吳文君的小說一向?qū)懙们逖拧⑵降?。這可能與她當(dāng)初開始寫作時(shí)的觀念有關(guān)，“經(jīng)常把小說當(dāng)成散文來寫，又把散文當(dāng)成小說來寫”。這里無所謂對(duì)錯(cuò)，只是對(duì)語言和文體理解的個(gè)體差異。大概也是得益于散文寫作的訓(xùn)練，她的小說雖然看上去平靜、克制，但在細(xì)節(jié)和語言修辭中卻浸透著古典作家的那種苦吟做派。她這種極富耐心的打磨是目前急躁、粗暴的即興寫作所缺失的。所以，她會(huì)特別強(qiáng)調(diào)后天的“洞見”，即“小說家的獨(dú)特和不可模仿正是從洞見里來的。”但是，她強(qiáng)調(diào)的“洞見”并非是尖銳和深刻，而是類似于清澈中的陰影，像是平靜湖面上的暗影，它來自水波微動(dòng)時(shí)湖底事物的投影，礁石、寶藏、尸骸，或一切……借用吳文君這篇小說的標(biāo)題來說，這是一種靜觀自我的“幽暗”美學(xué)。

主持人簡(jiǎn)介：

方巖，《思南文學(xué)選刊》副主編，遼寧大學(xué)文學(xué)院特聘教授。