馬威威

關(guān)鍵詞：一帶一路;嶺南;舞蹈;傳播

隨著“一帶一路”倡議逐步實施，今后一個時期內(nèi)，絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的建設(shè)必將進(jìn)入快速發(fā)展期，中國與沿線亞歐國家的政治交往更加頻繁、經(jīng)濟(jì)交織更加密切、文化交流更加深入。嶺南傳統(tǒng)舞蹈應(yīng)當(dāng)及時抓住這個千載難逢的機(jī)遇，乘勢而上、推動傳播、積極作為，使這項古老的藝術(shù)走出中國、走向世界。

一、看到海外傳播的機(jī)遇，樹立乘勢發(fā)展的決心

“一帶一路”不僅是一條商貿(mào)之路，更是一條文化之路，是沿線各國不同文明的融合之路。作為中國傳統(tǒng)文化重要組成部分的嶺南傳統(tǒng)舞蹈，同樣在“一帶一路”建設(shè)中有著無盡的機(jī)遇、廣闊的空間和無限的前景，應(yīng)當(dāng)樹立起推動其向海外傳播發(fā)展的決心。

（一）看到“一帶一路”倡議的支撐。在“一帶一路”國際合作高峰論壇上，習(xí)總書記強(qiáng)調(diào)絲路精神的核心是和平合作、開放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏，將“一帶一路”建成和平、繁榮、開放、創(chuàng)新、文明之路，同時指出“一帶一路”倡議應(yīng)順應(yīng)時代潮流，適應(yīng)發(fā)展規(guī)律，符合各國人民利益。這個提議得到了各國廣泛認(rèn)同和積極響應(yīng)，并紛紛制定相應(yīng)的政策予以推動實施。在文化交流上，中國政府與“一帶一路”大部分沿線國家簽訂了政府間文化交流協(xié)議，文化部制定了《文化部“一帶一路”文化發(fā)展行動計劃（2016-2020 年）》，各地方省市也出臺了相應(yīng)的政策文件，這些都為推動文化交流、交流傳播、文化貿(mào)易提供了支持保障。

（二）看到民心相通的必然選擇?！耙粠б宦贰钡膶崿F(xiàn)途徑是“五通”，即政策溝通、設(shè)施聯(lián)通、貿(mào)易暢通、資金融通、民心相通。民心相通以民眾互動、互識、互知為出發(fā)點和落腳點，進(jìn)而讓民眾形成接近或共同的社會觀、價值觀和道德觀。與其他四種相通不同的是，它不以具體的物質(zhì)形式呈現(xiàn)，并且形成需要的時間更長、形式更加多樣。文化合作和交流正是民心相通的重要保證和主要途徑。“國之交在于民相親，民相親在于心相通”，只有通過內(nèi)容豐富、平臺多種、形式多樣、行為主體多元的人文交流，才能使“一帶一路”沿線各國人民達(dá)到于無聲處相知、于無形中相通的狀態(tài)。

（三）看到商業(yè)需求的利益驅(qū)動。“一帶一路”作為一條商貿(mào)之路，本質(zhì)上是一條互通有無的商業(yè)之路。美國《時代周刊》稱“一帶一路”將覆蓋全世界65% 的人口、3/4 的能源及40% 的GDP，中國每年與一帶一路沿線國家的貿(mào)易額已超過1.4萬億美元?！耙粠б宦贰背珜?dǎo)的“開放、包容、普惠、平衡、共贏的經(jīng)濟(jì)全球化”核心理念為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了更多元、更便捷的機(jī)會，對完善文化產(chǎn)業(yè)的合作機(jī)制、提升文化產(chǎn)品的文化內(nèi)涵有著積極影響。作為文化產(chǎn)業(yè)一部分的嶺南傳統(tǒng)舞蹈，在商業(yè)利益的驅(qū)動下，必將開拓出更多的呈現(xiàn)形式、更大的市場空間和更多的產(chǎn)業(yè)模式，為促進(jìn)嶺南傳統(tǒng)舞蹈的海外傳播提供不竭動力。

（四）看到自身發(fā)展的現(xiàn)實倒逼。嶺南位于中國最南部，地處我國南疆邊陲。受地理環(huán)境的影響，嶺南的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等與中原地區(qū)差異較大，顯示出自成一體的發(fā)展態(tài)勢，一直以來，嶺南文化就被視為非主流的邊緣文化，始終在中原主流傳統(tǒng)文化之外。在這種環(huán)境背景下，嶺南傳統(tǒng)舞蹈的傳播發(fā)展一直局限在廣東、香港、海南等地區(qū)，甚至在如今各種地域特色文化不斷推陳出新、百花齊放的情況下，嶺南傳統(tǒng)舞蹈仍處于相對封閉的狀態(tài)，還存在觀眾少、創(chuàng)新少、傳承難的情況，這給嶺南傳統(tǒng)舞蹈的歷史傳承和未來發(fā)展帶來了嚴(yán)重威脅，如不著力發(fā)展傳播嶺南傳統(tǒng)舞蹈，其極有可能要消失在歷史長河中。

二、看清海外傳播的困難，做好迎難而上的準(zhǔn)備

“一帶一路”客觀上雖然代表了沿線各國的主流心聲，符合各方共同利益，但國外對其質(zhì)疑之聲也始終不絕，并且由于某些西方國家的刻意干擾、沿線各國實際復(fù)雜的國情，加上嶺南傳統(tǒng)文化自身的局限性，在推進(jìn)嶺南傳統(tǒng)舞蹈傳播發(fā)展進(jìn)程中，將面臨諸多問題和挑戰(zhàn)。

（一）地域文化差異大，給接受帶來困難。相較于政治、經(jīng)濟(jì)等方面的交流，文化的傳播更加困難?！耙粠б宦贰毖鼐€國家在地理、歷史、民族、文化及宗教等各方面存在較大差異，這些差異一方面帶來了沿線國家和地區(qū)在宗教及文化上多元而豐富的特點，另一方面也使得由此產(chǎn)生的分歧和矛盾在一定條件下變得突出。特別是絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶所途徑的中亞國家，一直以來是東西方文明的交匯之處，文化及宗教上的排斥性及對抗性在這些地區(qū)和國家表現(xiàn)得更為激烈。再加上該地區(qū)語言多為小語種，語系較為復(fù)雜，使用范圍較小，也給中國傳統(tǒng)文化在該地域的傳播帶來了困難。

（二）沿線政治體制多，給交流帶來困難?！?一帶一路”沿線國家既有社會主義國家，也有資本主義國家，既有西方政黨體制的資本主義國家，也有高度集權(quán)統(tǒng)治的資本主義國家，各國施行不同的治國理念，有著不同的政治體制，各國間難以相互理解和認(rèn)同，這無疑會給文化傳播交流帶來挑戰(zhàn)和困難。自中國提出“一帶一路”倡議以來，有西方輿論提出這是中國的“新殖民主義”。對于正在崛起復(fù)興的中國，沿線各國一方面既想搭上中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展順風(fēng)車，另一方面又擔(dān)心中國社會主義的政治體制動搖其資本主義地位。各國可能會在加強(qiáng)經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的同時，注重對文化交流的控制和審查，這些都增加了嶺南文化海外傳播交流的困難。

（三）經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平低，給傳播帶來困難。未來商業(yè)是推動嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播發(fā)展的主要動力，但是“一帶一路”沿線國家多屬發(fā)展中國家，64 個國家中，屬于發(fā)達(dá)國家的僅新加坡、沙特阿拉伯等幾個國家，其余國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平總體低于中國，甚至一些國家和地區(qū)目前還處于戰(zhàn)亂狀態(tài)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，當(dāng)一個國家居民溫飽還沒有解決的時候，其對精神生活的需求必然不會強(qiáng)烈，即使有國家政府有心想推動文化的交流推廣，但受國家財政、居民收入、市場空間等限制，也會顯得力不從心，難以長期推行。

（四）國際傳播手段少，給推廣帶來困難。近年來，我國文化傳播發(fā)展的速度滯后于經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化對多數(shù)外國人來說還較為神秘，從樂器的推廣上就可以看出，鋼琴、小提琴等西方樂器目前在我國有大量學(xué)習(xí)者，而我們的古箏、二胡等民族樂器卻沒有在國外掀起學(xué)習(xí)的熱潮。目前推廣比較成功的中國傳統(tǒng)文化也就太極等少數(shù)幾種，多數(shù)傳統(tǒng)文化在海外只有小量觀眾或只在較小范圍內(nèi)傳播。究其原因，主要是我們自身在國際推廣上還缺乏綜合配套的政策、靈活有用的手段，以及多管齊下的方式方法。

三、看清海內(nèi)外局勢，找準(zhǔn)節(jié)點發(fā)力的措施

困難，同時也是機(jī)遇。在我們認(rèn)清嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播發(fā)展困難的同時，也要看到借力“一帶一路”帶來的可能和機(jī)遇。要加強(qiáng)嶺南傳統(tǒng)舞蹈的海外傳播發(fā)展，可以實行“一個主導(dǎo)、雙輪驅(qū)動”（即政府主導(dǎo)、民間交流和商業(yè)活動驅(qū)動）策略，通過雙邊發(fā)力、內(nèi)外聯(lián)動，共同推動嶺南傳統(tǒng)舞蹈的海外傳播發(fā)展。

（一）用好倡議政策，統(tǒng)籌傳播推廣?！耙粠б宦贰鄙婕罢?、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教各個領(lǐng)域，各種行業(yè)交流交織進(jìn)行，沿線各國也大都針對“一帶一路”制定了眾多政策規(guī)定。作為文化交流的一部分，嶺南傳統(tǒng)舞蹈的海外傳播發(fā)展應(yīng)通盤考慮、頂層設(shè)計。一方面要與國家倡議政策相銜接。和以往對外開放和合作不同的是，“一帶一路”不僅涉及國家眾多、投資規(guī)模巨大，而且政府間合作和規(guī)劃更加細(xì)化。嶺南傳統(tǒng)舞蹈要成為“一帶一路”的參與者和推動者，就要積極掌握國家在文化交流方面的倡議方針，與國家政策更好地相互交融，這樣才可以達(dá)到事半功倍的效果;另一方面要制定專門的發(fā)展路線圖。在文化部計劃的基礎(chǔ)上，結(jié)合廣東省相關(guān)發(fā)展政策，以及嶺南傳統(tǒng)舞蹈自身實際情況，制定出海外傳播發(fā)展的路線圖，設(shè)計出未來傳播的發(fā)展藍(lán)圖和步驟方法。

（二）發(fā)揮政府主導(dǎo)作用，加強(qiáng)交流合作?！耙粠б宦贰笔怯芍袊h提出，并由各國政府共同推動實施的。政府是搭起“一帶一路”平臺的主角，也應(yīng)在推動嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播發(fā)展上發(fā)揮主導(dǎo)作用。一方面政府要負(fù)起牽頭的主導(dǎo)責(zé)任。嶺南傳統(tǒng)舞蹈分布于廣東、海南、香港等地，覆蓋漢、壯、瑤、苗等民族區(qū)域，覆蓋范圍廣、涉及民族多，如果單純依靠民間力量，難以有效組織制定發(fā)展計劃、開展研討交流、舉辦活動比賽等，更難以形成走出國門的合力。因此政府要強(qiáng)化主導(dǎo)責(zé)任，統(tǒng)籌調(diào)動各方力量，推動發(fā)展。另一方面政府要負(fù)起牽線的主導(dǎo)。作為平臺的締造者和維護(hù)者，政府在交流上擁有更多的信息、更廣的資源和更大的優(yōu)勢，作為嶺南傳統(tǒng)舞蹈主體省份的廣東省政府主管文化部門，應(yīng)積極在“一帶一路”倡議推進(jìn)中尋找機(jī)遇，從國家、政府層面接觸并牽線搭橋，為傳播發(fā)展創(chuàng)造契機(jī)。

（三）適應(yīng)市場機(jī)制，發(fā)揮商業(yè)作用。文化與產(chǎn)業(yè)共同發(fā)力，文化借產(chǎn)品打開市場，已成共識。不能把嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播發(fā)展只看作純粹的文化交流，忽視商業(yè)形式的促進(jìn)作用，必須要意識到商業(yè)推廣才是嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播發(fā)展的先導(dǎo)者和主要驅(qū)動力。一方面要加強(qiáng)商業(yè)與文化的融合發(fā)展，從目前嶺南傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展現(xiàn)狀看，其表演形式仍為傳統(tǒng)形式，表演內(nèi)容也多為歷史傳承的內(nèi)容，很少出現(xiàn)在演出的舞臺上。要想借助商業(yè)模式傳播發(fā)展，必須適應(yīng)商業(yè)模式，增加商業(yè)元素，達(dá)到走出去、響起來的效果;另一方面要積極推廣文化商業(yè)。從近年文創(chuàng)企業(yè)“走出去”的合作形式上看，主要集中在工藝品貿(mào)易、旅游合作、對外文藝演出等單向形式，這也是近年來中國傳統(tǒng)文化“走出去”的實踐經(jīng)驗總結(jié)。嶺南傳統(tǒng)舞蹈應(yīng)注重汲取經(jīng)驗，積極探索適合自身發(fā)展的商業(yè)模式。

（四）注重多種形式，支持民間交流。民間文化交流是民相親、心相通的重要途徑。據(jù)統(tǒng)計，全球6000 萬海外華人中約60% 居住在“一帶一路”沿線國家，因此民間文化交流的作用絕不可忽視。一方面要大力支持嶺南傳統(tǒng)舞蹈的民間團(tuán)體。要以《廣東省人民政府辦公廳關(guān)于促進(jìn)地方戲曲傳承發(fā)展的實施意見》為指導(dǎo)，從創(chuàng)作、演出、資金等多個環(huán)節(jié)大力扶持嶺南傳統(tǒng)舞蹈的民營戲曲藝術(shù)院團(tuán)和其他民間團(tuán)體，促進(jìn)其藝術(shù)生產(chǎn)和創(chuàng)新能力的提高，保護(hù)其健康成長發(fā)展。另一方面要積極支持嶺南傳統(tǒng)舞蹈和海外民間活動。從手續(xù)、資金、場地等方面積極協(xié)調(diào)保障，支持嶺南傳統(tǒng)舞蹈在海外開展主題節(jié)、藝術(shù)節(jié)和推介活動等活動，逐步增強(qiáng)嶺南傳統(tǒng)舞蹈在海外的知名度和影響力。

四、看準(zhǔn)海外傳播的關(guān)鍵，抓住健康發(fā)展的重點

文化的傳播交流不同于商業(yè)貿(mào)易，可以立竿見影、立見成效，嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播應(yīng)著眼融入當(dāng)?shù)匚拿?，堅持長遠(yuǎn)發(fā)展，抓住重點環(huán)節(jié)，實現(xiàn)健康可持續(xù)的傳播發(fā)展。

（一）保持民族特色，樹立文化自信。習(xí)近平總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立95 周年大會上強(qiáng)調(diào)，“要堅持中國特色社會主義道路自信、理論自信、制度自信、文化自信”，并強(qiáng)調(diào)“文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信”。嶺南傳統(tǒng)舞蹈是嶺南人民精神追求的歷史沉淀，是嶺南人民群眾的智慧結(jié)晶，其歷史甚至比“一帶一路”沿線中的國家歷史還要悠久，其藝術(shù)特色也是獨樹一幟，是世界藝術(shù)殿堂中的珍貴遺產(chǎn)。嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播不是按照西方審美標(biāo)準(zhǔn)改頭換面，而要將嶺南傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)在到世界人民面前。民族的才是世界的，嶺南傳統(tǒng)舞蹈的海外傳播過程中只有保持了傳統(tǒng)特色，才能讓世界人民真正欣賞到它的風(fēng)格特色和舞姿情韻，才能保證嶺南傳統(tǒng)舞蹈在海外傳播中更具生命力。

（二）注重打造精品，形成品牌效應(yīng)。當(dāng)前中國企業(yè)在世界市場的現(xiàn)狀是有產(chǎn)品不一定有品牌，有品牌不一定有品牌價值，這嚴(yán)重影響了中國企業(yè)在海外的發(fā)展，也為文化交流推廣提供了借鑒和啟示。嶺南傳統(tǒng)舞蹈要想在海外文化叢林中站穩(wěn)腳跟、留下印記，必須要有品牌作支撐，以點破面、以點帶面，才能順利傳播、逐漸推廣。應(yīng)形成精品節(jié)目的品牌，正如京劇中《定軍山》《霸王別姬》等經(jīng)典曲目一樣，嶺南傳統(tǒng)舞蹈應(yīng)加強(qiáng)整理創(chuàng)作，在傳統(tǒng)曲目中著力打造一批能夠代表嶺南傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的經(jīng)典節(jié)目，使觀眾能夠通過節(jié)目記住嶺南傳統(tǒng)舞蹈。應(yīng)形成精品活動的品牌，要積極開展以“絲綢之路”為主題的文化交流合作活動，舉辦一些形式多樣，豐富多彩的文化論壇、展覽和演出等，精心打造文化交流品牌。

（三）緊貼域外需求，加強(qiáng)創(chuàng)新發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)屬于無污染、知識型、科技型、國家鼓勵發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，是滿足群眾需求和引領(lǐng)社會消費的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，是可以率先做到“中國創(chuàng)造”“中國制造”的產(chǎn)業(yè)。嶺南傳統(tǒng)舞蹈在海外傳播中不但要“走出去”，還要“走進(jìn)去”。要緊貼海外市場觀眾的精神生活需求，在“走出去”上“投其所好”，同時也要超越“投其所好”的層面，挖掘海外市場的潛在需求，研究沿線各國風(fēng)土人情、民族習(xí)慣、文化淵源、審美趣味和時尚潮流，并且充分考慮各種文化背景下人們的消費習(xí)慣和風(fēng)俗因素，研究國外不同受眾群體的文化傳統(tǒng)、價值取向和接受心理，找到他們的關(guān)注點和興趣點，在堅持嶺南傳統(tǒng)舞蹈自身價值觀和文化特色的基礎(chǔ)上實現(xiàn)內(nèi)容和載體的適度創(chuàng)新，形成海外受眾所接喜愛的中國文化。

（四）堅持傳播文化，減少政治干擾。文化交流只有堅持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、堅持藝術(shù)，才有可能創(chuàng)造出更多更經(jīng)典的作品，才能使本國的傳統(tǒng)藝術(shù)在海外落地生根，開出藝術(shù)傳播的花朵，也只有這樣才能真正達(dá)成以文化交流促進(jìn)政治交往的目的。特別是作為社會主義國家的中國，在提出倡議時，已經(jīng)遭到一些別有用心的西方國家的懷疑和猜忌，而沿線資本主義國家加入“一帶一路”更多的動機(jī)是分享中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展紅利，而不愿動搖其政治根基。因此，推動嶺南傳統(tǒng)舞蹈海外傳播發(fā)展應(yīng)堅持從藝術(shù)角度出發(fā)，在作品的思想表達(dá)和內(nèi)容呈現(xiàn)上，在文化活動的主題選擇和組織方式上，盡量減少政治元素，讓海外觀眾感受到的是嶺南傳統(tǒng)文化的獨特魅力，體驗到的是藝術(shù)的純粹感染，否則只會事倍功半，使嶺南傳統(tǒng)舞蹈止步于國門。