王琦

【摘 要】嘻哈音樂于20世紀(jì)80年代傳入中國(guó)，從最初的嘗試模仿，到如今的全民嘻哈熱潮;從一開始的默默無聞，到如今融入大眾生活。中國(guó)嘻哈音樂受到不同階段、多重原因、復(fù)雜環(huán)境的影響，一步一步發(fā)展到今天的繁榮局面，以嘻哈文化的核心部分——嘻哈音樂為主導(dǎo)，通過唱片、網(wǎng)絡(luò)、主流媒體、電臺(tái)、新媒體等渠道，把嘻哈音樂帶入到以青年群體為主的大眾視野中。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)嘻哈音樂;歷史發(fā)展;發(fā)展特征

中圖分類號(hào)：J6? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0077-02

上個(gè)世紀(jì)七十年代末期美國(guó)紐約布朗克斯街區(qū)興起了一種獨(dú)特的音樂形式——嘻哈音樂，經(jīng)歷一系列的文化發(fā)展與商業(yè)化包裝，這種以念白與節(jié)奏為主的，有著鋒利語言和批判現(xiàn)實(shí)性的音樂形式，成為黑人嘻哈文化的核心元素，走向世界各地。20世紀(jì)80年代，嘻哈音樂傳入中國(guó)，到如今，嘻哈音樂被賦予更多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，中國(guó)的嘻哈文化土壤漸漸豐厚，中國(guó)嘻哈音樂正式走入大眾視野。

一、嘻哈音樂在中國(guó)的興起

（一）港臺(tái)地區(qū)出現(xiàn)嘻哈歌曲

港臺(tái)地區(qū)流行樂壇接觸新興音樂的速度較快，受到了歐美流行音樂不同音樂曲風(fēng)的影響，嘻哈音樂作為其中之一，得到了港臺(tái)地區(qū)音樂人的肯定并進(jìn)行了嘗試。1982年，香港歌星林子祥在他的音樂特輯《精歌妙韻林子祥》中錄制了一段嘻哈片段。①1986年，林子祥發(fā)行粵語專輯《最愛》，其中收錄的單曲《Ah Lam日記》為老派風(fēng)格的粵語嘻哈②。此外，臺(tái)灣歌手庾澄慶也于1987發(fā)行專輯《報(bào)告班長(zhǎng)》，其中便包含了同名嘻哈歌曲《報(bào)告班長(zhǎng)》。

除了樂壇音樂人外，還出現(xiàn)了海外歸來的人群組成的嘻哈團(tuán)體，他們多受到20世紀(jì)90年代美國(guó)嘻哈音樂的影響，受到了嘻哈文化的熏陶，接觸到了更為純真的嘻哈音樂。這些嘻哈團(tuán)體及他們的嘻哈作品的出現(xiàn)，打破了中國(guó)嘻哈音樂的零記錄，為后來嘻哈音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）嘻哈音樂伴隨內(nèi)地?fù)u滾樂出現(xiàn)

1989年，中國(guó)內(nèi)地第一張?jiān)瓌?chuàng)搖滾樂專輯，即崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》面世。③其中收錄的歌曲《不是我不明白》便加入了嘻哈音樂的元素，主歌部分出現(xiàn)了運(yùn)用韻律念誦的押韻詞句，以及以節(jié)奏型嘻哈代替旋律性歌唱。嘻哈音樂跟搖滾樂的內(nèi)核一脈相承，二者并行而出也就不足為奇了。伴隨著搖滾樂，嘻哈音樂進(jìn)入內(nèi)地樂壇，逐步有了自己的發(fā)展道路。

在專業(yè)樂壇有了嘻哈音樂的痕跡后，關(guān)于嘻哈音樂的獨(dú)立作品也出現(xiàn)在唱片市場(chǎng)，這些嘻哈專輯的出現(xiàn)，意味著國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了首批專門進(jìn)行嘻哈音樂創(chuàng)作與演唱的音樂人。1992年，戴兵與天寶組建了中國(guó)內(nèi)地第一支嘻哈組合D.D.節(jié)奏，并出版了專輯《酷熱節(jié)拍》，收錄了《你想跳舞嗎》《她真好》等一批嘻哈歌曲，此專輯的出現(xiàn)也代表著中國(guó)流行樂壇擁有了正式發(fā)行的嘻哈專輯④。1993年中國(guó)唱片總公司制作了名為《某某人》的專輯，該專輯收錄了尹相杰、謝東和圖圖三人作詞作曲并演唱的10首嘻哈音樂作品⑤。

二、嘻哈音樂在中國(guó)的發(fā)展

上個(gè)世紀(jì)八九十年代，一些內(nèi)地專業(yè)音樂人對(duì)于嘻哈音樂進(jìn)行的探索與嘗試，并沒有引起聽眾的普遍反響。21世紀(jì)以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與成熟，人與人之間的交流不再受地域、空間、時(shí)間的限制，虛擬空間的存在很大程度上推動(dòng)了嘻哈音樂在中國(guó)的發(fā)展。有關(guān)嘻哈網(wǎng)站、論壇、貼吧等新興媒介的建立，為中國(guó)嘻哈音樂傳播與普及提供了渠道。酒吧等娛樂休閑場(chǎng)所為嘻哈音樂提供了更多演出機(jī)會(huì)。非主流獨(dú)立廠牌的建立與說場(chǎng)比賽的舉行，使得嘻哈音樂有了更大的創(chuàng)造發(fā)展空間。此時(shí)的嘻哈音樂不僅是對(duì)于音樂形式的模仿與表達(dá)，而且有了對(duì)于嘻哈文化的延伸。

（一）嘻哈團(tuán)體大批出現(xiàn)，嘻哈系列活動(dòng)和比賽相繼進(jìn)行

上個(gè)世紀(jì)八九十年代專業(yè)音樂人與少數(shù)嘻哈團(tuán)體的嘗試，讓滿懷新鮮感與好奇心的年輕一代認(rèn)知了這種獨(dú)特的音樂形式，并進(jìn)行了嘗試。2000年后內(nèi)地出現(xiàn)了一批嘻哈音樂團(tuán)體，這些嘻哈音樂團(tuán)體擁有著更純正的文化底蘊(yùn)。其作品《在北京》《回去種田》《喝混沌》《功夫》《誰動(dòng)了我的炸醬面》等以娛樂、地域化、老派嘻哈為主，與主流樂壇格格不入的“地下”音樂生根發(fā)芽，把最純正的黑人嘻哈音樂帶入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。這些早期的嘻哈團(tuán)體為如今的嘻哈音樂進(jìn)行了鋪墊，他們所創(chuàng)作的作品對(duì)嘻哈文化的推廣和嘻哈音樂的發(fā)展有著很大的影響。

隨著嘻哈音樂在中國(guó)的發(fā)展，嘻哈音樂團(tuán)體在數(shù)量和質(zhì)量上都有了一定的發(fā)展，嘻哈曲風(fēng)、嘻哈作品逐漸多元化，到了2012年，大眾較為熟悉的嘻哈音樂團(tuán)體漸漸顯露，并以地區(qū)、曲風(fēng)、文化分類聚集。由于地域文化和嘻哈曲風(fēng)的不同，嘻哈音樂團(tuán)體的數(shù)量逐漸增加以及不滿足于自身發(fā)展現(xiàn)狀等多重原因，催生了除唱片公司外的新的運(yùn)作方式——獨(dú)立廠牌，它是嘻哈音樂團(tuán)體賴以生存和發(fā)展的場(chǎng)所。2004年，北京麒麟童文化公司推出首個(gè)嘻哈音樂廠牌“龍門陣”唱片，并發(fā)行嘻哈合輯《龍門陣Ⅰ》，其中收錄了除龍門陣藝人外，包括北京、東北、上海、香港等地嘻哈藝人的14首歌曲。⑥他們運(yùn)用嘻哈獨(dú)立廠牌的運(yùn)作方式，以線上發(fā)行作品和線下系列活動(dòng)為主，用小眾音樂面向大眾群體。

有了嘻哈音樂團(tuán)體和嘻哈作品的存在，再加上嘻哈文化特有的競(jìng)技性，嘻哈系列活動(dòng)和比賽也由于嘻哈音樂團(tuán)體數(shù)量的增多而相繼舉行。2002年，美國(guó)人showtyme在上海舉行了第一屆嘻哈比賽“鋼鐵麥克”，讓“地下”嘻哈音樂人及嘻哈愛好者聚集在一起，一同較量嘻哈演唱技巧，以觀眾的呼聲和現(xiàn)場(chǎng)支持來評(píng)判勝負(fù)。許多嘻哈歌手由此比賽結(jié)識(shí)，并組成新的嘻哈音樂團(tuán)體繼續(xù)發(fā)展，為中國(guó)嘻哈音樂注入新鮮血液。除了嘻哈比賽外，嘻哈系列活動(dòng)也相繼舉行。2004年“Section6”在北京的俱樂部開展，這一以街頭文化為主題的派對(duì)吸引了不少嘻哈音樂愛好者，他們借此平臺(tái)展示自己的嘻哈演唱技巧，交流嘻哈演唱經(jīng)驗(yàn)。這些活動(dòng)也孕育出一批杰出的嘻哈音樂人，他們飽受嘻哈文化的熏陶，有著足夠的嘻哈演唱經(jīng)驗(yàn)。

（二）主流樂壇出現(xiàn)嘻哈音樂

在“地下”嘻哈音樂逐步發(fā)展的同時(shí)，在主流樂壇也有一部分嘻哈音樂、嘻哈曲風(fēng)的歌手和作品出現(xiàn)。例如，2001年周杰倫發(fā)行的國(guó)語專輯《范特西》中的主打歌《雙截棍》、2002年以嘻哈曲風(fēng)出道的歌手潘瑋柏發(fā)行嘻哈專輯《壁虎漫步》，其中《壁虎漫步》《tell me》等歌曲結(jié)合了嘻哈和Rap。此外，還有歌手王力宏在2005年發(fā)行專輯《蓋世英雄》，其中同名歌曲《蓋世英雄》就運(yùn)用了嘻哈曲風(fēng)，并且加入了華裔嘻哈歌手歐陽靖。這些主流嘻哈作品與“地下”嘻哈音樂相比少了攻擊性與現(xiàn)實(shí)性，更注重音樂制作的純凈，強(qiáng)調(diào)音樂性。主流樂壇的嘻哈音樂雖然受到了來自部分聽眾的不理解與“地下”嘻哈圈的質(zhì)疑，但也不能忽視他們的音樂對(duì)于新一代嘻哈音樂人的影響，與嘻哈音樂和嘻哈文化的推廣。

（三）網(wǎng)綜節(jié)目爆發(fā)嘻哈熱潮

2017年夏，純網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》燃爆了整個(gè)夏天，一時(shí)間街頭巷尾都充斥著中國(guó)嘻哈音樂，并且這檔節(jié)目帶來的不僅僅是嘻哈音樂這種形式，而是把嘻哈文化特有的文化形式帶入了大眾視野，頗受年輕一代觀眾的喜愛并爭(zhēng)相效仿。昔日只在線上和俱樂部活動(dòng)的嘻哈歌手，一時(shí)間如同聚會(huì)般集中出現(xiàn)在熒屏上，把最為純正的“地下”嘻哈帶到“地上”，用音樂、服飾、嘻哈語言等嘻哈文化符號(hào)影響著普通大眾。嘻哈音樂通過這檔節(jié)目正式登陸各大音樂榜單，音樂類節(jié)目中也都會(huì)出現(xiàn)嘻哈歌手的身影。雖然在中國(guó)的文化環(huán)境中，嘻哈音樂在大火之后爆冷，但嘻哈文化圈為了更好生存進(jìn)行了相應(yīng)的改變，集中表現(xiàn)在嘻哈作品內(nèi)容轉(zhuǎn)型、嘻哈歌手行為改變、向主流靠攏、主流“地下”并行發(fā)展等方面，形成了如今嘻哈音樂一片繁榮的景象。

（四）專題音樂節(jié)相繼舉辦

在民謠、搖滾音樂節(jié)形成一定規(guī)模的情況下，嘻哈音樂的表演空間還大多停留在街頭與俱樂部，國(guó)內(nèi)第一個(gè)專屬嘻哈音樂的舞臺(tái)來自于2016年10月21日-12月11日在長(zhǎng)沙舉辦的“江小白·YOLO音樂現(xiàn)場(chǎng)”?！癥OLO”音樂節(jié)在長(zhǎng)沙、武漢、重慶、成都等地都舉行過⑦。那時(shí)的嘻哈音樂還只是受到熱衷嘻哈文化的小眾樂迷追捧，大眾對(duì)于嘻哈音樂還僅僅停留于音樂形式層面。2017年，中國(guó)嘻哈市場(chǎng)被《中國(guó)有嘻哈》引爆，“YOLO”音樂節(jié)也隨之在10座城市舉行。主辦方負(fù)責(zé)人小白哥表示，“明年我們會(huì)努力在全國(guó)每個(gè)城市開辦一場(chǎng)YOLO音樂現(xiàn)場(chǎng)。如果條件成熟，我們還想把YOLO帶到國(guó)外去，讓世界聽聽中國(guó)的嘻哈。”至今“YOLO”音樂節(jié)已連續(xù)舉辦四屆，并在第三屆更名為“江小白·YOLO 青年文化節(jié)”，除了嘻哈音樂，還增加了街頭籃球、滑板、涂鴉等街頭元素，并增加了battle環(huán)節(jié)，場(chǎng)地也換成了更大的戶外場(chǎng)地⑧。

三、結(jié)語

嘻哈音樂傳入國(guó)內(nèi)至今已有幾十年了，雖然時(shí)間看似不短，但是作為舶來品的嘻哈音樂在中國(guó)的文化環(huán)境中發(fā)展并不順利，受到多方面、多重因素的影響。身為小眾音樂的嘻哈音樂在自己的文化圈內(nèi)獨(dú)自發(fā)展，一直處于不溫不火的狀態(tài)，直到近幾年，由于多媒體的發(fā)展以及流行音樂發(fā)展相對(duì)飽和，需要新型曲風(fēng)來博得大眾眼球，嘻哈音樂才有了較好的起色，并保持相對(duì)穩(wěn)定的、有著中國(guó)特色的個(gè)性向前發(fā)展，逐漸走出自我文化的小圈落，開始面向大眾，不斷融合發(fā)展。

本文以嘻哈音樂在中國(guó)的典型事例為依據(jù)，通過具體事件串聯(lián)的方式，簡(jiǎn)單勾勒出中國(guó)嘻哈音樂的發(fā)展脈絡(luò)，力圖呈現(xiàn)出嘻哈音樂的發(fā)展全貌。

注釋：

①“老派嘻哈”指的是嘻哈的初創(chuàng)時(shí)期，1979-1984期間的Rap，當(dāng)時(shí)的節(jié)拍更直接，重點(diǎn)在于娛樂，而不是對(duì)社會(huì)的詮釋或講述墮落的故事。轉(zhuǎn)引自劉筱.另類的流行——論P(yáng)op中的Rap[D].武漢音樂學(xué)院，2005.

②https：//www.xihachina.com/7390.html，2019.09.04

③漢唐文化發(fā)展有限公司.十年——中國(guó)流行音樂紀(jì)事[M].北京：中國(guó)電影公司出版社，1997，54.轉(zhuǎn)引自王思琦.中國(guó)當(dāng)代城市流行音樂——音樂與社會(huì)文化環(huán)境互動(dòng)關(guān)系研究

④https：//www.xihachina.com/7390.html，2019.09.05

⑤賈遠(yuǎn).昆明嘻哈（嘻哈 Music）及其實(shí)踐群體的人類學(xué)研究[D].云南大學(xué)，2017.

⑥http：//www.sohu.com/a/119360956_516692，2019.10.15

⑦h(yuǎn)ttps：//www.xihachina.com/15426.html，2020.01.30

⑧https：//www.xihachina.com/15426.html，2020.01.30