隋康

摘要：氣息的控制能力，是笙演奏中音樂(lè)表現(xiàn)的主要手段之一。呼氣與吸氣的多少，完全根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短、力度的強(qiáng)弱、速度的快慢、節(jié)奏的松緊等因素而定。氣息流量的大小、流速的快慢、都演奏效果都有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：笙;氣息;控制;運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J632.11

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）05-0081-01

笙演奏呼吸的幅度與速度變化是多種多樣的，不僅有深呼吸、淺呼吸、快呼吸、慢呼吸之道，而且有急吸急呼、急吸緩呼、緩吸緩呼、緩吸急呼，這些變化，完全是為藝術(shù)的需要而服務(wù)的。

一、呼吸的控制與力的關(guān)系

笙演奏中氣息的運(yùn)用，實(shí)質(zhì)上是力的一種運(yùn)動(dòng)形式，是相對(duì)的兩種力的結(jié)合。氣流的控制，完全是由力的調(diào)整來(lái)實(shí)現(xiàn)的。其中既有集中于某個(gè)部位的凝聚力，又有氣貫全身的爆發(fā)力和韌力。從總體上說(shuō)，呼與吸分別受兩對(duì)具有不同矛盾意義的力相互制約。一對(duì)是吸氣時(shí)由于胸部展開，橫膈膜下沉所產(chǎn)生的吸人力同這些移動(dòng)后的肌肉組織所產(chǎn)生的自然回縮力之間的矛盾。這種矛盾不構(gòu)成對(duì)抗力。另一對(duì)是呼氣時(shí)由于肋間肌及橫膈膜收縮，所產(chǎn)生的保持力同小腹腹壁肌肉向里、向上收縮，所產(chǎn)生的推動(dòng)力之間的矛盾。這種矛盾產(chǎn)生了對(duì)抗力，從而形成“腹壓”。外力大，聲音則強(qiáng)。外力小，聲音則弱。外力的操縱部位主要在小腹與橫膈膜。當(dāng)然，并不排除來(lái)自全身的支持與配合。氣流的控制，歸根結(jié)底是矛盾著的兩種力相互制約和對(duì)抗的結(jié)果。

此外，唇力、舌力、腮力等的協(xié)調(diào)一致，都對(duì)氣流的控制產(chǎn)生積極作用。舌頭同唇、齒、上腭等不同部位形成的阻塞力與摩擦力，配合小腹同橫膈膜運(yùn)動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的推動(dòng)力與吸入力之間的對(duì)抗或壓縮愈急速、愈強(qiáng)烈，聲音愈具有爆發(fā)力。

呼吸的藝術(shù)，集中地表現(xiàn)為相對(duì)的兩種力的調(diào)節(jié)，即氣與力的高度和諧統(tǒng)一。兩種力接觸的前沿，形成呼吸的“支持點(diǎn)”。笙的吹奏呼吸，如同歌唱和其它管樂(lè)器的吹奏呼吸一樣，始終離不開這種“支持”。如果放棄這種“支持”，就意味著失去控制，氣息就會(huì)一泄而光。這個(gè)“支持點(diǎn)”并非始終固定在一個(gè)位置，而是隨著呼吸的交替與氣息的消耗不斷地變換。這種變換，是為了保持氣息運(yùn)用時(shí)胸腹腔所必須具備的壓力狀態(tài)而造成的。

二、呼吸的控制與口形的關(guān)系

吹笙談口形，乍聽起來(lái)似乎是多此一舉，其實(shí)不然。笙的吹奏呼吸，同口形的配合有著密切關(guān)系。這是因?yàn)榭谛蔚淖兓?，?duì)呼吸氣流的控制以及口內(nèi)技巧的發(fā)揮起著重要的作用。一般來(lái)說(shuō)，以采用小口形為宜，并保持呼與吸變換時(shí)口形的相對(duì)穩(wěn)定。要求雙唇放松（某些技巧例外），頰肌向后收拉，嘴角保持一定的緊張度，這樣可牽動(dòng)舌尖相應(yīng)地放松，以便提高舌的靈活性。吹氣時(shí)要避免鼓腮，吸氣時(shí)要防止兩腮凹陷，以免影響演奏形象。要做到嘴角不漏氣，讓氣流像一條線似地吸入或呼出。這樣不僅可使氣流平穩(wěn)、集中，而且有助于節(jié)省氣息。

口形對(duì)聲音的強(qiáng)弱的控制能起到輔助作用，從而產(chǎn)生不同的聲音效果。當(dāng)吹奏優(yōu)美、抒情的旋律段落時(shí)，頰肌應(yīng)適當(dāng)放松。當(dāng)吹奏慷慨、激昂或輕松、跳動(dòng)的旋律段落時(shí)，頰肌應(yīng)適當(dāng)收緊，使舌的長(zhǎng)度縮短，以利于增強(qiáng)舌的彈性與靈活度，從而完成不同力度的吹奏。吹奏弱的音樂(lè)段落時(shí)，口形宜小。吹奏強(qiáng)的音樂(lè)段落時(shí)，口形宜大，以保證氣流的充足。有時(shí)為了獲得某種阻塞發(fā)音的特殊效果，亦可采用由小過(guò)渡到大、由大過(guò)渡到小的口形。如鋸氣、頓氣、暴花舌等口內(nèi)技巧，都在一定程度上借助于口形的變化?？傊?，口形變換，對(duì)于形成不同音響的口內(nèi)技巧極為重要。

三、呼吸的控制與舌、喉運(yùn)動(dòng)的關(guān)系

在笙演奏過(guò)程中，舌、喉運(yùn)動(dòng)位置的變化，對(duì)呼吸氣流的控制與調(diào)整產(chǎn)生直接影響。舌、喉的作用好似弦樂(lè)器的弓子。有修養(yǎng)的弦樂(lè)器演奏家運(yùn)用多變的弓法，可使樂(lè)器發(fā)音獲得極為豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。同樣，有造詣的笙演奏家，運(yùn)用喉頭和舌的不同部位（舌尖、舌根、舌面、舌邊），與口腔不同部位（唇、齒、牙齦、軟腭、硬腭）之間，以不同的運(yùn)動(dòng)方式阻塞、摩擦、開放，則能產(chǎn)生動(dòng)態(tài)各異的氣流，使笙的發(fā)音細(xì)膩、多變，從而形成極其豐富的口內(nèi)技巧。

笙的舌技巧，有著各種不同的起音法。其特點(diǎn)在于舌運(yùn)動(dòng)位置的變化與舌用力強(qiáng)度的不同。舌伸縮的范圍，以及舌體長(zhǎng)短、厚薄的變化等，都對(duì)氣流動(dòng)態(tài)產(chǎn)生直接影響，造成不同的音響效果。以吐音為例，舌的作用是將氣流“切”成不同長(zhǎng)度的斷音。舌伸縮時(shí)運(yùn)動(dòng)線愈短，速度愈快，發(fā)音愈千脆，愈富有彈性。舌伸縮時(shí)運(yùn)動(dòng)線愈長(zhǎng)，速度愈慢，發(fā)音愈遲緩，愈具有粘性。舌的伸縮愈具有突發(fā)性（不作停留），聲音愈富有彈性。一般地說(shuō)，舌尖對(duì)唇縫的阻塞或舌根對(duì)喉部的阻塞，愈嚴(yán)密愈用力，發(fā)音愈硬。反之則愈軟。如，舌尖觸及門齒的牙齦位置而發(fā)出的“登"（deng）、“突”（tu）。以及用舌根觸及喉腔而發(fā)出的“更”（geng）“哭"（ku）最為強(qiáng)烈。而利用舌面觸及上腭發(fā)出的“扔”（reng）、“羊”（yang）、蘇”（su），由于舌尖卷曲、阻力減弱、接觸點(diǎn)后移等多種因素形成柔和氣流，因而發(fā)音較柔軟，總之，不同的語(yǔ)言發(fā)音狀態(tài)，具有不同程度的阻塞力和摩擦力，造成多變的氣流運(yùn)動(dòng)，從而創(chuàng)造出更多的口內(nèi)技巧。

總之，在笙演奏的過(guò)程中，氣息的運(yùn)用并不屬于演奏技術(shù)中的一種，而是笙演奏的基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)氣息的運(yùn)用才能將笙演奏藝術(shù)完美地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)呈現(xiàn)出各種各樣的音色技巧，進(jìn)而為人們帶來(lái)聽覺上的盛宴。

參考文獻(xiàn)：

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