郭鋒

摘要：秦腔是一門至關重要的戲曲藝術(shù)，有著非常悠久的發(fā)展歷史，從產(chǎn)生一直發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了上千年時間，這就進一步豐富了戲曲藝術(shù)的韻味，也特別值得我們對其進行思考。

關鍵詞：秦腔;角色;創(chuàng)意設計

中圖分類號：J505

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0142-01

一、前言

秦腔是我國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)體系當中的一個組成部分，也是最為古老的戲曲源頭，為戲曲藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展作出了突出貢獻。從角色分類的角度來看，秦腔有著多種不同的類型，在演唱用嗓方面也有著一定的獨特性。

二、秦腔旦角表演藝術(shù)的技巧

（一）準確定位角色

對于秦腔旦角表演來說，表演者必須具備的技能就是將人物形象生動真實地表現(xiàn)出來，帶給人真切的感受，簡單來說就是演誰像誰。表演者要在極短的時間之內(nèi)通過表演讓觀眾了解角色，就需要表演者對自身角色有充分認識，對角色的喜怒哀樂以及愛恨情仇都做到感同身受。演員在入戲之后所完成的一系列表演能夠產(chǎn)生極大的感染力以及吸引力，使得觀眾受到共鳴，感受到人物思想以及內(nèi)在情感。所以秦腔旦角表演藝術(shù)的一個重要技巧就是對角色進行準確定位和真實把握，奠定人物形象塑造的基礎。

（二）注意臺步手勢

臺步是秦腔表演的一項重要內(nèi)容，也在形體訓練當中占據(jù)基礎地位。對于秦腔旦角表演來說，如果不能走好臺步的話，就不能利用多元藝術(shù)手段對劇目當中各種各樣的人物進行塑造。臺步極富變化性，旦角臺步可分成平行步和絞行步這兩個大的種類，要求步伐有節(jié)奏和細致。而不同的旦角角色在臺步表現(xiàn)上也要凸顯一定的差異。比方說老旦腳步必須又寬又小;花旦要有規(guī)則的小快步;臺步必須剛勁有力。手勢動作也是形象旦角表演中需要把握的一個技巧，旦角的手勢必須保證手的動作和角色內(nèi)心活動變化情況相一致，關注手勢動作韻味和美感的體現(xiàn)。

（三）眼神傳遞技巧

眼睛是心靈之窗，用眼神能夠把內(nèi)心想法和思想情感傳達出來，將人物的喜怒哀樂進行有效表現(xiàn)。在秦腔旦角表演當中變身運用十分講求技巧，也是表演者必須掌握的一項表演技能，需要提高眼神技巧運用的熟練性，以便在表演當中無聲勝有聲。眼神表達方法和角色的閱歷、性格、年齡特點等存在著密切關聯(lián)，所以需要用不同眼神體現(xiàn)不同角色的心理特點。比如花旦眼神明媚而玲瓏，用來把天真和活潑表現(xiàn)出來;閨門旦眼神要含情脈脈。為了把人物演活，表演者還需要合理控制眼瞼上抬或下垂高度，讓人物更加靈活和富有生命力。

（四）旦角話白技巧

話白實際上指的就是戲曲表演當中的道白，而道白是秦腔旦角表演當中占據(jù)重要地位的一項內(nèi)容，其發(fā)揮的作用也不容忽視，關系到觀眾是否可以充分了解劇情，能否迅速入戲。話白的語速、語、音色等都需要結(jié)合人物變化而發(fā)生相應的改變。就秦腔旦角的話白技巧運用來說，道白是秦腔旦角表演當中占據(jù)重要地位的一項內(nèi)容，其發(fā)揮的作用也不容忽視，關系到觀眾是否可以充分了解劇情，能否迅速入戲。話白的語速、語、音色等都需要結(jié)合人物變化而發(fā)生相應的改變。就秦腔旦角的話白技巧運用來說，首先需要保證吐字清楚，讀音準確，與此同時還需要表演者做好精準定位，將個人情感融入其中，結(jié)合人物形象設計的不同，選用不同的語速和音調(diào)，把人物情感上的波動起伏和劇情的跌宕起伏呈現(xiàn)出來。就秦腔藝術(shù)表演而言，女性形象的塑造是一項至關重要的表演內(nèi)容，這就給秦腔旦角表演藝術(shù)及其技巧的發(fā)展提出了極高的要求，也需要表演者抓住旦角表演精髓，表現(xiàn)人物差異化風格，凸顯人物的內(nèi)在美，塑造鮮明的人物形象，既傳達戲曲藝術(shù)的思想與情感，又傳播優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

三、秦腔小生角色的刻畫方法

不管是哪種類型的戲曲表演，都需要將角色刻畫作為重中之重，上面我們所論及的小生演唱實際上也是服務于角色形象的塑造，用聲音和整體表演塑造形象才能夠獲得更為理想的效果。秦腔小生角色的刻畫方法主要包括：第一，有效遵守表演規(guī)范。秦腔小生在舞臺表演當中擁有特定的規(guī)范，在舞臺上步伐、招式等都非常講究，有專屬的表演節(jié)奏。這就要求表演者在塑造角色時，有效遵循秦腔小生的表演規(guī)范，根據(jù)人物具體表現(xiàn)要求將表演技巧靈活地應用。第二，科學把握情感主線。劇中人物存在的重要原因是擁有和人物有關的故事情節(jié)，要讓人物塑造得有血有肉，就必須沿事情線索掌握事件來龍去脈，剖析角色情感脈絡和情感主線，真正進入人物內(nèi)心世界，保證人物和自身的統(tǒng)一。第三，積極渲染人物性格。性格是戲劇人物最明顯的特點，要保證秦腔小生角色刻畫效果，就必須抓住人物性格。小生形象所代表的是青年群體陽光富有活力，因此在性格方面均應該體現(xiàn)出年輕化的特點。

四、結(jié)語

秦腔是我國的重要傳統(tǒng)戲曲劇種，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，擁有獨特的藝術(shù)魅力。秦腔中有不同角色類型，不管是在演唱還是在表演方面，都極具魅力和特色。這就要求扮演者掌握多元化的表演技巧，對演唱過程當中的用嗓要求進行有效把握，更好地塑造人物角色，凸顯戲曲人物的魅力和特色。

參考文獻：

[1]張玉紅.關于秦腔小生表演的探析[J].戲劇之家，2018，（20）.

[2]李旭陽.聲樂在秦腔小生教學中的應用[J].當代戲劇，2018（05）.