廖澤禛

1970年，文化大革命的中期。

此時(shí)的人們已經(jīng)漸漸從癲狂、激動(dòng)地情緒中逐漸冷靜下來，從政府到群眾無形中已經(jīng)或多或少開始總結(jié)、反思文化大革命中存在的一些教訓(xùn)和問題，并懷念黨中央在延安的十三年。當(dāng)時(shí)在省上宣傳部和文化廳的號(hào)召下，要求各單位成立“美術(shù)創(chuàng)作組”來反映這一主題。基于當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況和政治訴求，表現(xiàn)延安的情景自然成了畫家們的首選。

在“美術(shù)創(chuàng)作組”成立之前，先由各單位組織體驗(yàn)生活。胡明在西安美術(shù)學(xué)院的組織下來到了延安，在此期間他身體力行，走遍延安，最后認(rèn)為表現(xiàn)棗園更能體現(xiàn)出革命的精神，便住在了棗園附近的農(nóng)民家中。

據(jù)胡明回憶，最初是打算采用人物畫來表現(xiàn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)延安棗園的園長楊成福（楊成福原為黨中央在延安時(shí)期棗園鄉(xiāng)鄉(xiāng)長）給他講了兩個(gè)故事：一個(gè)是毛主席指導(dǎo)小八路嫁接果樹，另一個(gè)是毛主席干部群眾修筑幸福渠。然而當(dāng)胡明寫生時(shí)，西北大學(xué)學(xué)生步行拉練來到棗園，并請(qǐng)來了勞模楊步浩講述毛主席故事，這一幕瞬間改變了胡明看法——改變單一采用人物，改為風(fēng)景人物相結(jié)合可以更好的烘托出氣氛，而且效果更為突出。

很快，這幅定名為《根深葉茂》的國畫新作發(fā)表在了《陜西日?qǐng)?bào)》上，這幅作品郁郁蔥蔥，人物形象生動(dòng)，構(gòu)思獨(dú)特，同時(shí)也被選中要求“再加工”后送去北京參加展覽，而且這幅作品后來也和石魯緊密地聯(lián)系在了一起。

《根深葉茂》

在重新加工的過程中，石魯作為藝術(shù)顧問，看到了這幅作品，對(duì)其大加贊賞，認(rèn)為構(gòu)思、立意非常好，表現(xiàn)了整個(gè)棗園，更重要的是反映了學(xué)生拉練這一帶有革命色彩的活動(dòng)。但同時(shí)也毫不客氣指出了這幅作品在表現(xiàn)手法上存在的問題：如果是表現(xiàn)華清池或者樓觀臺(tái)這樣的歷史遺跡，那畫的郁郁蔥蔥就很好。但表現(xiàn)革命圣地棗園就應(yīng)該表現(xiàn)出“五光十色、燦爛輝煌”。胡明聽后恍然大悟，欽佩地說：石魯同志，我非常認(rèn)同您的看法，您確實(shí)是一位老革命、老同志，對(duì)延安有不同于常人的體會(huì)，我的確感到革命圣地確實(shí)與一般地區(qū)大不相同，尤其是情感方面，那能否請(qǐng)您來示范一下如何表現(xiàn)？

當(dāng)時(shí)的石魯身陷囹圄，一直備受沖擊，并被污指為“現(xiàn)行反革命”、“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，險(xiǎn)些被槍斃。然而此時(shí)站在畫前石魯并沒有顯現(xiàn)出遭受不公待遇后的“窘態(tài)”，反而讓人感覺到他仍是一位美協(xié)主席、是一位從延安走來的藝術(shù)家。石魯用胡明收藏的上好原色硃磦，采用沒骨畫法，用長鋒羊毫畫出這面紅旗，緊接著采用長安畫派特有的表現(xiàn)手法：先著色，再落墨的畫法表現(xiàn)出蒼勁挺拔的樹干，使整個(gè)樹干呈現(xiàn)出墨破色，濃破淡，墨色交融的獨(dú)特效果，緊接著又示范了樹葉、樹蔭、柳樹、人群……經(jīng)過石魯?shù)氖痉杜c調(diào)整，整幅作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比與和諧的統(tǒng)一，處處洋溢著革命浪漫主義的情調(diào)，五光十色、燦爛輝煌的感覺立刻呈現(xiàn)在畫面上，令當(dāng)時(shí)在場(chǎng)圍觀的畫家們無不為石魯精湛高超的畫藝和獨(dú)特的構(gòu)思而深深地嘆服！由于石魯當(dāng)時(shí)的健康狀況，再定了整體基調(diào)并做了局部示范后就去休息，胡明便按照石魯所定的方向繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作，從1971年的新年畫到1972年“五一”，在歷時(shí)兩個(gè)多月后終于完成了這幅構(gòu)思獨(dú)特、充滿革命浪漫主義作品。

當(dāng)時(shí)石魯和胡明準(zhǔn)備在審查通過后，再繪制一幅六尺整幅的。但是，這幅畫以后的遭遇和坎坷的命運(yùn)是讓石魯和胡明始料未及的。

《棗園紅日》

《棗園紅日》

在這幅作品完成后要進(jìn)行預(yù)展，然而由“四人幫”派來審查的人在看了這幅作品后當(dāng)即指出這幅作品存在嚴(yán)重政治問題，并指責(zé)胡明作為美術(shù)學(xué)院青年教師迷信“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”石魯，將革命圣地棗園畫的“亂七八糟”，畫成“印象派”等等。胡明據(jù)理力爭：石魯是省上請(qǐng)來的藝術(shù)顧問，他有權(quán)力來指導(dǎo)我作畫，我也虛心接受，有什么政治問題？然而審查者卻僅僅回答一句“你不懂”。最后要審查者在登上返回北京的附件及前再一次點(diǎn)名要求胡明將這幅作品連同發(fā)表的《根深葉茂》并且再繪制一幅一起送去北京進(jìn)行批判。

為了保護(hù)石魯，也為了保護(hù)這幅作品，在軍代表前來取畫時(shí)胡明稱將畫燒了，并告知軍代表“一切政治問題我負(fù)責(zé)，該殺該剮我一人承擔(dān)，與石魯毫無關(guān)系”，實(shí)則將作品秘藏起來直到“文革”結(jié)束，胡明去探望病中石魯時(shí)，石魯告訴了胡明這幅作品的政治問題：畫中有周總理、劉少奇居住窯洞，劉少奇已經(jīng)被定為“工賊”、“叛徒”，而周總理也成了“四人幫”批判的對(duì)象，只是迫于種種原因在當(dāng)時(shí)不敢公開，用石魯?shù)脑捳f“這些是他們說不出口的”，因此那位軍代表也只好用“你不懂”來進(jìn)行掩蓋，同時(shí)石魯也為作品被毀而感到嘆息。雖然當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況已然趨于正常，但此時(shí)胡明依然不敢告訴石魯這幅畫的下落，擔(dān)心會(huì)惹出麻煩，仍保守這個(gè)秘密。

《根深葉茂》

直到胡明在報(bào)紙上看到了石魯為陜南賑災(zāi)義賣繪制《荷花圖》的消息后，認(rèn)為時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟，便和老伴前去告訴石魯那副作品的下落，當(dāng)石魯?shù)弥髌芬廊辉诤魇种型旰脽o損時(shí)，簡直是欣喜若狂，叮囑胡明下次一定要帶上作品。不久之后，胡明帶著畫來到醫(yī)院，石魯此時(shí)已經(jīng)病重，但再次看到作品時(shí)依然難捺不住內(nèi)心的喜悅，激動(dòng)地在畫上題上了《棗園紅日》隨即落款“胡明”。胡明連忙說：“石魯同志，您怎么寫我的名字？”石魯笑著答道：“這是你的作品，我只是一個(gè)‘參謀”。胡明馬上說：“石魯同志，這不止是您給我出點(diǎn)子，您還在上面動(dòng)筆了，您應(yīng)該留個(gè)紀(jì)念，寫上名字”。這樣石魯才在寫下來名字，緊接著畫了一方印章，并告訴胡明回去把你的印章也蓋上。當(dāng)胡明準(zhǔn)備離開時(shí)，石魯突然叫住了胡明：不行，我那方印章是畫的，我也給你畫一方印。當(dāng)畫完這方印，這張表現(xiàn)革命圣地、延安精神，凝結(jié)了兩位藝術(shù)家心血并歷經(jīng)磨難的作品，終于圓滿完成了。

2018年作者與胡明

《延河》雜志曾經(jīng)冒險(xiǎn)將這幅作品發(fā)表在封面。到了1988年，湖南美術(shù)出版社出版《中國高等美術(shù)學(xué)院中國畫集——西安美術(shù)學(xué)院分卷》時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)點(diǎn)名要將《棗園紅日》收入其中，此時(shí)，《棗園紅日》算是徹底“平反”了。

2018年作者與胡明

如今，當(dāng)我們重讀這幅作品，不由得會(huì)感嘆兩位藝術(shù)家高超精湛的繪畫表現(xiàn)技法與獨(dú)特藝術(shù)理解力。這兩位融入了紅色基因的老一輩藝術(shù)家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中相互調(diào)和，用他們的畫筆描繪著時(shí)代風(fēng)貌，展現(xiàn)延安精神，在美術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。作為青年一代的我們，在繼承老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更是要學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記的對(duì)于文藝創(chuàng)作的重要論述，爭取創(chuàng)作出更多符合時(shí)代發(fā)展、彰顯時(shí)代精神、符合人民需求的藝術(shù)作品，為我們的民族描繪出更加輝煌燦爛的明天。