周國濤

摘要：秦腔又稱陜西梆子，是各地梆子戲的鼻祖，從其音樂構(gòu)成上看，秦腔在板式、調(diào)式、音階、唱腔等方面都非常的豐富，這些都為器樂作品的創(chuàng)作提供了豐富的素材，尤其在二胡音樂方面，對(duì)秦腔音樂元素的吸收在當(dāng)今二胡音樂創(chuàng)作中是顯而易見的，這不僅為秦腔風(fēng)格、陜西風(fēng)格二胡音樂的形成奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也充實(shí)了中國風(fēng)格二胡音樂體系。

關(guān)鍵詞：秦派;二胡;藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J632. 21

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020）15-0141-01

一、前言

秦腔作為板腔體結(jié)構(gòu)的劇種，秉承“先完善中板，后兩極分化”的原則，由母體板式“二六板”以擴(kuò)展、繁縮的方法分別向快、慢兩個(gè)方面加工復(fù)創(chuàng)，發(fā)展成節(jié)奏變化多樣、感情色彩豐富、情趣截然不同的成套板腔。音樂表現(xiàn)形式復(fù)雜而又靈活，節(jié)奏對(duì)比強(qiáng)烈，但自身旋法規(guī)則具有極高的科學(xué)性，尤其在表現(xiàn)人物的心理、性格方面彈性很大，具有極強(qiáng)的個(gè)性化特征且戲劇性突出。各種聲腔劇種傳統(tǒng)的主要伴奏樂器，稱做“主奏樂器”，二胡是秦腔伴奏的主奏樂器，主奏樂器是“文場(chǎng)”樂隊(duì)的領(lǐng)銜樂器，以它為中心帶動(dòng)其他樂器的演奏。因此，主奏樂器的演奏者在文場(chǎng)樂隊(duì)中居首席。

二、秦腔二胡伴奏手法

當(dāng)以秦腔為代表的梆子腔興起以后，它所創(chuàng)造出的板腔體新的音樂結(jié)構(gòu)方法，突破了昆曲曲牌體音樂結(jié)構(gòu)形式的局限，實(shí)現(xiàn)了具有劃時(shí)代意義的重大變革。這種重大的變革，無疑地引起了整個(gè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的變化，包括演出形式表現(xiàn)手段，藝術(shù)風(fēng)格等一系列的變化。

秦腔往往摘取重點(diǎn)唱腔的精華作為器樂曲的主題材料，在不同情況下進(jìn)行各種變奏。也有的主題是從傳統(tǒng)曲牌或民歌中吸取，或是從具有典型意義的過門或行弦中發(fā)展的。這對(duì)深化人物性格及描繪特定情景提供了可能性。有時(shí)也運(yùn)用群眾所熟悉的，易于引起生活聯(lián)想的歌曲音調(diào)或器樂曲片段，作為場(chǎng)景音樂的主題，這對(duì)渲染環(huán)境，暗示特定時(shí)代氣氛有一定作用。幕前曲、幕間曲、尾聲的二胡創(chuàng)作與秦腔劇情內(nèi)容有了進(jìn)一步結(jié)合，具有了獨(dú)特的意境和氣氛。這種新的場(chǎng)景音樂的創(chuàng)作與發(fā)展，在秦腔中運(yùn)用十分普遍。在突出主題思想的基礎(chǔ)上，與唱腔音樂融為一體，積極地發(fā)揮了場(chǎng)景音樂的作用。這種創(chuàng)作部分采用多聲部的寫作技法，使音樂表現(xiàn)力、感染力增強(qiáng)，同時(shí)促使秦腔器樂的織體和音色多樣化。因?yàn)樗窃诶^承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，仍保持了傳統(tǒng)戲曲中主奏樂器的作用，同時(shí)又發(fā)展了傳統(tǒng)行弦的旋律和形式，并對(duì)原有曲牌作以調(diào)整和提高，使之與劇情發(fā)展更吻合。秦腔唱腔與二胡伴奏在旋律線條、節(jié)奏形態(tài)上各自不同，互相獨(dú)立面又互相協(xié)調(diào)，形成對(duì)比性的復(fù)調(diào)因素（因?yàn)樵诿恳粯肪涞淖詈笠簦c伴尚有同音相疊的情況，一般只是短時(shí)的，尚未完全構(gòu)成復(fù)調(diào)）。

三、秦腔二胡藝術(shù)的表現(xiàn)性

由于秦腔具有程式性的特點(diǎn)，二胡伴奏也相應(yīng)有它的程式性。表現(xiàn)感情、制造氣氛、插寫情景無不通過一定的程式來進(jìn)行，但同時(shí)也有較大的機(jī)動(dòng)性與靈活性。秦派二胡旋律中7、4兩音，游移于三種律制之外，既低于十二平均律中的7#4，又高于五度相生律的74，與純律、五度相生律的比例關(guān)系都有所不同。在調(diào)式運(yùn)用上，旋律多建立在商、徵、羽調(diào)式的變換上。秦派二胡在節(jié)奏與板式上更是變化豐富，它不但有四股眼（4/4）、快慢二六（1/4與2/4）等常見的節(jié)奏，而且結(jié)合樂曲旋律與情緒的需要，運(yùn)用帶板、散板、滾板、尖板造成的跌老起伏達(dá)到感情激蕩的效果，使音樂中的形象與場(chǎng)景更加活靈與真切。《秦腔主題隨想曲》（二胡獨(dú)奏曲）趙震霄和魯日融于1958年采用秦腔曲牌創(chuàng)作。原為民族管弦樂曲，后改成二胡獨(dú)奏曲 曲式為循環(huán)體，具有戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。引子選自秦腔苦音“滾白”拉寬節(jié)奏，去掉4、17二音，感情奔放。A轉(zhuǎn)入慢板，曲調(diào)源于“殺姐姬”，出現(xiàn)秦腔苦音唱腔的特征音4和b7，二胡頻繁運(yùn)用滑音潤飾旋律，顯得悲涼哀怨，如泣如訴。B突然轉(zhuǎn)入快板，節(jié)奏緊湊，音型短小，給人以豁然開朗的感覺：以后又兩次變化再現(xiàn)，貫穿全曲。C以“入洞房”曲牌為素材，頻繁出現(xiàn)切分節(jié)奏，句幅規(guī)整，自由模進(jìn)，愉悅詼諧。D是華彩樂段，節(jié)奏自由，音域?qū)拸V，技巧多變，跌宕生姿。尾聲取材于“扭門栓”，二胡用全弓強(qiáng)奏，曲調(diào)堅(jiān)定有力。當(dāng)與劇情相結(jié)合時(shí)，在唱腔的前后或念后或念做之間，（如渲染特定氣氛，描寫特定情緒演奏一定的器樂曲牌）一般分成粗、細(xì)兩類，粗者加入二胡，細(xì)者以絲弦為主，各種曲牌均有特定用途。全曲的變化發(fā)展富有戲劇性，生動(dòng)地表現(xiàn)了西北人民勤勞樸實(shí)和豪爽的性格。

此外，如譚盾創(chuàng)作的《西北組曲》、趙季平創(chuàng)作的《喬家大院》等民族管弦樂作品都間接的引用過秦腔音樂的織體，運(yùn)用秦腔音樂中的調(diào)式及節(jié)奏特點(diǎn)，并以這些元素為素材發(fā)展變化。寫作手法以變化引用和拼貼引用為主，主要旨在保持原作輪廓的基礎(chǔ)上，對(duì)作品進(jìn)行加工、變形、變化旋律性格，并對(duì)傳統(tǒng)旋律自由截取、整合。在重組的進(jìn)程中加入相應(yīng)的演奏技法，揉合傳統(tǒng)樂曲的精華與現(xiàn)代作曲技法及審美要求，使其在變化中保持前所未有的新意。此舉更適應(yīng)于二胡的藝術(shù)表現(xiàn)的同時(shí)，又能夠體現(xiàn)出濃厚的戲曲音樂風(fēng)格。

四、結(jié)語

可見，秦派二胡在風(fēng)格上既承襲了北派粗獷豪放的共性，又有陜西地方戲曲中的韻味個(gè)性，尤其在音律結(jié)構(gòu)上別具特色。

參考文獻(xiàn)：

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