吉藝

摘要：戲劇表演藝術(shù)的兩個(gè)要素是演員和角色。演員是一種職業(yè)，演員有自身的性格與思想，同時(shí)還有著特定的價(jià)值觀(guān)與人生觀(guān)，所以自身的談吐舉止能夠在很大程度上反映出自己的個(gè)性。在實(shí)踐中，演員保留自身個(gè)性，然后接受表演藝術(shù)的培養(yǎng)，這樣才能夠成為合格的演員。角色則不同，角色是一種藝術(shù)形象，是劇本中所虛擬出來(lái)的文學(xué)形象，但是這種形象有著自身特定的一些社會(huì)經(jīng)歷，從而形成了具有自身特點(diǎn)的思想和個(gè)性。在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，角色需要演員通過(guò)表演進(jìn)行再塑造，需要演員能夠深刻把握住藝術(shù)形象的靈魂。由此可見(jiàn)，戲曲演員和角色之間有著十分密切的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：淮劇;曲調(diào);角色塑造;發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）18-0145-01

一、前言

演員要想塑造好角色，就必須在深刻挖掘角色背后的目的，帶著角色的欲望去表演，這樣才能夠獲得比較好的表演效果。演員自己的內(nèi)心也應(yīng)該和角色之間進(jìn)行必要的交流，抓住角色的靈魂所在，以此米激發(fā)自己的內(nèi)心，將角色的愿望轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱脑竿瑢⒔巧男袆?dòng)變成自己的行動(dòng)。這要求演員在進(jìn)行表演之前要做大量的準(zhǔn)備工作，同時(shí)演員自己也要能夠感性地進(jìn)入角色，和角色之間產(chǎn)生共鳴，這樣表演才能夠顯得更加真實(shí)和有邏輯，也才能夠更好地展示淮劇的魅力，打動(dòng)更多的觀(guān)眾。

二、淮劇唱腔的豐富性

淮劇向來(lái)注重唱工，幾乎每個(gè)淮劇劇本都有大段唱詞。如傳統(tǒng)節(jié)目《牙痕記》中“金殿認(rèn)子”一折，競(jìng)有四個(gè)角色的唱詞都在百句之上，這在其他任何劇種的節(jié)目里是極為罕見(jiàn)的。大量的唱詞帶來(lái)淮劇非常豐富的唱腔，而它的唱腔來(lái)源也各不相同。其傳統(tǒng)的老調(diào)主要有：香火調(diào)”。這種曲調(diào)是原來(lái)香火社戲的主調(diào)。最初是從農(nóng)民勞動(dòng)號(hào)子演變米的。它曲調(diào)高亢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一般只用鑼鼓伴奏?！袄匣凑{(diào)”，又稱(chēng)老淮蹦子。這種曲調(diào)長(zhǎng)于敘述，唱起米情緒悲憤，色彩鮮明，大段唱詞常常是扣人心弦、催人淚下?！翱堪颜{(diào)”，這是從徽調(diào)演變米的?；磩≡谄浒l(fā)展演變期間，受徽劇的影響也很大。所以靠把調(diào)開(kāi)始也叫老徽調(diào)。這種調(diào)子唱起米雄壯而有力。經(jīng)過(guò)作曲者的加工和演員的舞臺(tái)發(fā)揮，很適合老生、武生或反面人物等多種角色使用。

此外，淮劇經(jīng)常使用的還有“南昌調(diào)”、“葉子調(diào)”、“跳槽調(diào)”等等。到一九二九年，淮劇名演員梁廣友、謝長(zhǎng)鈺在原香火調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，誕生出一種新調(diào)。一九三二年，這種新調(diào)由琴師戴寶雨首次用二胡拉著伴奏，所以取名“拉調(diào)”。拉調(diào)的誕生推動(dòng)了淮劇的發(fā)展，一度在“淮劇迷”中風(fēng)行一時(shí)，傳唱不衰?！盎幢{(diào)”，是由老悲調(diào)淮蹦子演變來(lái)的，其結(jié)構(gòu)和拉調(diào)差不多，以后又被藝人們發(fā)展創(chuàng)作成“新淮調(diào)”，也是誰(shuí)劇觀(guān)眾比較愛(ài)聽(tīng)的曲調(diào)之一。到了四十年代初，著名淮劇表演藝術(shù)家筱文艷在老拉調(diào)的基礎(chǔ)上又創(chuàng)作出唱腔比較靈活的“自由調(diào)”，能適應(yīng)劇情的多種變化。

此外，淮劇常用的還有“藍(lán)橋調(diào)”、“十送調(diào)”、“下河調(diào)”、“勸郎調(diào)”和“補(bǔ)缸調(diào)”等等，這些都是江淮地區(qū)流傳很廣的民歌小調(diào)，字字句句體現(xiàn)出蘇北一帶的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情，演唱起來(lái)十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

三、淮劇角色塑造的藝術(shù)性

在一個(gè)好的淮劇劇本之中，總會(huì)有一條中心線(xiàn)貫穿在劇情之中，和劇本的主題思想緊密地聯(lián)系。對(duì)于淮劇的演員來(lái)講這條線(xiàn)并不是很容易就能夠獲取的，這需要演員在表演的過(guò)程中，深刻地把握角色人物的情感，了解事件發(fā)生的歷史背景，同時(shí)還要掌握所扮演的角色和其他角色之間的關(guān)系，理解角色自身的情感狀態(tài)和人生經(jīng)歷。在具體表演的過(guò)程中，演員還要深刻地理解淮劇的表演藝術(shù)，了解淮劇的基本表演特點(diǎn)，這樣才能夠更好地進(jìn)行角色的塑造。在淮劇中沒(méi)有孤立的角色，每一個(gè)角色都和其他的角色之間有著一定的聯(lián)系，同時(shí)角色本身在劇本中的作用和地位也有著千差萬(wàn)別，演員在表演中要認(rèn)清楚劇本中角色的地位和作用，這對(duì)于促進(jìn)淮劇表演藝術(shù)的提升也有著十分重要的作用。

淮劇劇本中的每一個(gè)劇目都是在一定的情景中所發(fā)生的，演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中只有認(rèn)真地感受特定的情景才能夠在所規(guī)定的情景中真正地行動(dòng)起來(lái)，也才能夠更好地展示角色本身的人物形象。要想更好地感受所規(guī)定的情景內(nèi)容，就必須要認(rèn)真地對(duì)劇本進(jìn)行分析，分析劇本中各種事件所發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，有些劇本中事件所發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)信息會(huì)直接進(jìn)行標(biāo)注，而更多的劇本則需要表演者自己去進(jìn)行揣摩。在對(duì)劇本分析的過(guò)程中，將劇本中的情景事實(shí)羅列出來(lái)，然后依據(jù)情景事實(shí)再對(duì)劇本進(jìn)行進(jìn)一步的分析，把握好角色的定位。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，淮劇的流行范圍除了蘇北大部分地區(qū)外，在上海、安徽等地也擁有大批觀(guān)眾。如今，在百花齊放，百家爭(zhēng)鳴，方針指引下，淮劇藝人和淮劇藝術(shù)受到了非常大的重視，上海和蘇北各市縣紛紛建立起專(zhuān)業(yè)淮劇團(tuán)，并先后涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀淮劇演員。

如今，新創(chuàng)淮劇現(xiàn)代戲?qū)⑸畹脑搭^活水引入傳統(tǒng)戲曲，把對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注傾訴在風(fēng)格鮮明的淮調(diào)唱腔中，使淮劇在為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德方面有了更大作為，這也讓我們對(duì)淮劇未來(lái)的前景充滿(mǎn)期待。

參考文獻(xiàn)：

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