李翠萍

（內(nèi)江師范學(xué)院 音樂學(xué)院，四川 內(nèi)江 641199）

貝多芬是古典主義音樂時期的代表作曲家之一，也是一位對西方音樂有突出貢獻(xiàn)的作曲家。他的一生恰好經(jīng)歷了歐洲18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的社會政治和文化生活的大變革，因此，無論是器樂作品還是聲樂作品，都具有鮮明的時代特色。

一、作品簡介

《第五交響曲》是貝多芬中期創(chuàng)作的作品，篇幅較長且充滿英雄氣概。在這部交響曲中，貝多芬以“人”為主題，富有激情地闡釋了為爭取人類解放勝利而斗爭的熱烈情懷，深刻地反映了“人爭取自由而勝利”的思想。

二、音樂欣賞與分析

（一）第一樂章欣賞與分析

《第五交響曲》共分四個樂章。第一樂章為奏鳴曲式，呈示部的兩個主題分別是具有一個單獨(dú)節(jié)奏動機(jī)的“命運(yùn)”主部主題和號角般旋律的由主導(dǎo)動機(jī)發(fā)展而來的副部主題。主部主題是貝多芬向封建勢力的挑戰(zhàn)，而富有歌唱性的副部主題則表達(dá)了人民對斗爭的勝利信心［1］。其中，結(jié)束部很簡練，規(guī)模不大，所有發(fā)展的因素都和主部主題相聯(lián)系。全體管樂奏出主導(dǎo)動機(jī)，音樂在連續(xù)的八度疊置高潮聲中結(jié)束。

譜例1的樂譜如圖1所示。

圖1 貝多芬《第五交響曲》第一樂章主部主題（1—11小節(jié)）

主導(dǎo)動機(jī)（譜例1）（1—2小節(jié)）以三個音高相同的八分音符接著一個下行三度跳進(jìn)的持續(xù)長音，低聲部以八分音符的八度重奏強(qiáng)調(diào)。強(qiáng)有力的主導(dǎo)動機(jī)由弦樂一起奏出兩次，第二次（3—5小節(jié)）以模進(jìn)的手法演奏，音高降低了一度。6—7小節(jié)分裂重復(fù)主導(dǎo)動機(jī)，至第8小節(jié)，弦樂快速地發(fā)展主導(dǎo)動機(jī)，以強(qiáng)有力的和弦、高音持續(xù)音強(qiáng)調(diào)。這個主題以c小調(diào)持續(xù)進(jìn)行，貝多芬通過重復(fù)、分裂、模進(jìn)、變奏等手法快速地展開主導(dǎo)動機(jī)，以保持樂曲堅(jiān)定而果斷的音樂性格。

譜例2的樂譜如圖2所示。

圖2 貝多芬《第五交響曲》第一樂章副部主題（63—70小節(jié)）

bE大調(diào)的副部主題（譜例2）由一個無伴奏的小號奏出主導(dǎo)動機(jī)的變化形式（短—短—短—長—長—長），小號召喚的主題經(jīng)過戲劇性的發(fā)展，引出一個新的優(yōu)美連貫的旋律。這個旋律由小提琴演奏、低音弦樂伴奏主導(dǎo)動機(jī)，它平靜的氣氛與之前激烈的音樂形成對比。即便是較抒情的主題，主導(dǎo)動機(jī)仍揮之不去，不間斷以大提琴和低音提琴作為背景低聲出現(xiàn)。

展開部，是主部主題的進(jìn)一步發(fā)展，圓號和弦樂以ff的力度奏出主導(dǎo)動機(jī)，弦樂與木管快速發(fā)展主導(dǎo)動機(jī)。動機(jī)上行至快速反復(fù)的屬和弦，至179小節(jié)圓號奏出號角聲動機(jī)，大提琴和低音管低音下行發(fā)展。195小節(jié)木管高音與低音弦樂對話，號角聲動機(jī)分裂成越來越小的片段，直到只剩下一個音。這個音以減七和弦支持，在木管和弦樂之間回響，力度逐漸減弱。

再現(xiàn)部，綜合了主部和副部的音樂材料，主要調(diào)性在C大調(diào)上。主部由高潮性的主導(dǎo)動機(jī)、管弦樂合奏及突然的減弱變化構(gòu)成，弦樂快速發(fā)展主導(dǎo)動機(jī)，并向不穩(wěn)定和弦發(fā)展。副部是號角聲動機(jī)、低音管獨(dú)奏以及弦樂和長笛交替的抒情旋律，然后漸強(qiáng)至勝利的結(jié)尾旋律。

在結(jié)尾部分，不僅有強(qiáng)烈的力度對比，還融合了主部、副部和連接部的各個因素，包括快速反復(fù)和弦、號角聲動機(jī)、高音小提琴旋律、木管高音與低音弦樂的應(yīng)答等，它們都服從于整個樂章的音樂情感和作品的主要調(diào)性。為了更加充分地說明第一樂章斗爭的主題，結(jié)尾作了很大的擴(kuò)展和強(qiáng)烈的力度對比，給人以不穩(wěn)定的印象，期待音樂繼續(xù)揭示下去。

（二）第二樂章欣賞與分析

第二樂章，變奏曲式。與戲劇性的第一樂章不同，這一章主要體現(xiàn)了抒情與放松的情緒，但也包含了緊張與英雄主義的片段。該樂章是基于兩個主題的一系列變奏。主題A由中提琴和大提琴柔和地引入，伴隨著快速的十六分音符，旋律在高音區(qū)發(fā)展，小提琴與長笛交替演奏。主題B由單簧管溫和奏出，但很快進(jìn)入強(qiáng)烈的情緒對比。全體樂隊(duì)突然加入，單簧管的徐緩昂揚(yáng)轉(zhuǎn)變成勝利的號角聲。連接部分，小提琴和大管奏出一個很弱的上行旋律，以C大調(diào)屬七和弦轉(zhuǎn)入主要調(diào)性，同時也為主題A變奏作屬準(zhǔn)備。

變奏部分為雙主題變奏，調(diào)性變化為bA-babA，作曲家運(yùn)用了主題加花變奏、節(jié)奏加密變奏、織體變奏等手法，采用旋律音色交替的配器手法，分別表現(xiàn)各部分的內(nèi)容和音樂情感。如變奏A1，由a1b2b3三個樂句構(gòu)成的8+7+7非方整性結(jié)構(gòu)，單一調(diào)性。這個部分中提琴與大提琴以平靜流暢的節(jié)奏演奏抒情旋律，旋律在高音區(qū)持續(xù)，小提琴與長笛交替。變奏B1（71—87小節(jié)）的音樂細(xì)分結(jié)構(gòu)為9+7，調(diào)性為C-bA。單簧管和大管聲部奏出柔和的第二主題的第一變奏，中提琴聲部由十六分音符的三連音變奏出三十二分音符，力度變化pp-ff-sf-fpp-ff-f。

Coda部分先后奏出了主題A和主題B的旋律。主題A以低音管用更快的速度奏出抒情樂句變奏，經(jīng)過不斷重復(fù)主題A的旋律片段，漸漸恢復(fù)原來的速度，然后長笛與弦樂演奏抒情旋律；主題B以動力性的漸強(qiáng)、管弦樂合奏結(jié)束了這個樂章。

（三）第三樂章欣賞與分析

第三樂章，快板諧謔曲，c小調(diào)。這一樂章是整個交響樂戲劇結(jié)構(gòu)發(fā)展的中心樂章，不具有世態(tài)風(fēng)俗性，作品的內(nèi)容由此被賦予了新的內(nèi)涵。這是一首大型的展開性的復(fù)三部曲式，第一部分有兩個主題，猶如二段結(jié)構(gòu)重復(fù)展開。

譜例3的樂譜如圖3所示。

圖3 貝多芬《第五交響曲》第三樂章主題1（1—8小節(jié)）

主題1（譜例3）以一個安靜而神秘的分解和弦開始，由大提琴與低音提琴在低音域奏出，由a+b兩個較長的樂句組成。由于樂句內(nèi)各自重復(fù)，且重復(fù)后又有所變化發(fā)展，因此，其細(xì)部結(jié)構(gòu)近似二段結(jié)構(gòu)。但從宏觀上看，主題1是一個延伸陳述的兩樂句樂段，上句8小節(jié)終止在c小調(diào)的屬和弦上，下句變化重復(fù)，并有所擴(kuò)充，經(jīng)s-K46-DD56-D終止于屬和弦。

譜例4的樂譜如圖4所示。

圖4 貝多芬《第五交響曲》第三樂章主題2（19—28小節(jié)）

主題2（譜例4）與主題1形成鮮明的對比，由法國號突然響亮地奏出重復(fù)音主題，這個“三短一長”的節(jié)奏型與整個交響曲的基本音調(diào)相聯(lián)系，具有相互照應(yīng)的特點(diǎn)，好像是前面主題的繼續(xù)向前發(fā)展。第一樂句在c小調(diào)上開始，終止于屬和弦；第二樂句用調(diào)性的并置，轉(zhuǎn)到be小調(diào)。值得注意的是，貝多芬在很多不同的作品中都運(yùn)用這種調(diào)性并置的手法，不僅具有很強(qiáng)的戲劇性，而且創(chuàng)作手法極具個性化和統(tǒng)一性。

復(fù)三部曲式的中部主要調(diào)性為C大調(diào)，C大調(diào)曾在第二樂章出現(xiàn)過，但在這里它是作為臨近末樂章調(diào)性的先聲而出現(xiàn)的，由賦格段的類型構(gòu)成。這個賦格主題，由高音弦樂器依次模仿。再現(xiàn)部A為縮減再現(xiàn)，神秘的主部主題以撥奏表現(xiàn)而不是連奏。重復(fù)音主題的情緒完全改變，不再由法國號吹奏，而是以單簧管、小提琴撥奏表現(xiàn)。

（四）第四樂章欣賞與分析

第四樂章，快板，奏鳴曲式，C大調(diào)，是這首交響曲的高潮。這個樂章的結(jié)構(gòu)和調(diào)性更加平衡，作品中運(yùn)用了最富于群眾性的音調(diào)和號聲，表達(dá)了歡騰的勝利凱歌。為了達(dá)到更雄壯與光輝的效果，作曲家在末樂章擴(kuò)大了樂隊(duì)，增加了3只長號、1支短笛和1支倍低音管。突顯的銅管樂器賦予終曲進(jìn)行曲般的特色。

呈示部具有豐富的旋律，即使是過渡段和結(jié)尾段，也有其各自獨(dú)特的主題。樂章開始于凱旋式的開始主題，由明亮的小號奏出C大調(diào)主和弦的三個音。過渡段與開始主題的情緒類似，先由圓號演奏，再由小提琴繼續(xù)，三連音的旋律使第二主題充滿快樂的氛圍。兩個有力的和弦及一個短暫的停頓宣告了呈示部結(jié)尾段主題，這個下行樂句的旋律，先由弦樂及木管演奏，然后由整個樂隊(duì)強(qiáng)有力地反復(fù)。

展開部以副部的主題材料為基礎(chǔ)，集中于第二主題和其三連音節(jié)奏。調(diào)性布局為A-#f-A-bA-bDC-bE-bB-g，具有豐富的調(diào)性色彩，結(jié)尾進(jìn)入屬持續(xù)，并進(jìn)行了較大的發(fā)揮和補(bǔ)充，為插部主題的進(jìn)入做準(zhǔn)備。插部引用了第三樂章的重復(fù)音主題2（短—短—短—長），通過節(jié)奏時值的壓縮、模進(jìn)，以及主題旋律在不同樂器聲部的演奏，像是在回憶過去所經(jīng)歷的道路，與歡騰情緒形成對照。主題2的巧妙引用，似乎是對前面焦慮的突然回憶，又或者是將最后兩個樂章結(jié)合在一起。

結(jié)束部由兩部分組成，第一部分上行四度的號召性音調(diào)，建立在主導(dǎo)動機(jī)加強(qiáng)音上，不同樂器聲部的反復(fù)加強(qiáng)了歡騰情緒的印象；第二部分急板，主要是主部主題的旋律音調(diào)，通過模進(jìn)、不同音高的重復(fù)及多次反復(fù)主和弦，將整部交響曲推向輝煌的頂點(diǎn)。

結(jié)語

在這部交響曲中，無論是旋律、節(jié)奏、復(fù)調(diào)、體裁，還是作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局等，貝多芬都進(jìn)行了縝密的布局和設(shè)計(jì)［2］。他在交響曲中所開辟的新局面，彰顯了深邃的藝術(shù)構(gòu)思和高度的技巧性的完美融合，也影響了19世紀(jì)的作曲家。時至今日，這部交響曲依然是其眾多作品中最富生命力的一部，亦是世界交響樂中的精品之作。