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淺談廬劇的流派及演唱技巧

2020-08-06 14:41:50陳珊珊
文藝生活·中旬刊 2020年4期
關(guān)鍵詞:廬劇演唱技巧流派

陳珊珊

摘要:廬劇起源于安徽西部地區(qū),也是著名的地方戲之一。廬劇是在鄉(xiāng)村中發(fā)展起來的戲曲,因此,深受普通觀眾的喜愛,在民間有著良好的口碑。同時(shí),在這些年的發(fā)展中,廬劇也在不斷的發(fā)展,推陳出新,豐富戲曲曲目?;诖?,盡管中國的很多傳統(tǒng)戲曲在發(fā)展中都走向了衰敗。但是廬劇卻依然在不斷的發(fā)展,展現(xiàn)自身獨(dú)有的魅力,活躍在人們的生活中,形成了江淮特有的韻味。

關(guān)鍵詞:廬劇;演唱技巧;流派

中圖分類號:J825 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2020)11-0156-01

一、引言

社會在不斷的發(fā)展,廬劇也在不斷的改革。在這些年的發(fā)展中,廬劇從鄉(xiāng)村發(fā)展到了城市,收到了許多人的喜愛。在之前,廬劇只是半業(yè)余半職業(yè)的團(tuán)體,現(xiàn)如今,已經(jīng)成為了職業(yè)化的團(tuán)體。在本篇文章中,筆者作為一名廬劇演員,根據(jù)自己的實(shí)際工作情況對廬劇的發(fā)展和流派進(jìn)行了簡單論述,并提出了一定的演唱技巧,希望能夠?yàn)閺]劇的發(fā)展做出一份貢獻(xiàn)。

二、廬劇的發(fā)展和主要流派

1.廬劇的發(fā)展。廬劇的開始是在安徽大別山地區(qū)進(jìn)行演唱的,在開始演唱階段,廬劇叫做“倒七戲”,在演唱的過程中,廬劇主要是以江淮地區(qū)的方言進(jìn)行演唱的,在演唱的過程中,廬劇除了吸收民間的一些舞蹈形式,還吸納了秧歌和山歌等音樂文化的演唱形式,在這種基礎(chǔ)上,廬劇逐漸發(fā)展起來了自己獨(dú)有的特色,成為地方區(qū)域的一種文化傳播形式。之后,廬劇逐漸傳到安徽地區(qū)的南部和長江中下游的一些地區(qū),并取得了一定的社會影響了,喜愛廬劇的觀眾也越來越多。早在清朝年間,就有了倒七戲的一些碑文記載。在歷史上,李鴻章拜訪歐洲地區(qū)的時(shí)候,中國還沒有國歌,李鴻章就利用倒七戲的演唱方式將絕句進(jìn)行演唱,受到了國內(nèi)外的好評。在廬劇的發(fā)展歷史上,伴奏等形式也發(fā)生了很大變化,有早期的打擊樂變成了弦樂伴奏,形成了獨(dú)一無二的風(fēng)格,體現(xiàn)了江淮地區(qū)的特色。

2.廬劇的流派。在不同的地區(qū),語言都存在這一定的差異。正是這些差異性造成了廬劇的不同流派。當(dāng)廬劇與不同的方言結(jié)合在一起進(jìn)行演唱的時(shí)候,不同地區(qū)有不同的音樂和不同的代表歌曲,形成了上、中、下這三路的流派,同時(shí)這三種流派也稱為西路、中路和東路。這三路廬劇的流派主要有以下特點(diǎn):

三、廬劇的演唱技巧

1.主要唱腔。廬劇在發(fā)展過程中,形成了兩種主要的形式。一般將廬劇分為花腔和主調(diào)這兩種。主調(diào)顧名思義,在演唱的時(shí)候,需要用敘述性的唱腔將其表現(xiàn)出來,在演唱的過程中,還需要表達(dá)戲曲的主要情感。花腔屬于民間的一種小調(diào),演唱的方式質(zhì)樸,自然流暢。在曲調(diào)上,花腔是比較活潑生動的,和主調(diào)相比,花腔顯得愉悅歡快,也是廬劇小戲?qū)S玫那{(diào)。

2.唱腔技巧。廬劇主要的演唱方式就是唱,唱做念打是戲曲的四個演唱特點(diǎn)和方式。唱是首位的技巧之一,對廬劇的表演有著重要的作用。廬劇在花腔和主調(diào)上就有500多種的表達(dá)方式。在傳統(tǒng)的唱腔中,廬劇采用的都是大嗓子,聽起來不僅感覺生硬,而且對演員嗓子也是非常傷害的。現(xiàn)在廬劇的唱法有了改進(jìn)。演員的聲音聽起來甜美、大氣,吐字清晰,在對假聲進(jìn)行應(yīng)用的時(shí)候,也不顯得生澀,聽起來自然,能夠?qū)崿F(xiàn)不同人物的語言形象。在演唱過程中,需要發(fā)出字正腔圓的演唱特點(diǎn)。在咬字的時(shí)候,要進(jìn)行正確的聯(lián)系。如果發(fā)聲方式錯誤,那么聲音也會出現(xiàn)干巴巴的感覺,觀眾很難清晰的聽到演唱的內(nèi)容。同時(shí),廬劇在表達(dá)唱腔的時(shí)候,還要有自己獨(dú)有的韻味。首先,演唱的時(shí)候要能控制自己的發(fā)聲,不要認(rèn)為小嗓子的演唱是一種負(fù)擔(dān),要用舒展清晰的聲音,將戲曲內(nèi)容表現(xiàn)出來。例如,在梁山伯和祝英臺中,當(dāng)祝英臺將自己的情況告訴梁山伯的時(shí)候,梁山伯此時(shí)的情感應(yīng)該是悲憤的,在演唱的過程中,要讓觀眾感受到唱腔的凄涼之感,悲傷中還存在著一絲哀怨。聲音由強(qiáng)轉(zhuǎn)化為弱,要將梁山伯的痛苦和無奈喊出來。

四、結(jié)語

對廬劇的演唱進(jìn)行討論是為了更好的表現(xiàn)出廬劇的演唱風(fēng)格。隨著人們生活水平的提高,廬劇的發(fā)展面臨著巨大的挑戰(zhàn)和困境。在廬劇的演唱上,演員需要對戲曲中的作品人物進(jìn)行分析,理解人物的心理特點(diǎn),將人物的形象利用唱的方式表現(xiàn)出來,將戲劇和演員結(jié)合在一起,發(fā)揮廬劇的獨(dú)有美麗,體現(xiàn)江淮文化的獨(dú)有特色。

參考文獻(xiàn):

[1]孫繩驥.AnInquiryintothetheSingingSkillsandSchoolsofLuOpera%廬劇演唱技巧及流派初探[J].科教文匯,2013(008).

[2]鄭星.淺談安徽地方戲曲廬劇的藝術(shù)特色[J].北方文學(xué):下,2017.

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