陳靜

【關(guān)鍵詞】臨時展覽；創(chuàng)新實踐；河北博物院

【摘要】河北博物院自新館開放以來，不斷拓寬辦展思路，以創(chuàng)新帶動發(fā)展，推出了一批題材廣泛、特色鮮明的臨時展覽。這些展覽選題新穎，展示內(nèi)容豐富多彩，以突出地方特色、捕捉社會熱點、貼近群眾需求為出發(fā)點，并且注重展覽形式，不斷創(chuàng)新展示技術(shù)、展出手段，在表現(xiàn)形式上貼近大眾的審美，嘗試新的展覽宣傳推廣模式，貫徹環(huán)保理念，創(chuàng)新展具。臨時展覽擴大了河北博物院在業(yè)界和社會上的影響，取得了良好的社會效益。

河北博物院自新館開放以來，不斷拓寬辦展思路，以創(chuàng)新帶動發(fā)展，推出了一批題材廣泛、特色鮮明的臨時展覽，逐漸形成了“世界故事”“中國故事”“河北故事”“自然故事”四大展覽體系，涵蓋了歷史、人文、自然、藝術(shù)等諸多領(lǐng)域，滿足了社會公眾多層次、多方位的精神文化需求。2013年初至2019年底，河北博物院共舉辦臨時展覽171個，平均每年24個，靈活多變的展覽主題和表現(xiàn)形式吸引了大量觀眾前來，取得了良好的社會效益。下面試從展覽選題、主題策劃、形式設(shè)計、宣傳推廣等角度，分析總結(jié)河北博物院近年來在臨時展覽策劃實施過程中的亮點和收獲，以及對博物館策展模式的探索和思考。

一、展覽選題新穎展示內(nèi)容豐富多彩

臨時展覽是基本陳列的有力補充，是博物館塑造品牌、提高影響和美譽度的重要途徑。基于臨時展覽常換常新、運作靈活、形式多樣、專題性強的特點，河北博物院以突出地方特色、豐富展示主題、捕捉社會熱點、貼近群眾需求為出發(fā)點和落腳點，策劃了一系列具有學術(shù)性、知識性、趣味性的臨時展覽，得到社會公眾的持續(xù)關(guān)注與普遍認可。

1.深入挖掘館藏資源，依托藏品打造具有河北特色的原創(chuàng)展

河北博物院現(xiàn)有藏品共99407件（套），其中一級文物340件（套），二級文物1926件（套），三級文物17383件（套），而對外展出的9個基本陳列僅利用了5000余件（套）文物，很多珍貴文物深居閨中，鮮以示人。

為合理利用館藏文物資源，在9個基本陳列的基礎(chǔ)上，河北博物院有計劃地策劃了《菩提華光——河北博物院藏銅佛造像展》《擷珍·邂逅——河北博物院典藏文物展》《水墨硯邊天地寬——河北博物院書畫藏珍》《靜藏群壑——畿輔先哲祠名人遺物入藏河北博物院65周年紀念展》《小火花·大世界——河北博物院藏火花展》《筆簾留香——河北博物院藏黃綺書畫精品展》等臨時展覽，大大提高了館藏文物的利用率。

以2019年9月對外展出的《筆簾留香——河北博物院藏黃綺書畫精品展》為例。黃綺（1914—2005）是我國著名的學者、教育家、書法家，曾任中國書法家協(xié)會副主席、河北省書法家協(xié)會主席。在書法上，他獨創(chuàng)的“鐵戟磨沙體”開雄奇清麗、樸拙方勁的“北派書風”，在中國當代書壇具有重要影響。黃綺先生曾在河北大學、河北省社會科學院工作多年，對河北省書法發(fā)展影響巨大。1998年他將自己的400余件（套）書畫作品捐獻給河北省博物館（河北博物院前身），這是他對河北書法事業(yè)的又一重大貢獻。利用館藏的黃綺作品舉辦展覽意義重大。策展團隊經(jīng)過對館藏400余件（套）黃綺書畫作品的認真研究，從中遴選出140余幅精品，以“筆簾留香”為題進行了展示（圖一）。由于黃綺先生的作品在河北省有廣泛的群眾基礎(chǔ)，展覽深受本地觀眾的歡迎，書法專業(yè)人士也有機會近距離觀摩眾多黃綺書法精品，對河北省書法事業(yè)的發(fā)展大有裨益。

近年河北博物院舉辦的以館藏文物為核心的臨時展覽均是在系統(tǒng)研究文物的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同的主題對藏品進行重新整合后完成的，可以說是從不同角度凸顯、傳播了河北的地域文化。

2.捕捉社會熱點，把握時代脈動，策劃影響廣泛的專題展

河北博物院緊跟國家發(fā)展形勢，把握時代脈動，策劃了多個相關(guān)主題的臨時展覽，承擔起了時代賦予博物館的社會責任。2015年4月，中共中央政治局審議通過了《京津冀協(xié)同發(fā)展規(guī)劃綱要》，確定了推動京津冀協(xié)同發(fā)展這一重大國家戰(zhàn)略。為了積極響應(yīng)這一戰(zhàn)略，2015年底，河北博物院與首都博物館、天津博物館聯(lián)合策劃了《地域一體·文化一脈——京津冀歷史文化展》。展覽以京津冀協(xié)同發(fā)展的歷史根源為主線，從文化的高度、歷史的角度，深入闡釋了京津冀協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略的內(nèi)因。2016年，三家博物館又策劃了《金玉滿堂——京津冀古代生活展》，采用“同一主題、三個篇章、一冊圖錄”的形式，分“居家篇”“藝術(shù)篇”“禮儀篇”三部分，描繪了京畿大地先人們共同譜寫的美好生活，分別在北京、天津、河北同時展出。

在聯(lián)合舉辦展覽的基礎(chǔ)上，三地博物館的合作方式逐步擴展。如共同倡議發(fā)起“京津冀歷史研究課題”，召開“京津冀古代歷史研究與區(qū)域文化建設(shè)”研討會，合作創(chuàng)辦《博物院》雜志，攜手策劃社會教育活動，加強工作人員及志愿者的交流互動，等等。三地博物館利用各自的資源優(yōu)勢，自覺主動地參與到京津冀區(qū)域文化建設(shè)中，推動博物館成為促進城市發(fā)展的新動力，為構(gòu)建三地在文化上的認同感、提高關(guān)聯(lián)度提供了有力支持。

3.以開放創(chuàng)新、跨界融合為理念，策劃視角獨特的非遺類、主題收藏類精品展

近年來，國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護，河北博物院積極探索非遺類展覽的策展模式，從2015年至2018年分別策劃了《唐山皮影、蔚縣剪紙、武強年畫5.18特展》《金聲天韻——河北梆子藝術(shù)展》《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝織染紉繡系列精品展》《河北省傳統(tǒng)工藝精品展》等非遺類臨時展覽。

以《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝織染紉繡系列精品展》的策劃過程為例。策展團隊經(jīng)過前期的大量實地調(diào)研工作發(fā)現(xiàn)，河北非遺項目眾多，傳統(tǒng)手工技藝占比很大，于是從中挑選出最具河北特色的60余個項目，分成織染紉繡、剪刻畫繪、印刷裝潢、陶冶燒造、雕鐫塑作、木作編扎等六個系列。經(jīng)過一年多的籌備，“織染紉繡”系列的展覽《匠藝百年——河北省傳統(tǒng)手工技藝織染紉繡系列精品展》于2016年12月首先與觀眾見面了。展覽涵蓋了土布紡織、花布染織、京繡、緙絲、補花、布糊畫等河北省傳統(tǒng)非遺項目，通過300余件實物展品，輔以文字、表格、圖片等，對各項目的歷史淵源、傳承譜系、發(fā)展現(xiàn)狀等進行了介紹，展示了傳統(tǒng)手工技藝的獨特魅力，闡釋了非遺項目傳承人的工匠精神（圖二）。

河北博物院還策劃了一系列主題收藏類臨時展覽，其中2016年1月展出的《經(jīng)典傳承七十年——白毛女主題收藏展》十分成功。就選題而言，白毛女的故事發(fā)生在河北省，藏品也來源于河北省的收藏家——白毛女主題收藏人牛雙躍先生。河北博物院與牛雙躍合作，從他12000余件白毛女主題藏品中精選出500多件，有劇本、唱片、磁帶、油畫、國畫、剪紙、年畫、郵票、明信片、火花、布標、暖壺、茶缸、縫紉機等物品，分成劇本、宣傳資料、藝術(shù)作品、生活用品等幾大系列進行展示。展覽得到了國內(nèi)收藏家們的普遍關(guān)注，第四代喜兒的扮演者雷佳，日本白毛女主題收藏家關(guān)浩志等特意來河北博物院參觀，對此展覽贊嘆不已。

4.立足傳統(tǒng)文化，放眼當代藝術(shù)，策劃個性鮮明的藝術(shù)展

河北博物院在保護珍貴文化遺產(chǎn)、傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的過程中，逐漸認識到當代藝術(shù)對文化發(fā)展的重要作用，因此以更加包容的心態(tài)，加大對當代藝術(shù)的收藏與展示。2015年以前，河北博物院多關(guān)注于書法、繪畫、攝影等藝術(shù)領(lǐng)域，近年不斷拓寬視野，聚焦于雕塑、篆刻、紫砂等藝術(shù)形態(tài)，舉辦了《紫器觀來——宜興紫砂藝術(shù)展》《青在當下——何志隆翡翠青瓷展》《行山——中國傳統(tǒng)文化的當代形塑》等當代藝術(shù)類臨時展覽。

河北博物院對當代藝術(shù)的態(tài)度是開放的，但策展過程是謹慎的。在舉辦《青在當下——何志隆翡翠青瓷展》之前，已經(jīng)了解到何志隆先生的獨特燒制技藝——瓷器無需上釉，燒制時以柴窯中的自然落灰形成滿釉。為確保展覽的科學性與嚴謹性，策展團隊多次組織專家討論，并專程拜訪、咨詢了故宮博物院古陶瓷鑒定專家耿寶昌先生，還組織專家參與翡翠青瓷的燒制，親眼見證了裸坯入窯、滿釉出窯的全部過程。2017年5月，經(jīng)過精心籌備，《青在當下——何志隆翡翠青瓷展》正式與觀眾見面，引起了陶瓷界的巨大反響。配合展覽，河北博物院還舉辦了“中國傳統(tǒng)草木灰釉的傳承與發(fā)展國際學術(shù)研討會”，來自日本、法國、新加坡等國家的70余位業(yè)界專家學者出席會議進行研討，成果豐碩。

2018年9月對外展出的《行山——中國傳統(tǒng)文化的當代形塑》是河北博物院當代藝術(shù)類展覽的另一次成功嘗試（圖三）。團隊策劃時確定了展覽的主題——立足傳統(tǒng)文化，用現(xiàn)代雕塑形式表達一脈相承的河北文化基因，要求雕塑家在對河北文化與館藏文物內(nèi)涵進行學習吸收的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作，在采用當代藝術(shù)形式的同時，關(guān)照傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新。從這個角度講，此展覽不是普通意義上的雕塑展，而是傳統(tǒng)文化和當代藝術(shù)的結(jié)合與對話、反思與啟迪。此展覽得到了業(yè)內(nèi)人士的充分肯定，成功入圍2018年度“全國博物館十大陳列展覽精品推介活動”，并獲得優(yōu)勝獎。

二、形式設(shè)計精心展示技術(shù)創(chuàng)新

在選定展覽主題，策劃好展覽內(nèi)容的前提下，河北博物院也非常重視展覽形式，在展示技術(shù)、展出手段上不斷創(chuàng)新，希望能在表現(xiàn)形式上更貼近大眾的審美，吸引更多觀眾?？梢哉f，每一個臨時展覽在形式和表達上都有新的嘗試和探索。

1.展品不拘泥于文物、文字、圖片等，力求多樣性、多元化

展品是展覽展示的基本依托，是闡釋主題的重要載體，也是衡量展覽水平的核心要素。廣義上講，在展廳空間內(nèi)陳列出來供觀眾參觀的物品都可以稱為展品。因此，為突出展覽主題，河北博物院除了文物、文字、圖片、圖表之外，還合理利用復(fù)制品、仿制品、模型、標本、活體生物等多種類型的輔助展品。

在2015年7月展出的《恐龍來啦——自貢恐龍科普展》中，除了展示珍貴的恐龍化石外，還引進了機械仿真龍、恐龍蛋模型等，加強了與觀眾的互動。在2016年6月展出的《會飛的花——世界珍稀蝴蝶展》中，除了展示蝴蝶標本外，還展示了動畫蝴蝶、活體蝴蝶，觀眾在展廳參觀猶如穿梭在美麗、神秘的蝴蝶谷中。在2018年6月展出的《海上花——浙江自然博物館藏珊瑚展》中，除了展示了珊瑚圖片、活體珊瑚外，還在展廳營造出安靜神秘的海底氛圍。這一系列嘗試增強了展示效果，得到了觀眾的普遍認可。

2.探索展覽新技術(shù)，不斷創(chuàng)新展示手段

隨著觀眾對展覽品質(zhì)要求的不斷提高，博物館傳統(tǒng)的陳列形式已不能滿足觀眾的觀展需求。為突破這一瓶頸，河北博物院通過虛擬現(xiàn)實、語音互動等新技術(shù)，不斷創(chuàng)新展示手段，以增強觀眾的觀展體驗。

在2018年7月展出的《粉壁丹青——毗盧寺壁畫藝術(shù)展》中，為了更好地展示壁畫全貌，河北博物院在展廳還原了毗盧殿的結(jié)構(gòu)，以數(shù)字技術(shù)對壁畫進行全面展示（封二，1）。同時，借助虛擬導覽、二維碼解說等，為觀眾深度解讀壁畫內(nèi)容。虛擬導覽是提前將講解視頻錄制剪接好，通過現(xiàn)代技術(shù)手段在指定區(qū)域循環(huán)播放。二維碼講解則很好地拉近了觀眾與展品之間的距離，通過掃描二維碼，觀眾可方便地收聽講解詞。

在2019年1月展出的《敦煌不再遙遠——走進河北》展覽中，河北博物院嘗試了原大洞窟仿制、三維技術(shù)藝術(shù)呈現(xiàn)、遺產(chǎn)地實景遠程傳輸、VR交互體驗等展示手段。原大洞窟仿制技術(shù)利用洞窟三維掃描數(shù)據(jù)與高精度壁畫圖像數(shù)字化數(shù)據(jù)，在展廳里按原尺寸將洞窟的結(jié)構(gòu)與壁畫仿制出來，觀眾參觀時如同親臨原地，體驗感極強。遺產(chǎn)地實景遠程傳輸則將千里之外的敦煌莫高窟實景傳到展廳，也給觀眾留下了深刻印象。

3.嘗試展覽宣傳、推廣新模式，實現(xiàn)互動方式多樣化

為提高展覽的知名度，吸引更多的觀眾走進博物館，河北博物院合理制訂宣傳計劃，根據(jù)不同的媒體傳播渠道選擇不同的側(cè)重點，力求宣傳效果最優(yōu)化。同時，針對不同的展覽主題策劃新穎的專題活動，如主題音樂會、學術(shù)研討會、文化沙龍等，為展覽增色添彩。

為配合2016年12月展出的《文明之海——從古埃及到拜占庭的地中海文明》的展覽主題，營造地中海文明氛圍，展覽開幕式上請省交響樂團進行了專場演出，成為展覽宣傳的一個亮點?！缎猩健袊鴤鹘y(tǒng)文化的當代形塑》開幕式上，音樂家與舞蹈家相互配合，以“人與雕塑”為主題進行簫舞表演，多維度闡釋了展覽主題；開幕式后，還組織了三場學術(shù)研討會，與會專家、學者圍繞“中國傳統(tǒng)文化在博物館語境下的表現(xiàn)形式”“河北文化建設(shè)與博物館的社會責任”等主題展開了討論。2017年1月展出的《金聲天韻——河北梆子藝術(shù)展》中，原狀復(fù)建了張家口宋家莊的穿心戲樓，并依此開辟了“博秀劇場”，每周六上午進行公益演出，3年來演出130余場，聽眾達9萬多人次，通過“搭戲臺·唱大戲”的形式，鮮活展示了河北地方戲曲文化（封二，2）。

4.貫徹環(huán)保理念，合理創(chuàng)新展具。

隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，全國博物館舉辦的陳列展覽數(shù)量與日俱增，2019年，全國5100多座博物館、紀念館共舉辦臨時展覽2.5萬余個。然而，大量臨時展覽的推出，在滿足人民群眾精神文化需求的同時，不可避免地增加了資源的消耗。針對這一問題，河北博物院在進行臨時展覽策劃時十分注重貫徹環(huán)保理念，展覽設(shè)計和制作施工中不斷創(chuàng)新，力求減少資源消耗。大到展壁、展柜，小到展臺、展托，甚至綠植、花卉，均盡力做到循環(huán)使用，減少浪費。展具設(shè)計強調(diào)廣泛適用性，且兼顧材料的安全環(huán)保及可回收再利用。如為更方便地參加博物館文創(chuàng)產(chǎn)品展示會等大型展會，河北博物院設(shè)計制作了可隨意組裝的展具，一次投入，反復(fù)使用，減小了消耗，降低了成本。而且此展具本身就是一件文創(chuàng)產(chǎn)品，其結(jié)構(gòu)原理、裝飾圖案的設(shè)計靈感來自古中山國的文物。另外，設(shè)計人員還設(shè)計制作了可在書畫類展覽中反復(fù)使用的亞克力展框，既保障了書畫作品的安全，也滿足了公眾近距離觀看書畫的要求。

近幾年來，河北博物院的臨時展覽在摸索中前進，在實踐中創(chuàng)新，策展團隊積極求變、主動作為，嘗試采用更貼近觀眾、更具創(chuàng)意的設(shè)計，提升了展覽的活力，深受業(yè)界專家的贊許，擴大了河北博物院在業(yè)界和社會的影響，并榮獲中國博物館協(xié)會評選的2018年度“全國最具創(chuàng)新力博物館”殊榮。

〔責任編輯：李琳〕