王盧嬙

摘要：大衛(wèi)·芬奇（David Finch）是美國(guó)著名導(dǎo)演，其電影作品個(gè)人風(fēng)格濃烈，著重表現(xiàn)出復(fù)雜多變的社會(huì)現(xiàn)象和人物的心理狀態(tài)。作品反映的思想內(nèi)涵和深厚的哲學(xué)意義值得深入研究。本文探討了大衛(wèi)·芬奇電影作品的相應(yīng)影像風(fēng)格、敘事風(fēng)格，旨在為中國(guó)電影的發(fā)展提供有價(jià)值的參考。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·芬奇;電影;電影風(fēng)格;藝術(shù)風(fēng)格

美國(guó)著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的電影作品具有非常個(gè)人化的風(fēng)格，其電影在好萊塢乃至世界都是獨(dú)一無(wú)二的，尤其是他的電影的影像風(fēng)格，敘事風(fēng)格，可以說(shuō)是電影制作的相應(yīng)經(jīng)典教材。本文從影像、敘事兩個(gè)層面探討大衛(wèi)·芬奇電影作品的相應(yīng)藝術(shù)風(fēng)格。總結(jié)了其電影的相應(yīng)風(fēng)格特征。大衛(wèi)·芬奇的電影作品具有主題多變，敘事方法靈活，影像功能獨(dú)特，具有很高的研究?jī)r(jià)值。他向觀眾提供娛樂(lè)性的影視作品，引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)世界的普遍價(jià)值并使用精湛的電影拍攝手法為觀眾提供電影藝術(shù)盛宴，平衡了商業(yè)與藝術(shù)之間的關(guān)系。

一、大衛(wèi)·芬奇電影的影像風(fēng)格

1_光影色調(diào)的處理

大衛(wèi)·芬奇的電影很少通過(guò)構(gòu)圖，場(chǎng)景和攝像機(jī)角度來(lái)反映他的藝術(shù)風(fēng)格，而更多地是借助光纖，色彩、運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)來(lái)反映。在電影拍攝中大衛(wèi)·芬奇還充分發(fā)揮了數(shù)字特效的作用，使電影的影像效果更具風(fēng)格化。例如，大衛(wèi)·芬奇的代表作之一《搏擊俱樂(lè)部》中致力于分析電影中的人物的心理

精神分裂癥。為了更好地表達(dá)杰克的精神分裂癥，導(dǎo)演用愛(ài)德華·諾頓、布拉德·皮特分別扮演兩個(gè)不同的杰克，獲得了很好的效果。如果觀眾沒(méi)看到最后肯定會(huì)以外這實(shí)際上是兩個(gè)不同的角色。無(wú)論是室內(nèi)還是室外，白天還是黑夜，都經(jīng)?？梢栽陔娪爸锌吹饺宋锏南鄳?yīng)黑眼圈或不同角色的相應(yīng)灰暗的相應(yīng)半邊臉。這種類型的相應(yīng)管線設(shè)置并不常見(jiàn)，某些電影僅在個(gè)別鏡頭或場(chǎng)景會(huì)這樣處理，但是這種處理的相應(yīng)效果是非常個(gè)人化的，觀眾可以通過(guò)演員臉部的燈光和陰影變化來(lái)輕松地識(shí)別人物的表情，并且在單個(gè)畫面中，當(dāng)演員臉部光線較暗時(shí)，可以和演員眼睛的亮度形成反差，這種處理的視覺(jué)效果在夜晚場(chǎng)景尤其明顯，并且觀眾可以通過(guò)劇中人物的眼睛感受人物的內(nèi)心世界，這個(gè)作品中的角色背后總是有明暗結(jié)合的背景，分別代表了兩個(gè)完全不同的面，對(duì)應(yīng)于劇中角色的雙重人格，不僅反映了劇中人物的心理，而且還引起了觀眾的視覺(jué)刺激和同理心。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭的設(shè)計(jì)

大衛(wèi)·芬奇是一位非常善于運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭的導(dǎo)演，在他的作品中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)各種極具創(chuàng)意和令人印象深刻的遠(yuǎn)景。除了消除鏡頭語(yǔ)言的統(tǒng)一性和增加視覺(jué)效果外，大衛(wèi)·芬奇的運(yùn)動(dòng)鏡頭還可以更好地引導(dǎo)觀眾看故事，讓觀眾被鏡頭所吸引，并從攝像機(jī)的角度觀察現(xiàn)實(shí)生活中不常見(jiàn)的景象。例如，在《異形3》中，大衛(wèi)·芬奇使用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)展示異形奔跑的主觀視角，其中還包括一個(gè)異形倒立的畫面，完整地體現(xiàn)了大衛(wèi)芬奇的想象力，使觀眾體驗(yàn)更加獨(dú)特的視覺(jué)刺激，營(yíng)造了更加緊張恐怖的相應(yīng)氛圍。又如電影《戰(zhàn)栗空間》中充分展示了他使用計(jì)算機(jī)特效控制運(yùn)動(dòng)鏡頭的相應(yīng)能力，觀看者可以通過(guò)鏡頭穿過(guò)墻壁，自由地走上樓梯，甚至進(jìn)入鑰匙孔，看到燃燒的相應(yīng)火焰和手電筒的相應(yīng)燈絲。導(dǎo)演表現(xiàn)惡徒即將破門而入的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭中，朱迪·福斯特喝醉睡著那一刻起，鏡頭將歹徒的全程活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，鏡頭歷時(shí)三分鐘，與朱迪·福斯特在面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的毫無(wú)意識(shí)形成鮮明對(duì)比，同時(shí)引發(fā)觀眾的緊張情緒。

二、大衛(wèi)·芬奇電影的敘事風(fēng)格

1.多元混合的敘事視角

大衛(wèi)·芬奇電影中的多重混合敘事風(fēng)格，主要是指從沒(méi)有敘事主體到單個(gè)敘事主體再到多個(gè)敘事主題，從第三人稱視角到第一人稱視角再到混合視角的敘事風(fēng)格。敘述者總是以過(guò)去時(shí)態(tài)講述已經(jīng)發(fā)生的故事，無(wú)論是他自己的經(jīng)歷還是他人的經(jīng)歷。例如，《返老還童》中的黛西在醫(yī)院病床上敘述美好的過(guò)去，《龍紋身的女孩》中的相應(yīng)海利讓人無(wú)法忍受的相應(yīng)過(guò)去的相應(yīng)回憶。但是如果仔細(xì)思考一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有這種結(jié)果肯定有原因，這在故事發(fā)生之前是合乎邏輯的相應(yīng)，講故事的相應(yīng)人只是沒(méi)有出現(xiàn)在電影的開(kāi)頭。在《返老還童》中，黛西的女兒在她的床前看了日記，正如敘述者黛西敘述的那樣，時(shí)間順序、方式與《搏擊俱樂(lè)部》中的相同?？梢哉f(shuō)，大衛(wèi)·芬奇一直在研究電影中敘述主體的使用，觀眾可以體驗(yàn)到這種變化的過(guò)程。電影中的敘述主體大部分都呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，但并未按時(shí)間順序劃分，也沒(méi)有任何特殊規(guī)律性。

2.復(fù)雜而有序的多線敘事結(jié)構(gòu)

大衛(wèi)·芬奇的大多數(shù)電影都使用多線敘事結(jié)構(gòu)，相同的敘事結(jié)構(gòu)往往使電影很無(wú)聊，但大衛(wèi)·芬奇很好地講述了故事，觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)感到厭倦。大衛(wèi)·芬奇非常關(guān)注細(xì)節(jié)和懸念的設(shè)置，并用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)電影情節(jié)的相應(yīng)起伏?！懂愋?》的相應(yīng)故事聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但是如果直接說(shuō)出來(lái)，將會(huì)大大降低電影的相應(yīng)質(zhì)量和觀眾的相應(yīng)觀看興趣，大衛(wèi)·芬奇很富有層次感地講述了這個(gè)故事。在一個(gè)與外界隔絕的相應(yīng)星球上，一個(gè)女人突然從天而降，這對(duì)于男性囚犯而言確實(shí)非常重要。但是監(jiān)獄長(zhǎng)在潛意識(shí)里對(duì)這名女子懷有敵意，并且不相信里普利所說(shuō)的關(guān)于異形的話，而錯(cuò)過(guò)了殺死異形最有利的機(jī)會(huì)。圍繞主線的這條分支線增加了故事情節(jié)的張力，放緩了敘事的節(jié)奏，而里普利體內(nèi)的異形胚胎使電影的敘事更具層次感，這部電影的情節(jié)發(fā)展到一定程度，里普利發(fā)現(xiàn)自己體內(nèi)的異形胚胎時(shí)，故事達(dá)到了一個(gè)小高潮，并依靠小高潮埋下的伏筆激發(fā)了整部電影的高潮

里普利與異形的斗爭(zhēng)。

三、結(jié)論

綜上所述，大衛(wèi)·芬奇電影的敘事結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，看他的相應(yīng)電影是不會(huì)感到無(wú)聊，他獨(dú)特的相應(yīng)電影技術(shù)令人震驚，其電影的相應(yīng)風(fēng)格是獨(dú)特的。他對(duì)主題、敘事、影像熟練運(yùn)用成就了一部部精彩絕倫的電影，在實(shí)現(xiàn)電影商業(yè)價(jià)值的同時(shí)也得到了更多觀眾的喜愛(ài)，成就了自己傳奇的電影人生。