鄒金濤

摘 要： 作為一個(gè)行文力求簡潔的作家，海明威在《白象似的群山》中運(yùn)用看似多余的重復(fù)手法，自有特殊考量。根據(jù)重復(fù)內(nèi)容的不同，本文將《白象似的群山》中的重復(fù)概括為四類：特定數(shù)詞、動(dòng)作行為、特殊意象和話語內(nèi)容的重復(fù)，分析這些重復(fù)之處呈現(xiàn)的特殊敘事效果，追尋其意義與價(jià)值。同時(shí)，本文還從具象分析上升到抽象理論層面，從辯證的角度概括出敘事性文學(xué)作品中重復(fù)手法的客觀效果，以冀見微知著。

關(guān)鍵詞：《 白象似的群山》；重復(fù)；敘事效果

中圖分類號： I206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A 文章編號： 2096-8264（2020）01-0023-05

一、引言

《白象似的群山》是海明威著名的短篇小說，堪稱“冰山理論”寫作風(fēng)格的典范，這也是研究者歷來關(guān)注的重點(diǎn)。但海明威在小說文本中也設(shè)置了許多“重復(fù)”，如意象“白象”、數(shù)詞“二”（two）、動(dòng)作“看”（look）、酒名、珠簾及短語“非常簡單”（perfectly simple）等。作為一個(gè)行文力求簡潔的作家，海明威在小說中運(yùn)用看似多余的“重復(fù)”手法，應(yīng)有特殊考量。

對文學(xué)作品“重復(fù)”敘事的研究由來已久，弗洛伊德的有關(guān)學(xué)說可被看作重復(fù)理論史上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)①。重復(fù)最早是修辭學(xué)術(shù)語，指“依靠重復(fù)某一詞或詞組來達(dá)到特定效果的修辭手法” ②。重復(fù)是詩歌最基本的修辭原則，也是小說敘事的重要手段。

正如米蘭·昆德拉在評述《城堡》中部分詞語重復(fù)的現(xiàn)象時(shí)所言：“靠這種種的重復(fù)，作者在他的作品中引入一個(gè)具有關(guān)鍵定義、具有觀念特征的詞。假如作者從這個(gè)詞出發(fā)，展開一番長久的思索，那么從語義學(xué)和邏輯學(xué)的觀點(diǎn)來看，這同一個(gè)詞的重復(fù)就是必要的?！雹郛?dāng)然，不是所有的“重復(fù)”都是有意義的—— “什克洛夫斯基曾認(rèn)為，那些僅僅是為了正確、完整傳達(dá)語句信息而重復(fù)的字詞語句等，是不能算作重復(fù)的”“對于文本來說，往往在傳達(dá)信息上恰恰顯得‘多余的重復(fù)現(xiàn)象，才更具有詩性意義”④，這種“詩性意義”往往存在于具體文本中，我們很難推衍出具有普遍性的“詩學(xué)意義”。

J.希利斯·米勒在《小說與重復(fù)》的開篇指出：“無論什么樣的讀者，他們對小說那樣的大部頭作品的解釋，在一定程度上得通過這一途徑來實(shí)現(xiàn)：識別作品中那些重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象，并進(jìn)而理解由這一現(xiàn)象衍生的意義。”⑤這一觀點(diǎn)所提倡的解讀方法與本文分析《白象似的群山》所采用的方式不謀而合，但本文并不著意于運(yùn)用以米勒為代表的結(jié)構(gòu)主義批評學(xué)派的方法，而是立足具體文本，發(fā)掘顯性的和隱蔽的重復(fù)現(xiàn)象，分析這些重復(fù)之處的“詩學(xué)意義”，以期對海明威的創(chuàng)作風(fēng)格有進(jìn)一步的理解。

當(dāng)然，從某種意義上說，并不存在絕對的“重復(fù)”，因?yàn)椤盁o論一個(gè)事件怎樣準(zhǔn)確地重復(fù)了先前發(fā)生的一個(gè)事件，它們中間仍然隔著時(shí)間、環(huán)境等因素……這些重復(fù)其實(shí)是有差別的重復(fù)”⑥。而本文要做的，就是探尋這些“相似”重復(fù)各自特殊的意義。正如米勒所言：“在一部小說中，兩次或更多次提到的東西也許并不真實(shí)，但讀者完全可以心安理得地假定它是有意義的?！雹摺栋紫笏频娜荷健分械姆N種重復(fù)若有深意，或如下文所述。

二、《白象似的群山》重復(fù)現(xiàn)象探微

《白象似的群山》中的“重復(fù)”現(xiàn)象劃分為四類，即特定數(shù)詞、動(dòng)作、意象和話語內(nèi)容的重復(fù)，在具體論述時(shí)會(huì)有部分重合。為貼近原文，本文將立足于英文文本、輔以必要的中文譯文，對這些重復(fù)現(xiàn)象進(jìn)行闡釋，分析其特殊敘事效果，追尋其意義與價(jià)值。

（一）特定數(shù)詞的重復(fù)

《白象似的群山》中，有一個(gè)數(shù)詞重復(fù)出現(xiàn)的頻率高達(dá)8次⑧——即“two（二）”。國內(nèi)已有研究者注意到這個(gè)可以稱上“不尋常”的現(xiàn)象，并認(rèn)為“二”事實(shí)上“和小說兩性關(guān)系及‘二人世界主題”有某種程度上的聯(lián)系，“它出現(xiàn)的頻率之高間接昭示了選擇結(jié)果，暗示了作者意圖，深化了作品主題”⑨。

“two”在文本中的第一次亮相是在第一段的客觀寫景中，即作為故事發(fā)生背景的車站旁的“two lines of rails（兩條鐵路線）”。緊接著，敘述者向讀者說明，即將到來的列車會(huì)在中轉(zhuǎn)站停留“two minutes（兩分鐘）”。小說第一段運(yùn)用了傳統(tǒng)的全知視角，敘述者在簡要交代故事發(fā)生的背景后便悄然隱退，承之以海明威獨(dú)特的“展示”敘事，文本僅僅呈現(xiàn)人物對話，不見對人物情態(tài)的任何描繪與評價(jià)。因此，這段環(huán)境交代無疑是我們解讀文本的一把鑰匙。

首先，“two lines of rails”很容易讓人聯(lián)想到兩條平行的直線，平行意味著永不相交，直線意味著不知起點(diǎn)與終點(diǎn)。聯(lián)系小說主題，我們可以合理推測，“two lines of rails”或與男女主角當(dāng)下的狀態(tài)暗合，即二人想法在兩條不同的“軌道”上，兩人的未來也毫無方向、相當(dāng)迷茫。其次，“two minutes”強(qiáng)調(diào)列車停留時(shí)間之短暫，這種短暫于面臨重大抉擇的主角而言，無疑會(huì)造成無形心理壓力，加劇兩人的矛盾沖突。總之，“想怎樣把字眼兒弄得準(zhǔn)確一些”⑩的海明威不會(huì)隨意將時(shí)間設(shè)置為“two minutes”。

此后，“two”還在文中出現(xiàn)了六次，其中四次伴隨著“喝酒”這一行為，其余兩次情況較為特殊，暫且略過不表?！皌wo”的第三次出場是男人向酒店里的一個(gè)女人說“Two big ones（兩大杯）”，若這可被看作點(diǎn)酒時(shí)的尋常會(huì)話，那么“two”又緊跟著連續(xù)兩次出現(xiàn)——即“The woman brought two glasses of beer and two felt pads（那女人端來兩大杯啤酒和兩只氈杯墊）”——便“有冗贅之嫌”·。這其實(shí)是海明威的敘事策略，即通過反復(fù)呈現(xiàn)數(shù)詞“two”，不斷強(qiáng)調(diào)眼前兩人所構(gòu)成的“二人世界”。啤酒和氈杯墊的承接者是男女主角，二人世界的現(xiàn)狀經(jīng)此酒杯和杯墊的數(shù)量得以從側(cè)面印證和強(qiáng)調(diào)?！胺?wù)員端酒給他們的場景就如同在兩人矛盾尚未激發(fā)前，一個(gè)旁觀者突然擺明觀點(diǎn)：‘瞧，你們?nèi)允莾蓚€(gè)人??！”·

當(dāng)兩人關(guān)于是否要墮胎的矛盾到達(dá)頂峰時(shí)，酒店里的女人再次出場，“with two glasses of beer（端著兩杯啤酒）”——這是“two”的第七次出現(xiàn)，表面上是再次強(qiáng)調(diào)“二人世界”，但讀者已經(jīng)知道，兩人之間事實(shí)上有“第三者”，即胎兒的存在，這個(gè)“第三者”無疑對男女主角二人世界的平穩(wěn)狀態(tài)構(gòu)成威脅。因此，文中穩(wěn)定和諧的“二人”狀態(tài)是流于表面的、不穩(wěn)定的、隨時(shí)可能被打破的。此時(shí)，文中所有“two”的重復(fù)便可被看作是一種暗示與提醒，與“第三者”的存在相對立，形成反諷的敘事效果。

（二）動(dòng)作的重復(fù)

縱觀全文，動(dòng)詞“l(fā)ook（看）”一共出現(xiàn)10次，同為“看”的動(dòng)作，文中僅有一處用“saw”來替換，其作用與“l(fā)ook”等同。也就是說，“看”的動(dòng)作一共重復(fù)了十一次。其中，一至七次“看”的執(zhí)行者是女主角，后四次的執(zhí)行者則是男主角。每次“看”的執(zhí)行者、對象以及語境的差異卻決定了其承載意義的不同。

女主角第一、三、七次“看”的對象均為“hills（群山）”，這與小說的主題意象“白象似的群山”緊密相關(guān)，對這三次“看”的分析將被放置到“意象的重復(fù)”一節(jié)。她第二、第五次“看”的對象是“the bead curtain（珠簾）”。她第一次看珠簾是在男主角反駁她、聲稱自己也許見過白象之后，也是二人矛盾初露端倪之時(shí)。她“看”珠簾是為轉(zhuǎn)移話題、避免加劇沖突。她第二次看珠簾是在男主角初次提及墮胎一事后，面對男主角所言“Thats the only thing that bothers us（使我們煩心的就只有眼下這一件事兒）”，她“l(fā)ooked at the bead curtain， put her hand out and took hold of two of the strings of beads（看著珠簾子，伸手抓起兩串珠子）”，顯得心不在焉。此時(shí)“看”珠簾是為回避會(huì)話，即以無意識的動(dòng)作代替直接的言語回應(yīng)，給自己緩沖的時(shí)間。另外，數(shù)詞“two”在這里再次出現(xiàn)，聯(lián)系前文所述的“二人世界”，這在某種程度上反映了女主角的潛意識——或許是對自己和男主角美好“二人世界”的懷戀，或許是對兩人岌岌可危的感情的審視。通過兩次“看”珠簾的動(dòng)作，“curtain（珠簾）”本身也被賦予特殊意義，它可被看作橫亙在主角之間的矛盾與阻礙。女主角目光每向珠簾投去一次，便意味著離男主角更遠(yuǎn)了一步，而這種引申意義與珠簾的隔離功用有關(guān)。

女主角第四次“l(fā)ook”的對象是“the ground（地面）”，這個(gè)動(dòng)作也具有回避話題的作用。其特殊性在于，“地面”被后置定語“the table legs rested on（承載著桌腿）”所修飾，其承載物體的功用被單拎出來加以強(qiáng)調(diào)，突出“地面”作為安全歸宿的象征意義?；蛟S女主角潛意識里尋求的正是“地面”所代表的踏實(shí)感與安全感，這是勸說自己墮胎的男主角不能給予的。女主角第六次“saw”的動(dòng)作出現(xiàn)在繼開篇之后的另一段環(huán)境描寫中，不同于開篇客觀的敘述者口吻，這段描寫的鏡頭隨著女主角的目光緩慢推移。她暫時(shí)從對話中抽離，開始以全新的目光觀察周遭環(huán)境。這次“看”的意義不在于她視野中的具體景物，而在于她說的“And we could have all this（我們本來可以盡情欣賞這一切）”。墮胎一事帶來的煩惱使得她無心欣賞以大自然為代表的美好事物，通過這種對比，“墮胎”給女主角帶來的心理壓力之大可想而知。

在女主角第一次提出中止談話的要求后，男主角“l(fā)ooked at her and at the table（看看她，又看看桌子）”，潛在的敘述者開始把動(dòng)作描寫的焦點(diǎn)向男主角轉(zhuǎn)移。在故事的高潮部分，女主角用七次“please”懇求男主角“Stop talking（停止談話）”，男主角的反應(yīng)是“did not say anything but looked at the bags against the wall of the station（沒吭聲，只是望著車站那邊靠墻堆著的旅行包）”，旅行包上貼著“all the hotels where they had spent nights（他們曾過夜的所有旅館）”的“l(fā)abels（標(biāo)簽）”。敘述者輕描淡寫、一筆帶過，不動(dòng)聲色地將讀者的視線聚焦到“標(biāo)簽”上，引導(dǎo)讀者對男女主角過往甜蜜的二人生活進(jìn)行想象，在一定程度上填充了文本的部分空白。男主角的“l(fā)ook”也許只是無意識的一瞥，也許是面對具有紀(jì)念意義的標(biāo)簽，暫時(shí)陷入對二人過往生活的回憶。

緊接著，男主角“picked up the two heavy bags（拎起兩只沉重的旅行包）”，此處的“two”再次向讀者強(qiáng)調(diào)了“二人世界”的表象。他的目光先后投向“the tracks（鐵軌）”和酒店里閑坐候車的“the people（人）”，前者似乎能夠反映出他在經(jīng)歷了一場與女主角開誠布公的爭論后渴望逃離的心情，后者則隱隱透露出他對酒店里閑坐無事忙的人的羨慕，或是對平靜閑適的情緒狀態(tài)與沒有紛爭的生活的向往。

海明威在小說行將收尾時(shí)將動(dòng)作描寫的筆墨放在男主角身上，筆鋒轉(zhuǎn)變雖然稍嫌突兀，但也產(chǎn)生了特定敘事效果，即彌補(bǔ)前文對男主角客觀描寫的空白，也避開對女主角情緒爆發(fā)后的心理轉(zhuǎn)變過程的直接描繪，只在結(jié)尾附上女主角的一句“I feel fine（我覺得好極了）”，留下新的空白，供閱讀者自行想象。這延續(xù)了“冰山理論”的敘事風(fēng)格，產(chǎn)生虛實(shí)相生的審美效果。

（三）意象的重復(fù)

論及小說中的意象，最引人注目的是題目中的“white elephant（白象）”，這一意象在文中共出現(xiàn)三次，且都由女主角提及。第一次是兩人剛坐下不久，女主角看向遠(yuǎn)處的群山，評價(jià)“They look like white elephants（它們看上去像一群白象）”。連綿不斷的白色群山酷似女人孕肚的輪廓，而在英語中，“白象”是昂貴而無用的東西的代名詞。女主角借“白象”意象隱喻“墮胎”，試探男主角反應(yīng)，是一種心理博弈?！鞍紫蟆钡牡诙纬霈F(xiàn)依然伴隨女主角“看”群山的動(dòng)作。她多次以有意無意的方式暗示不滿，男主角的回應(yīng)卻敷衍潦草，讓人灰心沮喪。于是她改口道：“They dont really look like white elephants（這些山看上去并不真像一群白象）”，這顯然是松口與讓步，但男主角卻以“Should we have another drink（咱們要不要再喝一杯）”輕巧地轉(zhuǎn)移話題。這并不代表他不關(guān)心“墮胎”一事，他只是無意玩猜字謎的游戲。在發(fā)出這句問話后，他單刀直入，直接提及“operation（手術(shù)）”。這在某種程度上反映了二人思維方式及立場的不同。

“白象”第三次出現(xiàn)在二人就是否要做手術(shù)一事展開爭論時(shí)，女主角質(zhì)問：“But if I do it， then it will be nice again if I say things are like white elephants， and youll like it？（但是如果我去做了，那么倘使我說某某東西象一群白象，就又會(huì)和和順順的，你又會(huì)喜歡了？）”她在表達(dá)對男主角一再忽視“白象”譬喻的不滿，他忽視“白象”等同于忽視她的個(gè)人表達(dá)與個(gè)人意愿，在是否要做手術(shù)這件事上亦是如此。女主角最后一次“l(fā)ook”的對象仍然是先前被她比喻成“白象”的“hills”，但此時(shí)“白象”這一喻體卻并未出現(xiàn)。在矛盾充分暴露后，她似乎已經(jīng)疲于再做這樣的聯(lián)想——事實(shí)上也沒有必要再如此隱晦。

文中多次出現(xiàn)的還有各種酒名，其中“beer（啤酒）”多次被作為轉(zhuǎn)移話題、緩和矛盾的調(diào)和劑，此外“Anis del Toro（西班牙語，指茴香酒）”和“absinthe（苦艾酒）”也曾在男女主角的對話中出現(xiàn)。故事發(fā)生的地點(diǎn)是車站旁的酒吧，對話中包含酒名似乎無可厚非、理所應(yīng)當(dāng)，但女主角作為孕婦，本應(yīng)禁酒，這些酒名背后的深意便值得推敲了。

“Anis del Toro”和“absinthe”共同出現(xiàn)并非偶然。有的中文譯本對“absinthe”作了這樣的解釋：“苦艾酒，一種帶有較苦的茴香味道或甘草味道的高濃度酒……現(xiàn)在苦艾酒因有毒性而在很多國家被禁用”·。也有譯本指出：“1905年，瑞士農(nóng)夫在喝苦艾酒后殺死了他懷孕的妻子和兩個(gè)孩子……這一事件引發(fā)了當(dāng)時(shí)對苦艾酒的強(qiáng)烈抨擊……這里可能是姑娘在影射男人要她流產(chǎn)這件事”·。

在苦艾酒遭到普遍抨擊時(shí)，“Anis del Toro”因味道類似苦艾酒而成為其替代品，因此文中重點(diǎn)不在“Anis del Toro”，而在它背后的“absinthe”。值得注意的是，小說一開始就交代了男主角是“American（美國人）”——這也是關(guān)于主角身份的唯一信息，而美國在20世紀(jì)20年代的確曾頒發(fā)過禁酒令，這可以解釋為何男主角在女主角提及被禁的“absinthe”時(shí)，第一反應(yīng)是“Oh， cut it out（哦，別說了）”。

（四）話語內(nèi)容的重復(fù)

與上文提及的重復(fù)現(xiàn)象相比，小說重復(fù)主角對話內(nèi)容的用意要明顯許多。女主角的談話內(nèi)容重復(fù)之處是意象“white elephant”和小說尾聲的七次“please”。前者我們已作論述，后者需聯(lián)系“冰山理論”分析?；谧非笫÷缘摹氨嚼碚摗保Ｃ魍⑽磳χ貜?fù)了七次“please”的女主角的語氣、表情等能夠反映其心理感受的外在變化進(jìn)行描繪，但“please”的多次重復(fù)已經(jīng)基本達(dá)到了直接描寫所能達(dá)到的敘事效果。其高明之處在于運(yùn)用重復(fù)的詞語刺激讀者的視覺神經(jīng)，同時(shí)給讀者安排不完整的心理空間，促使讀者調(diào)動(dòng)自己的聯(lián)想和感受能力進(jìn)行合理想象、追加相應(yīng)的內(nèi)容，小說“言有盡而意無窮”的魅力由此產(chǎn)生。

男主角重復(fù)使用的詞語與流產(chǎn)手術(shù)直接相關(guān)，如重復(fù)聲稱手術(shù)“perfectly simple（十分簡單）”，重復(fù)使用“really”“just”等副詞強(qiáng)調(diào)，希望說服女主角接受流產(chǎn)手術(shù)。這種重復(fù)看似啰嗦，但卻“常被用來表現(xiàn)人物精神上的某種困擾，如心理上始終被一件事所糾纏，不能解脫，致使它在人物對話、思想以至潛意識中重復(fù)地出現(xiàn)”·。海明威采用提高敘述頻率的方式來暗示男主角內(nèi)心的焦慮，“書面語篇中的重復(fù)……是話題選擇的結(jié)果”·，小說的主題也就在一次次重復(fù)中得以強(qiáng)調(diào)。

三、重復(fù)敘事的意義

海明威不止在《白象似的群山》中使用過重復(fù)手法，他作品中的重復(fù)“不是人為的技巧（像詩歌中的押韻那樣），而是來自日常生活的口語，來自最天然的言語” ·。國內(nèi)曾有學(xué)者指出，“海明威有時(shí)使用單一敘事的反復(fù)，即講述若干次發(fā)生過若干次的事”“不斷地變換著敘述頻率，求得敘述節(jié)奏的豐富性、多變性” ·。戴維·洛奇也曾如此評價(jià)海明威1927年發(fā)表的《在另一個(gè)國度》中的重復(fù)手法：“就他早期的作品來說，他創(chuàng)造了一種頗具新意、劃時(shí)代的手法”·。

從概念意義傳遞的角度來看，重復(fù)極度冗余；但從語用效果來看，重復(fù)具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力。小說作為書面語篇，具有高度的組織性，而“書面語策略的最高準(zhǔn)則是詩性，即語言學(xué)所說的修辭原則……書面語篇的作者為了語言表達(dá)的詩性和修辭效果，有時(shí)會(huì)以經(jīng)濟(jì)性、明晰性為代價(jià)”·。在海明威所處時(shí)代流行的所謂“雅文”中，“重復(fù)”是行文的大忌。但“認(rèn)為‘雅文使經(jīng)驗(yàn)顯得虛假不實(shí)”21 的海明威寧可犧牲自己所追求的經(jīng)濟(jì)與簡潔，也要力求貼近真實(shí)生活，“以實(shí)證的、平鋪直敘、剝離哲學(xué)思考的視角，來刻畫生命的慘淡”。22

“重復(fù)”手法的獨(dú)特作用主要在于“使人從誤以為‘熟或自以為是的狀態(tài)中醒悟” 23 ，畢竟“相同或相似語句的每一次重復(fù)都在意義上達(dá)到一次增值”24。

注釋：

① ·殷企平：《重復(fù)》，《外國文學(xué)》，2003年3月第2期。

②余弦：《重復(fù)的詩學(xué)——評〈許三觀賣血記〉》《當(dāng)代作家評論》，1996年第4期。

③米蘭·昆德拉：《被背叛的遺囑》，余中先譯，上海譯文出版社，2003年第1版，第116-117頁。

④趙崇璧：《論重復(fù)的詩學(xué)功能》，西南大學(xué)，2009年4月。

⑤（美）米勒：《小說與重復(fù)：七部英國小說》，王宏圖譯，天津人民出版社，2008年第1版，第1頁。

⑥李海紅：《解讀外國文學(xué)作品中“重復(fù)”結(jié)構(gòu)的敘事意義》，《語文學(xué)刊》，2013年2月。

⑦同⑤，第3頁。

⑧統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)依據(jù)版本為：The Oxford Book o f Short Stories by V.S Pritchett. Oxford： Ox ford University Press， 1981.

⑨葉超：《海明威〈白象似的群山〉主題的呈現(xiàn)方式》《淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》，2005年8月，第26卷第4期，第88頁。

⑩董衡巽：《海明威談創(chuàng)作》，三聯(lián)書店出版社，1985年版，第29頁。

· ·同⑨，第89頁。

·[美]歐內(nèi)斯特·海明威：《重壓下的優(yōu)雅：海明威中短篇小說精選》，李華山等譯，湖南文藝出版社，2012年第1版，第185頁注③。

·[美]海明威：《蝴蝶與坦克——海明威短篇小說選》，高潔譯，復(fù)旦大學(xué)出版社，2014年第1版，第32頁注①。

·羅鋼：《敘事學(xué)導(dǎo)論》，云南人民出版社，1994年版，第156頁。

· ·梁丹丹：《自然話語中的重復(fù)現(xiàn)象》，世界圖書出版公司，2012年第1版，第126頁。

·同③，第120頁。

·張薇：《海明威小說的敘事藝術(shù)》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2005年第1版，第73頁。

2 1 2 2戴維·洛奇，盧麗安譯：《小說的藝術(shù)》，上海譯文出版社，2010年第1版，第106頁。

24胡明貴：《漫談小說中的重復(fù)敘事詩學(xué)》《漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》，2005年第3期。

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