侯明 姚國強(qiáng)

一、電影錄音技術(shù)的快速發(fā)展變遷

（一）膠片+磁帶模擬制作體系

1927年，美國電影《爵士歌王》（Jazz Singer）的上映標(biāo)志著電影藝術(shù)迎來了聲音，由此電影成為了一門視聽藝術(shù)。雖然電影《爵士歌王》中只有幾句對白和歌曲演唱，但是主人公彈唱的電影音樂《蓬頭垢臉》（Dirty Hand，Dirty Face）卻讓觀眾耳目一新，從此開啟了全新的視聽影像制作時(shí)代。

早期有聲電影制作經(jīng)歷了在電影拍攝現(xiàn)場將演員的演唱彈奏聲音機(jī)械錄制為蠟盤唱片，蠟盤上刻蝕的凹槽在電影院留聲機(jī)上伴隨電影院放映機(jī)播放影片時(shí)還音播出的過程。之后，發(fā)展到了利用聲波與電波的換能裝置拾音器，把光信號記錄到膠片上，在電影院放映機(jī)播放時(shí)通過光電轉(zhuǎn)換裝置變?yōu)殡娦盘?，然后放大后推動揚(yáng)聲器還音的高技術(shù)過程?？梢娪新曤娪笆请S著聲音科技的發(fā)展壯大開始快速演進(jìn)的。

二戰(zhàn)后，無線電通訊技術(shù)和磁性技術(shù)普及到了生產(chǎn)工作和生活中，電影聲音錄制和播放技術(shù)也從膠片光學(xué)錄音逐步轉(zhuǎn)變?yōu)榇判源艓т浺粲涗?、轉(zhuǎn)光學(xué)膠片播放還音的技術(shù)。磁性錄音技術(shù)由于具備高性價(jià)比、高質(zhì)量、高可靠性和易操作的特征，因此經(jīng)過了創(chuàng)作實(shí)踐的認(rèn)可，贏得了市場的考驗(yàn)。

1949年為了迎接新中國的開國大典，蘇聯(lián)特別派出了曾拍攝過1941年莫斯科紅場閱兵紀(jì)錄片的列昂尼德·瓦爾拉莫夫（Leonid Varlamov，1907-1962）以及專業(yè)的電影制作團(tuán)隊(duì)赴華拍攝錄制紀(jì)錄片，其中就使用了磁帶式錄音機(jī)。詳見圖1[1]所示。

圖1：北京街頭錄音的蘇聯(lián)電影工作者正在使用磁性錄音機(jī)

新中國成立后，中國電影人也努力跟上世界電影技術(shù)發(fā)展的潮流，在掌握光學(xué)錄音設(shè)備制造的同時(shí)，積極努力實(shí)踐探索和制造磁性錄音設(shè)備。

1949年11月25日，上海電影制片廠成立，引進(jìn)了英國的高蒙開利公司（Gaumont Kalee，G.B.Kalee）生產(chǎn)的磁性錄音設(shè)備。此時(shí)，中國電影聲音技術(shù)和錄音制作工藝開始由光學(xué)錄音技術(shù)工藝逐漸向磁性錄音技術(shù)工藝轉(zhuǎn)變。由于磁性錄音工藝不消耗膠片，磁帶可以現(xiàn)場還放，抹掉的磁帶可以多次使用，特別是磁性錄音設(shè)備便攜性好，簡化了錄音制作的工藝流程，同時(shí)也減少了制作成本，因此在世界范圍內(nèi)電影聲音技術(shù)制作中開始嶄露頭角。[2]

1951年，瑞士波蘭籍22歲工程師斯特凡·庫德爾斯基（Stefan Kudelski）開發(fā)了一部便攜式開盤磁帶錄音機(jī)，命名為“納格拉I型”（Nagra）?！癗agra”是波蘭語“將要錄制”的意思。詳見圖2[3]所示。

圖2：納格拉I型錄音機(jī)

“納格拉I型”的上市立即引起聲音工作者的高度關(guān)注。緊接著推出了“納格拉Ⅱ型”、“納格拉Ⅲ型”便攜式開盤磁帶錄音機(jī)，在20世紀(jì)50年代中期到后期，便攜式開盤磁帶錄音機(jī)改變了全世界廣播、電影和音樂的制作形態(tài)。以使用瑞士納格拉便攜式開盤磁帶錄音機(jī)為代表的電影同期錄音技術(shù)得到了極大的普及，電影聲音質(zhì)量相比以往有了質(zhì)的飛躍，高保真聲音對于電影的藝術(shù)表現(xiàn)力起到了重要的促進(jìn)作用。[4]利用便攜式開盤磁帶錄音機(jī)進(jìn)行外景錄音和磁帶編輯成為了電影錄音創(chuàng)作技術(shù)與電影聲音制作工藝中必不可少的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

1958年，上海電影廠錄音車間試制出了“躍進(jìn)I型”磁性錄音機(jī)的樣機(jī)，質(zhì)量達(dá)到當(dāng)時(shí)的國際水平。之后又進(jìn)一步完善改進(jìn)，由上海電影機(jī)械廠定型生產(chǎn)出了定名為“躍進(jìn)Ⅱ型”的磁性錄音機(jī)。此后，全國各電影制片廠從原有的光學(xué)錄音工藝向磁性錄音工藝進(jìn)行了更新。

1958年，上海拍攝的電影《老兵新傳》是中國第一部采用4聲軌磁性錄音機(jī)錄制的彩色寬銀幕4路立體聲電影故事片。該片由上海海燕電影制片廠攝制完成，并獲得了1959年第一屆莫斯科電影節(jié)技術(shù)成就獎。[5]

1973年，中國電影技術(shù)考察團(tuán)訪問了法國、瑞士、西德和墨西哥?？疾靾F(tuán)參觀了西方國家著名的電影器材和錄音器材的生產(chǎn)廠家，此后，中國開始逐步的引進(jìn)了1971年納格拉公司開發(fā)研制上市的“納格拉4.2型”便攜式開盤磁帶錄音機(jī)。

（二）數(shù)字聲音制作工藝的幾個(gè)階段

改革開放后，中國電影引入西方先進(jìn)的同期錄音技術(shù)，與世界電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作、電影錄音技術(shù)制作接軌就成為了當(dāng)務(wù)之急。此時(shí)歐美電影聲音領(lǐng)域也正在經(jīng)歷著另一場技術(shù)創(chuàng)新，從模擬電影錄音制作工藝到全新的數(shù)字電影錄音制作工藝轉(zhuǎn)變逐漸形成。產(chǎn)生了以日本索尼（Sony）公司為代表的數(shù)字音頻磁帶錄音機(jī)“DAT”（Digital Audio Tape）技術(shù)和英國杜比（Dolby）公司為代表的“Dolby SR·D”數(shù)字環(huán)繞聲電影制作工藝。

1992年，首部采用了Dolby SR·D的美國電影《蝙蝠俠2：蝙蝠俠歸來》（Batman Returns）上映，標(biāo)志著數(shù)字環(huán)繞聲影片時(shí)代的開始。

緊隨其后的是美國DTS公司推出的DTS（Digital Theater System的縮寫）數(shù)字環(huán)繞聲電影制作工藝。首部采用DTS技術(shù)的美國電影《侏羅紀(jì)公園》（Jurassic Park）于1993年上映。同年，采用日本索尼公司SDDS（Sony Dynamic Digital Sound的縮寫）的數(shù)字環(huán)繞聲電影制作工藝的美國電影《最后的動作英雄》（Last Action Hero）也上映了。三種數(shù)字環(huán)繞聲電影的面世，共同推動了電影聲音藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新。

進(jìn)入20世紀(jì)80年代，使用“納格拉4.2型”便攜式開盤磁帶錄音機(jī)已經(jīng)在中國電影聲音同期錄音制作領(lǐng)域中成為了主流現(xiàn)象，許多電影聲音工作者在不斷的實(shí)踐中掌握了開盤錄音帶手工操作的各種技巧，甚至自發(fā)練就了更加?jì)故斓拇艓Р倏亟^技。但在面對DAT便攜式盒式數(shù)字磁帶錄音機(jī)的橫空出世時(shí)，較少的手工操控步驟與較復(fù)雜的電聲新技術(shù)知識點(diǎn)在已有的模擬錄音慣性思維的意識下形成了技術(shù)斷層，無形之中，DAT便攜式盒式數(shù)字磁帶錄音機(jī)成為了需要新增學(xué)習(xí)成本的負(fù)擔(dān)。然而，迫在眉睫的電影數(shù)字化浪潮需要新的視聽技術(shù)和設(shè)備參與到可以豐富觀眾視聽體驗(yàn)的歷史變革進(jìn)程中，需要電影聲音工作者再次開拓?cái)?shù)字制作模式帶來的新的電影錄音制作工藝。

1993年，由北京電影學(xué)院青年電影制片廠拍攝的電影故事片《杏花三月天》第一次使用了數(shù)字DAT便攜式磁帶錄音機(jī)進(jìn)行了全數(shù)字現(xiàn)場內(nèi)容的同期錄音[6]。

1997年，中國電影故事片《鴉片戰(zhàn)爭》第一次使用了數(shù)字杜比環(huán)繞聲（Dolby SR·D）電影制作工藝進(jìn)行創(chuàng)作[7]。

1998年，中國電影動畫片《寶蓮燈》第一次使用了DTS環(huán)繞聲技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。至此，短短20年間，中國電影聲音制作技術(shù)的快速成長已經(jīng)大大的縮短了與世界最新電影錄音制作工藝的技術(shù)距離。

回顧歷史不難發(fā)現(xiàn)，電影錄音技術(shù)的發(fā)展變遷是由若干細(xì)微的技術(shù)突破和工藝不斷完善統(tǒng)合促成的。早期錄音技術(shù)得益于真空電子管放大器等電子元器件的開發(fā)應(yīng)用;二戰(zhàn)后又因無線電通訊技術(shù)的快速發(fā)展而得到了廣泛的普及，從而帶動了廣播電視的繁榮。在滿足了電影從無聲到有聲之后，電影聲音科技創(chuàng)新還來自于電影聲音工作者大膽的電影創(chuàng)作實(shí)踐，新的電影錄音制作工藝的形成和新的視聽體驗(yàn)與電影聲音工作者在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的努力密不可分。中國電影聲音工作者不斷思考如何應(yīng)用新技術(shù)、新方法進(jìn)行電影創(chuàng)新的魄力值得新一代的電影聲音人銘記。

然而，電影觀眾對電影藝術(shù)創(chuàng)新的不斷期待，又促進(jìn)了電影工作者將技術(shù)手段推陳出新，力求形成新的視聽體驗(yàn)，從而來豐富電影觀眾的審美感受。同時(shí)，電影聲音工作者也本能的希望得到高質(zhì)量、低成本、高效率、低強(qiáng)度的電影聲音技術(shù)和電影聲音制作工藝流程。因此，數(shù)字電影聲音對傳統(tǒng)的電影模擬聲音來說是一種里程碑式的變革，電影聲音質(zhì)量上的飛躍也是一種技術(shù)換代發(fā)展的必然經(jīng)歷。就如同20世紀(jì)30年代電影光學(xué)錄音取代蠟盤錄音、20世紀(jì)50年代電影磁性錄音取代光學(xué)錄音一樣，在電影聲音制作可靠性、生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)性、體驗(yàn)優(yōu)越性等三個(gè)層面滿足了電影觀眾和電影制作者雙方共同的需求。

二、電影聲音現(xiàn)狀與電影聲音工藝流程的突破點(diǎn)

（一）電影聲音藝術(shù)與錄音技術(shù)現(xiàn)狀

雖然目前中國的電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作與錄音制作工藝在水平上與國外幾乎沒有差距，但是不難發(fā)現(xiàn)，在國際影視制作領(lǐng)域，中國電影聲音工作者的藝術(shù)與技術(shù)水平還不占有優(yōu)勢。如好萊塢的電影、美劇和日劇中的大量聲音制作工作還是由投資方雇傭本地創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行制作。中國在國際化的影視聲音創(chuàng)作參與和音頻制作方面所占份額非常之小。

然而，在當(dāng)下的電影聲音制作工藝中，是傳統(tǒng)錄音器材與新型數(shù)字設(shè)備并存的?，F(xiàn)階段的脫網(wǎng)型數(shù)字化、無線化設(shè)備正在占據(jù)著主流制作領(lǐng)域。例如，在同期錄音中的拾音器與錄音機(jī)的連接上，新型的無線耦合發(fā)射接收器材已然替代了有線的模擬連接。以美國的Zaxcom公司和Lectrosonics公司為該類型技術(shù)代表，其產(chǎn)品的無線頻率為射頻RF（Radio Frequency的縮寫）調(diào)制，不需要具備Wifi聯(lián)網(wǎng)或者4G的聯(lián)網(wǎng)功能即可實(shí)現(xiàn)聯(lián)通功能，極大的解決現(xiàn)場同期錄音時(shí)的技術(shù)困擾。詳見圖3[8]所示。

圖3：Zaxcom TRX942 Transceiver for Boom

（無線耦合收發(fā)器）

目前，在世界互聯(lián)網(wǎng)信息科技與傳媒領(lǐng)域內(nèi)，中國發(fā)展速度與中國創(chuàng)新實(shí)力占有著重要的席位。在無線智能移動終端方面，來自中國的抖音TikTok App和大量的例如手機(jī)“吃雞”等游戲App占據(jù)了歐、美、日等國家青年人大部分的生活空間。抖音內(nèi)的短視頻和《荒野行動》《絕地求生》等第一人稱射擊類手機(jī)游戲中，聲音作為視聽傳媒創(chuàng)作的重要組成部分，已經(jīng)得到了絕大多數(shù)青少年游戲玩家的高度認(rèn)可。如果這類短視頻和游戲中的聲音也能夠交給中國電影聲音工作者來進(jìn)行創(chuàng)作和制作，相信這將會一個(gè)非常重要的展現(xiàn)中國電影聲音工作者能力和水平的嶄新舞臺。由于目前短視頻、各類游戲的衍生視頻和各種新IP影視劇集都可以作為中國電影電視作品的創(chuàng)作來源，因此可以大大豐富中國電影聲音創(chuàng)作和改善制作領(lǐng)域的行業(yè)結(jié)構(gòu)，極大提升中國電影聲音界在國際影視聲音創(chuàng)作領(lǐng)域的參與度。

（二）新興技術(shù)的可能性和突破點(diǎn)

2019年10月31日，中國移動、中國聯(lián)通和中國電信三大運(yùn)營商公布了旗下5G商用套餐，并于11月1日正式上線。[9]第五代移動通信技術(shù)5G的主要優(yōu)勢在于其數(shù)據(jù)傳輸速率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于目前已有的2G、3G和4G的移動蜂窩網(wǎng)絡(luò)。其中的傳輸數(shù)據(jù)最高可達(dá)10Gbit/s，為萬物互聯(lián)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。運(yùn)營半年來，第五代通信技術(shù)已經(jīng)在各界日漸接受和普及。

5G在民用領(lǐng)域中的高速移動互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢，也可以促進(jìn)中國電影聲音制作形態(tài)的極大改變。例如，目前影視劇拍攝現(xiàn)場的同期錄音中，聲音工作者對語言的錄制一般采用強(qiáng)指向型電容拾音器來拾取演員的語言聲音。當(dāng)使用了無線耦合發(fā)射設(shè)備后，話筒員或者演員就不必顧慮模擬傳輸線纜在現(xiàn)場空間地理環(huán)境中的位置，不必?fù)?dān)心對表演走位和拍攝畫面構(gòu)圖所帶來的各種不良影響。錄音可以使用無線耦合發(fā)射端傳遞來自拾音器的信號，通過無線接收端把拾取的信號記錄在數(shù)字錄音設(shè)備中。

5G的出現(xiàn)可以改變無線耦合發(fā)射端和接收端目前僅僅依賴射頻進(jìn)行數(shù)據(jù)傳輸?shù)哪Ｊ?。例如在添加類似于Mifi（Mobile Wifi）模塊后，錄音師甚至可以通過錄音設(shè)備來組建高速移動物聯(lián)網(wǎng)，讓射頻信號和Wifi信號分別通過兩路傳輸無線記錄到錄音設(shè)備中，或者直接選擇無線備份到錄音制作部門的“私有云”端（Private Cloud），或者干脆直接發(fā)布到整個(gè)錄音業(yè)界的“公有云”端（Public Cloud）上，供錄音后期制作團(tuán)隊(duì)即時(shí)進(jìn)行現(xiàn)場同期錄音的聲音編輯工作。

在促成開發(fā)5G Mifi高速移動物聯(lián)網(wǎng)設(shè)備后，云端的后期制作也可以利用大數(shù)據(jù)、人工智能等技術(shù)來豐富聲音素材、完善聲音編輯和提升聲音制作質(zhì)量。更加令人興奮的創(chuàng)新是可以率先開創(chuàng)出電影聲音創(chuàng)作者的產(chǎn)業(yè)區(qū)塊鏈。一旦中國電影聲音業(yè)界成為區(qū)塊鏈時(shí)代的領(lǐng)跑者，分布式存儲技術(shù)上大量的信息區(qū)塊就可以得到分層級加多任務(wù)并行化的先進(jìn)技術(shù)處理，并且經(jīng)過自然選擇式的優(yōu)化后可以高效率的協(xié)調(diào)聲音藝術(shù)創(chuàng)作工作。

舉例來說，一部電影可以在北京的攝影棚內(nèi)拍攝，而外景的聲音素材就可以由遠(yuǎn)端外地錄音師提供素材區(qū)塊，來供北京的本地錄音師選擇使用。除了利用制作公司內(nèi)部的“私有鏈”（Private Chain）來協(xié)調(diào)后期聲音制作團(tuán)隊(duì)的制作外，“公有鏈”（Public Chain）的建設(shè)和利用也可以用來整合全球的影視聲音制作體系。使得部分外地場景的聲音也可以變?yōu)樗夭膮^(qū)塊由外地的錄音師來制作。因?yàn)楦鱾€(gè)區(qū)塊的公開透明與去中心化特征，可以使北京錄音師的區(qū)塊和外地錄音師的區(qū)塊由成本最小、質(zhì)量最好的高效率后期聲音制作團(tuán)隊(duì)來進(jìn)行計(jì)算和分發(fā)，從而能夠更加有效的提升中國電影聲音的制作效率和整體藝術(shù)創(chuàng)作水平。

三、6G時(shí)代的中國電影聲音發(fā)展和創(chuàng)新契機(jī)

（一）中國電影聲音技術(shù)的再建構(gòu)

目前，高速移動互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合區(qū)塊鏈的優(yōu)勢已在經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)生活領(lǐng)域出現(xiàn)了比較成熟的運(yùn)營和發(fā)展模式。但是，5G通訊和物聯(lián)網(wǎng)還存在著一個(gè)問題，那就是通訊信息要受到固定蜂窩基站的布局影響。在固定蜂窩基站布局比較稀疏的區(qū)域，如高山、洞穴、海灣、南北極等極端地理環(huán)境中，5G是無法實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的數(shù)據(jù)傳輸?shù)?。除了固定蜂窩基站的數(shù)量不足之外，地理層面的客觀因素也制約和決定了在險(xiǎn)峰、荒漠、大洋深處等特殊地理位置不可能進(jìn)行固定蜂窩基站的布局和安裝工作。此時(shí)，以“天基”為傳輸基礎(chǔ)的第六代高速通信技術(shù)6G技術(shù)無疑就成為了具有決定性意義的科技突破。

回溯歷史，進(jìn)入21世紀(jì)的20年來，中國電影技術(shù)裝備和產(chǎn)品在世界范圍內(nèi)的電影創(chuàng)作中被運(yùn)用的現(xiàn)象還乏善可陳。因此，6G時(shí)代的到來對中國電影技術(shù)界而言無疑是一個(gè)非常難得的發(fā)展和創(chuàng)新契機(jī)。6G的傳輸速率要比5G高，大約在1Tbit/s（大約是5G傳輸?shù)?00倍）。因此，6G的面世將促使全球化物聯(lián)網(wǎng)的普及，使得區(qū)塊鏈的無縫隙結(jié)合成為了極大的可能。而籍此機(jī)遇，中國本土開發(fā)制造的電影聲音設(shè)備就有可能會進(jìn)入到全世界主流的電影制作體系內(nèi)，從而給與中國電影事業(yè)帶來更多的文化及經(jīng)濟(jì)收益。

舉例來說，目前互聯(lián)網(wǎng)接入設(shè)備和無線智能移動終端設(shè)備的生產(chǎn)制造領(lǐng)域內(nèi)，中國品牌產(chǎn)品已占據(jù)了相當(dāng)大的份額和比例，為4G到5G的產(chǎn)品換代和物聯(lián)網(wǎng)的普及提供了廣泛堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。如果中國電影聲音行業(yè)能夠?qū)彆r(shí)度勢，繼承前輩勇于思考、開拓實(shí)踐的精神，應(yīng)用新技術(shù)、新方法的傳統(tǒng)，有魄力的與中國通訊行業(yè)緊密協(xié)作，相信可以很快的開發(fā)出類似無線耦合發(fā)射機(jī)和接收機(jī)那樣的先進(jìn)器材來。將這類外置或者內(nèi)置的5G Mifi器材通過6G組網(wǎng)和傳輸模塊，可以連接到未來在中國電影聲音制作行業(yè)中推廣、建設(shè)和發(fā)展中的聲音藝術(shù)創(chuàng)作區(qū)塊鏈，就可以讓中國的電影制作工作如魚得水、猛虎插翅，從而提升中國電影聲音領(lǐng)域整體的創(chuàng)作效率和質(zhì)量水平，創(chuàng)新并開拓新維度的經(jīng)濟(jì)盈利模式。

（二）中國電影聲音科技的新領(lǐng)域

面對未來6G新時(shí)代的挑戰(zhàn)，中國電影聲音科技已具備了足夠的物質(zhì)儲備與技術(shù)能力來開展設(shè)備科技方面的創(chuàng)新研究。

2015年，美國的SpaceX公司宣布了“星鏈”（Starlink）計(jì)劃?！靶擎湣庇?jì)劃通過部署近地軌道衛(wèi)星群，給全球提供高速通訊互聯(lián)網(wǎng)接入服務(wù)。SpaceX公司計(jì)劃到2020年時(shí)部署Ka波段、Ku波段和V波段共計(jì)接近12000顆通訊衛(wèi)星。而到2021年時(shí)則可以提供給全球6G的接入服務(wù)。2018年，中國宣布了“虹云工程”，計(jì)劃在2022年完成部署低軌道衛(wèi)星群，并且提供寬帶移動通訊服務(wù)。

但是，“星鏈”和“虹云工程”并不是直接將每一臺的個(gè)人無線智能移動終端網(wǎng)絡(luò)設(shè)備鏈接到衛(wèi)星上，而是類似連接電話線和計(jì)算機(jī)那樣，二者之間需要一個(gè)類似于調(diào)制解調(diào)器的關(guān)鍵連接設(shè)備。

對比“全球定位系統(tǒng)”GPS（Global Positioning System的縮寫）技術(shù)的發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，衛(wèi)星導(dǎo)航技術(shù)經(jīng)歷了20年的逐步發(fā)展最終進(jìn)入到了當(dāng)前每個(gè)人的日常生活中。手機(jī)、相機(jī)甚至錄音機(jī)中的GPS功能為人們的生產(chǎn)生活工作提供了極大的便利，有效的提升了人類社會的生活品質(zhì)。而“天基”的第六代高速通信技術(shù)6G則可以把物聯(lián)網(wǎng)拉近到每一個(gè)人身邊，而區(qū)塊鏈技術(shù)更是可以把每一個(gè)人都融入到整個(gè)行業(yè)中去。因此，中國電影聲音科技領(lǐng)域在這個(gè)兩個(gè)高水平先進(jìn)技術(shù)的促進(jìn)和支持下，開發(fā)“天基”衛(wèi)星與6G通訊接發(fā)收端，并且將其用于電影聲音技術(shù)設(shè)備的開發(fā)中，進(jìn)而完善電影聲音設(shè)備之間的云端存儲、區(qū)塊鏈分發(fā)接受和營收系統(tǒng)上，中國電影技術(shù)將一定會迎來爆發(fā)式的開拓創(chuàng)新增長局面，從而贏得互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代最耀眼的技術(shù)成就。在此基礎(chǔ)之上，全新的6G電影聲音制作工藝研究就成為了未來中國電影聲音領(lǐng)域內(nèi)一項(xiàng)非常重要的科研課題。

結(jié)論

“天基”的應(yīng)用，使得高速物聯(lián)網(wǎng)能夠進(jìn)一步的擴(kuò)展電影市場所處的環(huán)境，可以隨時(shí)隨地交互式傳輸電影聲音制作與播放信號，可以極大的豐富人民對電影文化生活的選擇。

由此可見，電影聲音行業(yè)依托6G通訊技術(shù)，在區(qū)塊鏈技術(shù)的協(xié)助下，可以真實(shí)記錄傳輸各類聲音信息，從而提高電影聲音制作的工作效率，提升電影聲音的技術(shù)制作水平，切實(shí)完善并實(shí)現(xiàn)電影聲音播出與電影放映市場中觀眾的一一對應(yīng)關(guān)系，并具備了建立電影實(shí)時(shí)付費(fèi)收入模式的可能，有利于中國電影聲音制作體系的整體發(fā)展和持續(xù)創(chuàng)新，從而為全數(shù)字工業(yè)化的電影藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐與中國電影學(xué)派的理論創(chuàng)新提供更多的學(xué)術(shù)研究可能。

綜上所述，在科技創(chuàng)新帶來的新機(jī)遇面前，中國電影聲音工作者不僅需要弘揚(yáng)科學(xué)精神和工匠精神，要加快建設(shè)創(chuàng)新型國家的電影技術(shù)工業(yè)體系，還要筑建國家文化領(lǐng)域內(nèi)的電影科技戰(zhàn)略力量，為創(chuàng)建6G+區(qū)塊鏈基礎(chǔ)上的電影聲音制作工業(yè)體系而努力奮斗。

參考文獻(xiàn)：

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【作者簡介】 ?侯 明，男，北京人，新加坡莎頓學(xué)院兼職副教授，上海大學(xué)上海電影學(xué)院電影學(xué)博士生，主要從事影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作及理論、電影技術(shù)史、新媒體藝術(shù)研究;

姚國強(qiáng)，男，山東人，福建省“閩江學(xué)者”，福建師范大學(xué)講座教授，北京電影學(xué)院、上海大學(xué)上海電影學(xué)院和澳門科技大學(xué)博士生導(dǎo)師，主要從事影視聲音創(chuàng)作及理論、影視聲音歷史與批評、影視聲音教育學(xué)研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系2017年度國家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“電影聲音的故事建構(gòu)與文化傳承研究”（編號：17BC056）的階段性成果。