摘要：在人人都有發(fā)言權的自媒體時代，人們表達自己意見的訴求越來越強烈，催生了容易引起情感共鳴的選秀類生存實境節(jié)目。韓國一檔名為《Produce101》的節(jié)目一經播出便引起現(xiàn)象級反響，自那時起，日韓流行的這類節(jié)目在我國各大網絡平臺興起并蓬勃發(fā)展，但最后的成效卻不盡如人意。本文從具體節(jié)目入手對韓國選秀類生存實境節(jié)目進行優(yōu)劣分析，為國內相關節(jié)目提供參考借鑒，有利于國內相關節(jié)目發(fā)揮優(yōu)勢、改進劣勢、不斷向前發(fā)展。

關鍵詞：選秀類生存實境節(jié)目;《Produce101》;優(yōu)劣;啟示

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）16-00-04

1 中韓選秀類生存實境節(jié)目發(fā)展概述

選秀類生存實境節(jié)目首先出現(xiàn)于韓國，大多由各大經紀公司自制，是為公司練習生打造的出道節(jié)目，在提高練習生綜合能力的同時積累前期人氣，比如韓國“三大社”中的YG Entertainment在2013年為選拔新男團成員制作的《WIN：WHO IS NEXT》。而《Produce101》系列節(jié)目則在此基礎上進行了節(jié)目形式等多方面的創(chuàng)新，成為了首檔打破娛樂公司界線、由全國人民擔任“國民制作人”選拔出道成員的選秀類生存實境節(jié)目。作為從國外引進的節(jié)目類型，該類節(jié)目在我國的發(fā)展時間尚短。隨著《Produce101》系列節(jié)目的熱播，近兩年來國內各大自媒體先后制作播出了《偶像練習生》《以團之名》《創(chuàng)造101》等引發(fā)熱議的選秀類生存實境節(jié)目，可謂炙手可熱。

2 韓國選秀類生存實境節(jié)目優(yōu)劣分析

2.1 優(yōu)勢

2.1.1 國家政策支持，造星體系成熟完善

韓國以總統(tǒng)為首的國家高層都注重弘揚K-POP文化，“文化立國”的政策使得官方在推廣K-POP上投入巨大，為選秀類生存實境節(jié)目的發(fā)展提供了資金和政策保障。韓國是第一個音樂數(shù)字版權銷售超過非數(shù)字版權銷售的國家，韓國K-POP音樂在全球范圍內，尤其是在中韓等亞洲國家，具有極大的影響力，出口規(guī)模很大。因此，《Produce101》系列節(jié)目未播先火，播出以后，還吸引了中國、日本、泰國等國家紛紛購買版權，引入本國。其在傳播了K-POP文化的同時，“增加了更多的媒介收益模式”[1]。

韓國作為娛樂經濟大國，偶像產業(yè)已發(fā)展形成體系，擁有高度成熟的造星模式和系統(tǒng)有效的偶像產業(yè)運作法則，構建了“練習生選拔—培訓—市場策劃—偶像團體選拔—音樂制作—發(fā)行”的完整流程。一名偶像從練習生時期就開始接受專業(yè)、系統(tǒng)的管理和培訓，從每天的訓練課程到飲食規(guī)劃都有詳細的計劃，高度成熟的造星模式既保證了韓國選秀類生存實境節(jié)目出演節(jié)目的練習生質量，又滿足了大眾的期待值。

2.1.2 全新的節(jié)目形式，創(chuàng)新力度大

“在厘清節(jié)目對受眾的影響之前，首要關鍵是理解受眾使用媒介的原因及方式?！盵2]作為一檔選秀節(jié)目，要想從眾多節(jié)目中脫穎而出，獲得受眾喜愛，最具有吸引力的就是創(chuàng)新的節(jié)目形式。在創(chuàng)新方面，韓國可以說是熟能生巧，幾乎每隔一段時間就能看到一檔全新的綜藝播出，繼而引發(fā)國內紛紛購買版權或效仿，甚至是抄襲。比如韓國《我家的熊孩子》《大逃脫》等節(jié)目，在國內演變成了《我家那小子》《密室大逃脫》等。

而《Produce101》作為一檔全新的節(jié)目，在各個具體環(huán)節(jié)的創(chuàng)新顯而易見。以第四季節(jié)目為例，其中有賽制變更：新增X復活戰(zhàn)，通過錄制視頻投放到網站，由國民制作人投票最高的一人作為X復活;也有懸念的增加：出道人員變?yōu)?0+X，X不是最后直播放送投票的第11名，而是累計投票數(shù)最高的練習生等。這些都成為了新一季節(jié)目的關注點。《Produce101》系列節(jié)目的新穎和火爆，直接促進了國內《偶像練習生》《創(chuàng)造101》等同類節(jié)目的誕生。

2.2 劣勢

2.2.1 發(fā)展前景不容樂觀

虛擬環(huán)境理論認為，大眾傳播形成的信息環(huán)境不僅制約人的認知和行為，而且通過制約人的認知和行為來對客觀的現(xiàn)實環(huán)境產生影響。“自媒體時代，是一個以個人為傳播主體的媒介時代”[3]，目前韓國國內類似節(jié)目過多，導致觀眾審美疲勞，受眾作為獨立個體對類似的節(jié)目失去了興趣，節(jié)目便失去了一大群潛在的傳播群體，相關節(jié)目熱度明顯下降。自2016年《Produce101》第一季開播以來，韓國各大電視臺先后推出了《偶像學?！贰禩he Unit》《Mixnine》等選秀類生存實境節(jié)目，《Produce101》節(jié)目也是每年播出一季，到2020年已播出四季。韓國人口規(guī)模小，各色各樣的偶像組合早已使大眾產生審美疲勞，針對每年反復打造限定偶像組合帶來的疲勞感，以及因此產生的弊端等，指責的聲音不在少數(shù)，發(fā)展前景堪憂。

2.2.2 傳播效果不佳

“情感在媒介傳播中，經常被傳播者當作一種表現(xiàn)性工具來使用。”[4]而在選秀類生存節(jié)目里，對情感的渲染則更為明顯，比如節(jié)目里給親人帶電話的環(huán)節(jié)、排名公布時發(fā)言的環(huán)節(jié)等。然而，“受制于資本無休止的逐利性”[5]，節(jié)目為了營銷熱度，常常采用一些較為極端的渲染方式。自《Produce101》播出以來，節(jié)目常常陷入“惡魔剪輯”等爭議，傳遞了許多負能量。所謂“惡魔剪輯”，即節(jié)目通過后期剪輯，把原本不同時刻不同地點發(fā)生的事剪輯在一起，制造沖突和緊張氣氛，吸引受眾關注，嚴重時可能引發(fā)觀眾對某練習生的厭惡，以此來博取關注和話題度。

“現(xiàn)代社會中，媒體對于網絡謠言的被信任起到很大的作用。”[6]各大媒體機構及營銷號在某種程度上相當于“意見領袖”，對社會群體的看法具有極大的影響，惡意剪輯與營銷帶來的固有印象是很難被改變的。比如《Produce101》中，練習生許燦美就被剪輯成了一個很兇、很懶散的形象，而根據(jù)許燦美姐姐上傳的文章，許燦美平時十分善解人意、努力謙遜，根本不像節(jié)目塑造的那樣，但因為剪輯效果而遭到許多惡評的攻擊，使得許燦美本人和她的家人都很有負擔。

3 韓國選秀類生存實境節(jié)目優(yōu)劣給國內相關節(jié)目帶來的啟示

3.1 關注發(fā)展前景，完善造星體系

“隨著信息技術的不斷進步發(fā)展，人們接受信息的習慣也在發(fā)生著變革?！盵7]近幾年來，隨著“多媒體時代”[8]深入發(fā)展，“傳播主體相對自由”[9]，“人人都可以成為傳播的主體”[10]，大眾“個體獨立意識明顯”[11]上升。隨著網絡用戶不斷增長，越來越多的網絡綜藝節(jié)目和小視頻受到人們追捧，在年輕人之間尤為盛行。從《奇葩說》到《吐槽大會》，再到次次火上熱搜的《創(chuàng)造101》，可以看到網絡綜藝突飛猛進的發(fā)展。同類節(jié)目應把握這個大勢，以網絡媒體平臺為依托，打造出具有獨特的節(jié)目形式、新穎有趣的節(jié)目環(huán)節(jié)和富有廣泛群眾基礎的全民性精品節(jié)目，“滿足受眾參與和互動的需求”[12]。

中國目前的偶像產業(yè)鏈及造星體系還不夠成熟，練習生制度也未完全形成，大多數(shù)參加節(jié)目的練習生的實力根本不足以站上舞臺，即便是大公司出身的練習生，其業(yè)務能力也常常會令人大失所望。與偶像產業(yè)已經形成體系的韓國相比，我國的練習生的實力顯得十分尷尬。加上韓國《Produce101》系列節(jié)目的熱度已經吸引了國內大批年輕粉絲，因此國內以90后、00后為主要受眾群體的選秀類生存實境節(jié)目面臨著更大的壓力?！胺劢z通過偶像在節(jié)目中的表現(xiàn)來加深對偶像的認識?！盵13]要想發(fā)展偶像團體產業(yè)，當前國內必須構建成熟的練習生培養(yǎng)體系和打造偶像團體體系，提高練習生的整體實力，“滿足受眾的多元化需求”[14]。

3.2 加大節(jié)目創(chuàng)新力度，優(yōu)化傳播效果

“在移動視頻社交媒體蓬勃發(fā)展的今天”[15]，不論國內還是國外，只要一檔節(jié)目做出了新意和熱度，就會有各個媒介平臺相繼模仿，造成觀眾審美疲勞，“傳播效果因此大打折扣”[16]。練習生制度多見于日韓，由于許多練習生在出道后，作為偶像在全球引起了較大的反響，所以這種制度成為了我國經紀公司效仿的對象。但不論是在節(jié)目形式上還是在制作宣傳模式上，都是換湯不換藥，即便是節(jié)目組進行了本土化改造，比如在《創(chuàng)造101》中把原有的“RAP”主題改為“創(chuàng)作”，或是《創(chuàng)造營2019》中和好兄弟一起去看排名，節(jié)目仍然陷入了與原版過分相似的爭議。將節(jié)目概念具象化，形成獨特的風格，表現(xiàn)多重的情感性，對于同類型節(jié)目今后的發(fā)展來說至關重要。建立和完善節(jié)目的創(chuàng)新和獎勵機制，將節(jié)目創(chuàng)新度列為考核標準，獎勵重要創(chuàng)新人員，以提升自身創(chuàng)新實力和節(jié)目吸引力，顯得格外重要。

“電視節(jié)目作為重要的大眾傳播媒介，對受眾價值觀的引導有著十分關鍵的作用。”[17]當今時代，先進文化應當是弘揚民族精神，凝聚各族人民的意志和力量，積極、健康、向上的文化?！白鳛樯鐣髁x國家的中國，廣電媒體應以人民利益為重?！盵18]參考《Produce101》的不良傳播效果，國內相關節(jié)目應宣揚社會正能量，以符合當今先進文化要求，從而滿足人民日益增長的物質文化需求?！耙粰n成功的真人秀節(jié)目應該與觀眾有精神和情感上的共鳴。”[19]巧妙設計節(jié)目環(huán)節(jié)，弘揚正確社會價值觀，彰顯本國的文化底蘊，可以使節(jié)目內容更具內涵和優(yōu)勢，從而引起受眾精神和情感上的共鳴，“實現(xiàn)社會價值引領”[20]。

4 結語

在自媒體時代，信息傳播打破了時空的限制，時效性明顯提升。國內觀眾可以通過各大新媒體平臺收看到世界各地的節(jié)目，把握自媒體發(fā)展趨勢顯得格外重要。面對各色各樣的節(jié)目，大多觀眾都會選擇更富有創(chuàng)意和吸引力的節(jié)目，這在無形中告訴了我們節(jié)目創(chuàng)新的重要性。因此，在國內網絡綜藝火爆的背景下，最根本的途徑是打造成熟系統(tǒng)的造星模式，激發(fā)創(chuàng)新思維，針對韓國選秀類生存實境節(jié)目呈現(xiàn)出的弊端要引以為戒，打造符合當今先進文化要求的節(jié)目，更好地適應自媒體時代。

參考文獻：

[1] 曹琴，王妍蓉.跨媒介改編與媒介經濟學——以綜藝電影為例[J].今傳媒，2018（11）：99-101.

[2] 蔡雅雯.使用與滿足理論視角下綜藝節(jié)目全民互動養(yǎng)成傳播研究——以《創(chuàng)造營2019》為例[J].東南傳播，2019（07）：137-139.

[3] 陳相雨，丁柏銓.自媒體時代網民訴求方式新變化研究[J].傳媒觀察，2018（09）：5-12+2.

[4] 朱霜.國內情感傳播研究的范式演進[J].今傳媒，2018（03）：74-76.

[5] 陳相雨.商業(yè)廣告“講導向”的邏輯起點和價值準繩[J].傳媒，2017（20）：77-79.

[6] 殷文，張杰，鄭方惠.網絡謠言傳播過程中的中介化信任研究[J].當代傳播，2019（05）：36-39+60.

[7] 吳啟越，胡喆.淺析本土化真人秀節(jié)目發(fā)展與走向[J].戲劇之家，2019（13）：132.

[8] 蔡雅雯.綠色廣告的情感傳播類型和策略研究[J].傳媒，2019（17）：69-70.

[9] 顧若言，周阿根.新媒體時代學術期刊的困境與對策研究[J].東南傳播，2018（12）：74-75.

[10] 王淑一.電視談話節(jié)目的文化內涵研究[J].藝術評鑒，2019（14）：163-164.

[11] 殷文，張杰.水平集體主義與參與式文化——網絡化時代青年個人價值觀新變化研究[J].南京師大學報（社會科學版），2019（02）：120-129.

[12] 萬麗唯.現(xiàn)象級網綜《創(chuàng)造101》走紅的傳播機制分析[J].戲劇之家，2018（27）：64-66.

[13] 王俊霞.淺析真人秀節(jié)目的成功之道[J].戲劇之家，2019（16）：100+102.

[14] 安曉燕.當下我國電視音樂綜藝節(jié)目的敘事革新[J].中國電視，2017（09）：74-78.

[15] 衛(wèi)欣.瞬間即永恒：微影像的審美困頓及經典重構[J].當代電視，2019（08）：94-99.

[16] 胡穎，丁敬.新媒體視域下公益廣告的說服機制初探[J].戲劇之家，2018（29）：64-66.

[17] 吳思思，趙佳寶.文化類綜藝節(jié)目的價值回歸與創(chuàng)新路徑[J].今傳媒，2018（07）：121-123.

[18] 陳相雨.新時代我國廣電體制變革的現(xiàn)實動因和框架要求[J].今傳媒，2018（03）：12-14.

[19] 殷文，毛子鈺.文化類綜藝節(jié)目的情感能量與社會效用——以《朗讀者》為例[J].今傳媒，2018（09）：13-15

[20] 丁敬，胡穎.淺析泛娛樂背景下真人秀節(jié)目的創(chuàng)新策略[J].東南傳播，2018（07）：137-138.

作者簡介：張李偲（1999—），女，湖南郴州人，本科在讀，研究方向：電視綜藝節(jié)目、新媒體。

指導老師：唐麗雯