曾崢　邵華

摘要：方言在塑造有地方特色的電影人物形象中起著極其重要的作用。本文選取電影《萬箭穿心》的方言版，從交代故事背景、突出人物形象和詮釋地方特色3個方面，論述方言對電影的價值。

關(guān)鍵詞：電影;武漢;方言;《萬箭穿心》

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）16-000-04

0 前言

《萬箭穿心》是作家方方創(chuàng)作的一篇以武漢為背景的中篇小說，小說主人公李寶莉年輕時美貌能干，但性格過于跋扈，使丈夫馬學(xué)武日日活在壓抑之中。為了消散心中的愁悶，馬學(xué)武與同事發(fā)展成情人關(guān)系。李寶莉發(fā)現(xiàn)后打電話報警投訴丈夫嫖娼，使馬學(xué)武在旅館被抓，不僅丟了工作，也失了臉面。馬學(xué)武得知事情真相后更感絕望，于是跳入長江自盡，李寶莉成為了家里唯一的支柱，忍辱負重靠賣苦力做“扁擔(dān)”掙錢供兒子小寶讀書。小寶不能原諒李寶莉?qū)Ω赣H造成的傷害，大學(xué)畢業(yè)后毅然決然地和李寶莉斷絕母子關(guān)系。以同名小說改編的電影《萬箭穿心》于2012年上映。為了最大限度地還原小說，拍攝地點定為武漢，電影語言采用了武漢方言。背景設(shè)置、人物設(shè)置、情節(jié)設(shè)置和主題呈現(xiàn)是一部小說的基本文學(xué)元素[1]。小說被翻拍成電影后，這些元素借助方言以動態(tài)鏡頭的形式更加生動地展現(xiàn)在觀眾面前。本文從交代故事背景、突出人物形象和詮釋地方特色3個方面，論述方言對電影的價值。

1 武漢方言輔助交代故事的背景

《萬箭穿心》雖是一部小說，但一些故事情節(jié)取材于真實的武漢生活。小說之所以能夠改編成電影并深受歡迎，是因為故事的主人公和風(fēng)景就好像在每個人身邊。評價小說的標(biāo)準(zhǔn)是要看所描寫的故事情節(jié)以及人物形象，而評價電影就不同了，往往看重的是一個個場景有沒有最大限度地還原生活、體現(xiàn)真實。電影作為一門藝術(shù)，真實是至關(guān)重要的[2]?！肮沤裰型獾臒o數(shù)事實說明，藝術(shù)真實問題是電影美學(xué)最基本、最重要的問題之一。當(dāng)然，電影藝術(shù)有了真實，并不等于有了一切，但是，它若失去真實，就失去了一切。藝術(shù)家只有腳踏著真實的階梯，才有可能攀登上電影藝術(shù)的頂峰。從這個意義上講，真實感是藝術(shù)家最高的品質(zhì)?！盵2]

電影《萬箭穿心》是以武漢生活為背景展開的，主人公李寶莉生活中對丈夫處處壓制，是導(dǎo)致馬學(xué)武悲劇結(jié)果的主要原因之一，而馬學(xué)武的自殺也導(dǎo)致了李寶莉后半生的艱辛、凄苦，從而引出后面一系列的故事。家庭空間作為人類活動的主要空間，對家庭成員的成長有至關(guān)重要的影響。家庭空間不但在家庭內(nèi)部形成各種關(guān)系，同時對家庭成員的個人行為及意識形態(tài)的形成有關(guān)鍵的作用[3]。因此，李寶莉?qū)φ煞虻膲浩缺闶钦麄€故事發(fā)生的背景，能否充分交代故事背景，取決于對李寶莉形象的塑造是否成功。

武漢方言對于塑造李寶莉潑辣跋扈形象的作用是無可比擬的。例如李寶莉一家人搬家，搬家公司坐地漲價，于是李寶莉和搬家公司的人吵了起來。李寶莉大吵：“你唬鄉(xiāng)里人啊，現(xiàn)在說加錢，你憑么事？你莫以為老子好欺負，我跟你講，昨天電話里答應(yīng)好深了的，么樣現(xiàn)在就變成屁話了？”再如，搬家公司的人在門外表達對馬學(xué)武的同情，李寶莉聽到后大怒：“你說滴么子？個婊子養(yǎng)的！再說！莫走！給老子站斗！”還有邊摔東西邊罵兒子小寶：“哭，哭么事哭，滾回屋里克！”武漢人說方言，典型的特征就是語速快，語速一旦快了，語氣聽起來就好不到哪里去。英國哲學(xué)家J·L·奧斯汀認為說話就是做事，即人們可以以言行事，言語行為是交際的基本單位[4]。雖然電影中沒有李寶莉直接對丈夫粗言以對的場景，但通過李寶莉?qū)λ说难哉Z，能夠看出李寶莉的行事風(fēng)格以及其與丈夫不合時的表現(xiàn)。

由此可以看出，馬學(xué)武在一個潑辣悍妻的管制下，雖然物質(zhì)生活水平在不斷提升，但精神備受煎熬。武漢方言在塑造李寶莉悍妻形象方面發(fā)揮著無法替代的作用。普通話中，在憤怒或著急的情況下，類似的詞雖然也能表達相應(yīng)的情緒，但是武漢方言語速快、罵人詞匯粗俗的特點更能反映一個人的內(nèi)在性格，悍妻形象的樹立也為馬學(xué)武跳江充分交代了背景原因。

2 武漢方言突出人物形象

要想使電影中的人物形象得到成功的塑造，語言是一大利器，電影主人公使用方言，更能突顯其個性特點。方言是每個人都掌握、習(xí)慣、帶有自己生活地域文化特點的自然語言，因此，在電影中使用方言，對電影中人物形象的塑造有更加突出的作用。

小說的作者在武漢生活了五六十年，對武漢人的生活非常了解，她曾這樣評價武漢人：“慣于走南闖北的人們一提及武漢，就會說武漢人脾氣壞，說話兇狠，口氣強硬，喜武好斗，蠻勁十足。久居于武漢的我們雖然對武漢早已懷有了如同自己家鄉(xiāng)的感情，可有時也還是得承認，這話說得并不算太錯——雖然只說了武漢人的一個方面……當(dāng)然，也有外地人在談到武漢人時，會說武漢人聰明能干，坦率豪爽，慷慨大方，辦事利索，講究義氣，不拘小節(jié)。只要認定你是朋友，就特別幫忙，特別仗義。這話也的確說在了關(guān)鍵點上?！盵5]

作者筆下的李寶莉，就是這樣一個典型的武漢女人。她脾氣差，惹急了會用臟話罵人，比如上文提到的與搬家公司的人吵架，“老子”“婊子養(yǎng)的”這些粗鄙的方言詞匯張口就來，懂禮貌、受過教育的女性不可能用如此不堪入耳的話罵人，也由此樹立了李寶莉沒文化、潑辣、跋扈的市井女人形象。

但是，李寶莉也擁有武漢人的優(yōu)點。她能干、辦事利索，雖然是個女人，但也會毫不猶豫地干起體力活，還拒絕了小景幫她找工作的建議：“我哪里造業(yè)了？你又不能幫我一輩子，我覺得蠻好誒，不到半天，我就賺了五十幾塊了，我蠻知足誒，你說的那些勞心地事情，我真地做不得，我就出把子力氣還闊以，再說，我又不是么子嬌小姐出身，小時候我不是經(jīng)常幫我老娘克挑菜，冒得事，冒得事地啊?！?/p>

李寶莉出身于一個以賣菜為生的家庭，從小就干臟活累活，現(xiàn)在成了家里唯一的支柱，為了供兒子小寶讀書，不得不找一份錢結(jié)得快的工作，于是干起了“扁擔(dān)”，幫人家挑貨。而且馬學(xué)武去世后，她為了兒子小寶拒絕再婚，寧愿自己一個人辛苦養(yǎng)活這個家。她跟小景說的這段話，用方言和普通話是完全不一樣的感覺。用方言說出來，充滿地方特色的腔調(diào)和用詞，才能讓人真正體會到李寶莉出身一般、頭腦簡單、四肢發(fā)達，因此只能去做“扁擔(dān)”這份除了出力沒有任何其他要求的工作，從而樹立了李寶莉豪邁硬朗、滿身蠻力、辦事利索的強悍女人形象。

親子關(guān)系是以家庭生活為基礎(chǔ)，存在于代際，主要表現(xiàn)為撫養(yǎng)、教養(yǎng)和贍養(yǎng)等基本內(nèi)容的一種人際關(guān)系。良好的親子關(guān)系能夠在很大程度上促進家庭和睦、社會和諧[6]。同時，人或群體在經(jīng)歷創(chuàng)傷之后，有的創(chuàng)傷會在身體上打上烙印，有的則會造成精神性的損傷，在一定程度上他們的行為受曾經(jīng)或正在經(jīng)歷的創(chuàng)傷的影響而有所表現(xiàn)[7]。李寶莉的人物性格由于受到她從小生長的環(huán)境和母親的影響，變得強悍。雖然女性在父權(quán)文化下受到的歧視、壓迫和剝削使她們逐漸放棄了自我身份和自我價值[8]，但不論是親情還是愛情，本質(zhì)是同他人建立親密關(guān)系而不喪失自我的品質(zhì)，而不是拋棄自尊奉獻一切[9]，因此，這最終也為小寶在考上大學(xué)后對她的拋棄埋下了禍根。

3 武漢方言完美詮釋了地方特色

主要人物的精神空間和生活空間與地理空間融合，地理空間被人物的精神和情感賦予了意義和內(nèi)涵，從而使小說的地理空間元素有了重要的敘事作用，有了敘事的技巧和手段[10]。武漢正是電影中的地理空間，不僅對于塑造人物有重要的作用，在電影中更是靈魂所在，而武漢方言則是靈魂的體現(xiàn)。方言對于電影的第三個方面的價值，就是方言更能體現(xiàn)電影中反映的地方特色?！跋鄬τ谄胀ㄔ拋碚f，方言是一個審美的亮點，它‘間離了已經(jīng)‘自動化的普通話，給觀眾帶來一種陌生的審美感受。普通話作為我們的通用語言，由于時間和政治的原因，漸漸失去給受眾帶來‘驚顫效果的能力，叫人們熟視無睹，充耳不聞。”[11]而在體現(xiàn)地方特色的電影中使用當(dāng)?shù)氐姆窖?，更能使人們感受到濃郁的鄉(xiāng)土氣息。相應(yīng)的，這種鄉(xiāng)土氣息在電影《萬箭穿心》中的體現(xiàn)，就當(dāng)屬武漢的“吃”文化和漢正街文化。

說起武漢的特色，可能最先想到的是美食，而一說起武漢美食，第一反應(yīng)就會是熱干面。熱干面作為武漢最出名的特色美食，早已人人皆知。在電影《萬箭穿心》中，就出現(xiàn)過許多吃熱干面的場景，比如在馬學(xué)武工作的汽車廠門口，李寶莉在街邊的小棚子里吃熱干面;比如馬學(xué)武工作路上，騎車的人在等紅綠燈的空隙吃熱干面;又如馬學(xué)武心情郁悶，找周芬出來見面時，他們也在吃熱干面。第二個關(guān)于武漢的“吃”文化，當(dāng)屬夜宵。炎炎夏日，武漢人最放松的時候，便是三五好友聚在一起，在某個夜宵店門口擺放的桌上，叫上幾瓶好酒，一邊吃喝一邊說笑。在電影《萬箭穿心》中，體現(xiàn)這個場景的是馬學(xué)武和兩位女同事在工作結(jié)束后喝酒、吃龍蝦。要體現(xiàn)動態(tài)的地方特色，就必須結(jié)合當(dāng)?shù)胤窖?，猶如陜北民歌必須用陜北方言才能完美地體現(xiàn)出來，同理，在武漢街邊的熱干面面館、夜市的龍蝦店，只有用地道的武漢方言，才能完美地表現(xiàn)武漢的風(fēng)味和喧囂。

武漢的第二個特色，要數(shù)漢正街。漢正街歷史悠久，曾是漢口的繁華地帶，為武漢的歷史添上了濃墨重彩的一筆。電影中的漢正街擁擠、吵鬧，到處都有吆喝“扁擔(dān)”的聲音，雖然有像建建這樣的小混混混跡其中，但也有李寶莉與何嫂之間的溫情，這些正是漢正街文化中不可分割的一部分。例如萬小景開車去漢正街找李寶莉，看到挑貨的擁擠人群把自己的車撞得發(fā)出一聲聲悶響，不由得大聲叫道：“看斗撒！哎呀！看斗！看斗！你飛過克撒你！”又有街頭混混向何嫂要保護費：“誒，何嫂子吧，這個月清潔費交了冒？”有李寶莉與建建的調(diào)侃：“你幾幽默啊你?！边€有那一聲聲吆喝：“扁擔(dān)！扁擔(dān)！”要在電影中體現(xiàn)漢正街的混亂卻又不失溫暖的特征，用普通話是遠遠做不到的。如同上文所說，普通話作為通用語言，早已失去了讓人“驚顫”的能力，只有用武漢方言，才能完美地體現(xiàn)武漢漢正街的這種文化。

語言是人類的重要資源，是文化的重要組成部分，任何一種語言都有其社會意義和文化價值[12]。語言選擇要根據(jù)具體的語境和語言結(jié)構(gòu)進行調(diào)整，以滿足需要[13]。

4 結(jié)語

《萬箭穿心》采用武漢方言進行拍攝，方言在營造電影效果中發(fā)揮了不可替代的作用。通過方言充分交代了故事背景、突出了人物形象、詮釋了地方特色，使電影背景更加真實，李寶莉形象更顯潑辣，武漢特色更加鮮明。

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作者簡介：曾崢（1997—），女，湖北荊州人，研究生，研究方向：英語筆譯。

邵華（1964—），男，安徽阜陽人，本科，教授，主要從事應(yīng)用語言學(xué)研究。