李俊勇

百年巨匠，百年石魯。庚子年末，為紀(jì)念石魯誕辰一百周年，國家博物館舉辦了“藝道長(zhǎng)青——石魯百年藝術(shù)展”。近400件作品以及相關(guān)史料、文獻(xiàn)和圖片重磅展出，怎不叫人向往。

回望《蒼山為岳》

早在2016年夏天，武漢美術(shù)館和中國博物館共同主辦過“蒼山為岳——石魯作品展”。當(dāng)時(shí)展出的120余件作品，涵蓋了石魯各個(gè)階段的藝術(shù)作品，包括版畫、油畫、色粉畫、書法以及速寫等，較為完整地反映了石魯一生的藝術(shù)之路。

早期創(chuàng)作中，他把自己置身于火熱的社會(huì)主義革命和建設(shè)之中，不僅以版畫、油畫等形式藝術(shù)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的某些片段和側(cè)面，如1950年創(chuàng)作的《變工隊(duì)》等，而且留下了自己的素描、油畫等自畫像，把一個(gè)硬朗、剛毅、英俊，對(duì)未來充滿希望的青年形象，用畫筆表現(xiàn)出來，讓觀眾對(duì)石魯年輕時(shí)的社會(huì)歷史和個(gè)人狀況，有了一定的了解。同時(shí)，也展露出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的長(zhǎng)安畫派創(chuàng)作理念的雛形。

石魯20歲時(shí)從四川老家奔赴延安參加抗日，自此一直生活在西北，并成長(zhǎng)為黨內(nèi)文藝創(chuàng)作負(fù)責(zé)人。

對(duì)一個(gè)藝術(shù)家而言，石魯?shù)纳嵌虝旱?，只活到?1歲，石魯?shù)膭?chuàng)作高峰期，主要集中在1954年到1964年這黃金十年。

在他黃金十年的創(chuàng)作中，留下了諸如《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》《南泥灣途中》《延河飲馬圖》等不朽之作。這些畫作，當(dāng)時(shí)都能親眼看到，而且其背后，件件都有傳奇、厚重而曲折的故事。這些故事，續(xù)寫著石魯作品的藝術(shù)風(fēng)采，延續(xù)并傳遞著畫家的精神世界。

近賞《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》

《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》是石魯?shù)某擅?，在中國美術(shù)史上有著重要地位。初讀石魯，很重要的因素就是奔《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》而去的。那次，《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》懸掛在展廳的一面墻上，合影時(shí)，頭頂還挨不到畫的底部邊緣。仰視這幅氣勢(shì)磅礴的巨制，我深深地被畫面所表現(xiàn)的大山大水、領(lǐng)袖形象所感染。

后來，我到國家博物館觀展。一號(hào)中央大廳正在舉辦《領(lǐng)袖 ● 人民——館藏現(xiàn)代經(jīng)典美術(shù)作品展》。石魯?shù)摹掇D(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》和董希文的《開國大典》懸掛在大廳正面兩側(cè)，我又一次見到了這幅畫作。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》擺放在如此重大展覽上，且懸掛在顯著位置，足以見證這幅畫作的崇高地位。

這次大展，《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》又一次走進(jìn)人們的視野，而且可以近距離地觀賞。我與畫作合影時(shí)，頭部到畫面中半山腰的位置。

畫家用刀劈斧砍一般的色塊結(jié)構(gòu)，描繪出壯美的陜北黃土高原，黑色的線、褐色的面，以及淡墨漸變的表現(xiàn)手法，使山巒更具氣勢(shì)，讓河水更顯壯闊。細(xì)看筆墨的過渡及變化，我仿佛還能聞到淡淡的墨香。近處巍峨的山體光彩奪目，豎直向上的墨線被長(zhǎng)短不一的橫線截?cái)?，蘊(yùn)含著一股雄厚之力。這股力量呈蓄勢(shì)待發(fā)狀，延伸至遠(yuǎn)方，最后凝聚在毛主席身影上。人民領(lǐng)袖站在黃土高坡上駐足遠(yuǎn)眺，滾滾東去的黃河水從山下流過，一幅胸有成竹、氣吞山河的壯麗畫卷撲面而來。一匹戰(zhàn)馬和幾位老鄉(xiāng)站在偉人身旁，把“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”的艱苦歲月予以精巧映襯，毛主席大無畏的英雄氣概和高瞻遠(yuǎn)矚的精神風(fēng)貌呼之欲出。

60年過去了。60年滄桑巨變，60年歲月如歌。如今站立畫前，我依然心潮澎湃。仔細(xì)觀察石魯在創(chuàng)作之前所練就的素描、草稿等展品，我為先生其背后所付出的艱辛勞動(dòng)而嘆服。畫作繼承了中國畫“天人合一”的精神，把“人亦山水、山水即人”的理念體現(xiàn)得淋漓盡致。

展覽還運(yùn)用視頻播放的形式，從整體到局部、從山水到人物，詳盡展示出畫作的動(dòng)態(tài)。策展人的精心安排，讓觀眾身臨其境，更能領(lǐng)略到領(lǐng)袖的偉人風(fēng)范，以及黨和人民群眾的血肉之情，切身體味到轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的艱辛、智慧和力量，領(lǐng)悟到中國革命從哪里來的根脈所在。

如今欣賞這幅經(jīng)典作品，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了筆墨、構(gòu)圖等純粹的藝術(shù)品鑒，它在載入中國美術(shù)史的同時(shí)，已經(jīng)作為中國革命史的珍貴史料，成為留給后人的詩意的畫境。

火熱的鐵路建設(shè)工地

石魯?shù)淖髌分?，有許多表現(xiàn)勞動(dòng)者場(chǎng)景的畫作。他常常把西北風(fēng)物的雄厚、人民群眾的勤勞和社會(huì)主義建設(shè)的火熱場(chǎng)面融為一體，忠實(shí)地展現(xiàn)了“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的長(zhǎng)安畫派之魂，創(chuàng)作出《山區(qū)修梯田》《擊鼓夜戰(zhàn)》《冬引丹江水》等不朽之作。在表現(xiàn)這些勞動(dòng)者形象的作品中，描繪鐵路建設(shè)場(chǎng)景是其一大亮點(diǎn)。我粗略統(tǒng)計(jì)，這次展覽至少有《云橫秦嶺》《祁連山下鐵路建設(shè)工地》和《蘭新鐵路之夜》三幅畫作。

其中的《云橫秦嶺》最為出名，當(dāng)年還印成年畫，在全國發(fā)行。這幅主題創(chuàng)作，取材于新中國建設(shè)穿越秦嶺的寶成鐵路施工現(xiàn)場(chǎng)。畫家用254cm×145cm的大尺幅畫面，遠(yuǎn)景表現(xiàn)群峰競(jìng)秀、云霧繚繞的秦嶺風(fēng)光，在給觀眾美的視覺享受的同時(shí)，隱喻著“蜀道難，難于上青天”的含義。中景描繪著道路盤桓于山間，工棚置于路旁一隅的景象，勾勒出建設(shè)者艱苦的施工條件。近景用車水馬龍的勞動(dòng)場(chǎng)景、外觀成形的鐵路洞口和搭建的臨時(shí)便道，呈現(xiàn)著修橋筑路的繁忙畫面。遠(yuǎn)、中、近景的強(qiáng)烈對(duì)比，把鐵路建設(shè)者的高大形象與秀美的秦嶺風(fēng)光融為一體，表現(xiàn)出勞動(dòng)者的風(fēng)采。畫作既有青綠山水的展現(xiàn)，又有褐、黛、淡墨等色彩的呈現(xiàn)，整個(gè)畫面看上去筆墨清秀、色彩典雅而具詩意，極富有感染力。

《蘭新鐵路之夜》是一件套色木刻作品，與展廳的油畫、速寫，以及山水、人物、花鳥作品一起，構(gòu)筑成立體的長(zhǎng)卷，展現(xiàn)出石魯才華的多樣性，顯示出一代巨匠的厚重分量。這套木刻作品，表現(xiàn)著在風(fēng)雪之夜的典型環(huán)境下，鐵路建設(shè)者仍然以高昂的斗志投身工作的畫面。雪松山脈分明，人影清晰可見，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，一幅熱火朝天的景象撲面而來。

在2019年的保利秋拍上，石魯?shù)囊环s9.2平方尺的《移山》大作，以3700萬落槌，成交價(jià)達(dá)4255萬元。這幅作品，也是描繪修建蘭新鐵路時(shí)烏鞘嶺隧道建設(shè)者的。展廳里的《祁連山下鐵路建設(shè)工地》，雖然不及《移山》的尺幅之大，但也與其有著異曲同工之妙。上半部描繪雪山，下半部為山坡工地。三位青年駕駛著推土機(jī)，雙手分別握住操縱桿和方向盤，身體呈左側(cè)傾斜狀，與發(fā)動(dòng)箱上冒著的濃煙一道，構(gòu)筑著立體的畫面。作品以斜線構(gòu)圖的方式，運(yùn)用透視手法強(qiáng)化空間縱深，運(yùn)用光影色彩變化豐富表現(xiàn)內(nèi)容，運(yùn)用靈動(dòng)的用筆增強(qiáng)視覺效果，把如火如荼的推土建設(shè)場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致。

欣賞石魯先生的鐵路建設(shè)畫作，讓人身臨其境，能得到美的熏陶。正如一位評(píng)論家（水云中《思想者的藝術(shù)：石魯繪畫藝術(shù)的特色》）所言：他容易在一切美好的事物面前激動(dòng)，并且在旁人熟視無睹的地方發(fā)現(xiàn)美，把自己的激動(dòng)和思考的結(jié)果講給別人聽。

“燃燒”的書法藝術(shù)

除了繪畫，石魯在書法上也是獨(dú)樹一幟。欣賞石魯?shù)臅ㄋ囆g(shù)，我腦海里揮之不去的始終是先生的標(biāo)志性畫像：一頭濃密的白發(fā)極富個(gè)性的向后背去，缺少門牙的嘴巴周圍留著別致的白色胡須，堅(jiān)韌探尋的眼神滿含著深情，映襯著棱角分明的臉龐，看上去雖然飽經(jīng)滄桑，但卻散發(fā)著奇崛剛硬的銳氣。

作為畫家，無疑講究用筆。石魯從畫家的角度取顏體之氣勢(shì)，魏碑之厚重，瘦金體之剛硬，不拒成法，自成一體。他骨子里的桀驁不馴加上歷經(jīng)過大難，精神上有些瘋癲，使得其書寫決不同于常人。這種悲劇的人生磨礪，恰恰造就了其矢志不渝的追求。他的書法，展現(xiàn)的是經(jīng)過煉獄般的內(nèi)心世界，張揚(yáng)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。先生書寫的內(nèi)容，很少蹈用前人舊句，絕大多數(shù)都是書寫自己心中的話語。展廳中“夢(mèng)到天涯，仍是人家”“天然為趣”，等等，都是如此。這次展覽的展名“藝道長(zhǎng)青”，也是取自于其中的一幅書法作品。

石魯?shù)臅炎鳎瑥哪撤N意義上說，不是為書法而書法，而是用燃燒的激情，借書法來表達(dá)心聲，用筆墨來書寫性格，還原了“我文寫我心，我書抒我情”的境界，是真正的心靈吶喊的寫照。

欣賞石魯?shù)臅嬎囆g(shù)，不得不提他在題款上的變化。他有時(shí)用墨，有時(shí)以色代墨。品讀先生晚年的花鳥畫作，其實(shí)在很大程度上，也是欣賞他的書法作品。其作石榴、荷花、老驥圖等，常常配有長(zhǎng)長(zhǎng)的題款。題款無論肥瘦，都盡顯剛勁，追求斷簡(jiǎn)殘碑的金石味，鏗鏘有色，傲骨凸顯，與其真正的書法佳作一道，堪稱書畫同源的典范。

大我中無我，無我中大我。一代巨匠石魯用燃燒的心，給書畫藝術(shù)寶庫增添了財(cái)富。從《蒼山為岳》到《藝道長(zhǎng)青》，百年巨匠石魯所展示的不朽之作，于中國社會(huì)歷史之進(jìn)程，是史詩;于石魯傳奇的人生，是史詩;于長(zhǎng)安畫派乃至中國美術(shù)事業(yè)，當(dāng)之無愧也是史詩！