分會(huì)場(chǎng)的設(shè)置，呈現(xiàn)形式多元新穎，節(jié)目?jī)?nèi)容豐富生動(dòng)，不僅打破單一的表演空間格局，又在突出時(shí)代性、創(chuàng)新性上兼顧不同觀眾的審美需求，實(shí)現(xiàn)空間互動(dòng)互聯(lián)，極大豐富與充實(shí)了春晚的表演模式。

互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展更是催生“微信”“抖音”“微博”等大批社會(huì)化自媒體平臺(tái)，使人們的互動(dòng)方式變得日益多元化，并間接改變了人們?nèi)粘５膴蕵?lè)方式與生活方式。自2015年央視春晚與騰訊合作，使“搖電視”走近觀眾的視野，隨后，這項(xiàng)技術(shù)快速覆蓋到各種晚會(huì)活動(dòng)中。主辦方將這一技術(shù)有效地貫穿并實(shí)現(xiàn)在晚會(huì)活動(dòng)中進(jìn)行，觀眾在觀看晚會(huì)的同時(shí)進(jìn)行著搖手機(jī)的動(dòng)作，通過(guò)“搖一搖”這一程序，與晚會(huì)中正在表演的節(jié)目進(jìn)行互動(dòng)。同時(shí)，在晚會(huì)活動(dòng)的中場(chǎng)或者重要節(jié)點(diǎn)環(huán)節(jié)中，伴隨微信紅包、優(yōu)惠券與廣告一起，送至觀眾的手機(jī)端。這一技術(shù)應(yīng)用方式不僅明顯地對(duì)觀眾起到黏滯作用，同時(shí)在無(wú)形之中也把廣告信息傳遞給觀眾，瀏覽量的增加也會(huì)吸引投資商投放更多資金，形成晚會(huì)藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)效益之間的良性循環(huán)。還有晚會(huì)的主辦方可謂是“千方百計(jì)”地利用現(xiàn)代技術(shù)的便利性，在晚會(huì)活動(dòng)直播過(guò)程中增加線上購(gòu)物環(huán)節(jié)，觀眾在現(xiàn)場(chǎng)或是線上觀賞節(jié)目的同時(shí)，即可通過(guò)晚會(huì)中設(shè)計(jì)的購(gòu)物活動(dòng)，進(jìn)入手機(jī)購(gòu)物場(chǎng)景參與活動(dòng)。如此密集地線上線下互動(dòng)，加強(qiáng)了晚會(huì)與觀眾的互聯(lián)性，在滿足觀眾藝術(shù)審美精神需求的同時(shí)，還充滿趣味娛樂(lè)性，更為投資商帶來(lái)樂(lè)觀可靠的資金收益。

（二）高新技術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用

晚會(huì)活動(dòng)要做到與時(shí)俱進(jìn)，就要充分利用高新技術(shù)，讓舞臺(tái)美術(shù)在晚會(huì)的設(shè)計(jì)中為觀眾帶來(lái)超出預(yù)期的視覺(jué)盛宴。當(dāng)前比較常見(jiàn)的高新技術(shù)有裸眼3D、AR 技術(shù)、VR技術(shù)、透視屏幕、AI技術(shù)同聲傳譯、機(jī)械臂、柔性屏、曲面屏、5G通訊等。高新技術(shù)的運(yùn)用，使大型晚會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生了形式上的變化，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊以及與眾不同的觀賞體驗(yàn)，產(chǎn)生沉浸式的現(xiàn)場(chǎng)效果。

在2018年沈陽(yáng)文化春晚中，視頻互動(dòng)節(jié)目《壯麗啟航》利用AR技術(shù)在大屏幕上展示了長(zhǎng)達(dá)三十余米的《盛京全景圖》，該節(jié)目利用高科技數(shù)字化手段和方式帶給觀眾不一樣的晚會(huì)視覺(jué)體驗(yàn)。節(jié)目中而逼真完整地還原20世紀(jì)二三十年代沈陽(yáng)城的面貌，從城區(qū)布局、特色建筑、著名景觀等方面讓觀眾看到熟悉的家鄉(xiāng)。觀眾仿佛穿越時(shí)空，回到從前，古代藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的完美結(jié)合使觀眾深切感受到諸多懷念的老舊事物，歷經(jīng)歲月滄桑，依舊傲然挺立。另外，大型歌舞表演《冰雪奇緣》中，充分利用全息電子燈光技術(shù)，將電影中夢(mèng)幻的冰雪世界通過(guò)高科技搬上舞臺(tái)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入奇異的冰雪時(shí)空，其通過(guò)新穎的技術(shù)應(yīng)用極大地拓展了舞臺(tái)的空間表現(xiàn)力。整場(chǎng)晚會(huì)在全息燈光的打造下，由夢(mèng)如幻，完美呈現(xiàn)出一個(gè)逼真的冰雪世界，并配合演員在冰上的藝術(shù)表演，創(chuàng)造性地打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)的時(shí)空限制，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

二、前沿科技在晚會(huì)藝術(shù)中的價(jià)值呈現(xiàn)

在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展下，晚會(huì)藝術(shù)蓬勃發(fā)展，并使晚會(huì)藝術(shù)煥發(fā)出新的活力與生命力，而節(jié)目的廣泛傳播又能積極帶動(dòng)技術(shù)的普及和使用。隨著晚會(huì)觀賞性逐步攀升，相比傳統(tǒng)晚會(huì)活動(dòng)，科技的“加入”更能激起觀眾的觀看活躍度，晚會(huì)創(chuàng)新技術(shù)的變革進(jìn)一步將觀眾帶入科幻的特技特效、精妙的舞美燈光、精彩的節(jié)目?jī)?nèi)容中，并成為對(duì)外交流的重要途徑之一。

（一）豐富節(jié)目的內(nèi)容與形式，增強(qiáng)晚會(huì)的創(chuàng)新性

傳統(tǒng)晚會(huì)活動(dòng)往往拘泥于音樂(lè)、舞蹈、小品、戲劇等各類藝術(shù)形式簡(jiǎn)單組合而成的單一或綜合性的呈現(xiàn)，缺乏能夠博人眼球的節(jié)目，有的晚會(huì)為了提高收視率，不惜花重金邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)知名明星或主持人產(chǎn)生賣點(diǎn)，此舉不僅消耗成本，而且毫無(wú)新意，特別是在信息爆炸的現(xiàn)在，完全忽視了晚會(huì)成功的關(guān)鍵在于晚會(huì)的創(chuàng)意和觀眾的需求。

然而，現(xiàn)代科技的滲入使晚會(huì)活動(dòng)不再落入俗套之中，絢麗多彩的舞美設(shè)計(jì)突破了舞臺(tái)空間的局限性，占領(lǐng)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)角落，營(yíng)造出一個(gè)斑斕的虛擬世界，若虛若實(shí)、似真似幻，觀眾身在其中不知疲倦，產(chǎn)生沉浸式的交互體驗(yàn)。晚會(huì)感染性和創(chuàng)造性的增強(qiáng)，滿足了觀眾的好奇心和對(duì)美與新的追求。勞拉·里斯在《視覺(jué)錘》中這樣闡述：“視覺(jué)形象就像錘子，可以更快、更有力地建立定位并引起顧客共鳴。”②在近幾年大型的文藝晚會(huì)中，除了AR技術(shù)的虛擬植入，智能化時(shí)代的產(chǎn)物——機(jī)器人、無(wú)人機(jī)等也出現(xiàn)在晚會(huì)中，使眾人眼前一亮。如深圳改革開(kāi)放40周年晚會(huì)燈光秀上，800架無(wú)人機(jī)翱翔在天空，與城市的燈光秀和鋼琴曲相互配合演出，無(wú)人機(jī)大鵬展翅，云端漫舞，大放異彩。節(jié)目科技感十足，活力四射，不僅狠抓觀眾的眼球，對(duì)深圳創(chuàng)意之都科技之都的定位也詮釋得淋漓盡致。因此，在文藝晚會(huì)的舞臺(tái)上，運(yùn)用科技的力量，改變節(jié)目的表現(xiàn)形式，會(huì)產(chǎn)生神奇的化學(xué)反應(yīng)，使創(chuàng)意在特定氛圍和特殊環(huán)境中不斷發(fā)酵。

（一）提升觀眾的活躍度，擴(kuò)大晚會(huì)的影響力

傳統(tǒng)晚會(huì)舞臺(tái)表演由于常規(guī)性劇場(chǎng)的影響，觀眾與演員之間的交流頗少，這是由于舞臺(tái)與觀眾席兩個(gè)不同空間上的設(shè)計(jì)問(wèn)題而造成的，因此隔絕了演員與觀眾之間的交流，出現(xiàn)臺(tái)上熱鬧非凡、臺(tái)下嚴(yán)肅拘謹(jǐn)?shù)膱?chǎng)面。即使再精彩的節(jié)目、熱烈的情緒似乎也無(wú)法真正打動(dòng)觀眾的心。為改變此現(xiàn)狀，有的晚會(huì)采用了觀眾席茶座的形式，或是打破舞臺(tái)與觀眾席單一的空間，讓歌手、舞者來(lái)到觀眾座席間表演，與觀眾交流互動(dòng)。此種方式既增強(qiáng)了演員與觀眾之間的親密度與黏合度，又不會(huì)使節(jié)目顯得呆板、俗套，反而靈巧多變更“接地氣”。

如今互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的普及和應(yīng)用，改變了傳統(tǒng)媒體中信息傳播的方式，信息的接收不再單向性和被動(dòng)性，而是走向全面多元互動(dòng)。晚會(huì)中觀眾不僅能夠自主選擇自己想要看到的信息內(nèi)容，也可以成為信息傳播的主體，可主動(dòng)在自媒體平臺(tái)上發(fā)布或傳播晚會(huì)相關(guān)信息。如在晚會(huì)中引入微信掃碼上墻、“搖一搖”抽紅包、微博話題互動(dòng)等活動(dòng)，這些技術(shù)使觀眾都變成了晚會(huì)相關(guān)信息的掌控者，能夠自主接收他人的反饋或者發(fā)表自己的看法，其目的在于能夠使更多觀眾參與到晚會(huì)活動(dòng)的過(guò)程之中，實(shí)現(xiàn)由“缺場(chǎng)”到“在場(chǎng)”，由“線下”到“線上”的角色相互轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)感與活躍度，提升晚會(huì)的整體互動(dòng)效果。

此外，文藝晚會(huì)活動(dòng)作為文化產(chǎn)品，其擁有廣闊的市場(chǎng)和群眾基礎(chǔ)。互聯(lián)網(wǎng)在晚會(huì)藝術(shù)中的使用最大限度地實(shí)現(xiàn)了營(yíng)銷與互動(dòng)的結(jié)合，重構(gòu)了“消費(fèi)+娛樂(lè)”的模式，這種嶄新的晚會(huì)形態(tài)將電商+電視的跨界模式融合，并實(shí)現(xiàn)了雙贏。晚會(huì)在兼顧藝術(shù)審美的同時(shí)，利用娛樂(lè)性放大了消費(fèi)者的購(gòu)物沖動(dòng)。因此，在各類晚會(huì)的常規(guī)操作中，融合綜藝節(jié)目、明星噱頭、游戲娛樂(lè)、移動(dòng)購(gòu)物等多種元素于一體，通過(guò)“大屏”與“小屏”等平臺(tái)邊看晚會(huì)，邊玩邊買，成功實(shí)現(xiàn)單一性向多維度的轉(zhuǎn)變，產(chǎn)生“1+1>2”的效果，讓不同產(chǎn)業(yè)和行業(yè)的跨界聯(lián)合將進(jìn)一步促進(jìn)社會(huì)產(chǎn)業(yè)的融合，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展壯大。

（二）彰顯科技與文化實(shí)力，塑造大國(guó)形象

近年來(lái)，為加強(qiáng)世界各國(guó)之間的交流與合作，我國(guó)相繼舉辦一系列國(guó)際性盛會(huì)，同時(shí)，文藝晚會(huì)作為一種能成功對(duì)盛會(huì)主題進(jìn)行完美詮釋的演出活動(dòng)，已經(jīng)成為盛會(huì)中的“必需品”，并以一種軟實(shí)力的象征表達(dá)國(guó)家傳統(tǒng)文化思想，塑造中國(guó)大國(guó)形象。其中具有代表性的晚會(huì)有2016年杭州G20峰會(huì)文藝晚會(huì)《最憶是杭州》、2017年“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇文藝晚會(huì)《千年之約》、金磚會(huì)晤文藝晚會(huì)《楊帆未來(lái)》、2019中國(guó)北京世界園藝博覽會(huì)開(kāi)幕式晚會(huì)等。這些晚會(huì)呈現(xiàn)出多元和諧、兼容并蓄、開(kāi)放包容、世界大同的藝術(shù)審美，代表著當(dāng)前我國(guó)文藝晚會(huì)創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，不僅完美地配合了國(guó)際性盛會(huì)的舉辦，也有力承擔(dān)著對(duì)外文化傳播的角色，從而進(jìn)一步提高國(guó)際公眾對(duì)中國(guó)的認(rèn)知。

上述提到的晚會(huì)中，均應(yīng)用大量的現(xiàn)代科技手段，力求創(chuàng)新為晚會(huì)增光添彩。如在杭州G20峰會(huì)文藝晚會(huì)上，節(jié)目《天鵝湖》運(yùn)用全息投影技術(shù)，節(jié)目中的芭蕾舞者在水上起舞，領(lǐng)舞者“白天鵝”在舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)后，身后隨即“分身”出與之一模一樣的8位“白天鵝”舞者，虛擬的8位“白天鵝”與真實(shí)的領(lǐng)舞“白天鵝”如影隨形，在虛實(shí)交替間立起足尖水中舞蹈，整齊而震撼。另外，節(jié)目《美麗的愛(ài)情傳說(shuō)》運(yùn)用3D投影技術(shù)制造出的背景“折扇”開(kāi)合自如，承載著中華民族千年的雅文化，舞者在折扇“影”的變幻中隨著音樂(lè)的節(jié)奏豐富變換舞蹈。晚會(huì)中全息投影、3D投影技術(shù)的應(yīng)用與大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目進(jìn)行了創(chuàng)新的創(chuàng)作解讀，體現(xiàn)了文化的中國(guó)、創(chuàng)新的中國(guó)、科技的中國(guó)。所謂“大國(guó)”“強(qiáng)國(guó)”之意，不僅體現(xiàn)在社會(huì)經(jīng)濟(jì)等硬實(shí)力方面，更體現(xiàn)在文化軟實(shí)力層面。文藝晚會(huì)以舞臺(tái)呈現(xiàn)國(guó)家縮影，彰顯主流正能量，是我們傳播文化契機(jī)，傳播主流話語(yǔ)，塑造大國(guó)形象的重要途徑。

三、前沿科技發(fā)展下晚會(huì)制作的現(xiàn)實(shí)意義

科技的不斷進(jìn)步為晚會(huì)活動(dòng)中的藝術(shù)家們提供無(wú)限可能的創(chuàng)作空間，數(shù)字化時(shí)代的觀眾期盼在晚會(huì)出現(xiàn)優(yōu)秀文化內(nèi)容的同時(shí)，也對(duì)晚會(huì)整體藝術(shù)呈現(xiàn)有了更高的期待。藝術(shù)家們利用高科技手段來(lái)實(shí)現(xiàn)晚會(huì)的創(chuàng)作理念，推動(dòng)文化和科技的融合，利用科技為演藝文化提供新手段、新資源，推動(dòng)文化建設(shè)，發(fā)展演藝文化的新業(yè)態(tài)。

（一）加速思想文化的傳播

文藝晚會(huì)本就承載著傳統(tǒng)文化及思想的傳承與發(fā)揚(yáng)的任務(wù)。當(dāng)下，文化在綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)中的地位愈加突出，面對(duì)日益加劇的世界多極化和思想文化的相互交流，中國(guó)的文化藝術(shù)正逐步地融入于全球文化語(yǔ)境之中。在科技發(fā)展日益活躍的環(huán)境下，技術(shù)給文藝晚會(huì)活動(dòng)帶來(lái)了變革，傳統(tǒng)的傳播形式大致有文字、廣播、圖片等，而這種傳播大多都單一生硬，使接受者較被動(dòng)，而利用文藝晚會(huì)進(jìn)行 “柔性”的思想文化傳播，讓觀眾在觀看晚會(huì)時(shí)無(wú)意識(shí)對(duì)于晚會(huì)傳播的主題與能量產(chǎn)生認(rèn)同，形成互動(dòng)互聯(lián)的同時(shí)，增加歸屬感與凝聚力。因此，利用科技手段實(shí)現(xiàn)晚會(huì)節(jié)目呈現(xiàn)的創(chuàng)新，有效進(jìn)行晚會(huì)文化思想的傳播，可以使得傳播范圍更大，滲透力更強(qiáng)。

（二）推動(dòng)業(yè)態(tài)的立體融合

在劇場(chǎng)舞臺(tái)、實(shí)景場(chǎng)地、大型文體活動(dòng)等各種形式的文藝晚會(huì)中，信息技術(shù)、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等現(xiàn)代化的技術(shù)手段，多被廣泛應(yīng)用于其中，這有賴于科技的最新發(fā)展成果。前沿科技技術(shù)的發(fā)展愈加多樣化，其在演藝領(lǐng)域中的應(yīng)用往往同步多向進(jìn)行，突破了傳統(tǒng)的演藝模式，打破觀眾與演員、生活與藝術(shù)的邊界，更是催生文化業(yè)態(tài)的多元發(fā)展?，F(xiàn)在的晚會(huì)活動(dòng)中，前期宣傳能通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行用戶大數(shù)據(jù)分析，能精準(zhǔn)地鎖定受眾群體，將晚會(huì)信息及文化產(chǎn)品推送到所需之人的手機(jī)或網(wǎng)頁(yè)，相比于傳統(tǒng)的宣傳方式更便捷高效。其次，也能著手多媒體平臺(tái)，從地方網(wǎng)站、視頻網(wǎng)站、微信、微博等進(jìn)行節(jié)目的宣傳、互動(dòng)、推廣。第三，結(jié)合線下門店，實(shí)現(xiàn)線上線下的文化產(chǎn)業(yè)的相互支持，有效地將演藝與周邊產(chǎn)業(yè)進(jìn)行整合，將晚會(huì)藝術(shù)價(jià)值最大化。因此，晚會(huì)活動(dòng)從前期策劃、宣傳預(yù)熱，到舞臺(tái)合成、藝術(shù)呈現(xiàn)，晚會(huì)過(guò)程中的交流互動(dòng)以及晚會(huì)后期的反饋總結(jié)，都離不開(kāi)現(xiàn)代科技的滲透。也正因?yàn)樵谇把乜萍嫉陌l(fā)展下，文藝晚會(huì)活動(dòng)才能快速地進(jìn)入大家的視界中，獲得真正質(zhì)的飛躍，并賦予演藝文化及周邊業(yè)態(tài)新的生機(jī)。

結(jié) 語(yǔ)

科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動(dòng)力。國(guó)家的發(fā)展需要科學(xué)技術(shù)的支撐，同樣晚會(huì)藝術(shù)作為文化產(chǎn)品也需要科技強(qiáng)有力的渲染。在晚會(huì)活動(dòng)中融入前沿科學(xué)技術(shù)，不僅有助于增強(qiáng)晚會(huì)的創(chuàng)新性和影響力，提升觀眾的參與度與黏度，更能從宏觀上為提升國(guó)家軟實(shí)力、塑造文化強(qiáng)國(guó)的形象奠定基礎(chǔ)。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

注 釋：

①瓦爾特·本雅明.本雅明文選[M].劉象愚，序.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，29-30.

②勞拉·里斯.視覺(jué)錘[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社 ，2012.10參考文獻(xiàn)：

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本文系2019年深圳大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)青年教師扶持項(xiàng)目《晚會(huì)活動(dòng)策劃中“主題與創(chuàng)意”案例設(shè)計(jì)研究》階段性研究成果，項(xiàng)目編號(hào)： 00000356

本文系2019年深圳市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十三五”規(guī)劃共建課題項(xiàng)目《“共建人文灣區(qū)”背景下深圳原創(chuàng)音樂(lè)劇“本土化”構(gòu)建路經(jīng)研究》階段性成果，編號(hào)： SZ2019D043